曹清雅

摘要:“向往穩(wěn)定”是人的視覺(jué)要求,這也導(dǎo)致了攝影的構(gòu)圖也要遵循這一原則,使人們獲得視覺(jué)上的安定和舒適。攝影構(gòu)圖的穩(wěn)定性主要來(lái)自于兩個(gè)方面:一是攝影師對(duì)畫(huà)面的組織和安排;二是被攝體的自身的物理屬性。這兩方面都會(huì)對(duì)整個(gè)畫(huà)面構(gòu)成的穩(wěn)定性造成影響。

關(guān)鍵詞:構(gòu)圖穩(wěn)定性 視覺(jué)感受 物體自身屬性

中圖分類(lèi)號(hào):J406文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2009)20

攝影構(gòu)圖是攝影師傳達(dá)其攝影意圖的重要手段。人們?cè)谟^看了畫(huà)面內(nèi)容后,視覺(jué)上會(huì)形成某種暗示,從而轉(zhuǎn)化成人觀看完照片后的感受。這種現(xiàn)象就是畫(huà)面的視覺(jué)要素對(duì)人的視覺(jué)刺激,使攝影師的思想內(nèi)容的能通過(guò)這些視覺(jué)要素傳達(dá)出去,從而造成觀眾與攝影師產(chǎn)生某種共鳴。也就是說(shuō),如果能夠了解和運(yùn)用人的視覺(jué)慣性特點(diǎn),將其運(yùn)用到畫(huà)面視覺(jué)要素的組織中去,攝影師的作品就更容易獲得觀者的共鳴。

無(wú)論是拍攝者還是觀看者,只要是視覺(jué)正常的人,其視覺(jué)慣性是相同的。在攝影構(gòu)圖的諸多要素里面,最能體現(xiàn)照片的視覺(jué)要素、人的視覺(jué)慣性與觀者感受三者之間關(guān)系的當(dāng)屬攝影構(gòu)圖的穩(wěn)定性。人需要穩(wěn)定感是人的內(nèi)心需求所決定的,因此,“向往穩(wěn)定”也是人的視覺(jué)要求,使人們獲得視覺(jué)上的安定和舒適。

攝影構(gòu)圖的穩(wěn)定性主要來(lái)自于兩個(gè)方面。一是攝影師對(duì)畫(huà)面的組織和安排;二是被攝體的自身的物理屬性。攝影師對(duì)畫(huà)面的組織安排是構(gòu)成畫(huà)面穩(wěn)定性的主觀因素。大體包括:畫(huà)面的構(gòu)圖形狀、視點(diǎn)的選擇和構(gòu)圖的平衡感三方面。

第一,畫(huà)面的構(gòu)圖形狀。人們從幾何學(xué)當(dāng)中獲得三角穩(wěn)定的提示,在攝影構(gòu)圖形式中常采用正三角構(gòu)圖法表現(xiàn)穩(wěn)定感。與正三角形構(gòu)圖截然相反的便是倒三角形構(gòu)圖,這源于人的自身特點(diǎn),當(dāng)人“金雞獨(dú)立”一只腳站在地上的時(shí)候,會(huì)出現(xiàn)掌握不好平衡而歪倒的現(xiàn)象,因此倒三角的構(gòu)圖給人的心理暗示就是“不穩(wěn)定”、“危險(xiǎn)”。當(dāng)然,攝影師根據(jù)不同的創(chuàng)作意圖而選擇倒三角構(gòu)圖就要另當(dāng)別論了。

第二,視點(diǎn)的選取。視點(diǎn)的高低同樣會(huì)給人帶來(lái)不同的心理感受。例如,當(dāng)人們平躺下的時(shí)候與地面最接近,很自然的感到安穩(wěn)和放松;但在乘坐飛機(jī)的時(shí)候,就會(huì)呈現(xiàn)出緊張和焦慮的情緒。攝影視點(diǎn)的選擇就能夠反映出人的這種心理暗示。較低的視點(diǎn)會(huì)使照片顯得穩(wěn)定,反之則顯得缺乏穩(wěn)定。

第三,畫(huà)面的均衡。攝影師對(duì)畫(huà)面的均衡的把握也能夠表現(xiàn)出穩(wěn)定感。這里所說(shuō)的均衡是視覺(jué)感受上的平衡,也稱(chēng)作杠桿式均衡,讓人感受到平衡與穩(wěn)定。而要獲得這種均衡感,應(yīng)著重處理主體與賓體在畫(huà)面中的比重關(guān)系,根據(jù)其活躍程度和比重大小來(lái)合理的安排空間,使空間張弛有度,達(dá)到均衡的效果。

除此之外,還有一些決定構(gòu)圖穩(wěn)定性的客觀因素是來(lái)自被攝物體本身——被攝物體的物理屬性。如果攝影師能夠掌握這一規(guī)律,就能利用被攝物的自身屬性的特點(diǎn)來(lái)更好的傳達(dá)攝影意圖。具體說(shuō)來(lái),是指被攝物的大小變化、形狀變化和顏色變化。

(1)物體大小變化對(duì)穩(wěn)定感的影響。人們從不同的距離觀看同一物體時(shí),雖然會(huì)“近大遠(yuǎn)小”,但仍然覺(jué)得物體的實(shí)際大小沒(méi)有改變,這便是物體大小的穩(wěn)定性。人的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)為判斷大小的穩(wěn)定性起了很大作用。但當(dāng)人們站在高樓頂上俯視下面街道上的人群時(shí),由于距離的突然增加,使人的判斷超出了以往的能力范圍,導(dǎo)致了觀看者對(duì)于地面上渺小的人大小的不確定,這種效果叫做不夠穩(wěn)定。眾所周知,相機(jī)的成像原理與人眼近似,因此攝影師可以運(yùn)用這一原理,根據(jù)自己的拍攝目的取得不夠穩(wěn)定或過(guò)于穩(wěn)定的效果,使照片更具魅力。

(2)物體形狀變化對(duì)穩(wěn)定感的影響。當(dāng)人們從斜側(cè)面觀看一枚硬幣時(shí),雖然呈現(xiàn)的是橢圓形,但是人們卻將這種橢圓形視為圓形的透視,而不認(rèn)為物體的本來(lái)是橢圓形,這稱(chēng)為形狀的穩(wěn)定性,源于人們以往對(duì)圓形物體觀察的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和思維上對(duì)透視效果的補(bǔ)償。相反,畫(huà)面中如果沒(méi)有其他的提示信息和參照,只是一個(gè)白色背景下用黑線圍合起來(lái)的橢圓形時(shí),人們就很難判斷這個(gè)形狀究竟是圓形的透視,還是原本就是橢圓形,這時(shí),形狀的不穩(wěn)定感就會(huì)增加。

攝影師如果想消除這種形狀上的不穩(wěn)定性,可以在畫(huà)面中提供一種暗示,使觀看者能夠?qū)Ψ轿缓臀矬w的性質(zhì)進(jìn)行判斷,這樣,人們就能通過(guò)以往的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)來(lái)判斷物體的原本形狀。

(3)物體顏色的穩(wěn)定感。不同顏色的色彩穩(wěn)定性是不一樣的,高純度的色彩往往能在照明變化中產(chǎn)生最穩(wěn)定的視覺(jué)效果,而純度偏低的色彩其穩(wěn)定性會(huì)隨照明變化而發(fā)生變化。這樣也為攝影師布光提供了廣泛的設(shè)計(jì)空間,能夠較為準(zhǔn)確的預(yù)見(jiàn)拍攝效果。

無(wú)論是攝影師主觀營(yíng)造出來(lái)的穩(wěn)定感還是物體本身屬性所具有的穩(wěn)定感,總之將他們進(jìn)行合理的組合,形成一定形式感的畫(huà)面,是人的視覺(jué)慣性的所需求的。無(wú)論是迎合這種需求還是刻意違反,這都取決于攝影師的創(chuàng)作意圖。攝影構(gòu)圖表面上看是一門(mén)藝術(shù)性的學(xué)問(wèn),在藝術(shù)之中卻又不得不考慮物力、生理、光學(xué)等科學(xué)因素。所以,對(duì)于攝影構(gòu)圖的穩(wěn)定性來(lái)說(shuō),要在穩(wěn)定與不穩(wěn)定之間張弛有度、游刃有余,攝影師對(duì)于人的視覺(jué)感受的研究是不可忽視的。

參考文獻(xiàn):

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