摘要：茹志鵑的《百合花》小說人物塑造藝術(shù)別具一格。運(yùn)用女性視角，以女性特有的心理和情感作為襯托的基點(diǎn)，映襯男主人公性格的本真之美；巧妙制造“生活意外”，在“反?！敝邪讶宋锿瞥稣Ｉ钴壍澜邮芸简?yàn)；讓情感在沖突中形成錯(cuò)位，在被瓦解的情感結(jié)構(gòu)中挖掘情感深層的隱秘。

關(guān)鍵詞：《百合花》；人物塑造藝術(shù)；映襯；反常；錯(cuò)位

茹志鵑的短篇小說《百合花》，是中國現(xiàn)代小說史上一篇具有特殊意義的作品，它真切地呈現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭年代底層人物的生命狀態(tài)，展現(xiàn)了人性深處的純潔、善良和大愛。小說中三個(gè)極具個(gè)性的人物——“我”、新媳婦與通訊員，已成為文學(xué)畫廊里永恒的形象。從文學(xué)的角度看，作為一部經(jīng)典，“其感動(dòng)人心之處，更多在于人物塑造的精微以及人物關(guān)系的整體性，并最終在主題上達(dá)到一定深度。”[1]作者塑造人物的手法別具一格，本文嘗試從三個(gè)維度對此做一解析。

一、映襯：女性視野下彰顯性格本真之美

映襯，是利用事物之間相類或相反的關(guān)系，以次要形象映照、襯托主要形象，從而增強(qiáng)表達(dá)效果的寫作技法。在《百合花》中，“我”、新媳婦與通訊員三個(gè)人物構(gòu)成了一個(gè)特殊的、彼此勾連的“三角關(guān)系”。小說的匠心之一就在于，以女性的視角去審視男性，用女性來襯托男性，這也讓小說具有了獨(dú)特的審美韻味。

小說開篇，“我”和通訊員趕往前線包扎所。擔(dān)任護(hù)送任務(wù)的通訊員大踏步趕路，對“我”不聞不問，“我”心生埋怨。感受到“我”情緒的通訊員放慢腳步，和我保持不遠(yuǎn)不近的距離。休息間隙“我”挑釁性地坐在他對面讓其不知所措，一通面對面的談話更是讓他張皇得大汗淋漓。在此情節(jié)中，“我”時(shí)時(shí)都在參與著故事，和通訊員一樣都是處在故事的中心位置。“我”與他交往互動(dòng)密切，“我”的行為舉止決定著情節(jié)發(fā)展的方向?！栋俸匣ā凡捎玫谝蝗朔Q敘事方式，“我”是故事內(nèi)敘述者，既敘述故事經(jīng)過，又是事件的參與者。根據(jù)參與故事程度的不同，故事敘述者一般可以分為四類：純粹的旁觀者（見證人）、行動(dòng)的次要參與者、較為重要的參與者、主人公。[2]小說中“我”不是“純粹的旁觀者”，而是一個(gè)“重要的參與者”，在和通訊員組成的短暫“二人世界”中，“我”不斷地與其糾纏和沖突，不僅直接推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，更重要的是起到了襯托作用。

但作者的襯托手法卻匠心獨(dú)具。敘述者的身份是一位女文工團(tuán)員，小說始終以一個(gè)女性眼光去看事件與人物，以一個(gè)女性特有的細(xì)膩和敏感去感受對方，作者不吝筆墨去寫“我”的心理和反應(yīng)，以此來表現(xiàn)通訊員的心理、情感及其性格?！拔摇辈槐淮罾硇闹胁粷M，通訊員只好放慢腳步等待；女性的好奇心讓“我”背后“偷窺”這位有點(diǎn)“不近人情”的小戰(zhàn)士；惱火于通訊員的冷漠，于是直接和他面對面坐下，結(jié)果讓他張皇不安；以勝利者姿態(tài)開啟的一場談話，幾乎把他逼到了心理的死角。可以說通訊員的每一次情感心理變化，基本是對應(yīng)“我”的情感心理變化而產(chǎn)生，他的善良、羞澀和木訥，在“我”主動(dòng)、潑辣與熱情的襯托下顯現(xiàn)得淋漓盡致，而那一份可愛和親切，卻又是在一個(gè)年輕女性的眼中展現(xiàn)出來的。小說中故事敘述者變成人物“聚焦者”，以一個(gè)參與故事的女性身份，站在自己的角度去感受、去向讀者言說，男主人公性格深處的本真淳樸之美就這樣在異性的眼中很好地呈現(xiàn)了出來。

映襯也體現(xiàn)在新媳婦身上?！敖璞蛔印币皇拢芟抻谛≌f第一人稱敘事視角，文本呈現(xiàn)的只有二人事后的只言片語，但我們可以還原出幕后二人的故事。從某個(gè)角度說他們二人都在“看”對方，襯托對方。通訊員向新媳婦借被子，結(jié)果空手而歸，他埋怨“老百姓死封建”。新媳婦剛剛結(jié)婚，唯一一床陪嫁的百合花被子自然會(huì)讓她難以割舍，因此面對眼前這個(gè)稚嫩可愛的“同志弟”，任由他費(fèi)盡口舌就是不松口。通訊員性格樸實(shí)、任性和賭氣的一面，在新媳婦的映襯中表現(xiàn)得真切自然，正是新媳婦的出現(xiàn)，使得人物性格得以很好地向縱深發(fā)展。作者曾說：“我要寫一個(gè)正處于愛情的幸福之漩渦的美神，來反襯這個(gè)年輕的、尚未涉足愛情的小戰(zhàn)士”。[3]結(jié)尾新媳婦的獻(xiàn)被，更是一種情感上的襯托，象征愛情的百合花被子，成了尚未涉足愛情的小戰(zhàn)士的陪伴之物，用美好襯托崇高，讀來令人唏噓。

通訊員不是類型性的英雄人物，而是一個(gè)具有多重性格側(cè)面和人性深度的渾圓人物。他的性格得以展現(xiàn)，離不開兩位女性?！栋俸匣ā坊乇芰水?dāng)時(shí)小說創(chuàng)作盛行的“高大全”英雄描繪范式，聚焦于生活中的普通飲食男女，把一位普通男兵放在同齡女性的視線之中，把女性作為男性的參照系，以女性特有的心理和情感作為襯托的基點(diǎn)，讓他在和兩位女性的情感心理沖突中，一步步展示性格深層的東西。獨(dú)特的女性視角，使小說具有了難能可貴的女性意識(shí)，更讓小說情感溫馨而微妙，“正是性別的視角使這部作品疏離了當(dāng)時(shí)盛行的男性文本的戰(zhàn)爭敘事慣例，在構(gòu)思上獨(dú)辟蹊徑”。[4]男女兩性關(guān)系，是文學(xué)創(chuàng)作永恒的范疇。兩性組成人類世界，而青年男女之間的交往，總會(huì)激蕩起心湖的漣漪，總會(huì)折射人性深處優(yōu)美的光芒。

二、反常：用“意外”把人物推出正常軌道

為了表現(xiàn)人物自身的性格沖突和情感沖突，作家往往設(shè)法把人物推出正常生活軌道之外，打破人物感情結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定狀態(tài)，捕捉人物穩(wěn)定狀態(tài)之外的特殊情況去表現(xiàn)人物性格，發(fā)現(xiàn)隱蔽在感情深處的秘密。[5]因此設(shè)置情境考驗(yàn)人物是常用的手段。情境又有順境和逆境之分，逆境是把人物放在危機(jī)和災(zāi)難之中，以此來考驗(yàn)人物的智慧、情感和品格，這是很多作家慣用的手段。但茹志鵑卻另辟蹊徑，有意疏離殘酷的戰(zhàn)爭場景，選取了大后方相對的“順境”?！绊樉场笨坍嬋宋锊灰?，作者卻能巧妙制造“反常”的“生活意外”，讓人物躍出正常生活軌道去接受考驗(yàn)。

通訊員平時(shí)在部隊(duì)的職責(zé)，主要是負(fù)責(zé)指揮員和各部門的聯(lián)絡(luò)和通信，準(zhǔn)確迅速傳達(dá)上級的各項(xiàng)命令指示等，保障指揮通訊的順暢?？梢哉f傳遞信息是他日常的工作，但是團(tuán)長臨時(shí)安排他護(hù)送一個(gè)女兵去前線包扎所，這對于那個(gè)特殊年代在閉塞農(nóng)村環(huán)境長大、靦腆內(nèi)向的通訊員來說無疑是個(gè)意外。所以護(hù)送途中，他始終不和“我”接近，不和“我”說話，保持不遠(yuǎn)不近的距離。“我”近距離面對著他坐下，對他而言這絕對又是個(gè)意外的“意外”，心理瞬間破防，“立即張惶起來，好像他身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈，局促不安，掉過臉去不好，不掉過去又不行，想站起來又不好意思”?；卮稹拔摇钡膯栐?，“臉漲得像個(gè)關(guān)公”。被問到有沒有媳婦，立即飛紅了臉，不停數(shù)摸皮帶扣眼，憨笑地?fù)u一搖頭。通訊員被生活中的“意外”推出了正常的軌道，情感和心理受到了沖擊，于是他靦腆內(nèi)向、單純等性格特點(diǎn)就顯露了出來。

新媳婦是底層的一個(gè)農(nóng)村青年婦女，帶著唯一的嫁妝新被子剛剛結(jié)婚三天。這一床新被子，在那個(gè)時(shí)代經(jīng)濟(jì)價(jià)值已非同一般，更重要的是它凝聚了新媳婦勞作的心血和對未來美好的期盼。按照正常的生活邏輯，這一床被子應(yīng)該陪伴著她和丈夫過著幸福美滿的生活，但偏在此時(shí)有了“意外”，因戰(zhàn)時(shí)救護(hù)傷員的需要，部隊(duì)要向老百姓借被子。一面是讓自己心疼難舍的新被子，一面是擁護(hù)人民軍隊(duì)道德意識(shí)的覺醒，她在內(nèi)心深處做著斗爭。一開始讓通訊員碰了釘子，在“我”二次借被子時(shí)“不作聲，還是低頭咬著嘴唇”。作者將新媳婦推出正常的生活軌道之外，在利己還是利人的兩難選擇中去考驗(yàn)人物的靈魂，這才有了一個(gè)內(nèi)心糾結(jié)但卻深明大義的婦女形象。小說最后情節(jié)更是“反?！钡木手P。通訊員要回到團(tuán)部，新媳婦來到包扎所幫忙，二人再無見面的機(jī)會(huì)，各人又回到了正常的生活軌道。但是，作者設(shè)計(jì)了一個(gè)大大的“意外”：通訊員深受重傷，被擔(dān)架隊(duì)送到了“我”所在的包扎所，就躺在新媳婦眼前。深受封建思想影響的新媳婦不愿給傷員擦拭身體，只愿意幫忙打下手，這是她生活的常態(tài)。但剛剛借被子還受自己氣的“同志弟”，為別人義無反顧地獻(xiàn)出了生命，這張年輕的臉就在眼前，而自己連愧疚之情還沒來得及表達(dá)。作者再次讓人物躍出正常的軌道，讓其在“意外”中遭受心理和情感的沖擊。小說結(jié)尾新媳婦旁若無人，對“我”的勸阻視而不見，一心一意縫補(bǔ)小戰(zhàn)士衣服肩膀的破洞，乃至最后不顧阻攔，以近乎瘋狂的方式把自己心愛的、唯一的新百合花被子鋪在了盛裝通訊員遺體的棺材里。新媳婦在“意外”事件中的抉擇和言行，無疑彰顯了她心路的歷程和靈魂蛻變的偉大。

意外事件對于人物而言，“特點(diǎn)是后果的嚴(yán)重性，嚴(yán)重的后果迫使人物之間關(guān)系發(fā)生變化，人物情感內(nèi)部關(guān)系也變化”。[6]《百合花》小說就是這樣在平常的生活中，設(shè)置合乎生活邏輯的意外，把人物推出正常的生活軌道接受考驗(yàn)，讓其心理和情感受到猛烈沖擊，在被瓦解的情感結(jié)構(gòu)中，去挖掘情感深層的隱秘，去折射人物性格、品質(zhì)的光芒。

三、錯(cuò)位：情感在沖突中形成反差

孫紹振教授認(rèn)為，小說人物之間的矛盾沖突往往不是思想的沖突，而是性格的沖突，感情的沖突。小說形象一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是具有多重感情特征，有了豐富的情感層次，小說才會(huì)有豐富的意蘊(yùn)。多重情感層次差距越大，人物情感具有沖突和錯(cuò)位，就越會(huì)產(chǎn)生戲劇化的效果從而具有較強(qiáng)的感染力。在這個(gè)意義上，可以說“文學(xué)是人的感情學(xué)，小說是人的感情錯(cuò)位學(xué)”。[7]《百合花》就是把人物放在一個(gè)特定的情境之中，讓人物彼此之間的感情形成多重錯(cuò)位，在錯(cuò)位反差中展現(xiàn)人物性格、激蕩人物情感，從而使小說具有了豐富的意蘊(yùn)。

首先是“我”和通訊員的情感錯(cuò)位。通訊員護(hù)送“我”去前沿包扎所，本來都是革命同志，不應(yīng)該有什么隔閡，交流也不應(yīng)有情感障礙。但因?yàn)椤拔摇笔桥荆愿耢t腆內(nèi)向的通訊員對“我”不管不顧，一路上不和“我”說話，拉開幾丈的距離。這樣彼此就有了心理距離，情感有了錯(cuò)位，“我開始對這個(gè)通訊員生起氣來”。后來，“我”帶著怨氣走到了通訊員面前，主動(dòng)挑起了一場談話。在這場“審訊式”的談話中，兩人的情感錯(cuò)位達(dá)到了一個(gè)頂峰。一個(gè)是毫無顧忌的“進(jìn)”，一個(gè)是倉皇狼狽的“躲”。兩人貌似在進(jìn)行對話交流，但彼此的思想、情感和動(dòng)機(jī)卻產(chǎn)生了很大差距，人物彼此之間形成了情感錯(cuò)位，錯(cuò)位給小說帶來了喜劇性的效果，人物的性格也活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來。

其次是新媳婦和通訊員的情感錯(cuò)位。通訊員向新媳婦借被子，小說交代當(dāng)?shù)氐睦习傩铡昂荛_通”，在軍民一家親的氛圍里，這應(yīng)該不成問題，但百合花被子是新媳婦結(jié)婚的唯一嫁妝，凝聚了她的心血和愿望。結(jié)婚剛剛?cè)炀鸵璩鰨湫碌谋蛔?，換成是誰都要有一番內(nèi)心掙扎。通訊員不明就里，一番生硬的道理說教，自然會(huì)激起新媳婦內(nèi)心情感的反彈。于是二人的情感形成嚴(yán)重錯(cuò)位，就在這借與不借的對立之中產(chǎn)生了奇妙的情感漩渦，給小說帶來了無限的趣味和意味。

最后是“我”和新媳婦的情感錯(cuò)位。通訊員被擔(dān)架隊(duì)送來，醫(yī)生診斷結(jié)果是已經(jīng)犧牲，此時(shí)所有對他的補(bǔ)救措施已經(jīng)沒有任何意義。但是“我”發(fā)現(xiàn)“新媳婦卻像什么也沒看見，什么也沒聽到”，依然一心一意縫補(bǔ)這小戰(zhàn)士肩頭的破洞。“我”勸她不要縫了，“她卻對我異樣地瞟了一眼”，依舊專心致志地縫補(bǔ)。兩人情感已產(chǎn)生很強(qiáng)的錯(cuò)位和反差，“我”不能理解新媳婦的做法，犧牲的通訊員已經(jīng)感受不到現(xiàn)實(shí)世界的冷暖，所以從實(shí)用的角度勸她放棄縫補(bǔ)。而新媳婦卻要通過自己的舉動(dòng)，讓通訊員感受到另外一個(gè)人性世界的溫暖。此時(shí)人物情感錯(cuò)位，不僅讓新媳婦的形象豐滿了起來，同時(shí)也在為小說的情感蓄勢。小說結(jié)尾新媳婦不顧周圍人勸阻獻(xiàn)上被子，瞬間將情感反差拉到一個(gè)高度，就在這強(qiáng)烈的情感錯(cuò)位中，小說的情感力量也達(dá)到了高潮，具有極強(qiáng)的穿透人心的力量。總之，小說三次大的情感錯(cuò)位，形成了三個(gè)螺旋上升的情感漩渦，不僅沖擊著小說中的人物，也激蕩著讀者的心靈，使小說意蘊(yùn)達(dá)到了一個(gè)前所未有的深度。

《百合花》是作者有感于當(dāng)時(shí)政治氛圍的悲涼而對過去追念的產(chǎn)物，作者懷念戰(zhàn)爭年代人與人之間的淳樸、單純和真誠，她說：“戰(zhàn)爭使人不能有長談的機(jī)會(huì)，但是戰(zhàn)爭卻能使人深交。有時(shí)僅幾十分鐘，幾分鐘，甚至只來得及瞥一眼，便一閃而過，然而人與人之間，就在這個(gè)一剎那里，便能夠肝膽相照，生死與共。”[8]可以說，展現(xiàn)淳樸美好的人性和人情是小說創(chuàng)作的初衷。作者將筆觸對準(zhǔn)了那些生活中再普通不過、帶有缺點(diǎn)和矛盾的個(gè)體人物，讓“我”、通訊員和新媳婦三個(gè)普通青年人，在一個(gè)情境里偶然相遇，在審視中彼此映襯，在“意外”中內(nèi)心煎熬，在糾纏中感情錯(cuò)位，最終在讀者面前上演了一出溫馨的戰(zhàn)爭年代的故事，就在這場情感心理的“遭遇戰(zhàn)”中，人物的性格之真和內(nèi)心深處的人性之美，也一覽無余地展現(xiàn)在讀者眼前。

參考文獻(xiàn)：

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（作者：張飛，安徽省懷遠(yuǎn)縣第三中學(xué)高級教師）

[責(zé)編：張應(yīng)中；校對：尹達(dá)]