郭仁玲

【摘要】本文就李清照詞作主題進(jìn)行解讀，揭示“愁”是其作品的最重要的主題，并從三個(gè)方面論述“愁”在詞中是如何體現(xiàn)的，即用“愁”作詞眼，巧選意象體現(xiàn)愁，善用聯(lián)想和想像表現(xiàn)愁。

【關(guān)鍵詞】愁；主題解讀；李清照詞作

李清照的主要成就是詞作，《漱玉詞》所收70多首詞作，幾乎篇篇佳美。李清照詞作以靖康之難為界，分為前后兩期。前期詞作主要寫(xiě)她貴族少女、少婦的美滿生活，表現(xiàn)對(duì)自然景物的熱愛(ài)、對(duì)愛(ài)情的追求以及同丈夫的相思離別之情，風(fēng)格清新明麗；后期詞作主要寫(xiě)在離亂中的孤獨(dú)生活和國(guó)破家亡的悲苦心情，風(fēng)格沉郁凄愴。我通讀其詞作，結(jié)合自己近20年的教學(xué)教研體驗(yàn)，不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論其前期詞作，還是后期詞作，“愁”都是其作品的最重要的主題。這一主題“愁”在詞中是如何體現(xiàn)的呢？我們又如何解讀呢？

一、用“愁”作詞眼

古人講究煉字煉句，“詞眼”是一首詞中最精練傳神、最表情達(dá)意的一個(gè)字或一個(gè)詞，李清照尤其注意選用詞眼，借助詞眼體現(xiàn)其內(nèi)心的情感?！妒裨~》中用“愁”作詞眼的詞不在少數(shù)，這里僅舉幾例：

前期作品，如《一剪梅》寫(xiě)思念新婚不久遠(yuǎn)行的丈夫，“一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@是一種“相思閑愁”，思念是苦澀的，無(wú)法消除的，但這種“相思閑愁”是可以消解的，夫妻相見(jiàn)，即可消除，因而這種“愁”是幸福甜蜜的，“愁”是全詞的詞眼。類(lèi)似詞作《醉花陰》寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)思念在外做官的丈夫，“薄霧濃云愁永晝……莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，“愁”是詞眼，因“愁”而“瘦”，“瘦”是對(duì)詞眼形象化、具體化的描繪，歸結(jié)了全詞的情誼。生活在親情和愛(ài)情陽(yáng)光沐浴下的李清照，是愜意悠閑的，因而其前期詞作中的夫妻離別之愁是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”（辛棄疾《丑奴兒》），是幸福的可以忍耐的“生離之愁”。

后期詞作中也不乏用“愁”作詞眼的作品，如《聲聲慢》濃縮了詞人一生和全身心的痛楚，也確立了她在中國(guó)文學(xué)史上的地位，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。這次第，怎一個(gè)愁字了得”，“愁”簡(jiǎn)直成了她個(gè)人的專(zhuān)有品牌，她被當(dāng)作了“愁”的化身，結(jié)尾的“愁”字滲透血淚巨痛，是全詞的詞眼，一個(gè)“愁”字把詞人的愁情推向了最高峰。對(duì)她的解讀又怎一個(gè)“愁”字了得。類(lèi)似詞作《武陵春》中“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流?！豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，“愁”是全詞詞眼，愁之深之重，用船難載，抒發(fā)了物是人非的深沉哀痛。南渡后，詞人經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫死、文物流失的慘痛遭遇，飽嘗顛沛流離之苦，陷入極度痛苦之中，以至“物是人非事事休”。因而后期詞作的憂愁是“而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休”（辛棄疾《丑奴兒》），是一種“死別（別國(guó)別家別夫）之恨”，甚至是“悼亡之悲”。

對(duì)于李清照詞作中“愁”這一詞眼，前后期作品中“愁”的份量是不同的，解讀其詞作時(shí)應(yīng)特別注意區(qū)分。詞人巧用詞眼，我們鑒賞時(shí)應(yīng)巧抓這一詞眼，牽一發(fā)而動(dòng)全身，巧妙解讀其詞作的思想內(nèi)涵，感受其藝術(shù)魅力。

二、巧選意象體現(xiàn)愁

意象是現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照，又是詞人審美創(chuàng)造的結(jié)晶和情感意念的載體，詞人大多借助意象表達(dá)主觀情意。李清照是一位意象選擇高手，她善于錘煉語(yǔ)言，巧選意象，物我合一，或移情于景，或觸景生情，情景交融，用意象傳遞著內(nèi)心的情感。詞人在不同時(shí)期因不同心境而選用了不同意象。

前期作品所選意象大多明快、清新，如《點(diǎn)絳唇》（蹴罷秋千）中“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)寫(xiě)出她少女時(shí)見(jiàn)了一位風(fēng)度瀟灑的翩翩少年偷偷看的動(dòng)作，刻畫(huà)了一位天真純潔而又感情豐富卻又帶有幾分矜持的少女形象，“梅”這一意象象征高潔，“青梅”恰恰表現(xiàn)了少女的純情高潔。兩首《如夢(mèng)令》中分別用“藕花”“鷗鷺”“海棠”“綠肥紅瘦”，這里“藕花”即蓮花，象征高潔；“鷗鷺”是兩種鳥(niǎo)，象征自由；“海棠”花落，表達(dá)惜春之情和對(duì)美好事物的留戀；“綠”象征希望、活力；“紅”象征熱情奔放、青春。這些鮮艷活潑的意象，表達(dá)了少女、少婦的純潔愉悅之情和對(duì)自然及美好事物的熱愛(ài)。這些意象和詞人前期心境吻合，情景交融，表現(xiàn)了貴族少女、少婦的悠閑、愜意的情調(diào)。前期作品中雖有灰暗、低沉、冷色調(diào)的意象，寫(xiě)相思之愁，但讀后也不會(huì)讓人感到心痛，如《醉花陰》中用了“濃云”、“酒”、“西風(fēng)”、“黃花”這些意象，營(yíng)造的是一種令人黯然神傷的意境，讓人感到寂寞難耐，但畢竟是“生離之愁”，暗含相見(jiàn)的希望和歡悅。

后期作品所選意象大多是灰暗、低沉、冷色調(diào)的，如《聲聲慢》中選取了“淡酒”“急風(fēng)”“黃花”“梧桐”“細(xì)雨”等，這里用“酒”寫(xiě)愁情；“急風(fēng)”即猛烈的秋風(fēng)，表示作亂、惆悵之意；“黃花”指菊花，象征傲霜、高潔、脫俗；“梧桐”與“芭蕉”差不多，夜雨梧桐（芭蕉）表示凄苦之音。這些意象渲染了凄涼、孤寂的氣氛，營(yíng)造了凄清的意境，與詞人晚年的痛苦遭遇和愁苦心境相吻合，烘托了人物的心情，表達(dá)了人物深沉的凄苦之情。同期類(lèi)似作品《菩薩蠻》中“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”，這里用了“故鄉(xiāng)”、“沉水”（沉香的別稱，是一種名貴的熏香）、“酒”等意象；《永遇樂(lè)》中“染柳煙濃，吹梅笛怨”，又用“染柳”、“濃煙”、“梅（《梅花落》是幽怨的曲子）”、“怨笛”等意象，它們營(yíng)造了一種凄涼的意境，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了詞人凄苦孤寂的心境。這些意象和詞人后期顛沛流離的痛苦心境相吻合，寓情于景，恰切地表達(dá)了詞人凄苦的心情，準(zhǔn)確地傳達(dá)出“愁”這一主題。

詞人巧選意象，還體現(xiàn)在即使同一意象，在不同時(shí)期不同心境下的寓意也不同。如“雁”這一意象都寫(xiě)愁，但寓意有區(qū)別。在早期作品《一剪梅》中出現(xiàn)過(guò)：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?！倍笃谧髌贰堵暵暵分幸灿昧诉@一意象，“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”。這同一意象“雁”，在前期作品中寓意是對(duì)丈夫的思念、幸福甜蜜的離愁，后期作品中則是羈旅傷感、沉痛的家國(guó)之思、亡夫之痛、悼亡之悲，二者不能等量齊觀。前后期作品中均出現(xiàn)的“黃花”、“西風(fēng)”、“西樓”、“月”等意象，情況與雁相同。對(duì)于不同意象，解讀時(shí)要注意區(qū)別對(duì)待，把握其準(zhǔn)確的寓意。對(duì)于同一意象，更應(yīng)聯(lián)系詞人的生平經(jīng)歷和寫(xiě)作背景，作出不同的解讀，體會(huì)不同的寓意和寓意中的細(xì)微差別，從而更準(zhǔn)確體會(huì)詞人情感。

三、善用聯(lián)想和想像表現(xiàn)愁

聯(lián)想和想像是詩(shī)詞藝術(shù)的翅膀，詞人正是憑借這翅膀凌空翱翔，塑造栩栩如生的形象；聯(lián)想與想像又是詩(shī)詞鑒賞的觸媒，讀者憑借它填補(bǔ)詩(shī)（詞）人留下的空白，再造藝術(shù)形象。無(wú)論詩(shī)詞創(chuàng)作或鑒賞，都離不開(kāi)聯(lián)想和想像。李清照特別善用聯(lián)想和想像表現(xiàn)愁情。

李清照是婉約詞的代表作家，她的許多婉約詞給人們留下了她貴族女子弱不禁風(fēng)、多愁善感的印象，“愁”幾乎成了她作品的主題。她的婉約詞中也體現(xiàn)了她豐富的聯(lián)想和想像力，如《永遇樂(lè)·落日熔金》由流寓地臨安（今杭州）的元宵節(jié)聯(lián)想到當(dāng)年汴京（今河南開(kāi)封）的元宵節(jié)，想像再現(xiàn)當(dāng)時(shí)盛況，今昔對(duì)比，抒發(fā)難以遏制的凄苦憂憤之情。

但她也有豪放詩(shī)，如“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”（《夏日絕句》），由現(xiàn)實(shí)聯(lián)想到古代，借古諷今，諷刺趙構(gòu)集團(tuán)不肯北上，展示了巾幗不讓須眉的豪情壯志?？犊列郏瘧嵵橐缬谘员?。更有豪放詞，如后期作品《漁家傲》寫(xiě)夢(mèng)游太空的情景，表現(xiàn)了她豐富大膽的想像力。開(kāi)頭兩句“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”，由銀河聯(lián)想到地面上的河流，進(jìn)而想像許多星星在銀河中運(yùn)轉(zhuǎn)，像許多小帆船在河流中航行，與李賀《天上謠》中的詩(shī)句“天河夜轉(zhuǎn)飄回星，銀浦流云學(xué)水聲”有異曲同工之妙。最后兩句“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”，雖為化用，更是想象奇特，描繪了大鵬鳥(niǎo)沖天而起，搏擊長(zhǎng)空的雄偉形象，表現(xiàn)了對(duì)大鵬的欽佩敬仰之情，借以表現(xiàn)詞人昂揚(yáng)向上的精神。虛無(wú)縹緲的仙山，是理想境界的象征，表明她不甘消沉，仍然抱有追求美好理想的愿望。無(wú)力回天，懷才不遇，把理想寄托于仙境，這正是對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的否定，也是國(guó)破、家亡、夫死之恨的體現(xiàn)，這種“愁”是借助聯(lián)想和想象來(lái)表現(xiàn)的。正因?yàn)樵~人善用聯(lián)想和想像，才使本詞意境開(kāi)闊，豪邁悲壯，富于想像而又有所寄托，表現(xiàn)了她截然不同的精神風(fēng)貌和詞的另一風(fēng)格，這一點(diǎn)與其詩(shī)《夏日絕句》有同樣情懷。梁?jiǎn)⒊u(píng)價(jià)此詞：“此絕似蘇辛派，不類(lèi)《漱玉詞》中語(yǔ)”，可謂一語(yǔ)中的，道破天機(jī)。

詞人善用聯(lián)想和想像表現(xiàn)愁，我們解讀其詞，要善于展開(kāi)聯(lián)想和想像，與詞人在情感上產(chǎn)生共鳴，豐富詞人塑造的形象，體會(huì)詞人“愁”的情懷。