“詩(shī)圣”杜甫有五十多首寫雨的詩(shī)篇，其中《春夜喜雨》歷來被認(rèn)為是寫雨的上乘之作?！昂糜曛獣r(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城?！奔扔猩鷦?dòng)濃郁的畫意，又有真摯動(dòng)人的農(nóng)民情懷。

杜甫在四十五歲至四十八歲期間，遇上了安史之亂，他歷經(jīng)艱險(xiǎn)，國(guó)亡家破，只身逃出長(zhǎng)安。由于他巔沛流離，深入生活，投入實(shí)際斗爭(zhēng)，才寫出了“三吏”、“三別”等一系列具有高度人民性和愛國(guó)主義精神的詩(shī)篇，達(dá)到現(xiàn)實(shí)主義的頂峰。四十九歲以后，他展轉(zhuǎn)到達(dá)成都，在成都西郊蓋起一座草堂，定居了多年。在這里，他曾躬耕南畝，種樹培藥，和農(nóng)民往來密切，學(xué)到不少農(nóng)業(yè)知識(shí)，和農(nóng)村生活緊密地融合在一起，并和農(nóng)民建立起深厚的感情，所以他的作品帶有較濃厚的農(nóng)村生活氣息。而他在成都居住的第三年寫下的《春夜喜雨》一詩(shī)則集中表達(dá)出他的農(nóng)民情懷。

我國(guó)古代的農(nóng)業(yè)是靠天農(nóng)業(yè)，具體講就是雨養(yǎng)農(nóng)業(yè)?！坝惺諢o收在于水，收多收少在于肥”，雨水是不是下的適時(shí)，是一年中農(nóng)業(yè)豐欠的關(guān)鍵。在士大夫眼里雨是和風(fēng)花雪月聯(lián)系在一起的，作為歌頌自然風(fēng)光或抒發(fā)悲喜哀怨情感的素材，卻很少和稼禾豐欠聯(lián)想在一起，更不懂農(nóng)時(shí)節(jié)氣適時(shí)與否的重要道理。因此，大多數(shù)封建文人的詩(shī)詞里都缺乏農(nóng)民的情懷。而杜甫由于已和農(nóng)民共同交往了多年，又親自耕耘，懂得了雨水的重要，能喜農(nóng)民之所喜，盼農(nóng)民之所盼，所以他才能細(xì)微地刻畫春雨的夜景，表達(dá)他和農(nóng)民一樣對(duì)春雨及時(shí)而降的喜悅心情。

首聯(lián)“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”是對(duì)及時(shí)而降的春雨的贊美。猶如說“這雨真好啊，它懂得季節(jié)，剛開春農(nóng)作物正需要的時(shí)候，它就下來了。真是一場(chǎng)及時(shí)雨??！”這正是農(nóng)民的心聲。由于作者親耕垅畝，知道作物正需要雨水滋潤(rùn)，自然對(duì)這場(chǎng)春雨的好處有切身體會(huì)和農(nóng)民有著一致的思想情懷。這種情懷在其他詩(shī)篇中也有體現(xiàn)，只要對(duì)農(nóng)作物生長(zhǎng)有利，即使是大雨，自己的茅屋漏了，他照樣喜悅：“敢辭茅葦漏，已喜禾黍高?！保ā洞笥辍罚┑糜瓿蔀?zāi)時(shí)，他卻遏制不住內(nèi)心的憂慮甚至憤怒：“吁嗟呼蒼生，稼穡不可救。安得誅云師，疇能補(bǔ)天漏?！保ā毒湃占尼瘏ⅰ罚┱蛉绱?，詩(shī)人起句就滿懷喜悅之情，獨(dú)具匠心地把春雨寫成有情之物，好象它是了解人們的心愿而下的，這種擬人化的手法不僅把雨寫活，使其更有生氣，而且顯得新穎，極富感染力，使人精神為之一振，這種作用就不是直述和一般比喻所能表達(dá)的了。

頜聯(lián)“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲”，進(jìn)一步抓住了春雨的典型特征和細(xì)節(jié)，傳神地刻畫了入夜春雨的隨風(fēng)飄落和滋潤(rùn)萬物。毛毛細(xì)雨隨著春風(fēng)悄悄地飄入夜空，無聲無息的滋潤(rùn)著萬物。不難想象這時(shí)的杜甫正坐在草堂里諦聽著、品味著，似乎這毛毛細(xì)雨也正在滋潤(rùn)著自己的心田。淅淅瀝瀝的春雨點(diǎn)點(diǎn)入地，是農(nóng)民最喜愛的降雨形式。它既有效地潤(rùn)溉著稼禾，又不至象急雨那樣打碎嫩葉，板結(jié)土地，流失肥料，沖毀田埂，有百利而無一弊。這怎能不叫“喜雨”呢。杜甫正是這樣想農(nóng)民所想，愛農(nóng)民所愛，心里在不住地念叨著“今年一定是個(gè)豐收年景??！”

正是這場(chǎng)春雨引起的喜悅心情，激發(fā)了他那“語(yǔ)不驚人死不休”的精雕細(xì)琢的創(chuàng)作激情。于是他筆走龍蛇，既是“隨風(fēng)”、“潛入”；又是細(xì)雨濛濛，“潤(rùn)物”、“無聲”?！皾摗?、“潤(rùn)”二字真是千錘百煉，精彩至極，生動(dòng)地表現(xiàn)出這有情的春雨，在夜闌人靜之時(shí)隨風(fēng)飄來，潤(rùn)澤萬物的情和狀。既有春雨特有的動(dòng)態(tài)描繪，又刻畫出春雨潤(rùn)物的鮮明形象，真乃傳神之筆。

頸聯(lián)“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”，承接頜聯(lián)從聽覺方面描寫春雨，進(jìn)一步又從視覺方面對(duì)春雨作深入勾畫。細(xì)雨濛濛，烏云籠罩四野，一片漆黑之中，田野小徑看不見了，只有遠(yuǎn)處江中的一點(diǎn)漁火在閃耀，顯得格外明亮。這是一幅生動(dòng)的春郊夜雨圖。唯其大塊漆黑，才更顯一點(diǎn)漁火之明；也唯一點(diǎn)漁火之明，才更襯托田野之黑。這是一種強(qiáng)烈的對(duì)比和反襯的手法，不但增強(qiáng)了詩(shī)的意境之美，而且也顯得天愈黑，夜愈靜，風(fēng)愈輕，雨愈細(xì)，濛濛淋淋，浸浸潤(rùn)潤(rùn)，莊稼在夜雨的愛撫下正在悄無聲的嫩嫩的成長(zhǎng)。杜甫看著這夜雨景色，感到無比的舒適和喜悅，他似乎透過獨(dú)明的漁火，看到了田野的莊稼正在舒枝展葉綻蕾開花。

于是他自然地寫出了尾聯(lián)“曉看紅濕處，花重錦官城”。他在漆黑的雨夜已想象到這場(chǎng)春雨后的可喜景象了。在春雨的浸溉下，莊稼、花木都洗去了灰塵，花蕾展開了，浸濕了，顯得更紅更艷。詩(shī)人在這里用“借一斑以窺全豹”的借代手法，著力寫一夜春雨滋潤(rùn)萬物之功效。從一花怒放到百花盛開，由近及遠(yuǎn)，由花園到田間，由城內(nèi)到原野，都展現(xiàn)出一片勃勃生機(jī)。尾聯(lián)極富啟發(fā)性，詩(shī)人從聽雨、看雨到展開想象的羽翼帶領(lǐng)讀者在廣闊的天地里翱翔，讓你也和他一起品味著企盼著這場(chǎng)春雨帶來的好兆頭。于是尾聯(lián)無形中收到了“咀嚼不盡”、“余音裊裊”之妙，使你和詩(shī)人一起分享著愉悅的喜雨情懷。

（徐春慧，山東省泰安南關(guān)中學(xué)）