黃　可

明代有一種社會(huì)風(fēng)氣十分突出，那就是許多宦紳、文人都以養(yǎng)家庭戲班為樂(lè)。與此同時(shí)，專(zhuān)營(yíng)劇團(tuán)的演出也十分興盛，兩者共同促進(jìn)了明代戲曲劇本創(chuàng)作的繁榮。在作家出版社1958年版的《明代雜劇全目》上，收錄的明雜劇就有900種，作者312人。

明代劇壇還出現(xiàn)了3位杰出人物——曲律大師沈璟，劇作大師湯顯祖，多才多藝的劇作家、詩(shī)人、畫(huà)家、書(shū)法家徐渭。明代又是版畫(huà)藝術(shù)的鼎盛期，大量劇目在以木刻版印刷出版時(shí)大都附有版畫(huà)插圖。

明代版畫(huà)有不同的藝術(shù)流派，如安徽徽州派，江蘇金陵派，浙江新安派，福建建安派等，紛呈多樣的插圖，為各種戲曲劇目增添了色彩。

徽州派的實(shí)力最強(qiáng)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有幾百個(gè)，繪刻了大量劇本插圖。其中如黃應(yīng)光等刻本《元曲選》插圖、黃應(yīng)瑞刻本《大雅堂雜劇》和《四聲猿》插圖都是徽州派版畫(huà)的代表作?；罩菖傻娘L(fēng)格刻工細(xì)柔典雅，線條從容委婉；人物神情刻繪豐富，動(dòng)態(tài)多變；構(gòu)圖飽滿，房舍室內(nèi)外物件布置、庭院雜樹(shù)異花等應(yīng)有盡有，不但能順應(yīng)劇情發(fā)展的要求，有時(shí)甚至補(bǔ)充和豐富了劇情的內(nèi)涵。

金陵派的實(shí)力亦甚雄厚，作品很多，如富春堂刊本《李十郎紫簫記》、《分金記》、《虎符記》、《鸚鵡記》、《玉釵記》、《白蛇傳》等。其中，繼志齋刊本《旗亭記》、《錦箋記》、《量江記》、《雙魚(yú)記》等戲曲劇本插圖，世德堂刊本《拜月亭記》插圖，環(huán)翠堂刊本《義烈記》、《彩舟記》等都是金陵派的代表性作品?！独钍勺虾嵱洝分械摹痘粜∪杉t亭送夫》一圖刀法遵勁，線條粗放，富有節(jié)奏韻味。金陵派版畫(huà)風(fēng)格多樣，或刀法輕盈，華滋清新；或線條流暢，渾厚拙樸。

新安派、建安派亦刻繪了不少為時(shí)人喜愛(ài)的戲曲劇本插圖。如武林項(xiàng)南州刻本《張深之正北西廂記》、《燕子箋》插圖，建安劉素明等刻本《丹桂記》、《朱墨套印本西廂記》插圖，渝昌陳氏刻本《靈寶刀》、《櫻桃夢(mèng)》插圖等等。

明代宦紳文人蓄養(yǎng)家庭戲班成風(fēng)的現(xiàn)象，在明代戲曲劇本版畫(huà)插圖中也有實(shí)證。明崇禎本《金瓶梅詞話》第63回《玉環(huán)記·玉簫寄真》版畫(huà)插圖，描繪的就是明代居宅大廳里戲班子在作堂會(huì)演出，賓客環(huán)廳對(duì)坐飲酒，邊飲邊欣賞戲曲演出的情景。按當(dāng)時(shí)禮儀規(guī)矩，家中女眷不能在大廳觀戲，只能在側(cè)室隔簾看戲，這在畫(huà)面上也表現(xiàn)得很清楚。

徐渭除作有《四聲猿》、《歌代嘯》、《南詞敘錄》、《田水月評(píng)西廂記》、《徐天池評(píng)解董西廂記》、《田水月紅梨記》等十多部戲曲雜劇和戲曲論著外，也曾為自己的劇本繪過(guò)插圖，但未見(jiàn)留世。

此外，明代人物畫(huà)大師陳老蓮（洪綬）曾以細(xì)勁清圓的線條、簡(jiǎn)潔傳神的造型作有《鴛鴦?！贰ⅰ稄埳钪蔽鲙洝返饶捴巳丝诘膽蚯鷦”静鍒D。