劉天宣

最近幾年，舞臺(tái)美術(shù)豪華之風(fēng)愈吹愈烈，新奇氣派的裝置，妖冶艷麗的服飾，輝煌奪目的燈光，成了刺激消費(fèi)的唯一“舞美”語(yǔ)言。大劇院如此，一些舉步維艱的基層劇團(tuán)也不得不東施效顰，高投入，低回報(bào)，從而形成惡性循環(huán)，對(duì)這些劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，此舉不啻為雪上加霜。

豪華之風(fēng)吹來(lái)，各級(jí)各類(lèi)劇團(tuán)望風(fēng)披靡。這也是盲目的從眾心理使然。誠(chéng)如一些落后地區(qū)的鄉(xiāng)村，人們平時(shí)生活十分拮據(jù)，可是幾乎每月都有人為了婚喪嫁娶、建新房、孩子滿(mǎn)月等各色名目揮霍請(qǐng)客，相互送禮，其間每個(gè)人都不是出于自愿，只是此風(fēng)已刮起來(lái)，人們都只能在無(wú)奈中周而復(fù)始地玩這種“禮尚往來(lái)”的游戲。質(zhì)之于當(dāng)前日趨豪華的舞美，何其相似乃爾。這種從眾心理，源于一種審美錯(cuò)覺(jué)：似乎大包裝才能達(dá)到藝術(shù)的高檔次。其實(shí)質(zhì)樸才是美。誠(chéng)如余秋雨先生所說(shuō)：“在人類(lèi)戲劇史上，每一個(gè)黃金時(shí)代的舞臺(tái)都是比較質(zhì)樸的，而精雕細(xì)刻、著意鋪陳總掩蓋著內(nèi)在生命的暗淡?！蔽枧_(tái)美術(shù)工作者要遠(yuǎn)離矯飾，努力發(fā)掘我們時(shí)代潮流中洶涌的潛流，而不是擷取轉(zhuǎn)瞬即失的泡沫，不要讓追風(fēng)獵奇的時(shí)尚裹挾著隨波逐流，用自己真誠(chéng)的眼睛打量生活，設(shè)計(jì)出既與劇情合諧，又能體現(xiàn)時(shí)代精神的舞美作品。

提倡質(zhì)樸的舞美風(fēng)格，并不是要回到“一桌二椅”的傳統(tǒng)格局，而是為了更好地滿(mǎn)足各個(gè)層次觀(guān)眾的審美需求。這種需求表現(xiàn)為對(duì)單調(diào)的厭倦和對(duì)多樣化的追求，對(duì)習(xí)以為常的疲勞和對(duì)標(biāo)新立異的喜好。同時(shí)，各種高科技、新材料、現(xiàn)代設(shè)備、新型工藝也為舞臺(tái)美術(shù)的多樣化創(chuàng)造了物質(zhì)材料。然而，這一切物質(zhì)、設(shè)備和技術(shù)都只是藝術(shù)的載體，用它們既可以塑造高雅也可以塑造庸俗。一味追求豪華的弊端在于舍本求未，不把著眼點(diǎn)放在展示劇作的豐厚內(nèi)涵上，而一味去搞材料堆砌、服飾展覽、燈光炫耀，形成“見(jiàn)物不見(jiàn)人”的畸形舞美，并反復(fù)炒作，相互摹仿，彼此克隆，既失去了劇種風(fēng)格，又失去了地域特色，必然會(huì)形成新的公式化。

此弊不除，舞美難興；此風(fēng)休矣，舞臺(tái)常新。