［摘 要］ 《我去向何方》是莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)的代表作之一，不僅有著極高的藝術(shù)價(jià)值，而且充分展示了古典主義時(shí)期的音樂風(fēng)格以及演唱魅力。這一作品旋律清晰、明朗、歡快，音樂語(yǔ)言通俗易懂，情感豐富，優(yōu)美的旋律和精心設(shè)計(jì)的音樂結(jié)構(gòu)，讓聽眾能夠深刻感受到女主角的內(nèi)心世界。本研究首先簡(jiǎn)單闡述了《我去向何方》創(chuàng)作的背景；其次從氣息、音色、速度三個(gè)層面分析此曲的演唱技巧；最后梳理了這首曲子的情感把握。

［關(guān)鍵詞］ 《我去向何方》；演唱技巧；情感分析

［中圖分類號(hào)］ J604.6" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２5）01-0154-03

莫扎特這位遠(yuǎn)近聞名的音樂才子創(chuàng)作的詠嘆調(diào)，以獨(dú)特的音樂風(fēng)格、精湛的演唱技巧和深刻的思想性，成為古典音樂中的珍品，對(duì)后來的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！段胰ハ蚝畏健繁闶瞧渲袠O具代表性的作品之一，演唱時(shí)，演唱者需要通過對(duì)氣息的精準(zhǔn)控制來表達(dá)歌曲中的情感波動(dòng)［1］。此外，音色技巧的處理也是不可或缺的一部分，包括對(duì)速度、力度、強(qiáng)弱的恰當(dāng)把握，通過靈活運(yùn)用演唱技巧，才能將曲子中所要表達(dá)的情感充分展示出來?；诖?，本研究在對(duì)《我去向何方》演唱技巧與情感進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步理解和表達(dá)這首作品的情感。

一、《我去向何方》創(chuàng)作背景及音樂特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作背景

音樂作品的創(chuàng)作往往與創(chuàng)作者的生平經(jīng)歷緊密相聯(lián)，《我去向何方》這首詠嘆調(diào)的創(chuàng)作同樣與莫扎特人生經(jīng)歷息息相關(guān)。在他決定離開富足生活以后，便開始踏入新的人生，迎娶了不被家人認(rèn)可的姑娘，為了謀生不得已開始演出，殘酷的現(xiàn)實(shí)卻給予了他重重的打擊。雖然生活過得十分拮據(jù)，但依然沒有消磨掉他堅(jiān)持創(chuàng)作的信念，清貧的生活反而使他有了更多的創(chuàng)作靈感。在貧困潦倒的十年中，莫扎特創(chuàng)作了很多代表作，《我去向何方》便是在此時(shí)創(chuàng)作而成。這首作品原本是用作歌劇《好心的粗暴人》的插曲，后來被收錄在莫扎特的音樂會(huì)詠嘆調(diào)中［2］。歌曲主要表達(dá)了一位年輕女子在戀愛中產(chǎn)生困擾和自我憐憫的心情，祈求上天指明道路。莫扎特通過這首作品展現(xiàn)了他對(duì)音樂深刻的情感運(yùn)用和獨(dú)特的音樂特征，使得《我去向何方》成為他音樂會(huì)詠嘆調(diào)中廣為人知的一首作品。這首作品的創(chuàng)作背景反映了莫扎特對(duì)人物情感的細(xì)膩捕捉和對(duì)音樂藝術(shù)的深刻理解，展現(xiàn)了他在音樂創(chuàng)作上的才華和情感表達(dá)的能力。

（二）音樂特點(diǎn)

此音樂作品為復(fù)二部曲式，劃分為A、B兩大段落，A部分包括了1—37小節(jié)，以4/4拍的形式呈現(xiàn)。B部分由aa'（16—30小節(jié)）、b（31—37小節(jié)）、C（38—55小節(jié)）、d（56—72小節(jié)）構(gòu)成［3］。調(diào)性變化包括6E、6B、6E、6B、6E等，展示了作品在音樂上的豐富變化和情感表達(dá)。這種曲式結(jié)構(gòu)不僅展現(xiàn)了作曲家對(duì)音樂結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計(jì)，還體現(xiàn)了作品在情感表達(dá)上的層次和深度。

這一音樂作品旋律織體也經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)，其中A部分a樂句以平穩(wěn)的和聲進(jìn)入，通過半分解伴奏織體在屬和弦中交替完成，a樂句則持續(xù)使用了快速流動(dòng)的十六分音符，進(jìn)一步強(qiáng)化了戲劇性色彩。b樂句出現(xiàn)了明確的節(jié)奏切分旋律，充分展示了作品所要表達(dá)的迷茫、緊張的復(fù)雜情緒。B部分突出的是三連音分解和弦旋律織體，情感的表達(dá)和A部分形成鮮明對(duì)比，歌唱性以及抒情性特點(diǎn)更為明顯。

二、《我去向何方》的演唱技巧

（一）氣息運(yùn)用

在演唱過程中準(zhǔn)確的發(fā)聲是非常重要的，而把握好氣息才能夠保證發(fā)聲時(shí)更有動(dòng)力，如果氣息未控制好，便很難將音樂作品情感很好地抒發(fā)出來，所以在演唱時(shí)，靈活控制及運(yùn)用氣息是關(guān)鍵。音樂作品《我去向何方》篇幅長(zhǎng)，演唱時(shí)要做到連貫且流暢，就需要把握好氣息的運(yùn)用，怎樣才能做到一氣呵成成為重點(diǎn)。例如在a樂句演唱時(shí)，“我走”雖然只是兩個(gè)簡(jiǎn)單的音符，但是e2快速落到了b1，純四度下行跳進(jìn)的轉(zhuǎn)換需要強(qiáng)烈的爆發(fā)力，氣息保持較長(zhǎng)時(shí)間，而且不能影響已形成的聲音通道與歌唱腔體，否則極易導(dǎo)致聲音分叉，或出現(xiàn)偏移［4］。具體如譜例1所示。

在隨后的“啊，神明”這句歌詞的演唱中凸顯的是自由延長(zhǎng)的特點(diǎn)，吸氣以后氣息始終保持平穩(wěn)狀態(tài)，特別是在高音部分，吸氣應(yīng)該更多一些，這樣才能使腔體更加穩(wěn)定，待氣息吸飽以后，便可以伴隨歌聲均勻地呼出，聲音隨氣息慢慢送出來。具體如譜例2所示。

“你無視我的痛苦，你讓我獨(dú)自嘆息?！贝藰肪漭^為平緩且流暢，氣息的把握無須太緊張，也不需要用力，演唱過程中僅需要唱出小跳音節(jié)奏感即可，需要注意的是，聲音要斷開，但是氣息要連貫流暢。具體如譜例3所示。

（二）音色控制

《我去向何方》這首曲子音色的處理要做到吐字清晰，聲音圓潤(rùn)且具有較強(qiáng)的穿透力，能夠引發(fā)共鳴。演唱過程中需要保證曲子音色的原汁原味。例如，在“我走，去哪里？”這一樂句的演唱中，首句開始便將情緒調(diào)整到了較飽滿的程度，進(jìn)而體現(xiàn)年輕女孩在遇到愛情以后急切需要上帝給予指引的心情。情緒的表達(dá)需要由聲音發(fā)出，因此演唱“我”前要把握好音色，不宜太松散或太扁平，口腔內(nèi)、喉嚨眼始終保持“O”狀，氣息吸足以后將聲音留于喉嚨眼處，待聲音完全集中于此，便可以演唱出美聲音色，而不是沒有任何控制地隨意將聲音由喉嚨發(fā)出，這樣會(huì)使音色的呈現(xiàn)松散?！叭ツ睦铮俊敝小叭ァ币羯梢阅７卵莩拔摇睍r(shí)的感覺。在38小節(jié)至B段，整個(gè)旋律快速轉(zhuǎn)變，急變緩，這對(duì)演唱者音色控制提出較高的要求——要做到連貫性，為此可以將樂句拆分，從音節(jié)間銜接著手，為避免將音節(jié)抓得太死，可以將樂句想象為音節(jié)，綜合考慮線條銜接性以及整體性，由小見大更好進(jìn)行演唱；待音色達(dá)到合適的飽滿度以后便可以加入爆發(fā)力，同時(shí)還要達(dá)到收放自如的效果。比如“啊”的音色較弱，“神明”則以高音為主，因此在演唱“啊”時(shí)可小聲哼唱，演唱“神明”時(shí)給予強(qiáng)有力的發(fā)音，句尾部分則逐漸變?nèi)?，呈現(xiàn)由弱到強(qiáng)，再到弱，循序漸進(jìn)式的音色。

（三）速度和力度的變化

莫扎特創(chuàng)作的詠嘆調(diào)作品，準(zhǔn)確、規(guī)范且嚴(yán)謹(jǐn)是其較為顯著的特點(diǎn)，特別是演唱過程中的節(jié)奏要嚴(yán)格依照譜面，只有深入、仔細(xì)地分析譜面，才能將作品完美呈現(xiàn)?！段胰ハ蚝畏健愤@首曲子運(yùn)用的表情術(shù)語(yǔ)非常少，而且極其精準(zhǔn)，這就要求演唱過程中將每個(gè)術(shù)語(yǔ)完整地表述出來。如果從速度視角分析，曲子開始部分“Allegro”和對(duì)比部分“Andante sotenuto”均要求演唱者根據(jù)節(jié)拍器對(duì)應(yīng)的速度完成演唱，對(duì)于演唱者而言，標(biāo)注這些術(shù)語(yǔ)更有助于他們將語(yǔ)言情感、旋律線波動(dòng)準(zhǔn)確地表達(dá)出來，在內(nèi)心要有清晰的節(jié)奏感，不宜快，也不宜慢［5］。如果從力度視角下分析，首節(jié)豎式和弦有著較強(qiáng)的感染性，“我走”二字的演唱有著強(qiáng)烈的力度感，但隨著節(jié)奏的急速下轉(zhuǎn)，將主人公態(tài)度變化刻畫得入木三分，充分體現(xiàn)了主人公的無助感。11—14小節(jié)和19—22小節(jié)使用的是相同的手法，作曲時(shí)將漸強(qiáng)節(jié)奏做出了明顯的標(biāo)注，再加之左手分解和弦時(shí)值的逐漸遞增，均能夠體現(xiàn)主人公急切希望上帝能夠給予回應(yīng)的心情，演唱過程中要注意速度的逐漸加快。二者又有不同之處，其中19—22小節(jié)雖然也逐漸增強(qiáng)了節(jié)奏感，但是與11—14小節(jié)相比，其戲劇性特點(diǎn)更為突出，在整個(gè)樂段中發(fā)揮的是引導(dǎo)作用，情緒隨著力度的增強(qiáng)發(fā)生著細(xì)微的變化。在38小節(jié)，無論是節(jié)奏節(jié)拍，還是旋律線均以對(duì)比形式作為重點(diǎn)，速度逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榍f嚴(yán)的行板，力度也隨之減弱，演唱過程中要特別關(guān)注速度與力度的轉(zhuǎn)變，把握好強(qiáng)弱分寸。在曲子73—77小節(jié)“che dubi tar mifa”重復(fù)出現(xiàn)，此時(shí)要重點(diǎn)關(guān)注力度的變化，雖然首句出現(xiàn)九度大跳，但是兩句之間標(biāo)注了cresc，表明情緒并沒有達(dá)到高潮部分，因此不能出現(xiàn)發(fā)力過早的現(xiàn)象，演唱過程中可將兩句合并，進(jìn)而更好地體現(xiàn)線條間的遞進(jìn)關(guān)系或達(dá)到延伸的目的。在演唱《我去向何方》這首音樂作品時(shí)，演唱者要根據(jù)表情術(shù)語(yǔ)完成演唱，同時(shí)作曲家也給予了演唱者自由發(fā)揮的空間，在演唱過程中深入解讀音樂作品想要表達(dá)的情感意圖，并根據(jù)自身的理解加入一些自己的想法，即使演唱的是相同音樂作品，同樣也能夠收獲不一樣的效果。

三、《我去向何方》的情感分析

（一）情感表達(dá)的處理

《我去向何方》整首曲子中并未標(biāo)注出較多的表情記號(hào)，節(jié)奏以平靜舒緩為主，所以演唱過程中要想將情感更好的表現(xiàn)出來就要對(duì)曲子深入理解，一方面要了解創(chuàng)作背景，另一方面還要掌握歌詞大意，理解其中內(nèi)涵并朗誦歌詞，在此基礎(chǔ)上把握好曲子情緒的變化，結(jié)合自身感受，充分發(fā)揮想象，感受曲子中女主人公的情感與矛盾的心理。演唱過程中要反復(fù)分析，深入研究，經(jīng)過對(duì)比，了解不同小節(jié)中情感的變化，進(jìn)而才能做到恰當(dāng)處理。在曲子一開始時(shí)，以快板形式進(jìn)入，此時(shí)演唱的過程中保持飽滿的情緒，體現(xiàn)出女主人公悲憤激昂的情感，嘴巴張開，咬字快速且準(zhǔn)確，以達(dá)到戲劇性效果；演唱6—7小節(jié)的時(shí)候適當(dāng)將記號(hào)延長(zhǎng)，延長(zhǎng)的同時(shí)，情緒要逐漸放緩放柔，體現(xiàn)女主人公迷惘的心理；16—30小節(jié)的演唱與之前是重復(fù)的，這也突出了此小節(jié)的重要性，強(qiáng)調(diào)了女主人公迫切的心情，反復(fù)向神明發(fā)問，并期望著能夠獲得回答，演唱過程中要體現(xiàn)出急切心情。31—34小節(jié)融入了轉(zhuǎn)調(diào)，節(jié)奏時(shí)值也有了較大變化，進(jìn)而更能表明女主人公悲痛憤怒的情感。由38小節(jié)切入轉(zhuǎn)到第二部分，此時(shí)需要和第一部分情感的抒發(fā)形成鮮明的對(duì)比，以柔和的傾訴為主，四四拍轉(zhuǎn)為四三拍，情緒穩(wěn)定且綿延，表現(xiàn)出女主人公在痛苦中的無奈。42—51小節(jié)歌詞與56—69小節(jié)一樣，但是旋律發(fā)生了變化，從一開始的抒情轉(zhuǎn)變?yōu)榧?dòng)，由此來體現(xiàn)女主人公再次陷入不解的情緒，而結(jié)束部分相同歌詞旋律的反復(fù)演唱將情緒情感帶入了高潮。演唱的時(shí)候?yàn)榱四軌蚋油怀銮楦?，可以適當(dāng)加入一些形體動(dòng)作或者面部表情，生動(dòng)地刻畫出女主人公情緒的波動(dòng)，將情感表達(dá)得淋漓盡致。

（二）音樂術(shù)語(yǔ)的把握

《我去向何方》中為數(shù)不多的音樂術(shù)語(yǔ)卻是曲子情感表達(dá)的引導(dǎo)線，通過這些音樂術(shù)語(yǔ)能夠準(zhǔn)確把握女主人公情感的變化。例如在A部分“Allegro”這一標(biāo)記表示速度為132拍/分，演唱者可以在演唱時(shí)根據(jù)這一標(biāo)記把握情感，唱出女主人公激動(dòng)的心情和高昂的情緒，曲子中首個(gè)音便處于e2 音上，展示的是飽滿的情緒與情感［6］。具體如譜例4所示。

而“Andante sostenut”這一術(shù)語(yǔ)表示保持綿延的情緒。在演唱過程中，情緒情感的表達(dá)需要從第一部分的高亢轉(zhuǎn)為舒緩，這也在提醒演唱者在演唱中要調(diào)整為慢板，情緒隨之變得緩和，突出抒情性以及悲痛感。同時(shí)表明要將旋律唱得更加連貫，只有做到連續(xù)而緩慢的演唱才可以將女主人公悲傷、可憐的情感完美地展現(xiàn)出來。具體如譜例5所示。

（三）歌詞傳達(dá)的情緒

歌詞是傳達(dá)情感情緒最為直觀的方法，能夠?qū)⒁魳纷髌匪磉_(dá)的思想涵蓋其中。在《我去向何方》這首曲子中歌詞“我走，去哪里？”表達(dá)了女主人公對(duì)未來的不確定和對(duì)愛情的深深憂慮。同時(shí)“神明?。∧銦o視我的痛苦，你讓我獨(dú)自嘆息，懇請(qǐng)上天憐憫”這句歌詞則充分展示了女主人公向上天發(fā)出祈求，希望得到指引，找到前進(jìn)的方向，反映了她在愛情中的無助和渴望得到幫助的心理狀態(tài)。因此在演唱過程中，演唱者要快速融入角色中，將自己想象成女主人公，用心感受歌詞大意，充分理解歌詞中的情緒與情感，唱出女主人公的矛盾心理和對(duì)愛情的渴望。

（四）音色隨情緒情感變化做出調(diào)整

在演唱《我去向何方》這首音樂作品時(shí)需要保證音色的歡快、干凈、飽滿，特別是針對(duì)不同音區(qū)的轉(zhuǎn)換，要做到自然銜接，聲音柔和，音色統(tǒng)一且和諧。由于此曲子中情緒情感變化頻繁，而且轉(zhuǎn)換較快，此時(shí)音色也應(yīng)該隨情緒變化及時(shí)做出調(diào)整。例如曲目中多次出現(xiàn)的“se dé tormenti suoi， se dé sospiri miei，non sente il ciel pietà！”后一句會(huì)比前一句表達(dá)的情緒更深入，情感也更深刻，這種變化是微妙的，需要演唱時(shí)對(duì)音色進(jìn)行調(diào)整，采用不同的情緒情感演唱，以突出對(duì)比性，體現(xiàn)情緒情感的變化。所以演唱時(shí)要對(duì)曲子中每一個(gè)樂句準(zhǔn)確把握，深入理解每一個(gè)樂句情緒情感微小的變化，對(duì)歌唱音色進(jìn)行合理轉(zhuǎn)換，在自由發(fā)揮中達(dá)到情感升華的目的。

結(jié)" "語(yǔ)

《我去向何方》的演唱技巧與情感表達(dá)是相輔相成的，演唱者需要通過精湛的演唱技巧和深入的情感理解來完美地呈現(xiàn)這首作品的魅力和深度。這不僅要求演唱者具備專業(yè)的歌唱技巧，還需要對(duì)莫扎特的音樂風(fēng)格和情感表達(dá)方式有深入的理解和研究，通過準(zhǔn)確把握氣息、音色、速度的運(yùn)用技巧，進(jìn)而使情感的表達(dá)更加飽滿。

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（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）