孔令亞

近年來隨著人們對(duì)精神文化生活需求的逐步提高，廣大電視觀眾對(duì)電視娛樂功能的要求也越來越高，我國(guó)電視熒屏上涌現(xiàn)出了眾多的娛樂節(jié)目，而且越來越趨向于豐富與多樣化。特別是湖南衛(wèi)視走娛樂化這一路線竄紅之后，引來了眾多的效仿者。一時(shí)間，從中央臺(tái)到各省市臺(tái)（包括衛(wèi)星臺(tái)），形形色色的娛樂節(jié)目層出不窮，有人把這一現(xiàn)象戲稱為“娛樂潮”。伴隨著這一潮流而生并站立在潮頭，最為引人注目的莫過于作為娛樂節(jié)目形象的塑造人和代言人的娛樂類節(jié)目主持人了。

一、電視娛樂類節(jié)目及其主持人的分類

根據(jù)我國(guó)目前電視娛樂類節(jié)目的內(nèi)容與表現(xiàn)形式，娛樂類節(jié)目及其主持人大致可以分為這樣三種類型：

第一種是娛樂新聞?lì)惞?jié)目及其主持人。我國(guó)大陸的娛樂新聞節(jié)目始于１９９９年開播的由光線傳播制作的《中國(guó)娛樂報(bào)道》（現(xiàn)更名為《娛樂現(xiàn)場(chǎng)》），主持人是李霞，后又增加索妮。隨后的三年間，娛樂新聞節(jié)目開始頻頻出現(xiàn)在中午和傍晚時(shí)間的各家電視臺(tái)，比較著名的有湖南衛(wèi)視的《娛樂無極限》，主持人舒高、李好，以及前面所提到的《娛樂現(xiàn)場(chǎng)》和福建東南臺(tái)的《娛樂樂翻天》等，就連央視也開始涉足，先后推出了八套的《影視同期聲》、三套的《綜藝快報(bào)》。

第二種是娛樂談話類節(jié)目及其主持人。娛樂類的談話節(jié)目通常是由主持人同所邀請(qǐng)的嘉賓就嘉賓本身的某一方面或某一個(gè)話題進(jìn)行對(duì)話，一般會(huì)邀請(qǐng)觀眾參與進(jìn)行互動(dòng)，比較著名的有：央視的《藝術(shù)人生》，主持人是朱軍，《夫妻劇場(chǎng)》主持人英達(dá)，《超級(jí)訪向》主持人李靜、戴軍等等。

第三種是綜藝類節(jié)目及其主持人。我國(guó)綜藝類節(jié)目從上個(gè)世紀(jì)八九十年代發(fā)展到現(xiàn)在，雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但經(jīng)歷的表現(xiàn)形態(tài)卻是不少，從最初的電視文藝晚會(huì)形式，如每年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，發(fā)展到逐漸有了固定的欄目。比較著名的有：央視的《綜藝大觀》和它最為有名的主持人倪萍、《曲苑雜壇》和它的主持人汪文華、《幸運(yùn)５２》和它的主持人李詠、《開心詞典》和它的主持人王小丫，湖南衛(wèi)視的《快樂大本營(yíng)》及它的主持人李湘、何炅等等。

二、電視娛樂類節(jié)目及其主持人的現(xiàn)狀

電視娛樂新聞?lì)惞?jié)目及其主持人現(xiàn)狀。總體來說，娛樂新聞?lì)惞?jié)目可以分為兩種類型：一種是以央視《影視同期聲》為代表的高雅型（占少數(shù)），一種是以《娛樂無極限》為代表的大眾型（占多數(shù)）。但前者的節(jié)目?jī)?nèi)容以高雅、嚴(yán)肅的娛樂文化為主，后者則以青少年所追逐的娛樂明星，特別是影視、歌曲方面的明星為主，而在娛樂明星中又以港臺(tái)明星為主，在表現(xiàn)內(nèi)容上，以明星們的事業(yè)活動(dòng)、生活細(xì)節(jié)、敏感緋聞為主。這些占多數(shù)的大眾型娛樂新聞節(jié)目報(bào)道一些明星軼事不遺余力，而一些真正有價(jià)值的文化新聞，卻鮮有人問津，這對(duì)于受眾大多是青少年的娛樂新聞節(jié)目來說，未免有誤導(dǎo)他們盲目追星之嫌。

從主持人方面來說，電視娛樂類節(jié)目主持人全面融入節(jié)目，進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作的不多，相當(dāng)多一部分還僅停留在播音員層次，大多是播音式的節(jié)目主持人，只有一個(gè)略帶僵硬的、職業(yè)化的面部微笑表情。但有一些在主持上形成自己的風(fēng)格和個(gè)性。在這方面做得較好的一些娛樂新聞節(jié)目主持人如：舒高、李霞、巴曉光（《娛樂樂翻天》的第一任主持人）等，他們?cè)诠?jié)目中能把自己親切、隨和、時(shí)尚、幽默等個(gè)性的一面與節(jié)目融在一起，較有親和力，但即使如此，這些節(jié)目主持人和其他主持人一樣，仍存在著很多問題：首先在語言上，一些主持人港臺(tái)腔太重，說話刻意嗲聲嗲氣；其次在肢體語言上，許多主持人通常是把手從一側(cè)劃到另一側(cè)，如此反復(fù)，未免單調(diào)，另外，剛有一名主持人在手上拿了一支形狀奇特的筆，馬上就會(huì)有多名主持人把它克隆過去，肢體語言大多雷同，沒有新意。

電視娛樂談話類節(jié)目及其主持人現(xiàn)狀。娛樂談話類節(jié)目通常邀請(qǐng)的訪談嘉賓是在文化娛樂圈內(nèi)有一定知名度的人士，內(nèi)容大多涉及訪談嘉賓的人生、事業(yè)、家庭、友情、感悟等，能讓普通觀眾了解到他們所喜愛的一些公眾人物的大致情況和公眾人物作為普通人的一面。

電視娛樂談話類節(jié)目同娛樂新聞?lì)惞?jié)目一樣，也可以再次分為高雅型和大眾型兩類，前者有央視三套的《藝術(shù)人生》一枝獨(dú)秀，后者有北京臺(tái)的《夫妻劇場(chǎng)》、《超級(jí)訪問》等暫領(lǐng)風(fēng)騷。在當(dāng)今諸多娛樂節(jié)目克隆、抄襲盛行，格調(diào)流于庸俗、淺薄，觀眾逐漸流失的情況下，以《藝術(shù)人生》為代表的高雅型電視娛樂談話類節(jié)目的出現(xiàn)，為我們熒屏上的娛樂節(jié)目帶來了清新的風(fēng)氣，它以獨(dú)具魅力的內(nèi)容、強(qiáng)烈的人文關(guān)懷、真誠(chéng)的情感交流以及跌宕起伏的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，開創(chuàng)了娛樂訪談節(jié)目一種全新的視角，訪談對(duì)象剛開始時(shí)偏重于中、老年藝術(shù)家，現(xiàn)在則不拘一格，一些代表著時(shí)尚、流行的明星也開始做客其中，如：周迅、趙薇、陸毅等，可以這樣說，它的受眾定位包括了所有的受眾群?！斗蚱迍?chǎng)》、《超級(jí)訪問》等大眾型娛樂談話節(jié)目則以幽默、風(fēng)趣見長(zhǎng)，用多種表現(xiàn)形式豐富主題，展示明星們家庭的酸甜苦辣，或者是明星們的個(gè)性、成長(zhǎng)經(jīng)歷以及生活中一些有趣的故事?！斗蚱迍?chǎng)》的訪談對(duì)象是娛樂圈內(nèi)的夫妻們，受眾基本上是青年以上人群，《超級(jí)訪問》的訪談對(duì)象以正在或者曾經(jīng)時(shí)尚、流行的明星為主，受眾大多是青少年。

娛樂訪談?lì)惞?jié)目的主持人大多是節(jié)目的真正主人，是談話節(jié)目的核心和靈魂，基本上把握和控制著節(jié)目從策劃到播出的各個(gè)環(huán)節(jié)，他們大多在節(jié)目中形成了自己的風(fēng)格和個(gè)性，并能用自己的風(fēng)格和個(gè)性來帶動(dòng)整個(gè)節(jié)目，屬于核心式節(jié)目主持人。這類節(jié)目主持人不同于其他娛樂類節(jié)目主持人，他們不一定年輕、漂亮、時(shí)尚，卻大多有豐富的人生閱歷，有自己的感悟（即使像《超級(jí)訪問》的主持人李靜、戴軍，他們相比較來說雖然屬于時(shí)尚流行的一類，但他們?nèi)匀唤?jīng)歷過人生的坎坷），并能把自己的個(gè)性風(fēng)格融入節(jié)目之中，如英達(dá)的機(jī)智、幽默帶給《夫妻劇場(chǎng)》歡快、清新的風(fēng)格，朱軍的穩(wěn)重、睿智給《藝術(shù)人生》增添了權(quán)威、愉悅的特色。另外，娛樂訪談?lì)惞?jié)目主持人語言幽默、風(fēng)趣，較少有港臺(tái)腔，肢體語言較少，也較為簡(jiǎn)單、不花哨，參與節(jié)目程度較深，同節(jié)目?jī)?nèi)容本身一樣，有一定的文化內(nèi)涵。

電視綜藝類節(jié)目及其主持人現(xiàn)狀。電視綜藝類節(jié)目的表現(xiàn)形式多樣，內(nèi)容豐富，它可能是融合了多種娛樂形式如：歌舞、曲藝、雜耍、游戲，也有可能是單一形式的，如：智力競(jìng)賽、競(jìng)猜、電視紅娘等等。前者的節(jié)目有可能是一種大型綜藝晚會(huì)，如央視每年除夕的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，也有可能是游戲娛樂型的綜藝固定欄目，如湖南衛(wèi)視的《快樂大本營(yíng)》。后者的節(jié)目則通常是固定欄目的節(jié)目，如央視的《幸運(yùn)５２》、《開心詞典》等等。當(dāng)然，綜藝節(jié)目的受眾群是全體觀眾，老少皆宜，好的綜藝節(jié)目能給觀眾帶來極大的精神享受。但是目前由于娛樂形式的多樣化及觀眾需求的不斷提高、節(jié)目質(zhì)量的變化、主持人素質(zhì)的高低等原因，這類節(jié)目尤其是他們的主持人存在的問題與受到的非議和指責(zé)也較多。

綜藝類節(jié)目主持人大多是屬于策劃式節(jié)目主持人，他們通過對(duì)節(jié)目的領(lǐng)會(huì)和對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的控制與把握來帶動(dòng)節(jié)目，在推進(jìn)節(jié)目發(fā)展的過程中，他們本身也成為節(jié)目中的一道風(fēng)景線。我國(guó)綜藝節(jié)目曾涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的節(jié)目主持人，如倪萍、楊瀾等等。但近年來遭受批評(píng)最多的也是綜藝節(jié)目主持人，甚至有這樣的順口溜，說主持人有四件寶：有話沒話都要“聊”，什么場(chǎng)合都要“笑”，什么年紀(jì)都要“俏”，不論男女都要“鬧”。真是一語中的，入木三分。

三、電視娛樂類節(jié)目及其主持人的未來走向

電視娛樂類節(jié)目的未來走向。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)和科技的不斷發(fā)展，我們勢(shì)必對(duì)娛樂節(jié)目會(huì)越來越需求，也越來越苛求，那么，電視娛樂節(jié)目在未來該如何發(fā)展，其走向如何呢？

首先，節(jié)目?jī)?nèi)容應(yīng)該大眾化。電視娛樂節(jié)目誕生的目的就是為了滿足廣大電視觀眾對(duì)精神文化和消閑娛樂方面的需求，因此，不論節(jié)目的形式、內(nèi)容如何變化，節(jié)目的目的是不會(huì)改變的，它始終都應(yīng)該是服務(wù)于普通電視觀眾的。所以電視娛樂節(jié)目的內(nèi)容不論現(xiàn)在還是未來，都應(yīng)該始終貼近普通觀眾，走大眾化路線。

其次，節(jié)目?jī)?nèi)容應(yīng)加強(qiáng)文化底蘊(yùn)。電視娛樂節(jié)目常常被人貶為沒文化，但其實(shí)它本身就是電視文化的一部分，被認(rèn)為是一種大眾文化，況且它所表現(xiàn)的往往是娛樂文化圈內(nèi)的事。出現(xiàn)這種沒文化的情況，一方面是節(jié)目制作者誤解了大眾文化，世俗地以為打鬧調(diào)笑就夠了，卻忽略了大眾文化對(duì)內(nèi)在美與樸實(shí)美的追求，另一方面是節(jié)目?jī)?nèi)容文化儲(chǔ)備不夠，底蘊(yùn)不足，不能帶領(lǐng)觀眾從文化中充實(shí)，達(dá)到升華。所以，電視娛樂節(jié)目應(yīng)加強(qiáng)文化底蘊(yùn)寓教于樂。

另外，節(jié)目形式及內(nèi)容應(yīng)創(chuàng)新、多元化。沒有創(chuàng)新就不可能有太大的發(fā)展，電視節(jié)目的形式與內(nèi)容也是如此，尤其是在如今新事物輩出的年代，人們“喜新厭舊”的速度也在加快，電視娛樂節(jié)目如果只停留在目前狀態(tài)，那肯定慘遭淘汰。為吸引觀眾，電視娛樂節(jié)目還應(yīng)該積極創(chuàng)新，并在節(jié)目中吸收、融入多種形式，走多元化的道路。

電視娛樂類節(jié)目主持人的未來走向。從我國(guó)電視娛樂類節(jié)目主持人的目前狀況看，未來的電視娛樂節(jié)目主持人會(huì)越來越向明星化方向發(fā)展，主持人的“個(gè)性化”越來越能在節(jié)目中體現(xiàn)。他們不僅會(huì)是一個(gè)節(jié)目的串連者，通過節(jié)目的包裝他們還可能日益成為一個(gè)“明星”，在節(jié)目中盡情地“展示”他們的個(gè)性。但這種節(jié)目主持人明星化在給節(jié)目帶來效益的同時(shí)，還可能導(dǎo)致主持人過分表演自己而掩去了節(jié)目的光輝，要知道，設(shè)置節(jié)目主持人的目的是為了更好地展示節(jié)目，一個(gè)好的節(jié)目主持人應(yīng)該讓觀眾注意的是節(jié)目，而不是賣弄顯示自己。但現(xiàn)在卻有許多娛樂節(jié)目主持人忘記了這一點(diǎn)，而且這種現(xiàn)象越來越有蔓延之勢(shì)。

一個(gè)節(jié)目主持人應(yīng)該有哪些素質(zhì)呢？對(duì)此，中央電視臺(tái)原臺(tái)長(zhǎng)楊偉光先生曾經(jīng)有過十分全面的論述，他認(rèn)為電視節(jié)目主持人應(yīng)該精于辯證思維，洞察力深邃；博覽群書，知識(shí)面廣；口才伶俐，善于辭令；待人和氣，樸實(shí)自然；隨機(jī)應(yīng)變，語言豐富；有良好的道德修養(yǎng)，深懂觀眾的心態(tài)；有嚴(yán)肅的治學(xué)態(tài)度，自強(qiáng)不息的進(jìn)取精神。

由于電視娛樂類節(jié)目向大眾化方向發(fā)展的趨勢(shì)，電視娛樂類節(jié)目主持人也勢(shì)必會(huì)向大眾化方向發(fā)展，以滿足現(xiàn)代電視觀眾對(duì)于時(shí)尚、宣泄、幽默、滑稽等方面的心理需求，以緩解工作、生活中的種種壓力，也只有大眾化的節(jié)目主持人才能夠讓廣大電視觀眾接受。而且，隨著電視觀眾收視觀念的成熟以及電視受眾分眾化的趨勢(shì)，在未來，只有那些有著得體的幽默而非無聊的打鬧調(diào)笑、有著平和的心態(tài)而非目空一切的驕矜、有著廣博的知識(shí)而非不敢談?wù)撋羁趟枷氲闹鞒秩瞬艜?huì)真正得到電視觀眾的認(rèn)可。