鄭勇

人們贊賞一件小巧的工藝品時(shí)，時(shí)常說(shuō)不出它好在哪里，那評(píng)價(jià)往往出于一種美好但又模糊的感覺(jué)。我以為，好的小說(shuō)，除其他要素外，也要努力調(diào)動(dòng)讀者的感覺(jué)，使讀者進(jìn)入真正的審美層次。

《紙船》的情節(jié)很簡(jiǎn)單：8號(hào)未決犯用本來(lái)應(yīng)該交待犯罪經(jīng)過(guò)的紙，給兒子疊了一只紙船。讀者從作品中能悟出些什么？是黨的政策的感召力？是8號(hào)的人性的復(fù)蘇？很難有一個(gè)簡(jiǎn)單的回答。作品充分運(yùn)用了紙船、一盆水、戴手銬的手等貌似平常的道具，調(diào)動(dòng)起讀者的感覺(jué)，就使作品具有一種憾動(dòng)人心的力量。

收尾還是有些拖沓。我看，寫(xiě)到“紙船被水浸濕了”就可以了。紙船沉了、碎了等等，都可以留給讀者去想象。而這想象，恰正是作品極力調(diào)動(dòng)的感覺(jué)的延伸。