【摘要】箏曲《高山流水》，使我們找到了一個(gè)可以窺探山東箏派風(fēng)格特點(diǎn)的窗口。通過對(duì)《高山流水》一曲的分析，有利于對(duì)山東箏派風(fēng)格特點(diǎn)的深入了解和把握，也有助于更好的去理解和詮釋山東箏派的樂曲。

【關(guān)鍵詞】《高山流水》；山東箏派；風(fēng)格特點(diǎn)

箏，是我國古老的民族彈撥樂器。源于秦而盛于唐，在我國已有兩千多年的歷史?！妒酚洝だ钏沽袀鳌分杏小皬椆~博髀而歌呼嗚嗚，快耳目者，真秦之聲也”的最早對(duì)箏的記載?！稘h書·鹽鐵論》中也有對(duì)箏“民間酒會(huì)，各以黨俗，彈箏擊缶而已”的描述。在歷代的詩、詞、歌、賦中，我們常常能看到有關(guān)箏的描述，這些都說明箏這件樂器一直流傳于我國，并為人們所喜愛。

早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，箏就興盛于陜西、甘肅一帶，后傳入中原，隨后又在趙、鄭、楚、吳等地相繼流行。后來，隨著客家人的三次大遷徙，又傳至閩、粵，于是古箏藝術(shù)遍及全國各地。流傳至各地的箏樂，與當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂相結(jié)合，又在各地方言、民俗、氣候、地理環(huán)境等因素的影響下，逐漸形成了不同的地方風(fēng)格。歷代彈箏人在他們的藝術(shù)活動(dòng)中，根據(jù)流行地域的不同、演奏內(nèi)容的不同和各地區(qū)音韻特點(diǎn)的變化，在演奏技巧上不斷進(jìn)行創(chuàng)新，逐漸發(fā)展成為具有各地風(fēng)格特色的古箏流派，其中以山東、河南、潮州、客家、浙江等地的較為著名。

山東箏，又稱齊魯箏?！稇?zhàn)國策·齊策》中有記載：“臨淄其富而實(shí)，其民無不吹竽、擊筑、彈箏”，由此可見，山東箏在戰(zhàn)國時(shí)期就已在山東境內(nèi)廣為流傳，有著悠久的歷史。山東箏派主要流傳在山東魯西南的聊城地區(qū)和菏澤地區(qū)，其中以菏澤的鄆城、鄄城一帶最為興盛，有“山東尚為齊魯?shù)兀瑬|有揚(yáng)琴西有箏”之說。

《高山流水》是山東箏派的代表曲目之一，由《琴韻》、《風(fēng)擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》四首小曲聯(lián)綴而成，在五十年代被加上《高山流水》的大標(biāo)題在全國流傳，大標(biāo)題的含義與各曲內(nèi)容并無關(guān)系，原各小標(biāo)題卻與音樂內(nèi)容十分吻合。山東箏曲《高山流水》由山東箏家黎邦榮的傳人黎連俊、張為昭、韓紹齡等傳譜，較之浙江、河南派的《高山流水》又有獨(dú)特之處。

從結(jié)構(gòu)上看，全曲由《琴韻》、《風(fēng)擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》四首單曲構(gòu)成，形成套曲的結(jié)構(gòu)形式。山東箏派的傳統(tǒng)古曲，大都是六十八板的小曲，為此，在民間就常常用套曲聯(lián)奏的形式來表現(xiàn)多側(cè)面的音樂形象，《高山流水》中的這四首小曲就是作為聯(lián)綴演奏的套曲；從具體內(nèi)容上看，《風(fēng)擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》均為詠物之作，《琴韻》則與歷史傳說“伯牙遇知音子期”的故事有些聯(lián)系；從旋律上看，是典型的齊魯樂風(fēng)。這四首小曲雖有一定的內(nèi)在聯(lián)系，但并不影響其中任何一首以獨(dú)奏曲的形式單獨(dú)演奏。這四首曲子通常是山東箏派藝人在聚會(huì)時(shí)，將其串起來聯(lián)奏，冠以《高山流水》之名，乃取以樂會(huì)友、聽樂會(huì)知音之意。

套曲第一首《琴韻》，用較緩慢的左手按滑音和簡明的右手級(jí)進(jìn)音程為主的旋律來模擬古琴從容平和的古雅之風(fēng)，中正平和的音韻把伯牙鼓琴的神韻風(fēng)采展現(xiàn)的淋漓盡致。

套曲第二首《風(fēng)擺翠竹》，右手運(yùn)用了山東箏派獨(dú)特的“花指”奏法和快速的“托劈”技巧，左手則用顫音來潤飾旋律，頻繁奏出搖曳的小二度音程，音樂輕巧活潑、動(dòng)靜相間，清脆明快的音響如珠落玉盤，形象的描繪出清風(fēng)徐來，翠竹婆娑的無限生機(jī)。

套曲第三首《夜靜鑾鈴》，突出的運(yùn)用了“勾搭”和“花指”等技巧，其主旋律完全由中指擔(dān)任，大指則不斷在旋律音的后半拍作模擬鑾鈴聲的“花奏”。強(qiáng)拍上的低音旋律和弱拍上的高音區(qū)快速花奏相映成趣，波動(dòng)起伏，形象的描繪出寧靜的夜道上突然出現(xiàn)陣陣鑾鈴，遠(yuǎn)處的一行騾馬隊(duì)伍漸漸走來的景象。

套曲第四首《書韻》，旋律顯然依據(jù)山東方言的音韻線作成，較多的運(yùn)用了食指“抹”（即“小勾”）和大指“托”（即“搭”）的演奏技法，通過級(jí)進(jìn)和小音程變化，以大二度和小三度的按滑音結(jié)合鄰弦所奏出的同度音[1 “鄰弦同音”奏法：趙玉齋把“雙托”、“雙抹”、“雙勾”、“雙劈”等技法歸納命名為“鄰弦同音”奏法。]1連綿不斷，模擬了古人朗讀詩書時(shí)抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)，音樂形象生動(dòng)而富有趣味。

從《高山流水》這首曲子可以看出，山東箏派的基本傳統(tǒng)技法和主要表現(xiàn)手段是右彈左按，彈按結(jié)合，雙手并重，以韻補(bǔ)聲。在運(yùn)指技法方面，山東箏派的演奏技巧十分重視右手大指，大指的演奏是山東派古箏技藝水平的一個(gè)重要標(biāo)志。其大指“密指”技巧，以大指小關(guān)節(jié)為運(yùn)動(dòng)軸心，樂曲的旋律部分多依靠大指小關(guān)節(jié)靈活的“劈、托、搖、刮”而奏出，速度張弛自如，擊弦剛勁堅(jiān)定，滑音干凈利落，發(fā)音清脆，節(jié)奏均勻，顆粒性強(qiáng)，適宜表現(xiàn)活潑歡快的情緒。并且右手技巧還突出的表現(xiàn)在“花奏”上，如“空板花”、“實(shí)板花”、“滾花”、“花指”等，這些民間加花變奏的技巧手法，是山東箏派獨(dú)具特色的表現(xiàn)手段之一，其他箏派使用相對(duì)較少。在演奏運(yùn)指上，常以大指為主，以大中指八度配合的“勾搭”較多。

左手則比較重視“吟、揉、按、滑”等技巧，以此來以韻補(bǔ)聲，聲韻相成，陰陽互應(yīng)，剛?cè)嵯酀?jì)。在山東箏曲中，滑音的使用較多，其上滑音多于下滑音，滑奏的速度也較快，這亦與山東傳統(tǒng)樂曲中歡快明朗的曲風(fēng)較多有關(guān)。而在演奏技巧方面，左手則表現(xiàn)在按、滑的尺度、力度、速度的種種變化上。

其旋律節(jié)奏的風(fēng)格和特點(diǎn)。首先，常以某一種旋律、節(jié)奏型貫穿全曲，并在樂曲一開始便顯示出來，以塑造統(tǒng)一的音樂形象。其次，旋律中的大跳較多，特別是上、下四度的大跳，這在活潑的快板箏曲中更為明顯。如《夜靜鑾鈴》一曲中，大跳音程遍及全曲，且以上、下四度大跳為主。再次，山東箏曲中沒有悠長、婉轉(zhuǎn)的拖腔式樂句，這也與箏曲較為規(guī)整的“八板體”曲式結(jié)構(gòu)有關(guān)。

《高山流水》這一首箏曲，不論是從技巧方面還是內(nèi)容風(fēng)格上都是豐富多彩的，對(duì)此曲的分析，從中可以窺探到山東箏派一些主要的演奏風(fēng)格和技法特點(diǎn)，有利于我們對(duì)山東箏派風(fēng)格特點(diǎn)的深入了解和把握，也對(duì)我們更好的去理解和詮釋山東箏派樂曲有重要的參考價(jià)值！

參考文獻(xiàn):

[1]杜鵑，《談山東箏派的繼承與發(fā)展》

[2]李婷婷，《從四首同名箏曲<高山流水>管窺浙江、河南、山東箏派的風(fēng)格》

作者簡介：

李雅謙（1984— ），女，山東聊城人。南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院2006級(jí)碩士研究生。研究方向：當(dāng)代音樂研究。