摘 要：數(shù)字技術(shù)的融入推進(jìn)了演藝活動審美能量的提升，積極探索數(shù)字技術(shù)助力演藝活動審美提升的基本策略，方能使演藝活動在數(shù)字技術(shù)賦能下?lián)碛谐掷m(xù)創(chuàng)新的可能。其一，更新演藝?yán)砟睿_立科技基礎(chǔ)。確認(rèn)數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)協(xié)調(diào)統(tǒng)一是演藝活動發(fā)展的內(nèi)在要求，數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一是演藝活動生態(tài)建構(gòu)的基礎(chǔ)，把握元宇宙映射下演藝活動的虛實(shí)世界；其二，營造藝科生態(tài)，打造品牌效應(yīng)。緊扣其規(guī)律和特點(diǎn)，實(shí)施分類把握，循序突破，積極打造演藝科技品牌；其三，依托多元優(yōu)勢，展拓產(chǎn)業(yè)空間。把握演藝產(chǎn)業(yè)多元樣態(tài)的呈現(xiàn)，營造演藝產(chǎn)業(yè)中的科技優(yōu)勢，冷靜看待數(shù)字技術(shù)在演藝活動中的雙重性；其四，強(qiáng)化內(nèi)容要素，助力審美提升。推進(jìn)技術(shù)浸入與舞臺表現(xiàn)內(nèi)涵需求的和諧一致，依托數(shù)字技術(shù)的滲透增進(jìn)審美內(nèi)容的持續(xù)創(chuàng)新，通過數(shù)字技術(shù)的延拓提升審美接受的水準(zhǔn)；其五，遵循藝術(shù)規(guī)律，實(shí)施科學(xué)管理。將數(shù)字化作為管理創(chuàng)新的重要內(nèi)容，以數(shù)字技術(shù)驅(qū)動審美表達(dá)方式與內(nèi)容管理的深化，推進(jìn)藝術(shù)、技術(shù)、管理綜合水平的全面提升。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；演藝活動；審美創(chuàng)新；基本策略

中圖分類號：J124" 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A" 文章編號：1002-2236（2025）01-0095-08

數(shù)字技術(shù)在融入演藝活動的過程中，經(jīng)歷了復(fù)雜的發(fā)展和演變。人們在探索數(shù)字技術(shù)如何有效地助力演藝活動時(shí)，付出了巨大的努力。如何通過拓寬數(shù)字技術(shù)的表達(dá)方式和手段，賦予舞臺藝術(shù)作品相應(yīng)的審美信息和技術(shù)特征，促進(jìn)演藝活動審美能量的提升，成為近年來演藝界人士共同追求的目標(biāo)。具有中國式現(xiàn)代化特征的演藝活動，既需要在藝術(shù)創(chuàng)作中弘揚(yáng)崇高的時(shí)代精神和審美理想，也需要為大眾奉獻(xiàn)具有精美和多彩的藝術(shù)形式；作為演藝領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)制者與管理者，既需要通過技術(shù)與藝術(shù)的融合，引領(lǐng)演藝活動審美創(chuàng)新的正確方向，也需要借助當(dāng)代科技，平衡和達(dá)到社會大眾審美文化需求和文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。為此，管理者應(yīng)協(xié)調(diào)數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一，積極創(chuàng)意、創(chuàng)新舞臺藝術(shù)審美表現(xiàn)形式，探索數(shù)字技術(shù)助力演藝活動審美提升的基本策略，使演藝活動在數(shù)字技術(shù)賦能下?lián)碛谐掷m(xù)創(chuàng)新的可能。

一、更新演藝?yán)砟?，確立科技基礎(chǔ)

數(shù)字技術(shù)作為推動舞臺藝術(shù)形態(tài)變化和藝術(shù)觀演樣式演變的首要因素，對人們舞臺藝術(shù)觀念的影響日趨顯著。在舞臺藝術(shù)實(shí)踐中，數(shù)字技術(shù)的工具化發(fā)展趨勢，以及在舞臺藝術(shù)作品中多元數(shù)字技術(shù)的滲透與浸染，不但使得舞臺藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)之間的界限漸漸模糊，而且數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)之間加速融合的新模式和新形態(tài)也在通過不斷更新的通信技術(shù)，愈發(fā)深入地影響人們的舞臺藝術(shù)審美觀和技術(shù)觀。確立演藝活動中科技的基礎(chǔ)地位，已是當(dāng)代演藝活動理念更新的重要方面。

（一）數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)協(xié)調(diào)統(tǒng)一是演藝活動發(fā)展的內(nèi)在要求

當(dāng)下人們藝術(shù)觀念的演變與舞臺藝術(shù)作品日漸形成的“數(shù)字化”和“去物質(zhì)化”現(xiàn)象，折射出舞臺藝術(shù)作品在一定程度上已衍變?yōu)樨S贍的“技術(shù)品”。在當(dāng)前，舞臺藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中愈來愈多的數(shù)字化語境、數(shù)字化舞美與數(shù)字化影像等，以及當(dāng)下舞臺景觀裝置的虛擬化傾向，反映了在數(shù)字技術(shù)籠罩下的舞臺藝術(shù)活動中，藝術(shù)創(chuàng)制者對于新材料、新介質(zhì)與新技術(shù)手段的廣泛應(yīng)用。實(shí)際上，受益于科學(xué)技術(shù)革新所帶來的的科技思維的拓展和創(chuàng)新思路的延拓，舞臺藝術(shù)創(chuàng)制者們與藝術(shù)管理者在新的藝術(shù)觀念和創(chuàng)制實(shí)踐中，已經(jīng)著眼構(gòu)建一種在個(gè)人審美的精神感受中，所關(guān)注和追求的對于新的生命體驗(yàn)的舞臺藝術(shù)表達(dá)。所以，無論是感受于數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的新穎與獨(dú)特，還是沉浸于舞臺藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)的靈感迸發(fā)，在作品呈現(xiàn)中達(dá)到數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)的協(xié)調(diào)和完美統(tǒng)一，已經(jīng)成為藝術(shù)創(chuàng)制的內(nèi)在要求。

（二）數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一是演藝活動生態(tài)建構(gòu)的基礎(chǔ)

這個(gè)看似理應(yīng)有機(jī)統(tǒng)一、相互映照、交融共生的基本關(guān)系，反而在技術(shù)控制、技術(shù)操縱、技術(shù)異化、技術(shù)依賴、技術(shù)崇拜等創(chuàng)制觀念與思維模式下，日益凸顯為制約演藝活動發(fā)展的普遍性問題。數(shù)字技術(shù)的更新帶來了舞臺藝術(shù)創(chuàng)制過程中工具、材料、場景設(shè)置以及藝術(shù)觀念和方式方法的直接變化，同時(shí)，在數(shù)字生態(tài)中形成的技術(shù)理性思維及其慣性、套路、模式，也在很大程度上影響和限制著舞臺藝術(shù)活動和藝術(shù)審美觀念的變化。因而，我們必須認(rèn)識到數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)二者互動的底層邏輯是：數(shù)字技術(shù)將舞臺藝術(shù)作品的創(chuàng)作構(gòu)思與創(chuàng)意創(chuàng)新變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作與創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)需求也在時(shí)刻驅(qū)動著數(shù)字技術(shù)更新改進(jìn)和創(chuàng)新騰飛的步伐。在這個(gè)基礎(chǔ)上，進(jìn)而再積極且正向的轉(zhuǎn)變思維、深化觀念、提高審美修養(yǎng)與提升精神境界，甚至再造舞臺觀演世界。需要補(bǔ)充的是，技術(shù)是人創(chuàng)造的，藝術(shù)也是人類創(chuàng)造的結(jié)果，最終落腳點(diǎn)都是為人而服務(wù)。由此，以人為原點(diǎn)，數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一才能有助于舞臺藝術(shù)作品審美理想的實(shí)現(xiàn)。

（三）元宇宙映射下演藝活動的虛實(shí)世界

元宇宙不僅為演藝行業(yè)提供了新的演出空間，還為演藝行業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)都提供了不同的呈現(xiàn)或應(yīng)用的新方式。從空間與時(shí)間來看，人們從以鏡框式舞臺為表演空間的舞臺表演藝術(shù)，走向打破真實(shí)與虛構(gòu)界限的沉浸式演出，又將通過綜合系列高新技術(shù)在物理層面真正實(shí)現(xiàn)空間與時(shí)間的重構(gòu)，為觀眾提供更強(qiáng)的臨場感、真實(shí)感以及環(huán)境質(zhì)感，建構(gòu)元宇宙框架下的演藝新場景。

此類演藝活動包括虛擬的以VR等技術(shù)方式呈現(xiàn)與訪問的特定場域演出空間，以及現(xiàn)實(shí)世界演員的全真的模擬化身、現(xiàn)實(shí)世界演藝作品在元宇宙中以數(shù)字化方式呈現(xiàn)、現(xiàn)實(shí)世界的演藝機(jī)構(gòu)的數(shù)字孿生，還包括虛實(shí)融合的現(xiàn)實(shí)世界演藝活動，主要指通過 AR、MR、腦機(jī)接口等設(shè)備體驗(yàn)到純虛擬的演藝活動疊加到現(xiàn)實(shí)世界，將虛擬的表演者“請到 ”現(xiàn)實(shí)世界的演藝場館或特定場域的演出空間。可以簡要理解為，演藝元宇宙包括純虛擬的舞臺演出、從現(xiàn)實(shí)走向虛擬的舞臺演出、從虛擬走向現(xiàn)實(shí)（虛實(shí)融合）的舞臺演出三種組合路徑。事實(shí)上，已經(jīng)有創(chuàng)制團(tuán)隊(duì)做出了一定嘗試，典型如江蘇衛(wèi)視與元宇宙企業(yè)聯(lián)合打造的元宇宙原創(chuàng)音樂歌會《2060元音之境》，節(jié)目邀請四位“元音唱將”集結(jié)元宇宙音樂競技場，塑造全新虛擬形象，用自己的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)真人舞臺秀和虛擬形象舞臺秀展開對決，打破虛實(shí)次元邊界，既上演元宇宙與國風(fēng)的碰撞，又展現(xiàn)高新技術(shù)與文化的虛實(shí)融合。節(jié)目通過全息大屏與小屏幕聯(lián)動，虛擬和現(xiàn)實(shí)貫通，與觀眾一起打通元宇宙觀演之路，開啟了元宇宙＋歌會的演藝新模式。

演藝元宇宙同樣存在一定現(xiàn)實(shí)困境。一方面是底層技術(shù)本身的算力問題，相關(guān)的算力不足極大地制約舞臺演藝內(nèi)容的審美表現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)與運(yùn)算技術(shù)的延遲在很大程度上影響觀演感受，這就要求數(shù)字技術(shù)不斷延拓與更新予以實(shí)現(xiàn)舞臺藝術(shù)創(chuàng)意創(chuàng)新的當(dāng)代表達(dá)；另一方面，在演藝元宇宙下，需要相關(guān)技術(shù)人員、舞美設(shè)計(jì)人員、藝術(shù)創(chuàng)作者之間具有良好的溝通與配合，而因不同工作、不同背景、不同理解能力等諸多原因，導(dǎo)致演藝活動推進(jìn)效率不高，這就要求舞臺藝術(shù)管理者協(xié)調(diào)多方之間的問題以及把控生產(chǎn)效率、運(yùn)行節(jié)奏以及效果反饋等具體實(shí)踐，將舞臺藝術(shù)生產(chǎn)相關(guān)人員建立有效的鏈接，提供支持與保障。事實(shí)上，元宇宙對演藝行業(yè)的影響日趨明顯，盡管目前整體來看尚不成熟，但在人們愈來愈高的體驗(yàn)需求下，演藝元宇宙將成為演藝活動審美表現(xiàn)的重要探索方向之一。

二、營造藝科生態(tài)，打造品牌效應(yīng)

建設(shè)具有當(dāng)代特色的演藝形態(tài)，需要精心打造藝術(shù)與科技有機(jī)融合的演藝生態(tài)環(huán)境。這一生態(tài)的構(gòu)成，一方面，需要建設(shè)具有全覆蓋的、多層級的藝術(shù)與科技融合表現(xiàn)的演藝景觀，既呈現(xiàn)出整體演藝界對以數(shù)字技術(shù)為突出表征的現(xiàn)代科技的全方位融入，又透視出數(shù)字技術(shù)的助力在層次與效能方面的差異；另一方面，打造具有示范意義的藝科交融的品牌，令其展示出典型的、引領(lǐng)的價(jià)值，既凸顯出各區(qū)域各演藝品類在數(shù)字技術(shù)賦能上的突出成績，又使得更具全域性典范意義的品牌脫穎而出。

（一）營造演藝活動藝科融合生態(tài)需要緊扣其規(guī)律和特點(diǎn)

良性演藝生態(tài)的營造需要契合演藝活動的內(nèi)在規(guī)律。演藝活動中對科技的運(yùn)用與其他藝術(shù)樣式有較大不同，鑒于演藝活動對活動、環(huán)境及其物質(zhì)載體的差異，因此在其運(yùn)用數(shù)字技術(shù)和其他科技方面也就有所不同。相較而言，演藝活動會在科技轉(zhuǎn)化方面遇到更多的困難。影視及動漫藝術(shù)在對數(shù)字技術(shù)和相關(guān)科技的運(yùn)用中，通?？梢灾苯訉?shù)字技術(shù)加以運(yùn)用和移植，有的則稍加改造便可利用。即使是在相關(guān)造型藝術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)中，對數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用也比較得心應(yīng)手，主要在于如何將其設(shè)計(jì)內(nèi)容及其物質(zhì)載體與相關(guān)技術(shù)加以融合。而演藝活動則困難得多，因其受到場地的局限，演出時(shí)間的局限，觀眾現(xiàn)場觀賞的特性，以及技術(shù)條件的制約多數(shù)技術(shù)因素需要經(jīng)過深思熟慮和反復(fù)斟酌與調(diào)試，方能加以運(yùn)用，有時(shí)即使加以運(yùn)用，但因各種因素限制，包括經(jīng)費(fèi)投入的制約，其效果也難以達(dá)到理想的水平。

將數(shù)字技術(shù)融入演藝活動之中，需要關(guān)注技術(shù)因素與劇情和人物塑造要求的契合度。在演藝活動進(jìn)行中，很多時(shí)候由于劇情的特殊要求，技術(shù)的因素難以適應(yīng)劇情變化的要求，特別是由于演藝時(shí)間和空間的局限，需要劇情和場景隨時(shí)發(fā)生變化，而技術(shù)效果如何能夠適應(yīng)劇情延展的要求，相應(yīng)發(fā)生變化，也會遇到種種困難。某些技術(shù)的使用需要與舞臺表演緊密對接，本身就具有較大難度，需要多種技術(shù)的支撐和保障。劇情進(jìn)行中一些表演環(huán)節(jié)適宜于采用哪些技術(shù)，以及如何實(shí)施和保障技術(shù)使用的效果，都會成為一個(gè)個(gè)難題，考量技術(shù)人員的審美素質(zhì)和技術(shù)能力。

（二）推進(jìn)演藝活動藝科融合生態(tài)發(fā)展需要實(shí)施分類把握，循序突破

在現(xiàn)代表演藝術(shù)活動中，由于各種條件的差異，人們對科技特別是對數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)實(shí)施分類把握，以循序漸進(jìn)的方式予以提出過和突破。當(dāng)下，不少演藝活動開始嘗試融入有限的技術(shù)因素，呈現(xiàn)出一定科技效果，而有的演出則已經(jīng)做到可以將技術(shù)與演出同步，貫穿于演出的全過程，這當(dāng)然與各方面的因素相關(guān)，作為在這一方面走在前沿的演出場院，既要確保演出團(tuán)體具有使用科技的能力，又要確證演出場館具有實(shí)施科技因素的條件，通常都是那些屬于場院合一的實(shí)體方能精準(zhǔn)地、全面地實(shí)施數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)的深度融合。特別是哪些屬于文旅演藝、大都屬于表演團(tuán)體與場館的合一，而綜藝表演和體育場館大型表演，則屬于政府機(jī)構(gòu)組織的特定的專題性演出，不屬于商演。而在當(dāng)下大部分演出活動中，多數(shù)只是局部地、簡易地融入少量科技因素，有的甚至幾乎沒有科技因素。尤其是作為一些非遺類藝術(shù)傳承的表演活動，科技因素的使用不僅偏少，而且需要十分謹(jǐn)慎，不可逾越非遺保護(hù)的基本要求，不能損害傳統(tǒng)藝術(shù)樣式和表演程式的基本形態(tài)。

（三）演藝科技的展拓需要打造品牌

演藝科技的發(fā)展存在差異是客觀存在的現(xiàn)象，不可能要求同步實(shí)現(xiàn)數(shù)字技術(shù)對演藝活動的全面進(jìn)入。當(dāng)下，十分重要的任務(wù)即在于培育具有典范意義的演藝品牌，在演藝科技的路程上先行一步，為演藝界做出示范。演藝科技的品牌主要表現(xiàn)為幾個(gè)方面，一是演藝團(tuán)體，即具有較高技術(shù)素養(yǎng)和基礎(chǔ)的院團(tuán)；二是演藝場館，特別是為國家重點(diǎn)院團(tuán)和場館，有責(zé)任率先進(jìn)入實(shí)施數(shù)字技術(shù)與演藝活動全面融合的前沿；三是典型項(xiàng)目，包括舞臺劇目、央視春晚、文旅演藝項(xiàng)目等，為這一領(lǐng)域做出具有探索性的貢獻(xiàn)，為更大范圍地拓展數(shù)字技術(shù)與演藝活動的融合提供經(jīng)驗(yàn)和資源；四是重要藝術(shù)家，主要是作為藝科融于一身的藝術(shù)家，也可成為不同類別的品牌。一般來說，那些成為和即將成為不同層級演藝科技品牌的實(shí)體、項(xiàng)目和人員，理應(yīng)率先垂范，為自身發(fā)展不懈探索，為業(yè)界繁榮做出貢獻(xiàn)，而大批具有一般條件的實(shí)體、項(xiàng)目和人員，也需基于自身的既有條件和能力，努力培育區(qū)域性和類別性優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目。

首先，應(yīng)精心打造和培育演藝科技品牌。正是基于科技的不斷進(jìn)步和滲入，演藝活動的審美表達(dá)獲得大幅度提升，在價(jià)值引領(lǐng)、跨界融合以及情意指向等方面呈現(xiàn)出有機(jī)鏈接、交叉互滲與和合共生的多元互動關(guān)系，體現(xiàn)為技術(shù)邏輯與審美表達(dá)的呼喚、技術(shù)形態(tài)與審美形態(tài)的熔鑄、技術(shù)表達(dá)與詩化意蘊(yùn)的重述等審美特征。在當(dāng)代情境下，創(chuàng)建演藝與科技融合品牌是極為重要的。品牌是區(qū)域和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的文化象征，品牌的確立可以為區(qū)域和機(jī)構(gòu)帶來極大的聲譽(yù)，是一個(gè)區(qū)域獲得廣泛認(rèn)可的重要依托，也是一個(gè)機(jī)構(gòu)獲得快速提升的基石。精心打造和培育品牌，需要精準(zhǔn)把握該項(xiàng)目的文化底蘊(yùn)、社會基礎(chǔ)和發(fā)展?jié)撡|(zhì)，對具有較好基礎(chǔ)的項(xiàng)目予以精準(zhǔn)培育。還應(yīng)采取各種舉措，為品牌的健康成長排除障礙，鋪平道路。

其次，須善于發(fā)揮品牌的影響和示范作用。演藝科技數(shù)字技術(shù)不僅給舞臺藝術(shù)帶來外在感受方式和欣賞者心理感知的變化，還帶來舞臺藝術(shù)作品內(nèi)在意蘊(yùn)與思想內(nèi)涵上的變化，而且身處技術(shù)理性時(shí)代，應(yīng)當(dāng)充分關(guān)注人們對演藝活動的更多訴求。更多觀眾已經(jīng)不滿足于單一藝術(shù)形式的舞臺表演，而在科技廣泛滲透于藝術(shù)的背景下，希望能夠得到更充分、更多元的藝術(shù)享受。例如國家大劇院，是當(dāng)之無愧的舞臺演藝與科技融合的典范，西安的《長恨歌》、杭州的《大宋千古情》等實(shí)景演藝項(xiàng)目，早已獲得普遍的贊譽(yù)，而中央電視臺每年一度的春節(jié)文藝晚會，更是成為人們大眾心目中的晚會類品牌。在各類品牌的影響和激勵下，更多優(yōu)秀的演藝項(xiàng)目得以脫穎而出。事實(shí)表明，只有充分依托演藝科技品牌的輻射和影響，才能使演藝活動的審美表達(dá)獲得更為顯著的成效。

三、依托多元優(yōu)勢，展拓產(chǎn)業(yè)空間

無論舞臺演藝還是文旅演藝，均為文化產(chǎn)業(yè)的生力軍。人們在不懈提升傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)樣式科技表現(xiàn)力度的同時(shí)，也需要關(guān)注文旅演藝科技化的進(jìn)程。正是基于舞臺演藝與文旅演藝市場的同步擴(kuò)展，既滿足了人民群眾的審美文化訴求，同時(shí)帶來巨大的經(jīng)濟(jì)收益。充分利用各類演藝市場，依托多元優(yōu)勢，不僅可以使得傳統(tǒng)演藝中許多難以表現(xiàn)的內(nèi)容和形式得以實(shí)現(xiàn)，而且可以迅捷產(chǎn)生較大經(jīng)濟(jì)效益，不僅為演藝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展推波助瀾，同時(shí)也為演藝與科技融合的探索提供強(qiáng)力支撐。

（一）演藝產(chǎn)業(yè)多元樣態(tài)的呈現(xiàn)

由于演出環(huán)境、舞臺建構(gòu)等因素的差異，雖然同屬于演藝活動，但區(qū)別依然存在。包括對數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，舞臺演藝與文旅演藝、大型表演、綜藝表演也有一定差異。舞臺演藝通常依賴于傳統(tǒng)場所，同時(shí)要隨時(shí)滿足相繼前來演出的藝術(shù)團(tuán)體表演的需要，場所具有相對的格局和標(biāo)準(zhǔn)，通常不易實(shí)施大規(guī)模翻新，舞臺和觀眾席均難以改造，而技術(shù)的使用大都需要對環(huán)境和舞臺施以改造，令其適應(yīng)技術(shù)的需要。而作為綜藝表演、文旅演藝或是大型場館演藝，大都可以根據(jù)某一特定劇目和節(jié)目的要求施以建構(gòu)，甚或長期作為專一劇目表演的場所，因此通常可以將技術(shù)運(yùn)用的因素加以提前考量，甚至轉(zhuǎn)為某一劇目或表演活動打造技術(shù)條件。由次，既成為此類劇目或節(jié)目表演的最大優(yōu)勢，同時(shí)也有可能形成一定弊端，即一旦形成相對固定的樣式，就難以改動。舞臺演藝與文旅演藝、綜藝演出、大型表演的不同之處還在于，舞臺一般受到整體面積的限制，不可能無限擴(kuò)展，且與觀眾觀演所形成的“第四堵墻”難以真正打開，而文旅演藝、綜藝演出、大型表演則可以對表演場地做最大可能的延擴(kuò)，且將觀眾盡可能分布于更寬闊的場域，這就為科技的運(yùn)用帶來極大的便利，令觀眾其產(chǎn)生異樣的觀感。

演藝產(chǎn)業(yè)的拓展已將傳統(tǒng)舞臺演藝與文旅演藝推向前沿，融合了傳統(tǒng)舞臺與實(shí)景演出特點(diǎn)的大型場館已然出現(xiàn)，文旅演藝由實(shí)景轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄻有匝莩鲂螒B(tài)，更為適宜于北方地區(qū)文旅演藝廣泛開展，單一的歌舞表演轉(zhuǎn)變?yōu)楦挥袆∏榈难莩?，對濃郁地方色彩的勾勒和對地方豐彩的渲染，由傳統(tǒng)的觀演模式轉(zhuǎn)變?yōu)闈庥舻某两?、體驗(yàn)式演出等等，均為觀眾帶來更為豐富的情感體驗(yàn)。

（二）營造演藝產(chǎn)業(yè)中的科技優(yōu)勢

基于數(shù)字技術(shù)與各種科技本身所具有的屬性，必須擁有充足的資金和技術(shù)條件方能施行，作為國家和政府理應(yīng)把握導(dǎo)向，為重點(diǎn)院團(tuán)和場館提供有效的支撐，保障其數(shù)字技術(shù)與演藝融合的有效運(yùn)行。首先，應(yīng)當(dāng)發(fā)揮各自地域特點(diǎn)，充分利用歷史、自然、民俗、文化等方面的元素，探索其藝術(shù)表現(xiàn)能夠與科技融合的方式和路徑，在舞臺演藝、文旅演藝等方面打開通道，營造具有特色的科技優(yōu)勢；其次，出臺行之有效的政策，在融資籌資、技術(shù)引進(jìn)等方面予以保障，推進(jìn)演藝活動科技水平的逐步提升；再次，排除人才使用的障礙，在科技人才的引進(jìn)以及聘用方面大開綠燈，讓多層次多類型科技人才進(jìn)入演藝領(lǐng)域；又次，賦予演藝科技產(chǎn)業(yè)屬性，充分利用市場，以創(chuàng)造市場效應(yīng)，支撐和推進(jìn)演藝活動與數(shù)字技術(shù)的深度融合。只有充分利用市場，才能為演藝活動與技術(shù)的融合帶來充分的保障，打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

從當(dāng)下演藝活動的科技化程度和水平來看，舞臺演藝、文旅演藝、綜藝表演和大型表演均各有千秋，但從整體效益看，文旅演藝不僅在經(jīng)濟(jì)效益方面有突出的建樹，而且在科技的水平方面，具有凸顯的普遍性和整體性提升。

（三）冷靜看待數(shù)字技術(shù)在演藝活動中的雙重性

恰如其分、精湛的技術(shù)應(yīng)用，可以在劇場演出、實(shí)景演出與大型體育場館演出中通過數(shù)字技術(shù)營造審美空間，拓展人生境界，破繭為蝶飛向立體、開放、自由且沉浸的舞臺世界。但若應(yīng)用失準(zhǔn)，當(dāng)會抑制人的藝術(shù)思維，這個(gè)看似理應(yīng)有機(jī)統(tǒng)一、相互映照、交融共生的基本關(guān)系，反而在技術(shù)控制、技術(shù)操縱、技術(shù)異化、技術(shù)依賴、技術(shù)崇拜等創(chuàng)制觀念與思維模式下，日益凸顯為制約演藝活動發(fā)展的普遍性問題。如此說，并不是讓我們抵制或放棄數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，對于進(jìn)入數(shù)字化生存的當(dāng)代人來說，抵制數(shù)字技術(shù)應(yīng)用無異于對個(gè)人生命的抵制。應(yīng)該認(rèn)識到，數(shù)字技術(shù)助力演藝活動的審美表現(xiàn)，沒有科學(xué)的、精致的、高效的管理作為支持與保障是無法實(shí)現(xiàn)的。尤其是對舞臺藝術(shù)活動中數(shù)字技術(shù)運(yùn)作的管理，顯示出重要的意義。當(dāng)下演藝活動與數(shù)字技術(shù)二者之間的相互映照與深度鏈接，更多的舞臺表現(xiàn)形式將應(yīng)運(yùn)而生，如演藝元宇宙映射演藝活動觀演的虛實(shí)世界等新事物，即要求數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)始終協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在數(shù)字技術(shù)的不斷延拓中，增進(jìn)舞臺多元表達(dá)及持續(xù)創(chuàng)新的可能。

四、強(qiáng)化內(nèi)容要素，助力審美提升

數(shù)字技術(shù)作為舞臺藝術(shù)表現(xiàn)手段或影響舞臺藝術(shù)形態(tài)的內(nèi)在性因素，決定了演藝活動在不同數(shù)字技術(shù)手段下的外顯狀態(tài)。數(shù)字技術(shù)進(jìn)步促使舞臺藝術(shù)程式隨時(shí)代而變，舞臺藝術(shù)作品的創(chuàng)作、創(chuàng)意與創(chuàng)新要求也在時(shí)刻驅(qū)動著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步與革新。在數(shù)字技術(shù)的滲透與浸染下，舞臺演藝的審美表達(dá)與觀演關(guān)系在諸多方面均面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。只有緊跟時(shí)代步伐，借助技術(shù)進(jìn)步，創(chuàng)新形式表現(xiàn)，方能提升舞臺演藝的精神境界和藝術(shù)水平。

（一）推進(jìn)技術(shù)浸入與舞臺表現(xiàn)內(nèi)涵需求的和諧一致

無論是劇場演出、實(shí)景演出，還是大型體育場館演出，舞臺藝術(shù)作品的最高境界就是讓觀演者發(fā)現(xiàn)自然山川的美、體會社會生活的美、感受精神心靈的美。優(yōu)秀的舞臺藝術(shù)作品總是讓人的精神和心靈感受到美的事物震撼，經(jīng)受到美學(xué)精神的洗禮。舞臺藝術(shù)不僅能激發(fā)人的創(chuàng)造性思維，還能依靠優(yōu)秀作品的精神內(nèi)涵培養(yǎng)出善的人性和美的情感，而一切藝術(shù)的靈魂，都將滲透、浸染與融化進(jìn)舞臺藝術(shù)觀演者的思想認(rèn)識，形成一代又一代人的思想境界和精神感悟，也將提升社會大眾的藝術(shù)精神品格和審美文化境界。數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)的有機(jī)融合，不僅給舞臺藝術(shù)創(chuàng)制者提供多樣的技術(shù)手段支持，使演藝活動在數(shù)字生態(tài)下呈現(xiàn)出新的審美特征，而且改變了舞臺藝術(shù)的觀演樣式，將觀與演推向了更多元、更緊密且更深層次的互動關(guān)系。同時(shí)還延伸了演藝活動的舞臺感知空間，呈現(xiàn)出情景交融與時(shí)空再造的舞臺意境。在諸多因素的共同影響下，進(jìn)而孕育了絢麗多彩、氣勢磅礴、扣人心弦的舞臺藝術(shù)作品，并營造出濃厚的文化藝術(shù)氛圍。

（二）依托數(shù)字技術(shù)的滲透增進(jìn)審美內(nèi)容的持續(xù)創(chuàng)新

數(shù)字技術(shù)的不斷進(jìn)步支撐著舞臺藝術(shù)審美表現(xiàn)持續(xù)創(chuàng)新發(fā)展的可能，主要呈現(xiàn)在多個(gè)方面的變化趨向。

首先，敘事方式的更新。舞臺作品文本的數(shù)字化語境將帶來更多非線性敘事，以及多分支的敘事。在舞臺戲劇、音樂、舞蹈等審美表現(xiàn)方式中呈現(xiàn)出個(gè)性化的敘事表現(xiàn)，如在電影敘事中戲中戲、多重時(shí)空、主題共置、對話式復(fù)調(diào)、對位式復(fù)調(diào)等非線性復(fù)線結(jié)構(gòu)。

其次，審美選擇的多元。隨著舞臺作品文本的多分支敘事，在演藝活動中即出現(xiàn)更為自由的漫游路徑，以及更自主的故事情節(jié)選擇，相對脫離了被動接受、被動操縱與單向入侵，在參與的過程中審美主體性得到強(qiáng)化，觀眾在感受藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格獨(dú)特性與豐富性的同時(shí)，探尋其所要傳達(dá)的精神內(nèi)涵與審美價(jià)值。

再次，角色創(chuàng)造的多維。在演藝元宇宙虛實(shí)融合的舞臺演出中，多種高新技術(shù)的融匯將出現(xiàn)生物人、生物人的全真化身與生物人的其他化身，以及現(xiàn)實(shí)世界表演者的全真模擬化身或其他化身，還包括人形機(jī)器人、數(shù)字虛擬人等，均成為舞臺演藝中的人物角色并進(jìn)行仿真表演。

又次，更大范圍的時(shí)空拓展。一方面是更加自由廣闊的時(shí)間拓展，另一方面是獲得舞臺演藝的空間擴(kuò)容。在技術(shù)的不斷更新下，甚至在不久的將來，舞臺演藝在情景交融的時(shí)空再造中完成觀演穿越也將變?yōu)榭赡堋?/p>

（三）通過數(shù)字技術(shù)的延拓提升審美接受的水準(zhǔn)

首先，建構(gòu)虛實(shí)融合的舞臺觀演空間。當(dāng)下基于擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)植入虛實(shí)體驗(yàn)的多感官，以及運(yùn)用數(shù)字人工信號置換，形成了體驗(yàn)感知源的多通道交互，但從其目前的應(yīng)用實(shí)踐來看，仍較為集中的著眼于虛擬現(xiàn)實(shí)的開發(fā)體驗(yàn)。需要注意的是，由實(shí)入虛是需要的，但不可唯虛，現(xiàn)場演藝活動的虛實(shí)融合需要以虛促實(shí)、以虛強(qiáng)實(shí)，從而獲得更好地虛實(shí)疊加、映射、聯(lián)動的空間場景。

其次，表演與接受互動的增強(qiáng)。演藝活動觀眾觀演面對未來數(shù)字技術(shù)的不斷延拓，主要將表現(xiàn)在更智能的、更豐富的以及全方位的互動趨向，具體體現(xiàn)在人與數(shù)智化設(shè)備、觀演者與表演者、觀眾與藝術(shù)創(chuàng)制者、觀眾與演藝活動、藝術(shù)創(chuàng)制者與藝術(shù)管理者等多個(gè)方面。

再次，沉浸感體驗(yàn)的營造?；跀?shù)字技術(shù)的不斷延拓，綜合如上更新的敘事方式、更強(qiáng)的個(gè)性化選擇、更多維的角色、更大范圍的時(shí)空拓展，更大程度的虛實(shí)融合、更強(qiáng)的互動性等諸多內(nèi)容，才能獲得更細(xì)致的、雙向度的、具有審美價(jià)值的沉浸體驗(yàn)。

五、遵循藝術(shù)規(guī)律，實(shí)施科學(xué)管理

在藝術(shù)活動中追求科學(xué)管理的理念與方法，已成為人們的共識。在當(dāng)代，不僅表演藝術(shù)本體呈現(xiàn)出對科技的強(qiáng)烈訴求，而且與之相同步的藝術(shù)管理也顯現(xiàn)出與科技融合的態(tài)勢。技術(shù)的融入，令舞臺藝術(shù)管理行為受到影響和沖擊，進(jìn)而開始接受與吸納數(shù)字技術(shù)要素，使數(shù)字技術(shù)運(yùn)作進(jìn)入舞臺藝術(shù)管理活動中來，促使管理方式在科技元素促動下，使舞臺藝術(shù)管理效能得到提升。

相較于過去的演藝管理，人們力求通過確立科學(xué)的管理觀念，實(shí)施優(yōu)化的管理方式，創(chuàng)造更理想的管理效應(yīng)。管理要素介入演藝活動審美表現(xiàn)的各個(gè)環(huán)節(jié)，過去人們往往把研究重點(diǎn)放在傳統(tǒng)舞臺技術(shù)與管理模式上，而在數(shù)字生態(tài)下，多元的數(shù)字技術(shù)手段廣泛應(yīng)用于不同的演藝活動，數(shù)字技術(shù)的運(yùn)作同樣是管理活動的重要內(nèi)容，因而對舞臺藝術(shù)活動中數(shù)字技術(shù)的管理，顯示出重要的意義。認(rèn)識與把握管理要素的內(nèi)涵與特質(zhì)，有助于提升數(shù)字技術(shù)助力演藝活動的審美表現(xiàn)，引領(lǐng)其步入更規(guī)范、更科學(xué)的軌道，實(shí)現(xiàn)其更高價(jià)值。

（一）將數(shù)字化作為管理創(chuàng)新的重要內(nèi)容

依托數(shù)字技術(shù)助力提升演藝活動的審美表達(dá)與觀演拓展，沒有科學(xué)的、精準(zhǔn)的、高效的管理作為現(xiàn)實(shí)保障是無法實(shí)現(xiàn)的。從傳統(tǒng)的基礎(chǔ)設(shè)施到互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)設(shè)施再過渡至數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施，技術(shù)的不斷發(fā)展推動基礎(chǔ)設(shè)施的變遷，包括演藝活動的數(shù)字化生態(tài)均獲得長足進(jìn)展。以此為基礎(chǔ)，舞臺藝術(shù)創(chuàng)制活動愈來愈廣泛地汲取技術(shù)因素、應(yīng)用技術(shù)手段以及借鑒技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，與舞臺藝術(shù)創(chuàng)制活動幾乎同步運(yùn)行的舞臺藝術(shù)管理活動也就不可避免地受到深刻影響。伴隨人們現(xiàn)實(shí)需求的變化，數(shù)字技術(shù)運(yùn)作愈發(fā)成為舞臺藝術(shù)管理活動的重要內(nèi)容。當(dāng)下擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)、交互技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)及運(yùn)算技術(shù)、多通道技術(shù)、人工智能技術(shù)、數(shù)字全息等技術(shù)陸續(xù)進(jìn)入到演藝活動的藝術(shù)作品創(chuàng)制中，同時(shí)科技的不斷更新，還會出現(xiàn)更多數(shù)字技術(shù)手段源源不斷地進(jìn)入到舞臺藝術(shù)的創(chuàng)制領(lǐng)域，其均呈現(xiàn)在藝術(shù)管理者的視域中。這就要求舞臺藝術(shù)管理者在當(dāng)下數(shù)字技術(shù)助力演藝活動的管理實(shí)踐中，既要遵循舞臺藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，又要充分洞悉管理系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)及其運(yùn)行機(jī)理。特別是要對不同的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于演藝活動的技術(shù)形態(tài)、適用程度以及效果反饋具有深度的認(rèn)知和把握，還包括數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于舞臺藝術(shù)的運(yùn)行節(jié)奏與生產(chǎn)效率的把控等。事實(shí)上，藝術(shù)管理活動中對數(shù)字技術(shù)運(yùn)作的科學(xué)管理，顯現(xiàn)出更為積極的和充分的支撐和保障的作用，有助于數(shù)字生態(tài)下舞臺藝術(shù)活動的有序開展。

不必諱言，我們也看到數(shù)字技術(shù)介入舞臺藝術(shù)活動，給舞臺藝術(shù)發(fā)展帶來顯著推動的同時(shí)，也對舞臺藝術(shù)本身產(chǎn)生一定的阻力和破壞。此刻，藝術(shù)管理者的重要使命之一，即在于對數(shù)字技術(shù)進(jìn)入舞臺藝術(shù)作品的創(chuàng)制予以正確的把控。當(dāng)技術(shù)因素進(jìn)入舞臺藝術(shù)活動和藝術(shù)管理活動，藝術(shù)管理者需要充分尊重舞臺藝術(shù)審美創(chuàng)造的內(nèi)在規(guī)律和特點(diǎn)，將技術(shù)元素與藝術(shù)的審美規(guī)律相融合，而不是輕率的以數(shù)字技術(shù)取代舞臺藝術(shù)的審美想象、審美情感以及審美創(chuàng)造。恰當(dāng)處理舞臺藝術(shù)作品的審美元素與技術(shù)元素十分重要，這不僅是舞臺藝術(shù)創(chuàng)制者的責(zé)任，也是藝術(shù)管理者的責(zé)任。

（二）以數(shù)字技術(shù)驅(qū)動審美表達(dá)方式與內(nèi)容管理的深化

在當(dāng)代藝術(shù)管理活動中，美學(xué)精神已成為其靈魂和主導(dǎo)。遵循審美規(guī)律是藝術(shù)管理活動區(qū)別于一般管理活動的重要內(nèi)容，舞臺藝術(shù)管理雖然并不直接創(chuàng)造美的舞臺藝術(shù)作品，但若沒有舞臺管理，藝術(shù)創(chuàng)制活動就會缺失內(nèi)在系統(tǒng)與機(jī)制的科學(xué)組合與調(diào)控，阻礙優(yōu)秀藝術(shù)作品的產(chǎn)生。近年來，演藝活動在數(shù)字技術(shù)助力下，其審美表達(dá)在舞臺場景、演藝形象與時(shí)空意境等創(chuàng)造中均取得了一定成效，事實(shí)表明，舞臺藝術(shù)作品的創(chuàng)新意味著對美的精神內(nèi)涵與美的形式的創(chuàng)造，離不開科學(xué)調(diào)控的有力保障。正是在舞臺藝術(shù)創(chuàng)制者與藝術(shù)管理者合力作用下，藝術(shù)生產(chǎn)者才能順利地進(jìn)行舞臺藝術(shù)創(chuàng)作，推出符合時(shí)代需求和大眾審美意趣的演藝形象、典型的舞臺景觀以及情景交融與時(shí)空聚合的意境，滿足人們對審美文化和優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品不斷增長的需求。在數(shù)字生態(tài)下，舞臺藝術(shù)管理活動突出地表現(xiàn)在舞臺藝術(shù)生產(chǎn)的多個(gè)節(jié)點(diǎn)，如舞臺藝術(shù)的創(chuàng)意策劃、舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作與制作、舞臺藝術(shù)作品的審美性提升以及舞臺藝術(shù)的商業(yè)化加工等。特別在舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作與制作中，作為舞臺藝術(shù)管理者一方面要對藝術(shù)家或藝術(shù)生產(chǎn)者的創(chuàng)作和制作予以有力保障，同時(shí)又要以數(shù)字技術(shù)為基點(diǎn)，幫助藝術(shù)家或藝術(shù)生產(chǎn)者在其舞臺作品中融入技術(shù)的因素與科技的想象，使其在創(chuàng)作中滲入豐贍的技術(shù)含量，形成對舞臺文本的數(shù)字化敘事和多維場景的虛擬化構(gòu)造。進(jìn)而在藝術(shù)制作中更充分地融入技術(shù)手段，賦能演藝人物形象表現(xiàn)、營造奇異瑰麗的景觀等，增強(qiáng)舞臺藝術(shù)作品的審美震撼力。其間，只有充分依靠藝術(shù)創(chuàng)作者和管理者通力合作，方能在藝術(shù)形象和時(shí)空再造中促使審美表達(dá)方式的持續(xù)深化，獲得舞臺藝術(shù)作品的審美提升。

（三）推進(jìn)藝術(shù)、技術(shù)、管理綜合水平的全面提升

數(shù)字技術(shù)助力演藝活動審美創(chuàng)新的基本策略/田川流

誠然，數(shù)字技術(shù)推動了舞臺藝術(shù)向著流動的、相對自由的且共享的舞臺觀演樣式發(fā)展，在這個(gè)過程中觀演雙方逐漸獲得了科技思維的展擴(kuò)、交互體驗(yàn)的深化與情感需求的滿足。舞臺藝術(shù)管理者在面對劇場演出、實(shí)景演出與大型體育場館演出等不同類型的舞臺藝術(shù)活動時(shí)，其各自獨(dú)特的運(yùn)行規(guī)律顯現(xiàn)其豐富的特色。特別在數(shù)字技術(shù)的不斷滲融下，舞臺觀演關(guān)系與觀演樣式呈現(xiàn)出更加多樣的特征表現(xiàn)，因而在舞臺藝術(shù)活動中適度實(shí)施柔性管理是必要的，有助于數(shù)字生態(tài)下舞臺藝術(shù)的觀演拓展，提升舞臺藝術(shù)觀演體驗(yàn)。

作為針對不同類型舞臺演藝活動的觀演管理與保障，首先，在其根本目標(biāo)的整體把握上，應(yīng)當(dāng)是一致的，而在各自具體的、細(xì)致的目標(biāo)的制定與實(shí)施中，又因其舞臺藝術(shù)活動所處地域與文化的不同、舞臺藝術(shù)創(chuàng)制與舞臺文本類型的差異、藝術(shù)家個(gè)性特點(diǎn)與風(fēng)格特色的迥異，以及舞臺藝術(shù)觀眾群體審美需求的分野等，需要在具體舞臺藝術(shù)活動的管理實(shí)施中適應(yīng)不同的特色和需求，采取有效的舉措；其次，在舞臺藝術(shù)的觀演管理方式上，需要充分審視舞臺藝術(shù)活動的具體樣態(tài)，尤其是數(shù)字化語境下觀演要素的轉(zhuǎn)向，舞臺藝術(shù)管理者應(yīng)及時(shí)作出科學(xué)的判斷，施以有效的舉措并加以推進(jìn)。同時(shí)，既要堅(jiān)持那些以往經(jīng)過實(shí)踐證明的卓有成效的管理方式，又要積極適應(yīng)數(shù)字生態(tài)下復(fù)雜多變的活動態(tài)勢，以做出適時(shí)適度的改進(jìn)；最后，由于舞臺藝術(shù)活動及其生產(chǎn)的內(nèi)在特點(diǎn)的制約，同時(shí)由于其規(guī)模不同以及構(gòu)建方式和具體任務(wù)的相異，因而不應(yīng)以統(tǒng)一的規(guī)范加以制約，只有擺脫某些不合理規(guī)則的束縛與制約，充分激活舞臺創(chuàng)制者與數(shù)字技術(shù)的鏈接與想象，才能推進(jìn)演藝樣式的持續(xù)創(chuàng)新。

綜上，伴隨社會的發(fā)展，不僅演藝活動逐步適應(yīng)數(shù)字技術(shù)的融入，帶來舞臺審美創(chuàng)新的延展，而且大眾也深刻感受到前所未有的精神體驗(yàn)和審美情趣。與之同時(shí)，演藝與科技的融合尚面臨更多亟待解決的課題，如何改進(jìn)與完善其創(chuàng)新策略，是促使演藝活動審美層次持續(xù)提升的關(guān)鍵。可以預(yù)期，在中國式現(xiàn)代化發(fā)展道路上，演藝界廣大從業(yè)者將不懈探索，在藝科融合領(lǐng)域進(jìn)入世界前沿，源源不絕地奉獻(xiàn)出獨(dú)具中華民族風(fēng)采的舞臺藝術(shù)精品。

（責(zé)任編輯：杜 娟）

作者簡介：田川流，男，山東藝術(shù)學(xué)院教授，藝術(shù)學(xué)理論與管理研究中心主任，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論、藝術(shù)管理學(xué)。

項(xiàng)目來源：本文系國家演藝裝備系統(tǒng)技術(shù)文化和旅游部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室2022年開放課題項(xiàng)目“數(shù)字技術(shù)助力演藝創(chuàng)新審美表現(xiàn)研究”的階段性成果。