今年四月的春天，我國音樂界又一位德高望重的元老，鋼琴家、教育家吳樂懿教授故世，享年87歲，時(shí)在2006年4月1日深夜。

記得1999年4月，在吳樂懿先生病倒前半年的早春，吳先生請我?guī)退響涯钯R綠汀院長的文章，聽她緩緩敘說一位為我國音樂事業(yè)付出一生心血的“學(xué)長”引領(lǐng)她進(jìn)入我國音樂界的過程，話語之間，充滿對賀綠汀院長的崇敬心情。而幾年后的又一個(gè)早春，我們以同樣崇敬的心情緬懷尊敬的吳樂懿教授。

當(dāng)我還在學(xué)習(xí)鋼琴初期，進(jìn)入上海音樂學(xué)院附中之前，已知道吳樂懿先生是中央音樂學(xué)院華東分院（上海音樂學(xué)院的前身）鋼琴系教授。我進(jìn)入上音后，因是在李翠貞先生班上學(xué)習(xí)，因而直至1988年我到鋼琴系任專業(yè)教師之前，始終以學(xué)生對老教授敬佩的心情，仰視著吳樂懿先生。有幸的是，之后的十余年中，由于工作關(guān)系，我和吳樂懿先生的接觸增多。在我心目中，吳先生不再是一位令人望而生畏的老教授，而是一位平易近人、可親可敬的老前輩。吳先生平時(shí)說話不多，但她全身心關(guān)注我國鋼琴音樂事業(yè)的發(fā)展；她待人和藹，但對藝術(shù)、對教學(xué)嚴(yán)格要求、一絲不茍；她年事已高，卻以年輕人般的活力勤奮工作，直至被病魔所迫才離開工作崗位。

吳樂懿先生從青年時(shí)代到八十高齡，總是那么端莊美麗，微笑待人，但在溫和的外表中有著堅(jiān)強(qiáng)的事業(yè)心。吳先生從小受愛唱歌的父親和教鋼琴的母親的熏陶，很早接觸音樂，四歲則能憑記憶在鋼琴上彈出聽到的旋律，顯露出了音樂的天賦。六歲隨母親學(xué)琴，九歲就在上海舉行的“紀(jì)念舒伯特逝世一百周年”的音樂比賽中獲兒童組第二名。十五歲時(shí)，在二十多名鋼琴考生的角逐中，被上海國立音樂?？茖W(xué)校的鋼琴系主任、俄籍教授鮑利斯·查哈羅夫選中，錄取為國立音專高中部學(xué)生，成為查哈羅夫班上的兩名新生之一（另一位是范繼森先生）。吳樂懿先生學(xué)習(xí)期間成績突出，十八歲就舉行了首場鋼琴獨(dú)奏音樂會，并多次與當(dāng)時(shí)的上海工部局交響樂隊(duì)（上海交響樂團(tuán)的前身）合作演奏格里格、舒曼和柴可夫斯基等的經(jīng)典協(xié)奏曲，廣獲好評。記得在八十年代，我有一次訪問譚抒真先生，譚先生不無贊嘆地談到在交響樂團(tuán)拉樂隊(duì)時(shí)，曾與吳先生合作演出鋼琴協(xié)奏曲，他說“吳先生掌握樂曲之快，與樂隊(duì)合作默契之快，令人難忘。”1941年吳樂懿先生以優(yōu)異的成績畢業(yè)于鋼琴系，然而由于經(jīng)濟(jì)的原因，期望出國深造的愿望遲遲未能實(shí)現(xiàn)。出于強(qiáng)烈的求知欲，吳先生畢業(yè)后，繼續(xù)隨查哈羅夫?qū)W琴，還向工部局交響樂隊(duì)的意籍指揮家梅·帕契和其他外籍演奏家學(xué)習(xí)和聲、作曲知識，并和多位著名演奏家合作室內(nèi)樂演奏，亦有大量獨(dú)奏演出，足跡遍及全國的主要城市，蜚聲樂壇。

1948年她應(yīng)聘于上海國立音專任鋼琴副教授之后，應(yīng)印尼華僑組織之邀，為救濟(jì)海外僑胞募款而赴印度尼西亞義演。由于上海的解放，一時(shí)歸途中斷，由印尼華僑協(xié)會幫助她轉(zhuǎn)道法國巴黎進(jìn)入音樂學(xué)院，從而實(shí)現(xiàn)了出國深造的心愿。在法國，吳樂懿先生先后隨著名教授伊凡·諾特和法國著名女鋼琴家瑪格麗特·隆學(xué)習(xí)，并在瑪格麗特·隆的指導(dǎo)下，準(zhǔn)備參加以她命名的瑪格里特·隆—雅克·蒂博國際比賽，但最后因年齡超限而未能實(shí)現(xiàn)。

吳樂懿先生的心愿在她回國任教后，通過對學(xué)生的悉心培養(yǎng)，在年輕的鋼琴家身上實(shí)現(xiàn)了。吳先生的學(xué)生李其芳（現(xiàn)任中央音樂學(xué)院鋼琴系教授）于1962年獲第八屆世界青年與學(xué)生和平聯(lián)歡節(jié)鋼琴二等獎(jiǎng)，1964年又在第三屆羅馬尼亞埃乃斯庫國際鋼琴比賽中獲獎(jiǎng)；秦瑩明于1981年參加法國瑪格麗特·隆比賽獲獎(jiǎng)；還有參加波蘭第十屆肖邦國際鋼琴比賽獲“詼諧曲特別獎(jiǎng)”的劉憶凡等。她以學(xué)生出色的成績，實(shí)現(xiàn)了為中國人爭光的愿望，從而備感欣慰。

吳樂懿先生為出國比賽培養(yǎng)人才，但更看重和關(guān)心的是我國鋼琴事業(yè)的總體發(fā)展。她說：“我并不認(rèn)為參加比賽是學(xué)琴的唯一目的，但對鼓勵(lì)和發(fā)揮年輕人的才能可起到很好的促進(jìn)作用?！眳菢奋蚕壬鸀橹袊撉偈聵I(yè)獻(xiàn)力，這是她更大的心愿。

吳樂懿先生在法國學(xué)習(xí)期間的一次演出之后，有外國人興奮地對她說：“脫帽！敬禮！”這是以李斯特發(fā)現(xiàn)年輕的天才——肖邦時(shí)所說的贊嘆話語，獻(xiàn)給吳樂懿先生。吳先生畢業(yè)后，收到賀綠汀院長多次熱忱邀請她回國任教的信，還收到范繼森、李翠貞等先生介紹國內(nèi)解放后的變化、上海音樂學(xué)院鋼琴系的情況的信，她了解到新中國鋼琴事業(yè)需要她，希望她將國外學(xué)到的西方音樂文化介紹到中國來時(shí)，毅然放棄了在國外發(fā)展，于1954年從英國經(jīng)香港返回祖國。當(dāng)她到香港探望父母親時(shí)，在香港舉行了幾場音樂會。馬上，就有學(xué)生要找她學(xué)琴，也有朋友勸她留在香港，她父親也希望她與其妹妹一起在港開辦學(xué)校。但吳先生說：“我不喜歡香港，那里貧富相差很大，學(xué)生情愿找差的外國老師學(xué)琴，也不愿找中國老師。”她以中國人的自尊不愿留在英國人管轄下的香港，并說：“為金錢，可以留在香港，為事業(yè)，國內(nèi)更需要?！眳窍壬`背了父親的意愿，很快回到了上海，成為當(dāng)年鋼琴系發(fā)展的四大支柱教研組的引領(lǐng)人之一（另外三位教研組長、權(quán)威教授是：鋼琴系主任范繼森先生、留英歸國的李翠貞先生、留美歸國的李嘉祿先生）。

吳先生作為中國第一代著名女鋼琴家、教授，歸國后多次代表中國出訪歐洲，先后與布拉格交響樂團(tuán)、斯洛伐克交響樂團(tuán)合作演奏李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》，赴芬蘭與芬蘭交響樂團(tuán)合作演奏柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，赴瑞典、保加利亞、南斯拉夫等國演出，為我國與世界友好國家的交往做出了貢獻(xiàn)。在國內(nèi)音樂舞臺上，更是經(jīng)常見到她的身影。吳先生與我國指揮家黃貽鈞、李德倫、韓中杰以及蘇聯(lián)指揮家謝·格·迪里濟(jì)也夫合作，與上海交響樂團(tuán)、中央樂團(tuán)共同演出；連續(xù)幾年參加“上海之音”音樂周的演出；參加慶祝中華人民共和國建國十周年紀(jì)念演出；為中國音協(xié)舉辦的李斯特逝世一百五十周年紀(jì)念音樂會演出等等。頻繁忙碌的演出和出訪需要花大量的時(shí)間練琴，但吳先生并未放松教學(xué)，她說：“教學(xué)和演出是不可分割的，通過演出，才能以切身體會教學(xué)，對學(xué)生才會更有益處?！?/p>

從上世紀(jì)的六十年代開始，所謂批評封資修的文藝運(yùn)動(dòng)加緊，直到動(dòng)亂的“文革”年代，我國的音樂事業(yè)，尤其是鋼琴音樂文化發(fā)展嚴(yán)重受阻，最讓人痛心的是上音鋼琴系失去了范繼森、李翠貞教授，到1981年李嘉祿教授也病逝。“文革”結(jié)束后，僅留下吳樂懿教授擔(dān)起了鋼琴系重新發(fā)展的重任（她擔(dān)任了鋼琴系主任）。改革開放后，受“出國熱”的影響，上音的師資力量減少，又因“文革”造成的斷層，生源也匱缺。而吳樂懿先生就在這種艱難的情況下，團(tuán)結(jié)了全系師生共同努力，即使退休后，仍繼續(xù)堅(jiān)持教學(xué)，繼續(xù)關(guān)注著系里的一切活動(dòng)。她在八九十年代曾被評為上海音樂學(xué)院先進(jìn)工作者、上海市三八紅旗手，獲上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會榮譽(yù)證書，國務(wù)院表彰的為高等教育作出突出貢獻(xiàn)證書，2001年又獲首屆中國音樂“金鐘獎(jiǎng)”“終身榮譽(yù)勛章”。

吳樂懿先生家住得離學(xué)校不近，經(jīng)?？吹剿形缛〕鲎詭У囊粋€(gè)小飯盒，啃上一個(gè)面包，沖一杯茶水，匆匆對付一頓，稍事休息，又繼續(xù)工作。她從不以老前輩自居，而是和系里一代一代青年教師打成一片，經(jīng)常共同切磋琴藝，探討教學(xué)。記得我的學(xué)生要參加比賽去請她指導(dǎo)時(shí)，她總是熱情幫助，毫不保留。那時(shí)她已年過七十，但為學(xué)生示范時(shí)，那雄勁的音質(zhì)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏，使我印象深刻，獲益匪淺。每當(dāng)系里有外國專家前來講學(xué)時(shí)，她都堅(jiān)持來聽課，并幫助翻譯。

我們都知道吳樂懿先生一直反對為她做壽禮，所以在她八十六壽辰時(shí)，大家討論許久，決定將她在五六十年代演奏的唱片資料制成CD，作為紀(jì)念禮物獻(xiàn)給她，吳先生欣然接受了。這是一份留給我們后人的寶貴“資產(chǎn)”。整張CD包括五首中國樂曲：賀綠汀的《牧童短笛》，丁善德的《新疆舞曲第一、二號》，劉福安的《采茶撲蝶》和瞿維的《花鼓》；七首外國樂曲：肖邦《c小調(diào)夜曲》，古巴作曲家雷古沃那的兩首西班牙風(fēng)格舞曲《瑪拉甘娜舞曲》和《基塔那舞曲》，德利布《娜拉圓舞曲》，德彪西《月光》《回憶》和李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》。十二首風(fēng)格迥異的樂曲，吳樂懿先生演奏得各具特色，風(fēng)格講究。有的作品豪放爽朗，有的色彩華麗灑脫；八度和弦奏得鏗鏘有力，氣度軒昂，充分體現(xiàn)了演奏家扎實(shí)的功底和深厚的造詣。吳樂懿先生將渾厚有力的俄羅斯學(xué)派，細(xì)膩精致的法國流派，糅合了中國人從容、利落干凈的氣質(zhì)，使聆聽者備受震撼?？上н€有部分曲目因制作膠木唱片的原資料已受損壞，不能都制成CD，但就此已讓我們深深感受到吳樂懿先生對藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)、真摯的追求。其中關(guān)于《牧童短笛》的錄制，吳樂懿先生專門提到，此作品獲獎(jiǎng)時(shí)，是她的老師查哈羅夫親自視彈的，她也特別喜愛此曲，到國外經(jīng)常向歐洲人介紹、演奏，很受歡迎?；貒嘀瞥瑫r(shí)，賀綠汀院長親自給她指點(diǎn)。吳先生說，賀院長要求的速度是較慢的，很純樸悠閑，比她彈的速度還慢些。

吳樂懿先生的輝煌業(yè)績，使她在國際上深具威望，國外的音樂家、鋼琴家來到上海，都要詢問、拜訪吳先生。她在晚年，不斷被邀請擔(dān)任國際鋼琴比賽評委，國內(nèi)各地大大小小的鋼琴比賽任評委的任務(wù)更是連續(xù)不斷。隨著“鋼琴熱”的迅速升溫，作為全國最早成立的上海鋼琴學(xué)會會長，她又時(shí)時(shí)關(guān)心著青少年業(yè)余鋼琴普及教育活動(dòng)。吳先生始終堅(jiān)持以提高青少年藝術(shù)素養(yǎng)為目的，反對為追求一紙證書的短視目的而考級。當(dāng)她看到學(xué)生們對音樂對藝術(shù)有出自內(nèi)心的喜愛和追求時(shí)，包括業(yè)余考級的孩子，她都會由衷地為他（她）們高興。

吳樂懿先生的一生被鋼琴演奏、鋼琴教學(xué)和大量的社會音樂活動(dòng)所占據(jù)。她擔(dān)任過全國人大代表，上海政協(xié)委員，連續(xù)五、六、七屆全國政協(xié)委員。她也曾頗為內(nèi)疚地談到對自己的孩子關(guān)愛很少，但她從不以自己的地位、身份為自己的孩子向組織提過任何要求，更不為自己要求特殊待遇。在生前的最后幾年，她長期臥床，自己的孩子卻無法在身邊陪伴。當(dāng)她失去知覺兩年，重又蘇醒后，仍然記得自己的工作是在汾陽路二十號上海音樂學(xué)院鋼琴系，見到每位前去探視她的老同事、老朋友和老學(xué)生，都能以艱難的語言說出每人的姓名和一些事情。當(dāng)問到她是否想彈鋼琴時(shí)，她會微微動(dòng)彈手指，表達(dá)她的深切心愿……我們多么希望吳樂懿先生能康復(fù)得再好些，希望能再聽到她的指教，希望再與她多多交談……

近日再次聆聽吳樂懿先生演奏的CD，琴音繚繞如見其人，栩栩如生似她還在我們身旁，以她那美妙的琴音永遠(yuǎn)啟迪著后來人。

巢志玨上海音樂學(xué)院鋼琴系副教授

（責(zé)任編輯張寧）