從古代奧運(yùn)會(huì)到第一屆現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)的召開(kāi)是一個(gè)歷史性的飛躍，基本的運(yùn)動(dòng)服開(kāi)始成了主角。而1900年的第二屆巴黎奧運(yùn)會(huì)則有了另一個(gè)巨大的突破，首次出現(xiàn)了女運(yùn)動(dòng)員的身影。在那屆奧運(yùn)會(huì)的海報(bào)上，女性成了主體。這是女性的奧林匹克初體驗(yàn)，一登場(chǎng)便以婀娜的姿態(tài)吸引了觀眾的關(guān)注。雖然在本次奧運(yùn)會(huì)上，女性的參與多少有些強(qiáng)行擠入的味道，但是一個(gè)好的開(kāi)端從此開(kāi)始，女性的加入也使奧林匹克大家庭變得完整起來(lái)。不過(guò)，巴黎奧運(yùn)會(huì)的女性服裝與男性相比沒(méi)有太大的不同，樣式簡(jiǎn)單，密不透風(fēng)的式樣，幾乎完全覆蓋了屬于運(yùn)動(dòng)的婀娜。

美腿之戰(zhàn)

自?shī)W運(yùn)出現(xiàn)的100多年來(lái)，世界女子網(wǎng)壇發(fā)生了翻天覆地的變化。得益于記錄早期奧運(yùn)的那些黑白的照片，讓人們還可以看到她們穿著幾乎拖在地上的長(zhǎng)裙比賽的樣子。而現(xiàn)在，網(wǎng)球裙越來(lái)越短了，似乎不夠淑女，不夠名媛，但球員們卻更清爽，更誘人。

早期女子網(wǎng)球服脫胎于中世紀(jì)貴族小姐的服飾，清一色的長(zhǎng)袖長(zhǎng)裙，搭配禮帽或頭巾。袖口必須包緊手腕，裙擺必須蓋過(guò)腳踝，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的網(wǎng)球著裝規(guī)定，女子網(wǎng)球選手必須穿“長(zhǎng)到腳踝的白色連衣裙、束腰馬甲、襯裙和帽子”。法國(guó)選手蘇珊·朗格倫成為了女子網(wǎng)球服歷史上一個(gè)閃亮的符號(hào)。她改長(zhǎng)袖為短袖，并配以寬松的過(guò)膝百褶裙和長(zhǎng)襪，這身輕便裝備幫助她獲得了6次溫網(wǎng)冠軍和兩枚奧運(yùn)金牌，也贏得了媒體的經(jīng)典評(píng)語(yǔ)：“網(wǎng)球場(chǎng)上的裸腿之戰(zhàn)”。

此后，女子網(wǎng)球服令人驚艷的頻率越來(lái)越高：1936年，美國(guó)選手海倫·雅各布斯首次穿著短褲進(jìn)行比賽并輕松獲勝。1939年，溫網(wǎng)冠軍鮑比·里格斯用白T恤替代了白襯衫。1950年，美國(guó)選手格西·莫蘭在溫網(wǎng)秀出了一件超短裙搭配平角襯褲的新潮球衣。這款球衣是當(dāng)時(shí)的著名設(shè)計(jì)師皮埃爾·博爾曼專門(mén)針對(duì)女選手運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)設(shè)計(jì)的，風(fēng)靡了整個(gè)五、六十年代，因?yàn)榇┥纤x手們?cè)僖膊挥脫?dān)心“走光”問(wèn)題。

20世紀(jì)90年代后，女子網(wǎng)球服進(jìn)入了真正意義上的“黃金時(shí)期”。網(wǎng)球裙色彩繽紛、款式各異，且看小威那一襲艷粉的網(wǎng)球裙、庫(kù)爾尼科娃野性性感的氣韻、沙娃健康靚麗的身材，她們也很清楚自己的“靚點(diǎn)”所在，于是V領(lǐng)上衣越來(lái)越低、超短打褶裙越來(lái)越短，連顏色都極盡艷麗之能事，嚇得奧委會(huì)不得不出面要大家“克制”一點(diǎn)。

貼身的誘惑

女子游泳于1912年首次成為奧運(yùn)會(huì)項(xiàng)目。穿著有半長(zhǎng)褲腿無(wú)袖連體泳裝的范妮·杜拉克在許多項(xiàng)目中獨(dú)占鰲頭。而在此之后，澳大利亞出生的女游泳選手安妮特·凱勒曼打破了常規(guī)，她于1917年在波士頓由于穿一件“暴露過(guò)多”的連體泳裝而被逮捕。那時(shí)候的人們很少考慮到應(yīng)該在比賽中穿合適的衣服,男人們通常在游泳時(shí)是裸體的，而女人通常穿著寬大的襯衫或襯衣。之后，尼龍衣物生產(chǎn)商Jantzen于當(dāng)時(shí)創(chuàng)制了革命性的新泳服物料及奠定了往后日子的泳服款式，這些一件式的連身迷你裙褲和兩件式的背心配平腳小短褲，不但提高了女參賽選手的成績(jī)，更是大大增加了女性泳服的可觀性。

人所共知，比基尼在20世紀(jì)60年代的新一代革命浪潮下成為時(shí)尚，但它早于40年代已經(jīng)發(fā)明。不過(guò)，這套“服裝”當(dāng)時(shí)只在歐洲盛行，直至15年后才傳至美國(guó)。而比基尼第一次出現(xiàn)在正式場(chǎng)合是在1968年的奧運(yùn)會(huì)上，當(dāng)時(shí)美國(guó)選手多貝爾一身無(wú)肩帶圓點(diǎn)圖案比基尼泳裝至今仍然被奉為經(jīng)典。換句話說(shuō)，人們接受比基尼是從奧運(yùn)會(huì)開(kāi)始的。

而游泳運(yùn)動(dòng)發(fā)展到了現(xiàn)代，已經(jīng)不是一種簡(jiǎn)單純粹的競(jìng)技較量，更是高科技的比拼。這一點(diǎn)在泳衣的發(fā)展上表現(xiàn)尤為明顯。在2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)出現(xiàn)了劃時(shí)代的泳裝——“鯊魚(yú)裝”。在該屆奧運(yùn)會(huì)游泳比賽上，來(lái)自130個(gè)國(guó)家和地區(qū)的選手身披鯊魚(yú)裝跳進(jìn)泳池，結(jié)果囊括了悉尼奧運(yùn)會(huì)游泳比賽80％的獎(jiǎng)牌。

其實(shí)無(wú)論是材料選擇，還是技術(shù)更新。真正不停地在變化的，是選手們的身體。自20世紀(jì)60年代起，女性身段的線條美備受重視，人們訂立身體的美學(xué)角度愈見(jiàn)苛求，圓潤(rùn)的身體線被視為不健康，只有纖瘦如鋼條的身體和結(jié)實(shí)的肌肉才得到認(rèn)同，而泳服的轉(zhuǎn)變亦以身體為依歸，故此，第二代的鯊魚(yú)服在有志提高選手成績(jī)的同時(shí)，更重要的是突出選手們的曼妙身材。選手們似乎愈來(lái)愈喜愛(ài)展示自己的身體了——當(dāng)然這是一件美事，不然奧運(yùn)賽場(chǎng)上去看什么？