遠(yuǎn)　泰

是在一個(gè)陽(yáng)光明媚的白天，我來(lái)到托爾斯泰的故里。一條寬大的沙石路，鋪展在我的腳下，路的左邊是一潭清麗的湖水，呈豬腰形曲展于樹陰之下，湖的周圍是垂懸的楊柳和杉木。湖面寧?kù)o，藍(lán)天輕輕地躺于其中，白云也自然地舒展開來(lái)，湖邊的牧草雜亂地生長(zhǎng)著，雖然茁壯卻沒有太多的精神，萎縮于大地之上。一條大馬路向樺林深處延伸，蔽天擋日的樺樹冠，形成如宮門般的圓弧，華蓋一樣撐于我的頭頂。路的右邊是一片開闊的花圃，各色玫瑰和月季開在園中，花圃的邊沿是一座古色的小木屋，斜躺在陽(yáng)光之下。沿大馬路前行，從樹林的間隙露出一座白色的古典建筑，這就是托爾斯泰的故居了。

這是一座簡(jiǎn)潔而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖∩?，?jiǎn)潔得如同用羽翎筆書寫出的俄文。對(duì)于托爾斯泰，我渴慕已久，對(duì)于他的作品和作品里記述的人物，讓人爛熟于心。踏入他的故宅，不免心里一陣激動(dòng)。心里念念有詞：大師，我來(lái)拜謁你了。宅內(nèi)除了書房顯得寬大而莊重之外，其余各房便是溫馨備至，就連屋舍一隅的廚房，也顯得小巧中充滿著溫存，面對(duì)廚房窗戶，外面是一畦菜地，菜地的周圍橡樹與杉樹混生。形成一道綠色的屏障，讓目光難以遠(yuǎn)眺。從莊園向右，沿著一條蜿蜒的小路，經(jīng)過(guò)一處馬廄房向右，便走到了十字路口，在路口的右前方，是一棵幸福樹，一棵白色的樺樹從橡樹腹中寄生出來(lái)，兩棵樹一條根盡吸大地滋養(yǎng)，長(zhǎng)得高與天齊，它們相互依存，常年廝守，經(jīng)歷了滄桑歲月的磨礪，依然充滿了旺盛的生命力，依然擁慰著彼此的身軀，包容著各自的品性。此時(shí)的樹下，最激動(dòng)的不是我們這些朝拜者，而是那一對(duì)對(duì)即將步入婚禮殿堂的少男少女，她們繞樹擺弄著各種媚態(tài)與樹合影，臉上溢出了幸福的笑意?；蛟S，在托爾斯泰生活的年代，這棵幸福樹還在襁褓之中，它不曾感受到托翁對(duì)于幸福的渴求和對(duì)愛情的永恒理解，但它卻在托翁飛揚(yáng)的思緒之中領(lǐng)略到了關(guān)于愛的理解。

從十字路口向左，便來(lái)到了托爾斯泰的墓地，快到墓地時(shí)，人們的腳步開始放慢，人們的語(yǔ)調(diào)開始降低，在四周長(zhǎng)滿松杉的一塊小土坪上，插著一面很小的木牌，上寫著“列夫·托爾斯泰之墓”的俄文。這就是一代大師長(zhǎng)久休憩的地方。托爾斯泰，一位世襲爵位的家族巨裔，就這樣安詳?shù)靥稍谶@塊自己無(wú)限鐘愛的土地里。為了尋找這塊土地，他曾與這個(gè)禮儀而等級(jí)的家族決裂，為了這塊土地，他曾放棄華麗的生活，懷揣一支沒有墨汁的羽翎筆四處流浪，為了尋找這塊土地，他曾在流芳后世的巨著中傾情描寫，把這塊土地描寫得美妙絕倫，甚至可以滋生世上一切美好的東西。他用厭惡的目光憎恨過(guò)生他養(yǎng)他的那一個(gè)曾經(jīng)輝煌而又逐漸墮落的家族。然而，當(dāng)他反叛出走上路的時(shí)候，當(dāng)他遠(yuǎn)離妻小和那架飄著墨香的印刷機(jī)時(shí)，他才深深地感到，空無(wú)一文的自己除了思想的充實(shí)之外一無(wú)所有，八十四歲那年，他在異鄉(xiāng)一個(gè)雨雪飄落的黃昏凋謝了。他的家人把他從遠(yuǎn)方運(yùn)回他筆下無(wú)數(shù)次提及的這塊土地埋葬。一塊巴掌大的地方，便是他永恒的居所，沒有墓碑，僅僅是與他身體同樣寬長(zhǎng)的土，壘成長(zhǎng)方體的墳冢，墳冢上面爬滿不死的青藤，墳冢周圍栽滿了各種花草，一縷斑駁的陽(yáng)光從樹間灑在青墳上面，四周沒有風(fēng)聲和鳥聲，人們屏神凝視，是吊唁、緬懷，是悲嘆、酸楚，不一而足。而此時(shí)的我，卻在心底里生出一絲敬畏。一個(gè)大師，就這樣平淡安息于此，他是否也曾想到，他的那些充滿憤怒、溫情而靈性的作品，早已深入到人們的肌膚、人們的血脈之中。

沿路返回到十字路口向左，便是托式家族的后花園。齊腰深的牧草已成了花園真正意義上的統(tǒng)治者，花園的盡頭，是一條清麗的河流，依然流動(dòng)著清波，依然將自己的軀體裝扮得分外妖嬈。托爾斯泰永久地棲息在故居的土壤中，而他的精神卻在這塊生養(yǎng)他的土地上復(fù)活，那種生命力，猶如他墓地周圍永恒常青的萬(wàn)綠叢林，青春永駐。

在冬宮感受藝術(shù)的魅力

圣彼得堡可謂是俄羅斯一部恢宏的建筑史詩(shī)，保羅要塞的古樸，瓦西里那夫島上的建筑群，還有掩映在大街小巷中的民居建筑，其建筑的多樣性，讓人的視線總是處在一種最興奮的狀態(tài)。而在眾多的建筑中，緊鄰涅瓦河畔的那一座墨綠色的群筑卻與眾不同，它既不像古城堡那樣冷漠，也不像海軍大廈那樣招展。它靜臥于清麗的水岸，透出高貴的淡雅，這就是被稱為冬宮的博物館。

冬宮，顧名思義是冬天的宮殿，彼得一世曾在這里動(dòng)土修建第一座房子，這里遠(yuǎn)離芬蘭灣，緊靠涅瓦河，冬暖夏涼，最適宜過(guò)冬的人們?cè)谶@里居住，彼得一世在這里搭建他的行宮，原本只是過(guò)冬使用，沒有想到的是，冬宮從此走上云集藝術(shù)精萃的大道。冬宮，又稱艾爾米塔斯，俄語(yǔ)中譯為“最圣潔的地方”，這個(gè)最圣潔的地方原來(lái)是給俄羅斯最高統(tǒng)帥生活的場(chǎng)所，伊莉莎白女皇登基時(shí)，將宮殿作了進(jìn)一步完善，形成一座宏大的宮殿。以其豪華的陣容和王者的氣勢(shì)洋洋灑灑地矗立在這座城市。然而，宮殿的龐大，并沒有讓一個(gè)王朝走向巔峰，雍容華貴的生活卻滋生著浮華的躁動(dòng)，當(dāng)凱薩琳登上王位時(shí)，她將整個(gè)冬宮裝點(diǎn)成一座博大的藝術(shù)品展廳，并耗巨資買進(jìn)藝術(shù)杰作。從此，這個(gè)最圣潔的地方就成了世界上最優(yōu)秀的藝術(shù)品棲居的家園，成為世界上最偉大藝術(shù)家作品的展場(chǎng)。無(wú)論風(fēng)雨的綢繆，無(wú)論戰(zhàn)火的紛飛，冬宮都是呵護(hù)藝術(shù)的溫床，把她無(wú)與倫比的藝術(shù)光芒灑向人類。

步入冬宮博物館，就步入了歷史隧道長(zhǎng)廊。在這里，盡可解讀人類歷史衍進(jìn)的過(guò)程，聆聽無(wú)言的色彩帶給人類的悲壯和喜悅；進(jìn)入冬宮，就進(jìn)入了人類智慧的寶庫(kù)，在這里，盡可領(lǐng)略人類智慧的敏銳與聰明，感受智慧書寫的偉岸與平凡；進(jìn)入冬宮，就進(jìn)入了宗教的鴻篇巨制，領(lǐng)悟宗教在藝術(shù)中的張揚(yáng)，藝術(shù)在宗教中的延伸。在這里，不管你是信徒還是無(wú)神論者，你的思緒都會(huì)隨著宮殿的給與漸漸地進(jìn)入到莊嚴(yán)與虔誠(chéng)；進(jìn)入冬宮，就進(jìn)入了藝術(shù)華章交響，西方藝術(shù)的華美，東方藝術(shù)的典雅，都在這里匯聚，并演繹出無(wú)可比擬的黃鐘大呂，縱橫彰顯，精巧雕飾，鋪陳敘述，傾情浪漫。

在冬宮第三層的廊式展廳里，我看見了一組群雕，它與眾多豪華的雕塑相比，顯得嬌小和平凡。然而，這是中國(guó)的雕塑，這些雕塑都是莫高窟的佛雕，有的平靜如水，慈祥端莊，有的構(gòu)思精巧，雕工細(xì)膩，但大多是一種不完整造型。應(yīng)該說(shuō)，我在它們面前沒有讀到有關(guān)佛的故事，卻讀出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，嗅到了火藥的味道，看得出它們不是禮儀而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貋?lái)到這里，而是被侵略的硝煙卷入這塊圣潔之地。此時(shí)的我，心底里流出一股沖動(dòng)，本想用隨身攜帶的相機(jī)拍攝幾張照片，將它們的神韻帶回屬于它們自己的家園，但卻遭到了工作人員的嚴(yán)厲拒絕，也就只好怏怏而去，讓它們漂泊流浪異國(guó)。在作短暫的停留之后，我向它們告別，心里不免有些悲戚和痛苦。它們殘缺的手臂，堅(jiān)定的頭顱，慈愛的目光，飄逸的神態(tài)，至今讓我難以忘卻。

在冬宮的第二層，我看到了稱得上冬宮鎮(zhèn)宮之寶之一的達(dá)·芬奇的兩幅畫。一幅叫作“圣母與花”，這是一幅典型的宗教畫，采用尼德蘭的油畫技法繪成。達(dá)·芬奇以獨(dú)特的筆觸塑造出一位平常而又富有生活情趣的瑪麗亞，把她從神位上請(qǐng)到凡間和自己的嬰兒嬉戲，背景中的窗戶透進(jìn)一束溫暖的光線，把整個(gè)畫面照射得寧?kù)o而平和。達(dá)·芬奇的另一幅畫叫做“圣母麗達(dá)”，圣母的衣著由紅色和藍(lán)色組合而成，懷中抱著圣嬰，圣嬰的小手抱著小鳥，精確的構(gòu)思，相融相生的色彩，使畫面顯得完美和高尚。而圣母麗達(dá)以溫柔而帶有一絲悲傷的表情，目光注視著圣嬰，正在擔(dān)心他未來(lái)坎坷不凡的命運(yùn)。我在達(dá)·芬奇的兩幅畫前久久地佇立，用心體會(huì)著這位人類藝術(shù)史上的曠世奇才帶給我的美麗享受。整整一天我都在這個(gè)宮殿里走著，看著、感受著、領(lǐng)悟著冬宮的包羅萬(wàn)象，豐富多彩的藝術(shù)世界，使我久久不能離去。翻譯告訴我，這是世界最大、最有價(jià)值的博物館，要了解它，需要一個(gè)人一生的時(shí)間。這對(duì)我來(lái)說(shuō)已是不可能的事，但對(duì)于人類來(lái)說(shuō)，冬宮卻又延續(xù)著神圣的使命。