4002)莎拉·蒂斯黛爾(Sara Teasdale，1884--1933)，無(wú)疑是20世紀(jì)美國(guó)詩(shī)壇的一個(gè)獨(dú)特的存在，也是世界詩(shī)歌史上一個(gè)值得關(guān)注的案例。在美國(guó)詩(shī)壇，與出生更早的朗費(fèi)羅、惠特曼、狄金森、弗羅斯特等詩(shī)人相比，蒂斯黛爾在文學(xué)史上所占的篇幅極?。欢c她同時(shí)代的W. C.威廉斯、龐德、杜利特爾，以及稍后的E. E.肯明斯相比，她似乎又有點(diǎn)生不逢時(shí)----當(dāng)龐德等詩(shī)人橫空出世，以空前的激進(jìn)打破傳統(tǒng)的詩(shī)歌規(guī)范、推動(dòng)美國(guó)詩(shī)歌進(jìn)行新的革命時(shí)，蒂斯黛爾卻仍然

ale——莎拉·蒂斯黛爾Fairy snow， fairy snow，Blowing， blowing everywhere，Would that IToo， could flyLightly， lightly through the air.Like a wee， crystal star，I should drift， I should blowNear， more near，To my dearWhere he comes through the s

朱塞佩·德尼蒂斯 《冬季景觀》朱塞佩·德尼蒂斯（1846 年2 月25 日-1884 年8 月21 日），19 世紀(jì)意大利最重要的畫家之一，他的作品融合了沙龍藝術(shù)和印象派的風(fēng)格。1867 年移居巴黎后迎來(lái)事業(yè)的迅速發(fā)展，成為巴黎美學(xué)與體制變革運(yùn)動(dòng)的核心人物。然而當(dāng)時(shí)巴黎卻從未給這位生活與創(chuàng)作在巴黎、倫敦與那不勒斯之間的畫家舉辦過(guò)展覽，同時(shí)也沒有被印象派所接受。近日，華盛頓菲利普收藏館在美國(guó)首次為朱塞佩·德尼蒂斯舉辦特展，這場(chǎng)“遲到”的展覽展出了約70 件作

1在翻譯《蒂斯黛爾抒情詩(shī)集》時(shí)，蒂斯黛爾的名作《忘掉它》再一次在我的心中蕩漾起感性的和理性的漣漪。莎拉·蒂斯黛爾（SaraTeasdale，1884—1931）在整個(gè)美國(guó)詩(shī)歌史上，并不是非提不可的大詩(shī)人，但“對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌而言，蒂斯黛爾卻是一個(gè)具有特別意義的詩(shī)人”a。胡適曾翻譯過(guò)蒂斯黛爾的《關(guān)不住了》（原文為《屋頂上》，OvertheRoof），收入《嘗試集》，并將這一舉動(dòng)，視為他的“‘新詩(shī)成立的紀(jì)元”b?？梢?，蒂斯黛爾在中國(guó)早期新詩(shī)的發(fā)端階段是“留痕”

宋亞楠畫家巴爾蒂斯出生于藝術(shù)世家，他的父母都是畫家，這使得他從小就處在極為濃重的藝術(shù)氛圍當(dāng)中，他既具有先天的優(yōu)秀天分，也具有后天的勤奮努力，因而早早成名。一、畫家巴爾蒂斯的“中國(guó)情結(jié)”繪畫大師巴爾蒂斯與中國(guó)藝術(shù)具有很深的緣分，一方面是他童年成長(zhǎng)環(huán)境的影響，他的家庭環(huán)境讓他能夠接觸到許多種藝術(shù)，而中國(guó)古代山水畫對(duì)巴爾蒂斯具有較強(qiáng)的吸引力，也使他極其自然地迷戀上東方藝術(shù)，通過(guò)對(duì)中國(guó)藝術(shù)的了解，他在童年時(shí)期就已對(duì)世界有了更深層的認(rèn)識(shí)；另一方面是他所處時(shí)代的影響，

徐暢 申大鵬巴爾蒂斯的素描寫生有一種自我沉醉的柔美，緩緩地牽動(dòng)觀者的心律，使觀眾感受到畫家作畫時(shí)那種克制的激動(dòng)。寫生的主題往往是少女，畫中包含了一種“避世”的驕傲以及孤絕于繁華世界利益紛爭(zhēng)之外才有的曖昧氣息。畫中的場(chǎng)景是安靜的空間，畫中的少女以其柔美泰然抓住畫家的心，使其忘卻塵世……這些直觀感受正是巴爾蒂斯素描寫生的特質(zhì)。在二十世紀(jì)眾多的具象繪畫大師中，巴爾蒂斯被譽(yù)為具備東方文化氣質(zhì)的西方貴族畫家，本文將圍繞他的素描寫生，解讀畫家身上的東方文人特質(zhì)。一、巴

/攻略。關(guān)于萊舍蒂斯基（Leschetizky），我們沒有太多第一手資料，因此很難討論萊舍蒂斯基的教學(xué)理念或鋼琴方法。萊舍蒂斯基本人也從未寫過(guò)任何有關(guān)他本人的教學(xué)理念的書。實(shí)際上，萊舍蒂斯基很多學(xué)生和他的助手都曾多次詢問(wèn)他是否是有任何獨(dú)門秘笈以及不為人知的教學(xué)心得，但萊舍蒂斯基宣稱他自己其實(shí)并沒有固定的教學(xué)方法以及教學(xué)計(jì)劃。根據(jù)現(xiàn)有的不多資料記載，萊舍蒂斯基其實(shí)不想建立任何固定的鋼琴教學(xué)法。他認(rèn)為鋼琴教學(xué)需因人而異，因材施教，不應(yīng)以相同的方式教授每個(gè)學(xué)生。

是色彩的來(lái)源巴爾蒂斯非常善于利用光的作用，他認(rèn)為一切色彩都來(lái)源于光。巴爾蒂斯對(duì)色彩的運(yùn)用上，體現(xiàn)出了一種新的模式。當(dāng)時(shí)他是羅馬法蘭西學(xué)院的院長(zhǎng)，在這個(gè)職位上，他發(fā)起并監(jiān)督了一項(xiàng)重大的建筑內(nèi)部歷史修復(fù)工作，包括阿卡德艾米美第奇別墅。在這項(xiàng)工作的過(guò)程中他利用一種“考古”的方法來(lái)研究色彩，那就是煉金術(shù)的方法來(lái)研磨顏料，以達(dá)到揭示隱藏的時(shí)間層的目的。他把煉金術(shù)作用在畫壁畫的酪蛋白石膏當(dāng)中，來(lái)模仿這一具有歷史性的模式，其結(jié)果以銅綠效應(yīng)來(lái)傳達(dá)時(shí)間在石膏材料中的生命循環(huán)

美國(guó)女詩(shī)人莎拉·蒂斯黛爾（Sara Teasdale，1884—1933）的詩(shī)選。一天深夜，忽然翻譯到她的《雪歌》（Snow Song）。譯著，譯著，忽然覺得這首詩(shī)是那么眼熟，詩(shī)中的意境就像是我在夢(mèng)中曾經(jīng)去過(guò)的地方。還是先讀一下蒂斯黛爾的這首詩(shī)吧：精靈般的小雪花，小雪花飄呀，飄呀，你四處飄灑我是否也可以像你這樣飄灑輕輕地，輕輕地飄向天涯。像一顆小小的明星我要飛舞，我要飄揚(yáng)飛近，再飛近飛到我愛人的身旁他正穿過(guò)風(fēng)雪走在歸來(lái)的路上。我要飛揚(yáng)，飛到我愛人的身旁像一

是吉爾吉特-巴爾蒂斯坦，它位于克什米爾地區(qū)北部，是巴基斯坦與中國(guó)唯一的陸上連接通道。法新社2日?qǐng)?bào)道稱，吉爾吉特-巴爾蒂斯坦地處戰(zhàn)略要地，人口約120萬(wàn)，是中巴經(jīng)濟(jì)走廊基礎(chǔ)設(shè)施發(fā)展計(jì)劃的核心。如果最終敲定，吉爾吉特-巴爾蒂斯坦將成為巴基斯坦的第五個(gè)省。不過(guò)最終落實(shí)巴總理的決定需要修改憲法。印度外交部發(fā)言人斯里瓦斯塔瓦表示，新德里堅(jiān)決反對(duì)巴方對(duì)“印度部分領(lǐng)土進(jìn)行實(shí)質(zhì)性改變”。他表示，吉爾吉特-巴爾蒂斯坦被巴基斯坦“非法強(qiáng)行占領(lǐng)”。印方要求巴基斯坦立即撤出其“非

薩拉·蒂斯代爾If I can bear your love like a lamp before me，When I go down the long steep Road of Darkness，I shall not fear the everlasting shadows，Nor cry in terror.If I can find out God， then I shall find Him;If none can find Him， then

國(guó)總監(jiān)會(huì)主席佛羅蒂斯的助理艾琪爾女士有個(gè)習(xí)慣，過(guò)手的每一份文件，在交給數(shù)據(jù)輸入員之前，都會(huì)花三分鐘瀏覽一下。盡管這個(gè)習(xí)慣一定程度上影響了工作效率，但艾琪爾依然堅(jiān)守，十年如一日。這天，艾琪爾像往常一樣，從佛羅蒂斯手里拿到確認(rèn)的數(shù)據(jù)表，交給數(shù)據(jù)輸入員時(shí)，習(xí)慣性地看了一下。突然，她似乎發(fā)現(xiàn)了什么問(wèn)題，但一時(shí)間也無(wú)法確定。她要求輸入員十分鐘之后再過(guò)來(lái)。總監(jiān)會(huì)負(fù)責(zé)很多信息，每一個(gè)信息的發(fā)布都必須在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成，耽誤十分鐘會(huì)發(fā)生什么情況，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料。數(shù)據(jù)輸入員要

時(shí)開始？鮑比·波蒂斯休整片刻整理思緒。故事始于自由市場(chǎng)開啟的時(shí)候，他同意加盟尼克斯。這是他在五個(gè)月內(nèi)輾轉(zhuǎn)的第三支球隊(duì)，而他作為被低估者的角色不斷被加強(qiáng)。很難判斷這一切從何時(shí)開始，因?yàn)樗偸墙o人一種自己是被低估者的感覺。波蒂斯在阿肯色州的小石城讀高二時(shí)，他作為主力在校隊(duì)度過(guò)了大部分的賽季，但在最后時(shí)刻，他卻突然奇怪地被安排在了板凳席。他坐在邊線旁觀看了州冠軍賽，上場(chǎng)時(shí)間只有短短的兩分鐘。某種程度上說(shuō)這是一種恩賜，它提供了一種動(dòng)力，讓波蒂斯立刻下定了要花更多時(shí)

50000）巴爾蒂斯坦位于克什米爾地區(qū)北部，東與拉達(dá)克毗鄰，西接吉爾吉特地區(qū)，南部與查謨地區(qū)接壤，巴爾蒂斯坦古稱“大勃律”、“大缽露羅”。巴爾蒂斯坦的民族成分比較復(fù)雜，但大多屬于藏族遠(yuǎn)裔，在漫長(zhǎng)的歷史中又融入了一部分突厥人、伊朗人、達(dá)爾德人、克什米爾人等民族成分。這一片地區(qū)被認(rèn)為是西藏文明與伊朗文明交會(huì)之處。意大利考古學(xué)者杜齊在克什米爾地區(qū)及西藏所做的考古調(diào)查也證明了兩地的許多文物都“與來(lái)自伊朗盧里斯坦的那些物品具有驚人的相似性”，并且得出結(jié)論：“在西藏文

始之前，鮑比·波蒂斯把拳頭揮向了前隊(duì)友尼古拉·米羅蒂奇，這導(dǎo)致后者因傷缺陣了兩個(gè)月。但對(duì)于波蒂斯來(lái)說(shuō)，真正危險(xiǎn)的是他的職業(yè)生涯。在40年前，克米特·華盛頓由于狠狠地?fù)舸蛄唆數(shù)稀焚Z諾維奇，一直都沒有真正從這次事件中恢復(fù)。在隊(duì)內(nèi)互毆事件的五個(gè)月后，在公牛主場(chǎng)迎戰(zhàn)凱爾特人的比賽中，波蒂斯出現(xiàn)在了首發(fā)名單中，在此之前，他完成了職業(yè)生涯最好的一個(gè)賽季。全明星賽后，他甚至成為了球隊(duì)中最好的球員。而米羅蒂奇，他去了鵜鶘，并成為了球隊(duì)殺入季后賽的功臣。在那段時(shí)間里，他

即妻子被一個(gè)叫萊蒂斯的人殺死，而萊蒂斯恰恰就被關(guān)押在禁閉島上的精神病院里，因此泰迪的這次調(diào)查兼具有公務(wù)以及復(fù)私仇的意義。這樣“萊蒂斯在哪兒”的懸念也就呼之欲出了。在《禁閉島》中，歷來(lái)人們對(duì)劇情的梳理都無(wú)法脫離具體的人物表現(xiàn)，以及人物所處的空間，空間承載了導(dǎo)演明線和暗線敘事的內(nèi)涵意蘊(yùn)，也幫助導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)著一種微妙的主題情懷言說(shuō)。觀眾是以限知視角進(jìn)入到敘事中來(lái)的，他們一方面獲取空間提供的各種線索，另一方面又和泰迪(萊蒂斯)一起為空間所蒙蔽。原來(lái)泰迪本名為安德魯·萊

們想到了一個(gè)名叫蒂斯格蘭姆的數(shù)學(xué)老師，他算得上是半個(gè)數(shù)學(xué)家，可他的家住在坎德拉小鎮(zhèn)上，離這里足足有30公里。小報(bào)童直接就往坎德拉小鎮(zhèn)的方向跑去，等他到達(dá)小鎮(zhèn)時(shí)天都黑了。蒂斯格蘭姆得知這個(gè)小報(bào)童的來(lái)意后，驚詫萬(wàn)分，當(dāng)場(chǎng)就把這道公式詳細(xì)地解釋給他聽，并把小報(bào)童留下來(lái)住宿。第二天早上分別時(shí)，他問(wèn)那個(gè)小報(bào)童說(shuō)：“你一來(lái)一回要走60公里，為了解開一道公式值得嗎？”小報(bào)童回答：“我覺得遇到問(wèn)題就必須要解開，這樣我才能接著去思考別的問(wèn)題，否則不懂的問(wèn)題就會(huì)越來(lái)越多?！钡?/div>

意林·少年版 2017年12期2017-07-07

的沖浪好手阿沃伊蒂斯偏要圖個(gè)新鮮：與25只不同品種的小狗沖浪。他先是向朋友們借來(lái)愛犬，然后把小狗們“連哄帶騙”地領(lǐng)到長(zhǎng)5.2米、寬1.5米的大型沖浪板上。時(shí)機(jī)一到，阿沃伊蒂斯便在上百人的見證下，沖向海里。第一次沖浪的小狗們反應(yīng)各有不同。有的悠然自得；有的很興奮，在沖浪板上一直搖尾巴；也有的嚇得立馬“棄板而逃”。阿沃伊蒂斯上岸后非常開心：“小狗們玩得很盡興，并且沒有一只溺水，實(shí)在太棒了。endprint

0090）論巴爾蒂斯繪畫作品中的古典精神楊麗秋 （廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 510090）雖然巴爾蒂斯從未接受過(guò)正規(guī)的培訓(xùn)教育，但傳統(tǒng)的古典主義精神對(duì)他產(chǎn)生了深刻的影響。從他的作品中可以感受到濃郁的古典精神，這也體現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的追求。巴爾蒂斯的作品具有一種崇高的、經(jīng)典的圣潔、祥和的氣氛，他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，創(chuàng)造屬于自己的藝術(shù)天空，是現(xiàn)代社會(huì)生活中的傳統(tǒng)大師。他用自己的一生來(lái)研究具象繪畫，在具象世界中探索最美、最神圣的情感。他成功的給了我們一個(gè)傳統(tǒng)

…她們赤裸在巴爾蒂斯的畫里，不是色情，會(huì)不會(huì)是愛情？巴爾蒂斯最初的愛情，畫在了《凱西的梳妝》里。那是他作品中一幅不太引人注意的畫，取材于《呼嘯山莊》，是1933年畫家為小說(shuō)繪制插圖時(shí)衍生出的油畫。這幅畫幾乎完美地暗示了小說(shuō)的前半部：畫中的女管家奈莉正在為凱西梳妝，凱西通體象牙白色，敞開的睡袍使她近乎全裸。她的乳房夸張地撇向了兩側(cè)，一側(cè)乳頭指向畫中的希斯克利夫，一側(cè)相反。凱西的臉微微揚(yáng)起，也朝向這相反的一側(cè)。她手扶著梳妝臺(tái)的一角，一條腿稍向前探出，似乎在邁向

大土著特殊群體梅蒂斯作家貝雅翠絲·柯樂藤為代表的女性作家，通過(guò)創(chuàng)作自傳體小說(shuō)開展邊緣書寫，實(shí)現(xiàn)從“靜默”到“發(fā)聲”的轉(zhuǎn)變。從后殖民主義理論家霍米·巴巴（Homi K.Bhabha）的“混雜”理論角度，分析柯樂藤作品《尋找四月雨樹》中梅蒂斯姐妹身份訴求過(guò)程中身份危機(jī)的產(chǎn)生、困惑及身份構(gòu)建，論證“混雜”是后殖民者應(yīng)對(duì)身份危機(jī)的有效策略。主人公四月最終通過(guò)重新審視多元文化，構(gòu)建加拿大白人文化和梅蒂斯文化混雜文化身份的做法，有效消解與主流社會(huì)的文化沖突。研究發(fā)現(xiàn)，

50500)巴爾蒂斯將人的生命呈現(xiàn)在畫中歐利琳(云南師范大學(xué) 云南 昆明 650500)波蘭后裔的法國(guó)藝術(shù)家巴爾蒂斯，曾被多位藝術(shù)家推崇為“20世紀(jì)最偉大的畫家”，20世紀(jì)抽象主義主宰畫壇之后，巴爾蒂斯固守具象，他終其一生提倡復(fù)古精神，埋首于具象繪畫的在營(yíng)造，他的繪畫世界常是孤獨(dú)與寧?kù)o，最后當(dāng)你了解他更能領(lǐng)會(huì)他將人的生命呈現(xiàn)在畫中的用心，就如他自己所說(shuō)：“我努力追求的表現(xiàn)我自己，而不是表現(xiàn)世界?！本呦罄L畫;和諧;知性構(gòu)圖;藝術(shù)想象1 巴爾蒂斯出生于巴黎，他

將吉爾吉特—巴爾蒂斯坦地區(qū)設(shè)為自貿(mào)區(qū)，并將在吉爾吉特附近建設(shè)一個(gè)大型貿(mào)易加工區(qū)，以吸引本國(guó)和外國(guó)投資，改變當(dāng)?shù)孛婷病＜獱柤亍蜖?span id="syggg00" class="hl">蒂斯坦地區(qū)地理位置得天獨(dú)厚，毗鄰新疆喀什，和瓜達(dá)爾港一起構(gòu)成了中巴經(jīng)濟(jì)走廊的兩個(gè)端點(diǎn)。隨著中巴經(jīng)濟(jì)走廊建成，喀什將成為中國(guó)能源、貿(mào)易進(jìn)出口的重要節(jié)點(diǎn)，西部地區(qū)的物流中心和貿(mào)易中心，而與之相鄰的吉爾吉特—巴爾蒂斯坦地區(qū)也將受益于物流、人流和資金流向該地區(qū)的匯集，發(fā)展?jié)摿薮蟆?/div>

進(jìn)出口經(jīng)理人 2016年8期2016-11-04

000）淺談巴爾蒂斯畫作中的神秘氣氛張鈺沆（廣州美術(shù)學(xué)院 油畫系510000）巴爾蒂斯作為20世紀(jì)法國(guó)重要的畫家之一，是當(dāng)時(shí)具象藝術(shù)的代表，其作品既獨(dú)立于西方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，又具有東方繪畫藝術(shù)的特色。巴爾蒂斯所處的年代，浪漫主義、印象派運(yùn)動(dòng)使得繪畫從古典主義的靜止發(fā)展到了運(yùn)動(dòng)乃至分散的藝術(shù)模式，也是超現(xiàn)實(shí)主義與抽象主義正當(dāng)流行的時(shí)候。而巴爾蒂斯不愿依附于任何流派，對(duì)立體派的分解組合不屑一顧，回避所有關(guān)于超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義的討論，甚至有人批判他“是一件屬于過(guò)

的夢(mèng)境 ——巴爾蒂斯少女形象分析苗文哲（河南師范大學(xué)，河南新鄉(xiāng)453007）巴爾蒂斯作品透露著濃郁的古典精神，其人物畫中關(guān)于少女題材的繪畫作品是將內(nèi)心情感注入了畫面，充分展現(xiàn)了畫家與客觀的完美結(jié)合，在具象世界里展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中不可見的情感，體現(xiàn)青春期少女朦朧的詩(shī)性美，他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間創(chuàng)造出自己的藝術(shù)，是一個(gè)生活在現(xiàn)代社會(huì)的具象大師。具象繪畫 少女青春期一、巴爾蒂斯生平巴爾蒂斯1908年出生于波蘭，后因戰(zhàn)爭(zhēng)輾轉(zhuǎn)于其他國(guó)家。他的父母及家庭生活對(duì)他藝術(shù)的發(fā)展有很

800）淺析巴爾蒂斯的繪畫風(fēng)格邵珠國(guó)（宿遷高等師范學(xué)校，江蘇宿遷223800）巴爾蒂斯一生堅(jiān)持傳統(tǒng)具象繪畫，他融匯傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方藝術(shù)與一體，形成屬于自己的獨(dú)特繪畫風(fēng)格。巴爾蒂斯不隨波逐流，不為利益驅(qū)使，他堅(jiān)持不懈的探究精神值得我們學(xué)習(xí)。巴爾蒂斯對(duì)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新為二十世紀(jì)藝術(shù)的發(fā)展以新的啟發(fā)。巴爾蒂斯；具象繪畫；繼承與創(chuàng)新；東方文化巴爾蒂斯是20世紀(jì)卓越的具象繪畫大師，1908年他出生于法國(guó)一個(gè)藝術(shù)氛圍濃厚的貴族家庭，父親是一位藝術(shù)史家，母親是位畫

ollege（費(fèi)蒂斯中學(xué)）in Edinburgh（愛丁堡）wants to show its students that failing isnt something to fear and is actually something to welcome！The boarding school held “failure week” this week to celebrate taking risks and learningFailing at s

間 ——解讀巴爾蒂斯的系列作品《街》苗文哲 （河南師范大學(xué) 453007）20世紀(jì)的西方畫壇，現(xiàn)代派充斥于畫家的畫板，各種新潮藝術(shù)瞬息萬(wàn)變，藝術(shù)早已脫離了“十年磨一劍”的嘔心瀝血，紛繁復(fù)雜，在里德的《現(xiàn)代繪畫簡(jiǎn)史》中，便以“現(xiàn)代的”為標(biāo)準(zhǔn)，把具象藝術(shù)驅(qū)逐于“現(xiàn)代藝術(shù)”之外。然而事實(shí)并非如此，巴爾蒂斯是20世紀(jì)偉大的具象主義大師，他初出茅廬卻得大師推崇，無(wú)疑是幸運(yùn)的，但是他從不談?wù)摤F(xiàn)代藝術(shù)，也不加入任何流派，畢加索稱之為“二十世紀(jì)最偉大的畫家之一”。古典主義

淺談具象大師巴爾蒂斯的繪畫◎楊方作為20世紀(jì)西方卓越的具象繪畫大師，巴爾蒂斯認(rèn)為具象繪畫不僅僅是展現(xiàn)表面的物象，而是應(yīng)該通過(guò)現(xiàn)實(shí)中的的事物來(lái)烘托意境、抒發(fā)感情。從他的造型、色彩、構(gòu)成及空間上可以看出，他的作品不僅保持著具象繪畫的傳統(tǒng)樣式，還存在著一定的抽象因素。具象繪畫 抽象因素 巴爾蒂斯一、抽象因素在具象繪畫中的普遍性隨著電子時(shí)代的迅猛發(fā)展，用便捷的照片來(lái)代替寫生成了司空見慣的事，就照片這個(gè)個(gè)體來(lái)看是沒有什么問(wèn)題?？墒莾H僅照著照片來(lái)創(chuàng)作似乎和繪畫的精神不

亡 ——美國(guó)詩(shī)人蒂斯代爾及其詩(shī)歌□王海燕對(duì)中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)稍有常識(shí)的人，都知道胡適那首有名的白話譯詩(shī)《關(guān)不住了》：我說(shuō)“我把我的心收起，/像人家把門關(guān)了，/叫‘愛情’生生地餓死，/也許不再和我為難了”//但是五月的濕風(fēng)，/時(shí)時(shí)從那屋頂上吹來(lái)；/還有那街心的琴調(diào)/一陣陣地飛來(lái)。//一屋子里都是太陽(yáng)光，/這時(shí)候“愛情”有點(diǎn)醉了，/他說(shuō)：“我是關(guān)不住的，/我要把你的心打碎了！”（《嘗試集》，1920，上海亞?wèn)|圖書館出版）這首詩(shī)的原作者就是莎拉·特瑞芙·蒂斯代爾（S

影“復(fù)制”了巴爾蒂斯的畫作，完成了作品《中學(xué)時(shí)代》。原久路攜作品2012年4月來(lái)到中國(guó)，大家驚嘆于原久路的攝影思路和表現(xiàn)手法，在日漸開放的中國(guó)，原久路不能不說(shuō)符合了一部分人情色的心理。但是重點(diǎn)遠(yuǎn)不在于此。原久路的作品在模仿巴爾蒂斯的基礎(chǔ)上，融入日本文化，以一種新的手法來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)巴爾蒂斯對(duì)于青春期的懵懂和窺探，是當(dāng)下社會(huì)眾多藝術(shù)家的視點(diǎn)。而來(lái)自日本特有的文化風(fēng)韻又顯得那么新奇。二、偶然的機(jī)會(huì)想做巴爾蒂斯2005年，原久路在東京過(guò)著獨(dú)立攝影師的生活。2005年

1120）從碧阿蒂斯的悲劇命運(yùn)看霍桑的早期女權(quán)思想殷仕蓮（四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)重慶南方翻譯學(xué)院，重慶 401120）本文從人物性格分析的角度對(duì)霍桑的著名短篇小說(shuō)《拉帕契尼的女兒》進(jìn)行解讀,對(duì)女主角碧阿蒂斯的悲劇命運(yùn)進(jìn)行了剖析。拉巴契尼對(duì)知識(shí)的狂熱追求與生命本身相背離,從而導(dǎo)致了碧阿蒂斯之死和他本人生命的枯萎；同時(shí)，喬萬(wàn)年的好色貪婪與其性格的懦弱，巴格里奧尼在事業(yè)爭(zhēng)斗上的無(wú)奈和內(nèi)心的狹窄也一起將碧阿蒂斯推向了死亡。作者霍桑的早期女性思想通過(guò)對(duì)三個(gè)男人的抨擊和對(duì)碧阿

裝部隊(duì)總參謀長(zhǎng)包蒂斯塔在一場(chǎng)論壇中宣稱，中國(guó)海警船不久前曾在南海爭(zhēng)議海域?qū)Ψ茲O船動(dòng)用高壓水炮。法新社報(bào)道稱，包蒂斯塔在24日舉行的菲律賓外國(guó)記者協(xié)會(huì)論壇上表示，中國(guó)海警船于1月27日在黃巖島附近海域利用船上的高壓水炮，試圖趕走在此活動(dòng)的菲律賓漁船。但他并未表明是否有人受傷，包蒂斯塔還宣稱中國(guó)繼續(xù)在黃巖島附近部署海警船及其他船只。《菲律賓每日詢問(wèn)者報(bào)》24日援引包蒂斯塔的話稱，菲將繼續(xù)致力于通過(guò)國(guó)際仲裁，和平解決領(lǐng)土分歧，保持地區(qū)穩(wěn)定。他還表示，菲律賓保護(hù)民

流的“原住民”巴蒂斯住在燈塔上,冷漠地不愿伸出任何一只援助之手。瀕臨精神崩潰的“我”在與怪物斗爭(zhēng)了三四天后,終于挾持了巴蒂斯馴養(yǎng)的奴隸女娃臉怪,才取得了與巴蒂斯同住在燈塔上并肩作戰(zhàn)的機(jī)會(huì)。此后,“我”和巴蒂斯發(fā)揮聰明才智,與娃臉怪斗智斗勇,甚至把沉船里的硝化甘油取上岸,試圖制成炸藥以便一勞永逸地炸死不斷進(jìn)攻的娃臉怪,讓它們喪失信心,不做無(wú)謂的犧牲。在這期間,“我”深深地愛上了勾魂攝魄的女娃臉怪,并與其多次偷偷做愛。女娃臉怪的一次不經(jīng)意的行為突然讓“我”有所

，他就是約翰·蘇蒂斯(John Suttees)。1937年12月11日，約翰-蘇蒂斯出生于英國(guó)倫敦南部的一個(gè)摩托車經(jīng)銷商家庭，在15歲的時(shí)候就開始了他的賽車生涯，在摩托車賽場(chǎng)嶄露頭角。到1960年，他已經(jīng)在MVAugusta的360ce和500cc級(jí)別共獲得了7個(gè)世界冠軍頭銜。那個(gè)時(shí)候，蘇蒂斯早已把目光投入四輪賽車領(lǐng)域，并在幾次成功的FormelJunior和Formel2比賽之后，正式加盟蓮花F1車隊(duì)，參加了1960年的摩納哥分站賽。在他F1生涯的第二

臘著名詩(shī)人奧艾萊蒂斯在1979年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，從此名噪天下?？墒?，獲獎(jiǎng)后三年來(lái)的際遇，使他叫苦不迭。過(guò)去，奧艾萊蒂斯本來(lái)過(guò)的是田園式的清靜生活，他只與少數(shù)幾個(gè)知心朋友來(lái)往，有時(shí)間專心創(chuàng)作，推敲詩(shī)句?？墒乾F(xiàn)在他的門庭若市。報(bào)紙記者來(lái)訪，電臺(tái)邀請(qǐng)錄音，請(qǐng)柬如飛而來(lái)，約會(huì)接連不斷。這位年近七旬的詩(shī)人，再也沒法坐下來(lái)醞釀新作了。三年中，他沒有寫出過(guò)一行詩(shī)。（楊萍摘自《文匯報(bào)》）