朱　琪

他生在藝術(shù)圈，又在東海中泡大；他非科班出身，卻努力在藝術(shù)的深層中體味求索。他從苦難中過(guò)來(lái)、從病癱中站起、淡泊名利、堅(jiān)韌不拔地做著一件件令人感動(dòng)的作品。

——中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、博導(dǎo) 潘公凱

真是將門虎子，潘老遺風(fēng)。

——中國(guó)文人畫大師 陸儼少

蓮花洋人傳，曾癱挽狂瀾，玄機(jī)神來(lái)筆，縱橫海嶼涯。大師們對(duì)朱仁民不僅是藝術(shù)風(fēng)格的評(píng)價(jià)，更是對(duì)他鍥而不舍、千錘百煉大家風(fēng)范的充分肯定。

朱仁民出身在藝術(shù)大師家庭，卻在東海小島跌宕了40年。

上世紀(jì)70年代末，他獨(dú)自租個(gè)游泳池?fù)]掃出高3米長(zhǎng)300米的宏幅水墨巨制《大道海·天篇》。80年代初浙江畫院成立，他是第一位調(diào)回杭州作專業(yè)畫家，但卻在制作巨幅中跌下致癱，貧病間入晉陀山隱修庵長(zhǎng)臥五年有余。

90年代初作為文化人他買下一座小島，從策劃、投資、規(guī)劃、景觀、建筑、雕塑，10年磨一劍，如此龐大的大地藝術(shù)作品尚屬罕見，全由他一個(gè)人獨(dú)立完成。

他從身無(wú)分文拄杖下山，歷盡文人難以承受的辛苦，將一筆筆畫出來(lái)的資金盡傾小島，為民眾建立一道永久免費(fèi)旅游觀賞的海上藝術(shù)風(fēng)景線，而他卻至今睡在工作室。

朱仁民出生在中國(guó)畫壇大家潘天壽先生家庭，自幼耳濡目染接受著傳統(tǒng)文化的熏陶。生活卻將他拋至天涯海角，從漲網(wǎng)、出漁、打鐵、教書到游泳池救生員、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、美術(shù)干部，足跡踏遍東海，40余年天風(fēng)海濤孕育了他對(duì)大海、藝術(shù)、禪學(xué)特有的靈性和堅(jiān)韌不拔的秉性。

他自幼酷愛美術(shù)，10歲獲全市美展一等獎(jiǎng)，20歲后發(fā)表了許多的連環(huán)畫插圖作品，30歲開始獲文化部、中國(guó)美協(xié)頒發(fā)的多項(xiàng)榮譽(yù)、獎(jiǎng)勵(lì)和國(guó)際美術(shù)交流展大獎(jiǎng)。

朱仁民年幼即隨父母去東海上的普陀島蟄居，在這當(dāng)時(shí)還極荒蠻的小島，家喻戶曉有這么個(gè)天生背著個(gè)畫夾的人，幾十年如一日，畫下成千上萬(wàn)的速寫作品。他甚至沒(méi)有感到過(guò)常人認(rèn)為的那么多的刻苦過(guò)程，也不明白自己有沒(méi)有學(xué)習(xí)的停滯不前的創(chuàng)作磨難。很快樂(lè)地、執(zhí)著地追求著繪畫和藝術(shù)。如此的狀態(tài)伴隨了他的整個(gè)童年和青年時(shí)期。

大海磨圓了多少億塊鵝卵石。若有一塊石頭尚且有棱有角直指蒼天，那定當(dāng)是塊金鋼寶石，沒(méi)有天生的悟性和執(zhí)著，沒(méi)有無(wú)意的追求和多于常人幾十倍的摸索，一個(gè)小島上的朱仁民怎么可能在繪畫上如此固執(zhí)，如此迅速上進(jìn)為一名藝術(shù)上脫穎而出的畫家?他唯一感到困惑與無(wú)奈的是極度的貧困和政治運(yùn)動(dòng)帶給他家庭和個(gè)人的壓抑?？磕赣H一個(gè)人30幾元工資養(yǎng)活著至死沒(méi)有工作權(quán)利的父親和3個(gè)兄弟的全部生活。為了生活，他讀初一就與哥哥瞞著母親去對(duì)面小島上打工掙飯吃，希望能減輕母親的負(fù)擔(dān)。由此開始他的足跡踏遍了群島中凡是有人居住的小島。對(duì)大海的了解和依存感，幾乎貫穿在他整個(gè)的人生藝術(shù)經(jīng)歷之中。

千山萬(wàn)重石，一日兩度潮，幾十年間大海哺育、澆鑄了這個(gè)大海上的孩子，給予他無(wú)盡的智慧、力量和雄闊從容的藝術(shù)氣質(zhì)。正如他在題畫詩(shī)中所述：

生在海上羅漢胎，天風(fēng)海濤醒醐灌。

經(jīng)磨歷劫千萬(wàn)變，似相非相自存在。

時(shí)添才情是非生，才做功德悉成滿。

常越業(yè)海無(wú)名礁，聊采覺(jué)浪智慧花。

1978年，他租用了自己任過(guò)救生員的游泳池，將一張張六尺宣紙拼接成3米高，用成箱成箱的墨汁倒入水桶，無(wú)法無(wú)度無(wú)功無(wú)利地整整畫了300米水墨巨作《大道·海天篇》，從混沌初開的大海到風(fēng)起云涌白浪滔天，回復(fù)平靜，最后海天歸一。朱仁民潑掃得物我兩忘，盡興盡致，直至在拼接工作的腳手架上跌下致癱。這是以心和血潛入海中來(lái)表述自己對(duì)大海認(rèn)知和心里由壓抑到爆發(fā)的一個(gè)過(guò)程，如同交響曲般宏大雄闊、氣吞山河。當(dāng)時(shí)尚不知哪有個(gè)叫吉尼斯可以申報(bào)，也不知道沒(méi)有錢來(lái)完成裝裱，更不知有沒(méi)有如此大的展覽館來(lái)展示這一作品。直至1987年浙江電視臺(tái)為他拍攝上下集專題片“?；辍睍r(shí)，將六大箱作品用小卡車運(yùn)到杭州海軍療養(yǎng)院室內(nèi)球場(chǎng)，雇了一群民工，將整個(gè)球場(chǎng)圍了一圈還不到作品的一半。那飛濺的墨色，斑斕的白光，通過(guò)這如篆大毫，將朱仁民的心境，徹底地潑向大海，因?yàn)闆](méi)有任何功利目的，抖露的才是真正的自我。傳統(tǒng)的技法自古缺乏對(duì)大海表述的系統(tǒng)表達(dá)，大寫意的水墨畫家沒(méi)有在大海上生活過(guò)，朱仁民在探尋與自然的流露中選用了將游泳池作畫桌，經(jīng)加工的掃把作筆，300米×3米的宣紙作畫面，這樣才使他得以酣暢、淋漓、自由自在地心情潑瀉。此時(shí)他曾有意識(shí)地回避傳統(tǒng)的技法，在宏闊中難免摻雜入粗率，噴發(fā)中難免夾帶狂野。

由此，他倒下了。1980年底，他那強(qiáng)有力的手和筆無(wú)可奈何地垂下，他沒(méi)有想到倒下的滋味竟會(huì)是這樣的殘酷和無(wú)助。沒(méi)有錢治病，沒(méi)條件養(yǎng)息，連起碼的住房都沒(méi)有。他徹底地絕望了。對(duì)死的渴望竟會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)對(duì)求生的追尋，盡管他也竭盡全力的企圖抗?fàn)?，不斷地?qǐng)人幫他播放命運(yùn)交響曲、英雄交響曲，滿屋子貼上“天生我才必有用”“苦難是成功的墊腳石”，希望以此激發(fā)出對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幜?，可是總無(wú)濟(jì)于事，他失去了人起碼的自理能力。

人生就是如此地具有戲劇性，因?yàn)闊o(wú)錢租房，房東們也怕將房租給一個(gè)長(zhǎng)癱的病人，其母親的學(xué)生介紹他去普陀山一座山頂上的荒蕪破廟隱修庵養(yǎng)病，那里不要房租。此時(shí)的隱修庵，荒涼破落，斷壁殘?jiān)?，只有老鼠、松鼠和一條大蛇伴他整整度過(guò)五載。

上世紀(jì)80年代浙江畫院成立，調(diào)他回杭州任專業(yè)畫家，他卻在繪制巨幅作品時(shí)跌下致癱。貧病間入普陀山荒蕪的隱修庵長(zhǎng)臥五年有余。無(wú)助中入悟道法師門下，靜研于藝術(shù)禪學(xué)間，數(shù)年后奇跡般下床，拄杖下山。

——潘公凱《蓮花洋人》序

當(dāng)他有力量翻下床，在庵中破地板上練習(xí)爬行，直至能蹲，朱仁民激動(dòng)了。他沒(méi)有錢買拐杖，取了根拖把柄和一位老農(nóng)民贈(zèng)給他的一根桃木拐杖，撐起了自己孱弱的身軀，他拍撣了一身的塵埃下山而去。此時(shí)正當(dāng)畫界水墨運(yùn)動(dòng)席卷全國(guó)，他回觀自己過(guò)去的300米巨作感慨萬(wàn)千。是對(duì)巨幅作品的粗率不滿，還是病癱后心理、體力的收歸，隱修庵中擠壓出他對(duì)藝術(shù)表達(dá)方式的困惑和對(duì)入定的強(qiáng)烈尋求。這階段他的作品開始趨向細(xì)膩、精湛。

他將西方的光感、層次隨機(jī)自然地揉合在傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言之中，也將對(duì)大海、生活、藝術(shù)的感悟，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地凝制在如詩(shī)如夢(mèng)的禪境里面。他的書法詩(shī)詞，情感抒放，無(wú)拘無(wú)束，灑灑洋洋地奔瀉出他的生活經(jīng)歷、藝術(shù)氣質(zhì)和對(duì)入定的尋求來(lái)。

——潘公凱《蓮花洋人》序

1987年朱仁民帶了作品拜見陸儼少先生，陸先生竟然為他的作品氣勢(shì)所動(dòng)情，“真是潘老遺風(fēng)，將門虎子?！薄白髌返臍鈩?shì)了不起，我沒(méi)有你那么樣的氣勢(shì)，真的沒(méi)有，我不會(huì)象有些人那樣沒(méi)有會(huì)說(shuō)有?！辈⑵评兄烊拭駧退∠聶簧系恼麖埶某咝?，斗書題贈(zèng)他“潘老遺風(fēng)”。

90年代初，經(jīng)歷了多少年浪谷峰顛、跌宕騰挪的朱仁民，坐在海邊，玄覽靜思，開始一長(zhǎng)段時(shí)間的反思，他回想：80年跌下病癱前，他創(chuàng)作的中國(guó)畫《在公海上團(tuán)聚》在二屆全國(guó)青年美展獲銅獎(jiǎng)，浙江省銀獎(jiǎng)，他說(shuō)，先擱下；1984年他以獨(dú)特風(fēng)格的連環(huán)畫《青春日記》入選全國(guó)六屆美展；又以黑白疏密極考究的裝飾性線條連環(huán)畫《奔月》獲全國(guó)首屆風(fēng)俗畫優(yōu)秀獎(jiǎng)，美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)告知他這種風(fēng)格很獨(dú)特、完整，你再畫一套，奠定你的風(fēng)格，朱仁民一驚，又趕緊擱下。他又以漫畫《大師考文憑》獲全國(guó)職工美展銀獎(jiǎng)，漫畫《嚴(yán)重警告》獲全國(guó)七屆美展銅獎(jiǎng)，漫畫協(xié)會(huì)約他參加活動(dòng)，他又?jǐn)R下，旋即又以民間版畫《擒龍王》入選首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀作品展，直至他在日、中美術(shù)交流展獲大獎(jiǎng)后，他才最后喘了口氣：行了!試遍了!他以各種技法、各種方式一口氣在國(guó)內(nèi)在眾多高層次的畫展中，天真地檢閱了一遍自己多方位的藝術(shù)素質(zhì)與才氣，回島上如同布道般地全身心地投入了免費(fèi)的海島兒童畫、海島漁民畫的教育工作。此刻朱仁民分析了自己所有的能耐，他無(wú)論如何擺脫不了“藝術(shù)家”3個(gè)字對(duì)自己的嘲笑，很認(rèn)真地將自己的藝術(shù)軌跡鎖定在一個(gè)具有嫻熟技巧和敏銳度的高級(jí)畫匠。

他不愿意做個(gè)自說(shuō)自話的大師，更蔑視那些吃著民眾的俸祿，戴著各種耀眼桂冠、混混噩噩的“藝術(shù)大師”們。

這個(gè)時(shí)代聰敏的畫匠太多了，技巧到了淋漓盡致的飽和點(diǎn)。而缺少的是精神，一種奉獻(xiàn)的精神，藝術(shù)家不管在從事“陽(yáng)春白雪”或“下里巴人”，在俗與雅、藝與德都不能忘記自己的責(zé)任和良知，在目前這種物欲橫流的時(shí)代正需要獨(dú)立寒秋、中流砥柱式的藝術(shù)家。

他認(rèn)為自己具備當(dāng)代文人、藝術(shù)家所不具備的某些精神，他在幾十年海內(nèi)外生存中所獲得的廣博的知識(shí)，包括對(duì)哲學(xué)對(duì)禪宗的理解；對(duì)社會(huì)對(duì)人學(xué)的洞察；對(duì)策劃、營(yíng)造的精確與敏感；對(duì)弱勢(shì)與苦難的體驗(yàn)；對(duì)文化、藝術(shù)的總體認(rèn)識(shí)與把握，以及堅(jiān)韌不拔的吃苦精神。

他立志以冷峻而理性的文化良知、藝術(shù)潛質(zhì)，志向社會(huì)，抖露出自己的畢生與全部。

他開始注視病癱時(shí)天天凝視著的一座小島，一座生在普陀山海面上，酷似海上臥觀音的天工之作——蓮花山。冀希著有一天如同圣西門，傅立葉一般在懸水的領(lǐng)地上，實(shí)施自己的人生、藝術(shù)主張。

他想以自己的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)證實(shí)自己對(duì)新世紀(jì)藝術(shù)的認(rèn)知，將人為的禪宗演變?yōu)閷?duì)自然的崇尚，人格的崇尚以及它們之間天衣無(wú)縫的合一。同時(shí)也在這一件作品中抖露出他對(duì)建筑、規(guī)劃、景觀、雕塑、繪畫、室內(nèi)全方位的藝術(shù)把握性和心與物、形與神、人與自然天衣無(wú)縫的合一。

終于，朱仁民10年磨一劍，經(jīng)歷了文人難以承受的扭曲與辛酸，在小島上用自己的智慧和雙手螞蟻啃骨頭般地矗立起一座座向著民眾樂(lè)于接受的大自然圖像，并將自己不斷摸索的繪畫作品相擁在這爿小島之上。這里已經(jīng)分不出建筑與雕塑，藝術(shù)與禪宗，大海與人生的界定，全在一身汗水和海風(fēng)刮出的咸淚之中。

至真至摯、堅(jiān)定不移的人生軌跡鑄就著蓮花洋人朱仁民獨(dú)特的人格魅力和價(jià)值豐碑，正如他的人生寫照詮釋的精典之語(yǔ)：當(dāng)我跨越艱辛，站在人生的高地上回望，我有資格微笑，屬于那種勇敢純粹的人類!

作為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)師學(xué)會(huì)會(huì)員朱仁民曾獲文化部、中國(guó)美協(xié)頒發(fā)的大獎(jiǎng)有：第二屆全國(guó)青年美展銅獎(jiǎng)、第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)、全國(guó)職工美展銀獎(jiǎng)、首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀獎(jiǎng)、日中國(guó)際美術(shù)交流展大獎(jiǎng)；被文化部授予全國(guó)兒童文化先進(jìn)工作者，全國(guó)民間繪畫優(yōu)秀輔導(dǎo)員。并入編《世界名人錄》《東方之子》書畫卷、《中國(guó)世紀(jì)專家》《中華人民共和國(guó)人物辭典》《世界優(yōu)秀華人藝術(shù)家名錄》和《中華人民共和國(guó)創(chuàng)業(yè)功臣》等。