明引子梁實(shí)秋在《泰特斯·安莊尼克斯》“譯序”中談及該劇舞臺(tái)演出史時(shí)，明確說：“《泰特斯》的故事很復(fù)雜，高潮迭起，缺乏‘動(dòng)作的單一性’。內(nèi)容粗野，屬于‘流血的悲劇’或‘復(fù)仇的悲劇’的類型，緊張刺激，但不深刻。穆里爾·克拉拉·布拉布魯克（Muriel Clara Bradbrook，1909-1993）在她的《莎士比亞與伊麗莎白時(shí)代的詩歌》（Shakespeare and Elizabethan Poetry）一書中所說：‘與其說是一出戲，毋寧說是更像一場(chǎng)化裝

小區(qū)的5名業(yè)主告泰特現(xiàn)代藝術(shù)館侵犯隱私一案勝訴?！靶潞优稀迸c《魚缸》中的政府公屋，可謂天差地別，但住在其中的人，同樣都不喜歡窗外的東西。泰特現(xiàn)代藝術(shù)館位于泰晤士河南岸，原來曾是一座名叫“河畔”的火力發(fā)電站，被改造成藝術(shù)館后于2000年對(duì)外開放，非常受歡迎，參觀人數(shù)超出預(yù)期，于是啟動(dòng)第二期改造計(jì)劃，將原來火力發(fā)電站西南側(cè)的“開關(guān)房”拆除，重建一座10層高的新樓。其設(shè)計(jì)方案于2009年獲得了政府批準(zhǔn)，二期藝術(shù)館于2016年建成。倫敦南岸這一帶原來屬于較窮較亂的

分跡藝人安德魯?泰特近年來在社交媒體迅速躥紅，尤其受到一些英美男孩的追捧。美國《紐約時(shí)報(bào)》2月19日?qǐng)?bào)道稱，泰特的有毒思想“毀掉了一代人的三觀”，讓學(xué)校和家長感至P擔(dān)憂。據(jù)英國廣播公司報(bào)道，泰特曾聲稱女性被強(qiáng)奸是她們自己的問題，在社交媒體上宣揚(yáng)厭女言論，認(rèn)為男性是妄權(quán)主義的受害者，女人是男人的附屬品等。泰特的社交媒體賬號(hào)一度被西方主流社交媒體封禁,、而他本人在去年年底更是因涉嫌販賣人口、強(qiáng)奸等罪行在羅馬尼亞被捕。但他的視頻和文字仍舊在英國年輕人中快速傳播。

朗西斯·莫里斯：泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長將卸任據(jù)《ArtReview》報(bào)道，弗朗西斯·莫里斯（Frances Morris）將于2023 年4 月卸任泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長一職。在過去的三十多年里，她在美術(shù)館擔(dān)任過各項(xiàng)職務(wù)，包括展覽主管和國際藝術(shù)收藏總監(jiān)。2016 年，被任命為泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長，成為首位領(lǐng)導(dǎo)該美術(shù)館的女性。莫里斯于1987 年開始在泰特美術(shù)館擔(dān)任策展人，此前她曾在布里斯托爾ARNOLFINI 藝術(shù)中心任職。她擁有劍橋和考陶德藝術(shù)學(xué)院的學(xué)位，曾擔(dān)任英

羅丹，1881年泰特現(xiàn)代美術(shù)館? 英國·倫敦2021年5月18日～11月21日奧古斯特·羅丹是19世紀(jì)法國最重要的雕塑家之一，代表作包括《思想者》《地獄之門》《巴爾扎克塑像》等，他的雕塑作品被認(rèn)為是顛覆藝術(shù)傳統(tǒng)、影響歐洲近代雕塑發(fā)展的重要里程碑。本次展覽將以羅丹的雕塑工藝為核心，展出超過200件他的雕塑作品與石膏習(xí)作，呈現(xiàn)石膏在其創(chuàng)作過程中的重要作用。參展作品來自泰特現(xiàn)代美術(shù)館與巴黎羅丹博物館，部分展品是首次在法國之外展出。

國著名翻譯理論家泰特勒提出的翻譯三原則。本研究的目的在于通過比較嚴(yán)復(fù)、泰特勒的翻譯理論，揭示中西翻譯理論研究發(fā)展不斷交流、互通、融合的過程?！娟P(guān)鍵詞】信、達(dá)、雅; 翻譯三原則【作者簡(jiǎn)介】汪晶（1981.04-），女，四川都江堰人，四川外國語大學(xué)成都學(xué)院，講師，碩士研究生，研究方向：翻譯和英語教學(xué)。嚴(yán)復(fù)提出“譯事三難：信、達(dá)、雅”一百多年以來，中國翻譯界對(duì)“信、達(dá)、雅”的詮釋可謂是仁者見仁，智者見智。同時(shí)人們對(duì)“信、達(dá)、雅”的來源也是意見不一。歸納起來，有四

475001)《泰特斯·安德羅尼克斯》(以下簡(jiǎn)稱《泰特斯》)是莎士比亞創(chuàng)作的第一部悲劇，也是其創(chuàng)作生涯中最為血腥恐怖、令人窒息的一部復(fù)仇悲劇。其具體寫作時(shí)間迄今尚無確切定論，本·瓊生認(rèn)為“是寫于1584年至1589年間”。蒂利亞德基于《泰特斯》與《亨利六世》上篇中某些相似性分析，認(rèn)為“這兩部戲劇應(yīng)該是寫于同一時(shí)期”[1](P161-162)。關(guān)于悲劇的作者歸屬問題，早在17世紀(jì)已有爭(zhēng)論。著有皇皇八卷本《莎士比亞的敘事與戲劇來源》(1957-1975)的英國

道，54歲的霍斯泰特是圣克利門蒂一名有口皆碑的四年級(jí)教師；每逢開學(xué)前，家長們都得“走走關(guān)系”，想方設(shè)法把自家孩子“安排”在她所執(zhí)教的班級(jí)。而在“國會(huì)山暴亂”后不久，小城居民驚聞霍斯泰特竟然親自參與了1月6日的暴亂事件；另有資料曝光，她還是防疫政策的激進(jìn)反對(duì)者，參與過當(dāng)?shù)氐摹翱谡址贌被顒?dòng)?；羲?span id="syggg00" class="hl">泰特在當(dāng)?shù)匾l(fā)了一場(chǎng)“現(xiàn)象級(jí)”的社會(huì)對(duì)立，一些人要求對(duì)其追責(zé)，在學(xué)校作出停職處分后，另一些人指責(zé)學(xué)?；诮處煹恼涡叛鰧?shí)施處罰。最終，當(dāng)局認(rèn)定霍斯泰特在華盛頓僅參與“

30005）1 泰特勒翻譯三原則著名翻譯家亞歷山大·弗雷澤·泰特勒在1790年根據(jù)自己的翻譯實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，出版了著作《論翻譯的原理》，在書中提出了“優(yōu)秀的翻譯”的定義，并以此定義為基礎(chǔ)提出了著名的翻譯三原則?！拔覈g理論家譚載喜對(duì)其三原則做出過高度的評(píng)價(jià)：泰特勒的翻譯理論比較全面、系統(tǒng)；它不僅是英國翻譯理論史上，而且也是整個(gè)西方翻譯理論史上一座非常重要的里程碑?！?。[1]1、“譯文應(yīng)該要完全表達(dá)出原文所體現(xiàn)的思想。That the translation

里斯班的退休人士泰特近日親歷讓他嚇得魂飛魄散的可怕場(chǎng)景。據(jù)英國《衛(wèi)報(bào)》1日?qǐng)?bào)道，泰特回憶稱，事發(fā)當(dāng)日，兩條碩大的地毯蟒躥到他家房屋頂部，之后壓破天花板，直接掉落在他家廚房地板上。之后，兩條蛇又分別爬進(jìn)起居室和臥室，現(xiàn)場(chǎng)景象令人毛骨悚然。當(dāng)?shù)夭渡呷瞬祭时硎?，這兩條蟒蛇均為雄性，事發(fā)當(dāng)時(shí)它們可能是因“求偶”而發(fā)生纏斗。經(jīng)測(cè)量，兩條蛇身長分別為2.8米和2.5米，體重高達(dá)20多公斤。令房主泰特尤為緊張的是，兩蛇相爭(zhēng)的雌蛇應(yīng)該也在附近，但一直未被發(fā)現(xiàn)，“說不定仍在

我去了一趟倫敦的泰特美術(shù)館（Tate Britain），在恢宏雅致的中庭漫步時(shí)，一位帶著孩子的年輕媽媽請(qǐng)我為她和兒子拍一張合影。似乎是看到了我眼中的疑問，她主動(dòng)說道：“我們已經(jīng)找到他的照片了?！彼胍囊粡埲?，以中庭墻上密密麻麻排列著的班級(jí)合影為背景。這一天，泰特美術(shù)館內(nèi)這樣的參觀者很多，有些甚至是一家三代一起出動(dòng)，在墻上的幾千幅合影中搜尋自己或家里的孩子。我遇到的這位媽媽，她兒子的照片想必就在其中。每幅合影不過筆記本電腦大小，一幅接一幅從墻上一米多高處

00）一、前言《泰特斯·安特洛尼克斯》 (以下簡(jiǎn)稱《泰》)是莎士比亞早期作品，描述了一個(gè)血腥暴力的復(fù)仇故事。羅馬將軍泰特斯在與哥特人作戰(zhàn)中獲勝，帶著大批俘虜凱旋而歸，其中包括哥特人的王后塔莫拉，以及她的兩個(gè)兒子。泰特斯扶持薩丘尼努斯做了羅馬皇帝，而薩丘尼努斯娶了塔莫拉為妻。由于泰特斯曾將塔莫拉的另一個(gè)兒子用于祭祀，所以塔莫拉想方設(shè)法對(duì)其進(jìn)行報(bào)復(fù)。她的兩個(gè)兒子強(qiáng)奸傷害了泰特斯的女兒拉維尼亞，又將罪行嫁禍在泰特斯的兒子頭上。最終泰特斯將塔莫拉兒子的血肉做成了肉

上賽季，鮑勃？泰特收到了來自前客戶的一條信息?！埃ú祭卓?？格里芬）給我發(fā)了一個(gè)數(shù)據(jù)，他告訴我，他是距離籃筐4.8米到7.3米之間投籃最準(zhǔn)的大個(gè)子?！?span id="syggg00" class="hl">泰特說，“我跟他說，有朝一日，他會(huì)成為NBA最優(yōu)秀的大個(gè)子投手?！睕]錯(cuò)，就是那個(gè)以傲人的彈跳和兇狠的扣籃吸弓I大批球迷的扣籃王格里芬。如今，三分球已經(jīng)成為他的常規(guī)武器。除了帶領(lǐng)活塞打進(jìn)季后賽外，全聯(lián)盟的內(nèi)線球員中只有布魯克？洛佩斯和勞里？馬爾卡寧的三分命中率高于格里芬。不管打的什么位置，全聯(lián)盟只有14人本賽季命

笑：“我知道那是泰特的地盤。我就是想打敗它，奪過它的地盤，看它倉皇逃竄”“可它是你的媽媽呀！”蘭卡憨厚的臉龐上滿是不解，“我們非洲野犬很尊重母親，哪有女兒執(zhí)意搶母親的地盤”我無所謂地牽牽嘴角：“反正我已經(jīng)是最冷血的野犬女王了，再冷血一些又何妨呢？”往事我永遠(yuǎn)記得那天的天空，陰沉、灰暗，云層低得像是隨時(shí)能掉到地上。宜反目，宜遷居。我?guī)е肯聜兦娜怀霈F(xiàn)在泰特的領(lǐng)地。泰特家族的野犬們?cè)缟蟿偛哆^獵，當(dāng)時(shí)正懶洋洋地?fù)u著耳朵休息，完全沒料到這個(gè)時(shí)間會(huì)有同類來搶地盤。我

霍克尼）曾在英國泰特美術(shù)館（Tate）為其個(gè)人藝術(shù)生涯舉辦的回顧展紀(jì)錄片里說道：“我的一生都在圍繞時(shí)間和空間這兩個(gè)主題作畫，我熱愛時(shí)間的流動(dòng)性，我一直都在畫‘此刻，我喜歡‘此刻，‘此刻不也就是人生的所有意義嗎？”在Hockney的作品中，他所呈現(xiàn)的每一個(gè)“此刻”都是全新的另一刻，也正如他的畫作來到此刻全新的木木美術(shù)館新館一樣。作為隆福寺地區(qū)振興計(jì)劃的重要組成部分，木木美術(shù)館帶著成立5年來的第一個(gè)分館——木木美術(shù)館錢糧胡同館來到蘊(yùn)含深厚歷史和傳統(tǒng)的隆福寺社區(qū)

陳秀娟東風(fēng)·瑞泰特EM30-RTT的推出，刮起了一股物流產(chǎn)業(yè)環(huán)保新能源的颶風(fēng)。近年來，國家大力倡導(dǎo)發(fā)展新能源汽車產(chǎn)業(yè)。對(duì)于以汽車運(yùn)輸為代表的物流行業(yè)來說，新能源汽車的應(yīng)用更是重中之重。為了倡導(dǎo)綠色出行，一些車企聞風(fēng)而來，新青年便是其中一個(gè)。7月28日，由西安新青年控股集團(tuán)（簡(jiǎn)稱新青年）和東風(fēng)汽車共同打造的首款全新純電動(dòng)廂式運(yùn)輸車型——東風(fēng)·瑞泰特EM30-RTT正式上市。該車補(bǔ)貼前售價(jià)為25.98萬元，補(bǔ)貼后售價(jià)為17.98萬元。業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，從市場(chǎng)發(fā)展

：心靈的風(fēng)景——泰特不列顛美術(shù)館珍品展（1700－1980）主辦單位：倫敦泰特美術(shù)館、中國美術(shù)館展覽時(shí)間：2018年9月13日－11月6日 展覽展廳：中國美術(shù)館13－17號(hào)廳展品數(shù)量：70余件文化和藝術(shù)是人類心靈溝通的橋梁。中英兩國同為文化大國，均有著悠久的歷史和文化傳統(tǒng)，都曾創(chuàng)造了燦爛輝煌的藝術(shù)。中英兩國有著共同的經(jīng)歷，在歷史長河中，兩國以各自獨(dú)特的智慧和創(chuàng)造為人類的文明進(jìn)步做出了卓越的貢獻(xiàn)。在全球化的今天，兩國的藝術(shù)也具有各自的獨(dú)特性和豐富性。在長期交

面的線索，赫克和泰特兩個(gè)人的犯罪嫌疑最大。但現(xiàn)場(chǎng)的種種跡象表明，盜賊這次作案屬一人所為。這兩個(gè)人當(dāng)中究竟誰才是真正的賊呢？于是科勒探長把赫克和泰特傳來審問。探長問：“你們兩人誰是色盲？”赫克搶著回答：“我沒有色盲癥！不信你們可以給我作一個(gè)測(cè)試。他才是色盲癥患者?！碧介L又問泰特：“你真的患有色盲癥嗎？”泰特點(diǎn)了點(diǎn)頭，但馬上又說：“我向上帝發(fā)誓，這一次絕對(duì)不是我干的！”探長一聽就知道誰是盜竊莫當(dāng)娜錢財(cái)?shù)馁\了。到底是誰偷了莫當(dāng)娜的錢財(cái)呢？是有色盲癥的人干的，還是

李子沫++優(yōu)爾城泰特現(xiàn)代美術(shù)館可不止是一個(gè)欣賞倫敦夜景的好點(diǎn)位，其有趣的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品和本身的建筑風(fēng)格也很是值得造訪。泰特現(xiàn)代美術(shù)館是世界三大現(xiàn)代藝術(shù)中心之一（另外兩座分別為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心），也是赫爾佐格&德梅?。℉erzog & De Meuron）的經(jīng)典設(shè)計(jì)項(xiàng)目。在景色優(yōu)美的英國泰晤士河南岸，靜靜地佇立著一座巨大的“工業(yè)建筑”，與北岸的圣保羅大教堂隔河相望。它龐大的身軀服貼著泰晤士河舒展開來，高聳的煙囪挺拔地向云端沖去，這就是世

很好地詮釋在英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館的改造之中。1992年，坐落于英國泰晤士河畔的泰特現(xiàn)代美術(shù)館準(zhǔn)備進(jìn)行改造，它原本是一座停止運(yùn)轉(zhuǎn)的發(fā)電廠，一根巨大高聳的煙囪是它獨(dú)一無二的標(biāo)志。最初，這場(chǎng)改造競(jìng)賽吸引了建筑界眾多大師同場(chǎng)競(jìng)技。有的建筑師認(rèn)為，要建造美術(shù)館，應(yīng)該把難看的大煙囪拆掉，不然會(huì)影響美術(shù)館的整體和諧與美觀。但雅克和皮埃爾認(rèn)為，改造不能和原來的建筑硬碰硬，而要利用建筑原有的力量，借力打力，以柔克剛。最終，他們的設(shè)計(jì)方案脫穎而出，1995年，雅克和皮埃爾開始聯(lián)

機(jī)客車亮相，湖北泰特加速輪轂電機(jī)產(chǎn)業(yè)化木 易文/圖Hubei TeT Drive Technology Introduce the First Motorized Wheel Bus at Beijing ExhibitionAt 2017 China Beijing International Exhibition on Bus, Truck and Component, Hubei TeT Drive Technology Co. Ltd presen

泰特美術(shù)館日前宣布，為了提高觀眾的觀展體驗(yàn)，美術(shù)館將會(huì)根據(jù)主題來重新懸掛所有藏品，并增加墻上說明文字標(biāo)簽的數(shù)量。這次重新布展計(jì)劃是由新館長亞歷克斯·法夸爾森領(lǐng)銜的。新的懸掛方式將顛覆前館長柯蒂斯按照年份來排列展品以及極少文字說明的情況?？碌偎沟睦砟钍窍Ｍ^眾自己對(duì)作品進(jìn)行闡釋。雖然一些美術(shù)館同行對(duì)柯蒂斯的觀點(diǎn)表示贊賞，但法夸爾森還是號(hào)召說明性墻標(biāo)的回歸，并批評(píng)年份排列作品的做法。他認(rèn)為，在這樣的展示中，觀眾需要有一定的藝術(shù)歷史背景才能夠理解這些作品。end

，還是古老倫敦的泰特現(xiàn)代藝術(shù)館，它們都是通過建筑再造的佳例。除了廢棄工業(yè)設(shè)施向藝術(shù)場(chǎng)館轉(zhuǎn)化的過程，更重要的是在建立社區(qū)合作關(guān)系、加強(qiáng)觀眾參與藝術(shù)的程度方面呈現(xiàn)了顯著的效果。然而，在當(dāng)下，尤其是中國近兩年藝術(shù)園區(qū)的興起，它們所面臨的挑戰(zhàn)卻是出奇地一致：如何將藝術(shù)呈現(xiàn)的自由度在社區(qū)范圍內(nèi)最大化、如何將更多互動(dòng)性藝術(shù)活動(dòng)納入社區(qū)、如何在周邊硬件設(shè)施上進(jìn)一步提高觀眾的參與度，并以此提高整體社區(qū)與藝術(shù)的共生性，都是全球范圍內(nèi)愈發(fā)普遍的后工業(yè)時(shí)代“輕轉(zhuǎn)型”后的藝術(shù)產(chǎn)物

的距離較遠(yuǎn)。湖北泰特收購了e-Traction公司的四個(gè)核心技術(shù)：第一個(gè)是分布式控制系統(tǒng)，國內(nèi)比亞迪搞的是輪邊電機(jī)，分布式驅(qū)動(dòng)電控咱們這個(gè)公司有；第二個(gè)是輪轂電機(jī)的電機(jī)控制器；第三是輪轂電機(jī)本身的設(shè)計(jì)；第四是低地板的輪轂電機(jī)驅(qū)動(dòng)橋總成，包括車橋跟電機(jī)的總成。關(guān)于輪轂電機(jī)的市場(chǎng)規(guī)模，按照我的想象，如果荷蘭2025、2030年全部取消內(nèi)燃機(jī)的話，幾乎都是使用輪轂電機(jī)，另外還有美國校車市場(chǎng)。我們的商業(yè)模式是這樣的： 天海同步集團(tuán)100%控股成立了湖北泰特，湖北泰

近日，湖北泰特機(jī)電有限公司在北京釣魚臺(tái)國賓館召開新聞發(fā)布會(huì)，會(huì)上宣布100%全資收購荷蘭e-TractionEurope B.V公司。本次新聞會(huì)，湖北泰特機(jī)電以“開啟中國新能源汽車輪轂電機(jī)產(chǎn)業(yè)時(shí)代化”為主題，同時(shí)邀請(qǐng)了業(yè)內(nèi)大量重量級(jí)嘉賓參會(huì)，如機(jī)械工業(yè)部、科技部、全國清潔汽車行動(dòng)協(xié)調(diào)領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室專家、中國汽車工業(yè)協(xié)會(huì)、中國汽車工程學(xué)會(huì)、美中汽車交流協(xié)會(huì)以及荷蘭駐中國大使等親臨現(xiàn)場(chǎng)。荷蘭e-Traction成立于1981年，是當(dāng)今世界輪轂電機(jī)企業(yè)中的技術(shù)領(lǐng)

編譯：胡莉泰特收藏編譯：胡莉本文介紹了泰特美術(shù)館收藏品的廣泛范圍、豐富種類、多元化的展現(xiàn)形式和重要影響力，并追溯它們的歷史來源，包括藝術(shù)家、收藏家饋贈(zèng)，英國政府、基金會(huì)和藝術(shù)機(jī)構(gòu)支持，為讀者系統(tǒng)呈現(xiàn)泰特收藏品的全貌。收藏，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，泰特1 小學(xué)生和安吉拉·布洛奇的《鋁合金》2 正在觀看草間彌生雕塑作品《逝去的冬天》的小學(xué)生泰特擁有1500至今的英國藝術(shù)，以及國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏品。收藏品涵蓋繪畫、素描、雕塑、版畫、攝影、影像、電影、裝置和行為藝術(shù)。收藏品范

partment泰特美術(shù)館本刊編輯部 Editorial Department泰特美術(shù)館，現(xiàn)已成為英國最受歡迎景點(diǎn)之一，以其獨(dú)特魅力風(fēng)靡世界。本文從泰特歷史發(fā)展角度出發(fā)，分別介紹了泰特美術(shù)館四個(gè)重要部分——泰特英國、泰特利物浦、泰特圣艾夫斯和泰特現(xiàn)代美術(shù)館，講述了每個(gè)美術(shù)館誕生的故事，讓讀者更進(jìn)一步了解泰特美術(shù)館的歷史起源和發(fā)展脈絡(luò)，以及它在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中的重要角色。泰特，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，歷史，發(fā)展泰特美術(shù)館是接受英國政府文化媒體與體育部（DCMS）資助的非政府

黛博拉·波特（泰特美術(shù)館修復(fù)部主任）泰特美術(shù)館館藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的保存修復(fù)方法略論□ 黛博拉·波特（泰特美術(shù)館修復(fù)部主任）黛博拉·波特大家早上好！我非常高興受邀參加此次研討會(huì)。今天我想跟大家分享的是泰特美術(shù)館藏品保護(hù)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品保存修復(fù)的風(fēng)險(xiǎn)管控理念。一、背景介紹泰特美術(shù)館藏品保護(hù)部的使命是管理與維護(hù)藏品，并使得公眾可以近距離或以數(shù)碼形式欣賞到泰特的藏品。藏品保護(hù)部由3個(gè)分部組成：藏品管理、保存修復(fù)、圖書檔案與藏品訪問，總共有120位員工。其中保存修復(fù)部

7日，全球聞名的泰特現(xiàn)代美術(shù)館新館正式對(duì)外開放，由瑞士建筑師赫爾佐格&德·梅?。℉erzog & de Meuron，中國國家體育場(chǎng)“鳥巢”也是由他們的事務(wù)所設(shè)計(jì)）設(shè)計(jì)的新建筑呈塔形，高十層，位于原來的泰特現(xiàn)代美術(shù)館著名的輪機(jī)廠大廳（Turbine Hall）南側(cè)。新館將展覽空間拓展了60%，因此也成為自1998年不列顛圖書館新館開放以來，英國歷史上最重要的文化工程。這次擴(kuò)建的最終花費(fèi)高達(dá)2.6億英鎊，其中英國政府提供了5000萬英鎊的支持，是最大的贊助方

復(fù)的“信達(dá)雅”與泰特勒的翻譯三原則對(duì)比林坤妮（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）本文將系統(tǒng)闡釋嚴(yán)復(fù)的信達(dá)雅三原則及泰特勒的翻譯三原則，并在辨證唯物主義的視角下對(duì)嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅” 及泰特勒的翻譯三原則進(jìn)行對(duì)比分析。從各自的歷史文化背景，和翻譯實(shí)踐經(jīng)歷的異同去分析各自翻譯理論的異同。最后提出， 應(yīng)當(dāng)正確對(duì)待中西譯論的異同，不可忽視中西譯論自有的傳統(tǒng)，同時(shí)要相互參照， 相互闡釋， 以發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)譯論的特色。中西譯論：嚴(yán)復(fù)；泰特勒；辯證唯物主義一、中西翻譯標(biāo)準(zhǔn)簡(jiǎn)

說之一。本文試從泰特勒翻譯三原則的角度對(duì)該小說的譯本進(jìn)行評(píng)析，探討譯文是否準(zhǔn)確傳達(dá)原文內(nèi)容與思想。關(guān)鍵詞：泰特勒三原則；一個(gè)干凈明亮的地方[中圖分類號(hào)]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-15--01海明威是二十世紀(jì)美國著名短篇小說家，其作品思想深刻，內(nèi)容豐富?！兑粋€(gè)干凈明亮的地方》是海明威的早期作品，具有典型的海明威風(fēng)格：文章以虛無思想為主題，大量使用簡(jiǎn)潔句。在這篇小說中，海明威通過老人和兩位侍者的故事闡明虛無

嚴(yán)復(fù)“信達(dá)雅”與泰特勒翻譯三原則的比較任慶亮1，鄧晶晶2（1.四川外國語大學(xué)，重慶 400031；2.暨南大學(xué)，廣東 廣州 510632）文章通過對(duì)嚴(yán)復(fù)“信達(dá)雅”說與泰特勒的翻譯三原則的橫向比較，試從理論的文化淵源、具體內(nèi)涵及產(chǎn)生背景等方面，梳理兩者的異同之處，并分析了抄襲說出現(xiàn)的原因，從而證明兩者雖形為相似，但實(shí)則迥異，抄襲一說并不屬實(shí)。信達(dá)雅；翻譯三原則；差異翻譯標(biāo)準(zhǔn)是衡量譯文質(zhì)量的重要尺度，也是譯者從事翻譯活動(dòng)必須遵守的準(zhǔn)則。在中西翻譯發(fā)展史上，各個(gè)

ucca）與英國泰特美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館共同舉辦的“2015中英博物館對(duì)話項(xiàng)目”呈現(xiàn)了三場(chǎng)主題明晰的中英藝術(shù)研討會(huì)，而三場(chǎng)研討會(huì)分別為：美術(shù)館的社會(huì)角色；研究在藏品建設(shè)和項(xiàng)目開發(fā)中所扮演的角色；藝術(shù)家和公眾的角色。其中研討會(huì)第三場(chǎng)，公眾角色：是什么讓美術(shù)館受到歡迎和支持？在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心拉開序幕 。來自泰特美術(shù)館的公共項(xiàng)目召集人馬克·丹尼爾、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心首席執(zhí)行官薛梅等來自英國和中國諸多重要美術(shù)館的專業(yè)人士，在對(duì)話中集中討論當(dāng)代美術(shù)館的現(xiàn)在

年底，來自英國的泰特美術(shù)館決定一試，推進(jìn)這一爭(zhēng)論的實(shí)踐——把藝術(shù)品變成游戲本身。泰特并沒有選擇自己開發(fā)什么簡(jiǎn)單的應(yīng)用，而是與一個(gè)特別的游戲軟件合作——Minecraft，一個(gè)由方塊組成的游戲世界。泰特美術(shù)館挑選了兩幅作品，以“城市”為主題，分別是野獸派創(chuàng)始人安德烈.德蘭（André Derain）創(chuàng)作于1906年的作品《The Pool of London（倫敦池）》以及一戰(zhàn)著名藝術(shù)家克里斯多夫.內(nèi)文森（Christopher Nevinson）于1920

英國女大學(xué)生帕克泰特發(fā)明一種“智能”標(biāo)簽，這種凸起的標(biāo)簽會(huì)隨食物新鮮程度起變化，消費(fèi)者只需用手一摸，便可辨別食品的新鮮度。帕克泰特的這個(gè)新發(fā)明是一款智能型食物標(biāo)簽，它能夠與包裝中的食品以相同速度變質(zhì)，從而讓消費(fèi)者可以準(zhǔn)確了解食用這些食物是否安全。這款標(biāo)簽所用的材質(zhì)是一種特殊的明膠。它是一種蛋白質(zhì)，因此它的衰變速率和同為蛋白質(zhì)成分的食品，如肉、牛奶和奶酪等一致。隨著時(shí)間越長，明膠會(huì)由扁平而順滑慢慢變成凸起。包裝內(nèi)的食物逐漸變得不新鮮時(shí)，標(biāo)簽會(huì)凹凸不平，這種顆

年代至六十年代，泰特圣艾富思美術(shù)館（Tate St Ives）所形成的廣闊的國家和國際間的藝術(shù)環(huán)境。在2016年新美術(shù)館開展之前，此次系列展探討了泰特圣艾富思的藝術(shù)歷史和行業(yè)貢獻(xiàn)，不依賴熟悉的視角和環(huán)境，而是運(yùn)用更廣闊的審美考量和評(píng)論觀點(diǎn)讓人們了解藝術(shù)家，并對(duì)美術(shù)館進(jìn)行定位。泰特圣艾富思美術(shù)館位于英國的康沃爾郡，館址的前身是煤氣廠。從阿爾弗萊德·沃利斯（Alfred Wallis）的原始繪畫，到本·尼克爾森（Ben Nicholson）和芭芭拉·赫普沃斯（

21 | 利物浦泰特美術(shù)館今年正值蒙德里安逝世70周年，所以為了表達(dá)對(duì)蒙德里安的緬懷之情，特納當(dāng)代美術(shù)館和泰特（利物浦）美術(shù)館將分別于2014年5月24日和2014年6月6日舉辦蒙德里安作品展。蒙德里安的藝術(shù)創(chuàng)作可分為兩大階段，一階段是早期的具象風(fēng)景畫作，另一階段則是后期的抽象網(wǎng)格畫作。此次特納當(dāng)代美術(shù)館和泰特（利物浦）美術(shù)館將分別呈現(xiàn)蒙德里安早期和后期不同藝術(shù)風(fēng)格的畫作，以展現(xiàn)藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)完美轉(zhuǎn)型的精湛技藝。特納美術(shù)館的展覽名稱為《蒙德里安和色彩》（Mon

第二篇，第一篇是泰特美術(shù)館中的泰特英國館（Tate British），而這次是泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）。泰特現(xiàn)代美術(shù)館是上世紀(jì)80年代開始建設(shè)，2000年對(duì)外開放的，它原來是一座氣勢(shì)宏大的發(fā)電廠，由瑞士建筑家Jacqes Herzog和 Pierre de Meuron改建而成為現(xiàn)在的展館，它那高聳入云的大煙囪就是電廠遺留下來的。雖然它與泰特英國館同屬泰特美術(shù)館，卻風(fēng)格迥然。顧名思義，泰特現(xiàn)代美使館在各個(gè)方面都體現(xiàn)了它的獨(dú)特性和現(xiàn)代感。其一

tight（海卓泰特）品牌是專業(yè)設(shè)計(jì)制造液壓螺栓緊固系統(tǒng)和便攜式加工機(jī)具的國際品牌。Hydratight（海卓泰特）隸屬于美國實(shí)用動(dòng)力集團(tuán)（Actuant Corporation），是該集團(tuán)在工業(yè)版塊中的旗艦品牌之一。海卓泰特向中國客戶所提供的螺栓緊固專業(yè)設(shè)備包括液壓螺母、液壓力矩扳手、螺栓拉伸器、力矩倍增器、螺母破切器、超聲波螺栓檢測(cè)儀、液壓泵等。為石油、石化、電力、核能、冶金、造船、航空航天、礦山等諸多行業(yè)提供設(shè)備租賃，技術(shù)服務(wù)和一體化的工程解決方案，

面的線索,赫克和泰特兩人的犯罪嫌疑最大。但現(xiàn)場(chǎng)的種種跡象表明,盜賊這次的作案屬一人所為。這兩個(gè)人究竟誰才是賊呢?于是,科勒探長把赫克和泰特傳來審問。警察問:“你們兩誰是色盲?”赫克搶著回答:“我沒有色盲癥!不信你們可以給我作一個(gè)測(cè)試。他才是色盲癥患者。”科勒探長又問泰特:“你真的患有色盲癥嗎?”泰特點(diǎn)了點(diǎn)頭,但馬上又說:“我向上帝發(fā)誓,這一次絕對(duì)不是我干的!”科勒探長一聽就知道誰是盜竊莫當(dāng)娜錢財(cái)?shù)馁\了。到底是誰偷了莫當(dāng)娜的錢財(cái)呢?是有色盲癥的人干的,還是沒

歲的肯特。哈爾斯泰特和一些乘客在船上的“波羅的海酒吧”，樂隊(duì)正在演奏美妙的音樂，乘客們談笑風(fēng)生。突然，船身發(fā)生30度傾斜，人們毫無準(zhǔn)備地被摔到地上，自動(dòng)售賣機(jī)、花盆掉了一地。“也就是一秒鐘，喧囂聲、音樂聲戛然而止，一切歸于死寂。我猜想，每個(gè)人的大腦都會(huì)如同高速運(yùn)轉(zhuǎn)的計(jì)算機(jī)一樣，努力想知道到底發(fā)生了什么事情?！比缃褚殉蔀槿鸬渥h會(huì)議員納肯特·哈爾斯泰特回憶說。由于船身劇烈傾斜，哈爾斯泰特努力抓住欄桿，讓自己站起來，同時(shí)開始思考逃生計(jì)劃。他曾經(jīng)在軍隊(duì)里學(xué)習(xí)過生存

伙子肯特·哈爾斯泰特隱約有些擔(dān)憂，他提醒周圍的人可能會(huì)發(fā)生不祥的事情，卻遭到眾人取笑。要知道，“愛沙尼亞”號(hào)是全歐洲設(shè)備最先進(jìn)的客輪，已經(jīng)安全行駛14年。然而，就在一瞬間，船艙突然發(fā)生劇烈晃動(dòng)，緊接著底艙發(fā)出巨響，海水涌進(jìn)船艙……大難真的臨頭了。哈爾斯泰特立刻在大腦中設(shè)計(jì)逃生計(jì)劃，根據(jù)以往學(xué)到的生存技巧，他首先逃到走廊上。其他乘客盡管驚恐萬分，卻不做任何逃生舉動(dòng)。哈爾斯泰特繼續(xù)順著樓梯往上爬，此時(shí)輪船的傾斜幅度達(dá)到40多度。那一刻，他清晰地聽到了“愛沙尼亞