王　锳

自粉碎“四人幫”至今，我們的文學(xué)園地可說已呈現(xiàn)初步繁榮的景象。單是期刊一項(xiàng)，種類之多，發(fā)行量之大，都是前所未有的。作品的題材也頗豐富多采。在語言風(fēng)格上，統(tǒng)治文壇十年之久的“幫八股”基本上消聲匿跡。這些都是好事。但令人遺憾的是，不很注意或很不注意語言規(guī)范，為追求華麗辭藻而刻意雕琢的傾向，在某些作品中已漸漸有所滋長。不信試看下面兩段文字：

“市空內(nèi)外，廣曠寰宇，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低，點(diǎn)綴著一群群燕的、形影畢真的飛姿，影影綽綽的漂痕。它們也許掠過故宮金頂，景山松柏和北海水波，也許繞過建筑工地座座移動(dòng)著的起重機(jī)和首都鋼鐵廠冒著青煙的煙筒，翱翔于這似明似暗的半朦隴的天空。天空……海闊……海闊天空……長城萬里……萬里……任著翅膀，飛著旋著，旋著飛著，飄飄然地，暈暈乎地，優(yōu)哉游哉地……它們習(xí)性的樂趣，在于此際飽嘗遨游的一覽一醉。”

“隔著乳白色的薄松松的波紋狀的云罩兒，霽色的天，漸漸地在變，變?yōu)轭惡跗匪{(lán)色，再變?yōu)榻谒{(lán)靛色；而它的云罩兒呢，在不察覺中，也改了什么形或染了什么色似地、不住地模糊下去，僅見雨后朗朗的霽月四外(“外”疑為“射”字之誤)，閃著疏疏散散的若明若滅的相同櫻珠一般風(fēng)燭之光，與其上端，展開數(shù)片繡金的云錦、開放幾朵銀灰色的云花，鮮明，美觀，使人快感，傾化?！?《當(dāng)代》，1979年第3期第57頁。)

這是一篇小說開頭環(huán)境描寫的一部分。作者的本意，也許想使筆調(diào)盡可能新鮮活躍些，筆下盡可能富有詩意；但那效果，恐怕是適得其反的。對于文中語法、修辭、邏輯的錯(cuò)誤，我們暫且不論，這里只想談一點(diǎn)感覺，即讀了這兩段文章之后，正象仰望其中所描寫的夜空那樣，“似明似暗”，半清晰半朦朧。聯(lián)想到過去讀漢譯的外國作品，每逢碰上那種出自不大高明的譯者之手的譯文，常常要揣摩那些半生不熟的詞，考索各種句子成分的位置，尋找它們相互之間的關(guān)系，然后才能懂得一個(gè)大概。那情形正與此相仿佛。

為什么會(huì)給讀者造成這樣的效果呢？清人劉熙載說：“辭之患不外過與不及”(《藝概·文概》)。此文的病根看來正是雕琢太“過”。語言本來是需要琢磨修飾的，修辭學(xué)研究的正是這一套，但目的在于表情達(dá)意；如果雕飾的結(jié)果，文章表面華麗富贍，實(shí)則言多意少，甚至造出一些“誰也不懂的形容詞”和句子來，那就是過分了。而過分的雕飾，是為古往今來的優(yōu)秀作家所不取的。李白詩云：“清水出芙蓉，天然去雕飾”(《憶舊游書懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》)，便是主張本色的；魯迅先生也曾大力提倡“白描”。這些都是人所共知的。

對廣大讀者尤其是青年讀者來說，作家不只是“靈魂工程師”，而且還是很有權(quán)威的語文教師。因?yàn)橐粋€(gè)人的語文知識(shí)，一生當(dāng)中從課堂上學(xué)來的，恐怕最多不過百分之三十，其余百分之七十是從古今中外的大量作品中學(xué)到的。作家杜宣同志最近指出：“文藝創(chuàng)作，語言是個(gè)重要問題，作家有提高和凈化民族語言的責(zé)任”(《雪窗斷想》，見《人民文學(xué)》1980年第3期)。這話說得多么精辟中肯啊！作為讀者的一員，我希望作家們不要看輕了這個(gè)責(zé)任，要重視自己作品在語言方面將會(huì)產(chǎn)生的影響，努力寫出文質(zhì)兼美的作品來！

此外，編輯恐怕也不應(yīng)放棄把好語言文字關(guān)之責(zé)。雖然現(xiàn)在提倡文責(zé)自負(fù)，但為讀者計(jì)，對那些語言上有毛病的作品，即便內(nèi)容很好，也不妨請作者改一改之后再印出來。我想，只要意見提得對，不是苛求，那么，無論名氣多大的作者，都一定會(huì)樂于接受的吧？