鄭國帥　陳秋紅

現(xiàn)今，影視制作中對空鏡頭的運(yùn)用是越來越普遍了，隨之而來有關(guān)空鏡頭的研究也越來越多。然而，但凡提到空鏡頭，人們就會(huì)與電影、電視藝術(shù)片、電視風(fēng)光片、電視紀(jì)錄片等聯(lián)系在一起，而有關(guān)電視新聞中空鏡頭運(yùn)用的研究卻是鳳毛麟角?？甄R頭對于電視新聞?lì)惞?jié)目而言到底有著怎樣的作用？在電視新聞中空鏡頭的運(yùn)用還存在哪些問題？

提到空鏡頭，電視界的同仁們似乎都不會(huì)陌生，但要追根溯源，查找“空鏡頭”這一概念最原始的出處，卻著實(shí)很難。在《電影藝術(shù)詞典》中對它有這樣的解釋：“空鏡頭”亦稱“景物鏡頭”，是指畫面中沒有人物的鏡頭。

我們知道，電視是一種視聽媒介，是給人們看的，畫面承載著“視覺”通道上的所有內(nèi)容。因此，空鏡頭常常被作為一種表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的視覺語言而為電視劇、電視紀(jì)錄片、電視散文詩等廣泛采用，那么，在電視新聞中空鏡頭這一視覺語言，又是如何運(yùn)用的呢？我認(rèn)為，空鏡頭在電視新聞中有三個(gè)方面的功能：即寫實(shí)功能、寫意功能和結(jié)構(gòu)功能。

就寫實(shí)功能而言，我想有以下三點(diǎn)可以拿來探討：

第一，用空鏡頭交代新聞發(fā)生的地點(diǎn)及環(huán)境特征。在電視新聞中，這也是空鏡頭被運(yùn)用得最多、最簡單的一種。作為對周圍環(huán)境忠實(shí)記錄的空鏡頭，常常被記者們用推拉搖移及定格等形式用來交代新聞發(fā)生的地點(diǎn)及其周圍的環(huán)境。如：中央電視臺(tái)制作的《南京冠生園：年年出爐新月餅，周而復(fù)始陳餡料》（中國廣播電視新聞獎(jiǎng)２００１年度電視新聞長消息一等獎(jiǎng)、第十二屆中國新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)），該片一開始由四個(gè)空鏡頭組成：“這就是南京著名的食品企業(yè)——冠生園食品廠”（全景一個(gè)固定畫面）?！霸谒亟值囊淮睆S房里有整整一層的窗戶都被紙蒙得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)”（三個(gè)隱蔽拍攝的鏡頭相接：沿街的一幢遠(yuǎn)景廠房；被紙蒙得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的窗戶的近景；特寫），“我們的調(diào)查就從這處廠房開始”。短短的一組鏡頭，非常直觀地向觀眾交代了新聞發(fā)生的地點(diǎn)：南京冠生園食品廠；同時(shí)也交代了一個(gè)獨(dú)特的環(huán)境特征：被紙蒙得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的廠房。窗戶上為什么要蒙上紙？莫非有什么玄機(jī)？里面到底在干什么？這個(gè)隱蔽的生產(chǎn)環(huán)境自然要引發(fā)觀眾的一連串的疑問。

第二，用空鏡頭凸顯新聞?wù)鎸?shí)。傳播學(xué)原理認(rèn)為：“事實(shí)是新聞得以形成與成立的基礎(chǔ)，新聞是在事實(shí)的基礎(chǔ)上通過歸納而獲得的，新聞依賴于客觀存在的事實(shí)而存在?！倍甄R頭所反映的正是新聞賴以生存的客觀事實(shí)中的物質(zhì)世界，相對于人類世界而言，物質(zhì)世界更接近于新聞本源事實(shí)，可信度更高，同時(shí)在人們的心理接受上，“物證”的作用要大于“人證”的作用，通常人們更愿意相信現(xiàn)場的“物證”所傳達(dá)出的信息。所以對于忠實(shí)地記錄新聞現(xiàn)場客觀物質(zhì)的空鏡頭來說，它常常能消除受眾在接受信息傳播時(shí)間的不確定性，為新聞事實(shí)起到一種有力的“見證”作用，從而使新聞具備真實(shí)性，更易為受眾所接受。

第三，用空鏡頭再現(xiàn)電視新聞的過去時(shí)空。我們知道，昨天的新聞就是今天的歷史。電視新聞是以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號(hào)，對新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道，既然電視新聞是對新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道，又從何談起用空鏡頭再現(xiàn)電視新聞的過去時(shí)空呢？我認(rèn)為，之所以提出用空鏡頭再現(xiàn)電視新聞的過去時(shí)空的觀點(diǎn)，問題的關(guān)鍵在于，這一觀點(diǎn)是針對特殊的電視新聞而言，并非適用于所有的電視新聞。比如：在《新聞?wù){(diào)查》類的節(jié)目中，當(dāng)節(jié)目需要表現(xiàn)已經(jīng)成為過去的人和事時(shí)，又沒有原始的資料素材，在這種情況下，我們不妨可以尋找現(xiàn)存事物或?qū)嵉?，將這些現(xiàn)在時(shí)的空鏡頭進(jìn)行技術(shù)上的處理，使之呈現(xiàn)過去的時(shí)態(tài)，以此再現(xiàn)這個(gè)事件的新聞背景。

清代詩人袁枚在《隨園詩話》中說，“詩貴在其有深意”，“文貴在曲婉”。電視新聞中空鏡頭的寫意功能，又何嘗不是“貴在有深意”和“曲婉”呢？

首先，空鏡頭在電視新聞中的隱喻象征作用。視覺隱喻就像修辭中的比喻一樣。通過鏡頭的連接不同的形象加以并列，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一種視覺上的直喻使內(nèi)容更含蓄。比如：《２００３風(fēng)云人物——高耀潔》這期節(jié)目介紹河南中醫(yī)學(xué)院退休教授高耀潔自己出錢宣傳防治艾滋病。她退休后給人看病從不收錢，看好一個(gè)病人就讓他們自愿地資助一名因艾滋病而失去親人的孤兒。但是后來，高教授發(fā)現(xiàn)這些錢并沒有用在孤兒身上，而是被這些孤兒的親戚給花了。高教授非常氣憤，決定不再寄錢而是給孤兒們找個(gè)新家。在這期節(jié)目中有兩組鏡頭的應(yīng)用就頗具匠心。每當(dāng)她給一個(gè)孤兒找到一個(gè)新家的時(shí)候，她都非常高興。屋頂上的小白鴿展翅欲飛和樹叢中的陽光，斑斕閃爍，它暗示著高耀潔此時(shí)的愉快心情和她為那些已經(jīng)找到了收養(yǎng)家庭的艾滋孤兒的未來生活的美好希望。這時(shí)空鏡頭的表現(xiàn)讓觀眾產(chǎn)生想象，使觀眾暫時(shí)離開事件的敘述，讓視覺的感受力集中去領(lǐng)略事件的情緒色彩。

其次，空鏡頭在電視新聞中還具有情感效應(yīng)。筆者認(rèn)為，在電視新聞中還有一種獨(dú)特的空鏡頭表現(xiàn)形式，這種空鏡頭更能激發(fā)電視新聞的情感效應(yīng)。這是一種包括“人物”的空鏡頭。其中的人物也許是采訪對象本身，也許不是，但在這些鏡頭中人物僅僅是畫面的線索及元素之一，鏡頭的目的除了展示事件的地點(diǎn)、場所、背景和時(shí)間以外，它更著意地要表達(dá)頗具時(shí)代感的社會(huì)面貌，以及隱藏在這背后的一種難以言狀的情緒。比如：北京電視臺(tái)的長消息《“７·１３”——申奧成功日萬眾歡騰時(shí)》緊緊抓?。玻埃埃蹦曛袊酥潦澜缱顬椴毮康闹卮笫录吩拢保橙毡本┥陫W成功的新聞事實(shí)，進(jìn)行全面、精確又具體的報(bào)道。記者全面、生動(dòng)地記錄了申奧成功時(shí)北京市舉城歡慶的熱鬧場面，為觀眾留下一組組令人難忘的經(jīng)典鏡頭：世紀(jì)壇群眾歡呼雀躍；長安街上車水馬龍；天安門廣場彩旗飛舞；街道社區(qū)、大學(xué)校園處處歡聲笑語；等等。也許從嚴(yán)格意義上說，這些鏡頭中都有人物的出現(xiàn)，它們似乎不屬于“空鏡頭”的范疇，但我認(rèn)為這正是電視新聞中常常見到的比較獨(dú)特的“空鏡頭”。正是這些鏡頭生動(dòng)地展現(xiàn)了一個(gè)歡呼雀躍的激情之夜。北京沸騰了！中國沸騰了！隱藏在這些鏡頭背后的是一種難以言狀的情緒，歡樂屬于每一顆中國心。千萬顆激動(dòng)的心涌向天安門廣場，長安街立時(shí)匯聚成一條奔騰的河流。

我們知道，電視中的結(jié)構(gòu)方式是多種多樣的。但無論哪一種結(jié)構(gòu)方式，在結(jié)構(gòu)過程中都離不開空鏡頭。因此，空鏡頭在電視新聞中，同樣具有一個(gè)不可忽視的作用，即結(jié)構(gòu)上的功能。

總之，要在電視新聞中真正拍好、運(yùn)用好空鏡頭并不容易，因?yàn)樾侣劕F(xiàn)場的物體很多，并不是任何物體的空鏡頭都有用。它需要電視記者本人不斷提高文化素養(yǎng)、拍攝經(jīng)驗(yàn)、臨場反應(yīng)、生活閱歷等在內(nèi)的綜合素質(zhì)，能從大量紛繁復(fù)雜、錯(cuò)綜變幻的現(xiàn)場客觀物質(zhì)世界中，去粗取精、去偽存真，找到真正能揭示新聞事件和新聞人物本質(zhì)的物體，并將它準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來，合“情”合“景”，才能使空鏡頭用出新意，為節(jié)目錦上添花。