羅寶雯

蔣文端廣東粵劇院國家一級演員。她扮相俊美、表演細(xì)膩，閨門旦、青衣、刀馬旦等旦角行當(dāng)均能勝任，在《白蛇傳》、《貍貓換太子》、《蘭陵王》、《紅梅記》、《范蠡獻(xiàn)西施》、《打金技》、《唐宮香夢證前盟》、《風(fēng)塵知己未了情》等眾多劇目中擔(dān)任主演；并曾在香港無線電視臺參加拍攝《孽吻》、《重案傳真》、《情濃大地》、《射雕英雄傳》、《刑事偵案》等一批電視劇。曾獲廣東省第二屆省戲劇演藝大賽金獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，隨團(tuán)赴美國、加拿大、澳大利亞、新加坡等國，中國香港、澳門地區(qū)演出，深受海內(nèi)外觀眾歡迎。

在粵劇舞臺上苦苦耕耘了二十多個(gè)年頭的蔣文端，終于迎來了她藝術(shù)的豐收季節(jié)。無論是代表粵劇界擔(dān)綱演出的《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，還是她的個(gè)人專場《傾國名花》，都深受好評且意義非凡。蔣文端為觀眾、為自己拿出了一個(gè)個(gè)豐碩的藝術(shù)成果。

回顧這位年輕粵劇表演藝術(shù)家的從藝之路，再次印證了一句名言——機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)屬于有準(zhǔn)備的人。

從藝之路 “兩退兩回”

粵劇對蔣文端來說，可謂“家學(xué)”——她的父母就是廣東粵劇院的知名唱腔設(shè)計(jì)師和樂隊(duì)骨干。生于粵劇世家、長于劇院的濃郁藝術(shù)氛圍，使蔣文端與粵劇藝術(shù)有著一種與生俱來、不可割舍的親切感。

1984年蔣文端進(jìn)入廣東粵劇學(xué)校學(xué)習(xí)。在六年的學(xué)習(xí)生涯中，她以出眾的資質(zhì)、超常的勤奮贏得了優(yōu)異的成績。畢業(yè)前夕，她獲得了攜《白蛇傳》赴香港演出的機(jī)會(huì)，并以扎實(shí)的功夫、細(xì)膩的表演和甜美的唱腔一舉贏得了海內(nèi)外大批觀眾。從此，她進(jìn)入了人們的視野，成為粵劇界一顆耀眼的新星。

老師的栽培、父母的指導(dǎo)、自身的努力，使蔣文端順利進(jìn)入廣東粵劇院。在名旦如林的粵劇院，這朵“小荷”幸運(yùn)地被著名粵劇表演藝術(shù)家羅家寶招至麾下。這令蔣文端受寵若驚，感到一條通往成功的大道就擺在了自己的面前……

然而此時(shí)，蔣文端卻作出了一個(gè)令人意想不到的決定——她覺得自己的閱歷尚淺，藝術(shù)未精，她打算暫別粵劇舞臺，赴港進(jìn)修影視表演藝術(shù)。面對眾人疑惑的目光，蔣文端十分堅(jiān)決、十分冷靜——她的暫別，只是為了更好地回歸。

在香港無線藝員訓(xùn)練班學(xué)習(xí)期間，蔣文端系統(tǒng)學(xué)習(xí)了樸實(shí)自然的電視表演理念和方法，參演了《孽吻》、《重案傳真》、《情濃大地》、《射雕英雄傳》、《刑事偵緝檔案》等一批電視劇。一晃兩年過去，蔣文端悄然回歸并加盟廣東粵劇院一團(tuán)，與著名粵劇表演藝術(shù)家丁凡聯(lián)袂演出《白蛇傳》、《紫釵記》、《紅梅記》、《范蠡獻(xiàn)西施》、《蘭陵王》、《貍貓換太子》等一批經(jīng)典粵劇劇目。時(shí)隔才兩年，人們便驚喜地發(fā)現(xiàn)，重登粵劇舞臺的蔣文端已今非昔比了，在香港進(jìn)修學(xué)到的細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)的表現(xiàn)方式，使她的演出更別具風(fēng)格、更抓住人心。與此同時(shí)，成熟的唱腔、自然的身段、成熟的表演，令蔣文端在把握人物內(nèi)心情感方面更顯得駕輕就熟——她的表演，出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍！

2000年，蔣文端再次暫別舞臺，結(jié)婚生子，甜蜜而安靜地享受命運(yùn)對一個(gè)女人的恩寵。四年后，她再度回到了廣東粵劇院一團(tuán)這個(gè)既富藝術(shù)實(shí)力、又有團(tuán)隊(duì)親和力的大家庭。

舞臺還是那個(gè)舞臺，而此時(shí)的蔣文端已大不相同。生活與閱歷的豐富，藝術(shù)的思考和積淀，使她的處事更為成熟，情感更為細(xì)膩，表演和唱腔也更富有韻味。這些變化，不但同行及觀眾能感受到，連蔣文端自己也感受到了。更令她驚喜的是，以往許多唱不上去的高音，居然也能收放自如了——這不僅是身體素質(zhì)和聲帶發(fā)育帶來的變化，更是自己對粵劇藝術(shù)不斷領(lǐng)悟、刻苦推敲得來的結(jié)果。蔣文端的藝術(shù)又邁上了一個(gè)新的臺階，已進(jìn)入了成熟、自如的新階段。

《山鄉(xiāng)風(fēng)云》 華麗轉(zhuǎn)身

?2007年，在廣東省政協(xié)主席陳紹基的倡議下，廣東省繁榮粵劇基金會(huì)決定重排經(jīng)典現(xiàn)代粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》。

此次重排歷時(shí)半年，匯集了廣東各大粵劇院團(tuán)的精英，并特邀省內(nèi)外藝術(shù)專家加盟，演出陣容空前鼎盛。不過，鼎盛同時(shí)意味著激烈的競爭，僅是女主角劉琴一角就有多位著名演員同時(shí)在排練。對于有幸成為新排《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的一分子，蔣文端倍感珍惜。不過，對于生長在新時(shí)代、出道后慣演古典柔弱女子的她來說，要成功塑造一個(gè)性格堅(jiān)毅、機(jī)智勇敢的女共產(chǎn)黨員的形象，絕非易事。與蔣文端以前演過的角色相比，劉琴一角不論是表演程式、唱腔處理，還是感情表達(dá)、舉手投足，都存在極大的反差。

蔣文端把參與重排《山鄉(xiāng)風(fēng)云》這一粵劇界的盛事，作為一個(gè)千載難逢的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。她抓緊一切機(jī)會(huì)虛心向前輩請教。在她的謙虛和誠意的打動(dòng)下，前輩們不遺余力地給她以支持與幫助。紅線女、羅品超、羅家寶、陳小漢等著名粵劇表演藝術(shù)家多次親臨排練場為蔣文端說戲，紅線女還利用“五一”長假期間為蔣文端作個(gè)人輔導(dǎo)，不但一招一式、一字一句毫不保留地傾囊以授，還特別針對蔣文端的自身?xiàng)l件提出意見，同時(shí)勉勵(lì)她不要對前輩的表演技巧照本宣科，而是要大膽創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，演出一個(gè)有著自己特點(diǎn)的劉琴。

前輩們和導(dǎo)演小組的悉心指導(dǎo)，自己過人的悟性和勤奮，終于使蔣文端把游擊隊(duì)女連長劉琴這一角色塑造得有血有肉，極富思想和藝術(shù)感染力。她的表演既富有一位革命女戰(zhàn)士的豪邁激情，又不失令現(xiàn)代觀眾信服的親切情感；既能較好地還原前輩的演出風(fēng)貌，又融入了自己的演藝風(fēng)格與特點(diǎn)。蔣文端塑造的劉琴不僅令粵劇同行和社會(huì)各界贊賞有加，也受到原廣東省委書記張德江、省政協(xié)主席陳紹基及著名粵劇表演藝術(shù)家紅線女等的肯定。由蔣文端主演的《山鄉(xiāng)風(fēng)云》包攬了黨代會(huì)專場、晉京匯報(bào)、赴港參加中國名劇節(jié)等重要場次的演出任務(wù)。憑著劉琴一角，蔣文端實(shí)現(xiàn)了自身舞臺形象的一次華麗轉(zhuǎn)身，開拓了戲路，贏得了更為廣泛的人氣。

傾國名花 厚積薄發(fā)

從1984年考入廣東粵劇學(xué)校算起，蔣文端在藝術(shù)道路上已走過了二十幾個(gè)春秋。為了對自己二十年的藝術(shù)生涯作一個(gè)小結(jié)，也為了向一直關(guān)心、幫助和支持自己的前輩、同行和觀眾作一次匯報(bào)，2008年6月，她推出了籌劃已久的個(gè)人藝術(shù)專場——《傾國名花》。

專場以中國四大美人的故事主題，通過她們憧憬、追求、奉獻(xiàn)、幻滅的生命歷程，展現(xiàn)中華民族古典女性的美麗與豐姿、幸福與悲哀。

穿透千年時(shí)空，撩起歷史帷幕，西施、王昭君、貂蟬、楊貴妃次第附著在蔣文端身上，款款向觀眾們走來…… 她們曾用柔弱的身軀肩負(fù)起沉重的歷史，那流芳千古、凄美哀婉的愛情故事令人心碎……

專場一改以往把上演劇目片斷作簡單剪接的做法，而是嘗試圍繞一個(gè)大主題，通過四大美人的命運(yùn)進(jìn)行改編創(chuàng)作，使每一個(gè)獨(dú)立的篇章都成為內(nèi)涵深刻、主題突出的完整作品，從而讓整臺晚會(huì)從結(jié)構(gòu)到樣式，都顯得別具一格。

要在一個(gè)專場中飾演四位性格迥異的古代美女，展現(xiàn)她們在不同時(shí)段的悲喜，對任何一位女演員來說都是一種極大的挑戰(zhàn)。蔣文端以全面、深厚的藝術(shù)功力，通過委婉動(dòng)聽的唱腔、細(xì)膩傳神的表演、婀娜多姿的身段、搖曳生輝的舞蹈與美輪美奐的舞美、服裝、燈光融合無間，將柔弱清純的西施、聰靈凄切的貂蟬、嬌媚張狂的貴妃、美麗哀傷的昭君分別演繹得栩栩如生。當(dāng)她以飽滿的激情唱出紅線女的首本名曲《昭君出塞》時(shí)，臺下的紅線女率先鼓掌，這既是對后輩的肯定，同時(shí)也是對這次演出的鼓勵(lì)。作為這臺藝術(shù)專場的導(dǎo)演，丁凡為蔣文端設(shè)計(jì)的這一專場形式，目的是對以往粵劇演員個(gè)人藝術(shù)專場模式進(jìn)行突破，讓蔣文端的年輕、演藝全面、富有朝氣，為粵劇界增添新鮮感和時(shí)代感。

舞臺尋夢 路在腳下

風(fēng)華正茂，佳作連連，臺上臺下，大受歡迎。然而，處在事業(yè)頂峰的蔣文端不但沒有絲毫的自滿和怠慢，更對粵劇事業(yè)表現(xiàn)出更強(qiáng)的熱愛、更濃的激情、更深的思考。如果說初入戲行的蔣文端對藝術(shù)是如饑似渴、饑不擇食；進(jìn)入劇院的蔣文端對藝術(shù)是囫圇吞棗、依葫蘆畫瓢；那么如今的蔣文端對藝術(shù)則是到了細(xì)嚼慢咽、玩味品嘗的新境界。

她善于根據(jù)自己的特點(diǎn)，廣納百家之長，兼收并蓄，為我所用。她早年的嗓音不算太好，對高音區(qū)時(shí)感力不從心；她便揚(yáng)長避短，有針對性地學(xué)習(xí)芳艷芬、李寶瑩的唱腔，取她們的圓潤優(yōu)美，以增加自己的韻味厚度。逐步摸索之下，她的演唱技巧提高了、嗓音成熟了、可塑性大了，她又努力學(xué)習(xí)“紅腔”，希望將“紅腔”的行云流水、清新亮麗融入自己的唱腔之中。

對于表演，她更是孜孜求索、深深思考著。每個(gè)人物的塑造、每句唱腔的處理、每個(gè)身段的配合、每個(gè)眼神的運(yùn)用，甚至每個(gè)妝容的色調(diào)和每件服飾的設(shè)計(jì)，她都反復(fù)推敲、仔細(xì)比較，務(wù)求完美。她可以為一句拉腔設(shè)計(jì)多種方案，從早晨反復(fù)嘗試到深夜；她可以赴港4天4夜，只為向著名昆劇表演藝術(shù)家梁谷音學(xué)段《尋夢》……

是啊，這二十多年來，蔣文端何嘗不是在苦苦追尋自己的藝術(shù)夢呢？

當(dāng)筆者問及她現(xiàn)在的藝術(shù)夢想時(shí)，她平淡而真誠地說：“我希望自己能始終與時(shí)俱進(jìn)，站在粵劇藝術(shù)發(fā)展潮流的前端，塑造出更多表現(xiàn)新時(shí)代粵劇藝術(shù)特點(diǎn)的舞臺形象，創(chuàng)作出更多適合新時(shí)期觀眾審美要求的代表作品?！弊鳛榛泟〗缧律拇砣宋镏?，蔣文端還自覺肩負(fù)起了粵劇事業(yè)承上啟下的重任。她不但虛心向前輩名家學(xué)習(xí)，努力繼承傳統(tǒng)；同時(shí)大膽改革、推陳出新，以自己的藝術(shù)魅力激勵(lì)著年輕演員、吸引著年輕觀眾。

蔣文端是一個(gè)公認(rèn)的“乖乖女”，她善良、乖巧、孝順，為人低調(diào)真誠、謙虛有禮、潔身自愛。無論是剛剛出道之時(shí)，還是享譽(yù)盛名的如今，她均只問藝術(shù)、埋頭演戲，認(rèn)認(rèn)真真做事，老老實(shí)實(shí)做人。也許正是這一點(diǎn)，她得到了比別人更多的呵護(hù)與關(guān)愛、機(jī)會(huì)和平臺。各派前輩都不遺余力地向她傳授技藝，眾多行家都愿意推心置腹與她探討藝術(shù)，許多同行愿和她合作創(chuàng)作演出。而團(tuán)里的兄弟姐妹們，更是那么地敬重她、那么地愛護(hù)她。

都說蔣文端是幸運(yùn)的。筆者想，她的幸運(yùn)，在很大程度上得益于她的為人和藝術(shù)。紅線女在蔣文端藝術(shù)專場研討會(huì)上說得好：“我覺得人才是有的，人才成長靠的是自我的要求?；泟÷吩诤畏剑炕泟〉穆肪驮谧约耗_下?！奔t線女的這番話，是對蔣文端德藝雙修的肯定。

清純美善的，是她的心；華彩繽紛的，是她的夢。在這清純與華彩之中，舞臺上的她正向我們漸漸走來。