郝平山

攝像鏡頭作為電視記者的眼睛，它絕不是單純的、純客觀性的社會記錄，而更重要的是應(yīng)當(dāng)反映人民群眾的創(chuàng)造與追求、愿望與呼聲。電視報(bào)道能否做到鏡頭向下，是否具有親民性、親和力，可以說是電視媒體生命攸關(guān)的大事。

首先，我想談一個真實(shí)的故事。去年夏季，原河南職業(yè)技術(shù)師范學(xué)院醫(yī)院院長孫陽吉，帶領(lǐng)師生為抗擊“非典”疫情，累死在了工作崗位上。為了從電視屏幕上把他的事跡宣傳出去，需要他生前大量的工作資料鏡頭和畫面，當(dāng)時我們查找了所有資料，最后只在電腦里找到了４幅工作照片。難道他當(dāng)時活動少嗎？據(jù)介紹，他每天要為師生熬制消毒湯、要對高燒留院的同學(xué)進(jìn)行觀察，就在他犧牲的前一天，省、市領(lǐng)導(dǎo)還到學(xué)校檢查“非典”防治工作，孫陽吉作為院長親自在現(xiàn)場聆聽了領(lǐng)導(dǎo)的安排部署，但記者卻沒有攝下他一個珍貴的鏡頭?？梢娮龅界R頭向下，并非是一件輕而易舉的事情，其中存在一個立場、觀點(diǎn)和情感問題。立場與觀點(diǎn)不同，人們思維的指向就不同，鏡頭攝錄和關(guān)注的側(cè)重點(diǎn)也就不同。

要實(shí)現(xiàn)鏡頭向下，報(bào)道時，就要把對上負(fù)責(zé)與對下負(fù)責(zé)結(jié)合起來、統(tǒng)一起來，使電視報(bào)道由過去的“官本位”傾向向“以人為本”回歸。２００２年陜西電視臺拍攝的《抗洪中的脊梁》，不愧是一部鏡頭向下的力作，它通過許多細(xì)節(jié)熱情謳歌了黨的基層干部在山洪突然暴發(fā)時所表現(xiàn)出的忘我犧牲精神，展示了當(dāng)?shù)厝罕妼h員干部的擁戴和歡迎。因此榮獲了當(dāng)年中國廣播電視好新聞獎。

新聞媒體要改變過去那種不問受眾感受、不計(jì)宣傳效果、居高臨下的說教式、漫灌式、轟炸式報(bào)道，代之以平等視角、平民視角，和風(fēng)細(xì)雨的探討式、服務(wù)式、傳播式報(bào)道，堅(jiān)持“關(guān)注百姓話題、傾聽市民心聲”，直接以市民來信來電反映的問題作為采訪內(nèi)容，讓觀眾成為媒體的主角，緊緊地把黨的意志和民聲統(tǒng)一起來，把記者、編輯要說的和群眾想聽的結(jié)合起來。唯其如此，才能滿足人民群眾知情的欲望。

要鏡頭向下，還要擴(kuò)大群眾的話語權(quán)，多講講“老百姓身邊的故事”，多做些關(guān)系群眾切身利益的事情。比如中央電視臺《東方時空》的開播，不但改變了中國人早間不看電視的習(xí)慣，更重要的是它采用紀(jì)實(shí)手法、現(xiàn)場報(bào)道、熱點(diǎn)報(bào)道等一整套拍攝創(chuàng)新手法，報(bào)道了老百姓身邊的人和發(fā)生在百姓中間的事，使收視率一路攀升。

要做到“鏡頭向下”，還要滿足群眾多元的信息需求、知識需求、理念需求和輿論訴求，充分關(guān)注和反映民生、民意，揭露和批評黨內(nèi)及社會上的各種違法違紀(jì)、道德失范等丑惡、落后現(xiàn)象，使電視報(bào)道在發(fā)揮社會穩(wěn)壓器作用的同時，更多地發(fā)揮推進(jìn)器的作用。例如：今年黑龍江電視臺拍攝的《馬路陷阱傷人傷心》，記者用攝像機(jī)抓拍了４輛機(jī)動車先后掉進(jìn)了沒有上蓋的窨井里的真實(shí)情景，并用話筒現(xiàn)場記錄了受害人的同期聲：“難道讓老百姓天天掉進(jìn)馬葫蘆（東北方言）里，就這樣代表老百姓的利益嗎？”新聞播出后，不僅在當(dāng)?shù)厝罕娭幸鹆藦?qiáng)烈反響，也促使哈爾濱市政府頒布了《城市道路井蓋監(jiān)督管理辦法》，讓受傷者得到了賠償，真正使群眾監(jiān)督和輿論監(jiān)督形成了合力，發(fā)揮了作用。

要做到鏡頭向下，還要選擇一個好的新聞視角進(jìn)行拍攝。怎樣選擇一個最佳的新聞角度———即能與大多數(shù)受眾“貼近”的角度，是一篇電視報(bào)道能否成功的核心問題。有人說，只要電視鏡頭向下了，一切問題都可以迎刃而解了，其實(shí)并不盡然。

按照新聞學(xué)原理和新聞記者的價(jià)值觀，新聞報(bào)道是為公眾利益服務(wù)的。那么，記者在新聞體裁的選擇上，應(yīng)該對社會和公眾負(fù)責(zé)，而不是為電視媒體的商業(yè)利益服務(wù)。電視工作者要擔(dān)當(dāng)好這個社會角色，就必須站在廣大人民群眾即公眾的立場上，為公眾的利益鼓與呼，真誠地與人民共患難、同甘苦、齊愛憎。要做到鏡頭向下有“黃金”，可以從以下三個方面考慮尋找最佳新聞視角。

１．選題角度要好。

所謂選題要好，就是依據(jù)一定歷史階段最廣大人民群眾的需要，在眾多不同的新聞事件、新聞人物所組成的備選題材中，解決拍攝什么的問題。選題好與不好的判斷標(biāo)準(zhǔn)很簡單———你所要拍攝報(bào)道的這件事情，與公眾利益有多大的關(guān)聯(lián)度？關(guān)聯(lián)越密切，越能引起公眾注意。比如，電視媒體對山西假酒、安徽毒奶粉等危及人們生命安全的酒類、食品報(bào)道，就是從事件與公眾利益的角度來報(bào)道的，產(chǎn)生了良好的社會效應(yīng)。相反，如果從我們通常所見的工商、質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督部門查扣了多少假酒、假奶粉等角度去拍攝報(bào)道，很可能就成為市場執(zhí)法人員的成績總結(jié)，人們就不會關(guān)注，其新聞價(jià)值必然大打折扣。

２．立意角度要新。

新聞立意則是為了鮮明地表達(dá)新聞報(bào)道的目的。簡單講，就是解決拍什么鏡頭，為什么去攝像的問題。電視工作者在同類題材、同類事件、同類事實(shí)中，要獨(dú)具慧眼，發(fā)現(xiàn)其中的閃光點(diǎn)———和公眾利益直接或者間接的關(guān)聯(lián)點(diǎn)，并盡可能將其置于國家、民族利益的大背景下進(jìn)行關(guān)照，從出人意料的角度，提煉出新穎的新聞主題來。比如，關(guān)于廣州市收容站發(fā)生的孫志剛事件的電視報(bào)道，如果僅僅停留在個別執(zhí)法人員行兇、打人致死這個層面上，其意義最多也不過是通過鏡頭強(qiáng)調(diào)文明執(zhí)法的問題。中央電視臺新聞聯(lián)播節(jié)目在對這件事的報(bào)道中，從關(guān)注弱勢群體、全面推動國家的民主與法制建設(shè)的角度進(jìn)行鏡頭取舍，立意新而高。報(bào)道之后立即在全國產(chǎn)生了巨大的社會效應(yīng)。

３．記者感情要真。

要擴(kuò)大電視新聞的影響力，爭取更多的收視觀眾，僵硬呆板不行，庸俗媚俗也不行。當(dāng)前，我們弘揚(yáng)主旋律的報(bào)道，之所以缺乏那種動人心魄的力量，除了那些模式化的報(bào)道造成的負(fù)面影響外，另一個原因還是因?yàn)橛浾叩母星樯n白。一些電視媒體的典型報(bào)道，并不缺素材，缺乏的是那種質(zhì)樸的情感和來自生活底部的真實(shí)。你所拍攝的電視新聞，要做到真正讓老百姓喜聞樂見，必須做到見事、見人、見感情。首先應(yīng)在充分深入群眾走訪、調(diào)查、了解的基礎(chǔ)上，做到目中有人，心中有情，搜索尋找出最能反映民心、有故事情節(jié)及人物特點(diǎn)的那一“點(diǎn)”來，并從這一“點(diǎn)”切入，增強(qiáng)新聞的可視性和可信度。同時，要充分運(yùn)用好ＥＮＧ的“眼睛”，進(jìn)行真實(shí)的現(xiàn)場記錄，使拍攝下的畫面不僅鮮活， 而且所有畫面具有突出的“畫面語言”，以景抒情，以情感人。

電視工作者要努力實(shí)踐“三貼近”，做到鏡頭向下，關(guān)鍵在于責(zé)任感和情感。名牌記者也好，優(yōu)秀記者也好，他們首先必須是深入實(shí)際、感悟生活的典范。只有這樣，說出來的話，表達(dá)出的觀點(diǎn)，拍攝成的畫面，才能深深印在老百姓的心坎上，才會令廣大百姓信服。