【摘要】隨著學(xué)術(shù)界對近現(xiàn)代美術(shù)研究的不斷深入，作為深具現(xiàn)代美術(shù)意義與標(biāo)準(zhǔn)樣式的漫畫逐漸受到關(guān)注。正如劉瑜所指出漫畫是時代的鼓手，它不僅僅是供人欣賞的藝術(shù)，還是與人民生活、切身利益緊密相關(guān)的藝術(shù)，它深刻地反映著時代，其社會宣傳效果明顯且影響深遠(yuǎn)，主要體現(xiàn)在政治宣傳與思想啟蒙上[1]。而民國時期的漫畫雜志《時代漫畫》在這一重要的歷史時刻孕育而生，深刻地反映了民國時期的各個社會層面與社會現(xiàn)象，是一部生動的民族文化圖像文獻(xiàn)史的濃縮，因此，研究《時代漫畫》這本漫畫雜志對于探究我國近現(xiàn)代美術(shù)史乃至社會發(fā)展史有著重要意義。本文對《時代漫畫》的現(xiàn)有研究進(jìn)行了歸納總結(jié)，以期為后續(xù)相關(guān)課題研究打好研究的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】《時代漫畫》；綜述研究；現(xiàn)代性；思想啟蒙

【中圖分類號】J218.2 " " "【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2097-2261（2024）16-0050-04

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.16.015

【基金項目】重慶社科規(guī)劃一般項目《豐子愷抗戰(zhàn)漫畫藝術(shù)研究》（項目編號：2023NDYB182）。

一、關(guān)于民國漫畫雜志

《時代漫畫》的簡述

20世紀(jì)30年代的上海是中國的經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)、文化中心，各類藝術(shù)形式百花齊放。在相繼爆發(fā)了“九·一八”事變和“一·二八”淞滬會戰(zhàn)之后，全國人民抗日愛國情緒高漲。由此，《時代漫畫》于1934年1月創(chuàng)刊發(fā)行，魯少飛任總編輯，作為中國漫畫的第一個高潮時期的發(fā)行刊物，為滿懷愛國熱情的青年提供了宣揚(yáng)“抗日”與批判上海統(tǒng)治者消極抗日政策的舞臺[2]。

《時代漫畫》擁有一百多人的創(chuàng)作團(tuán)隊，這在當(dāng)時眾多的漫畫刊物中是首屈一指的，這得益于編輯對全國各地漫畫家不論專業(yè)與業(yè)余的一視同仁的作風(fēng)，培養(yǎng)出了一大批青年漫畫家，為后續(xù)抗戰(zhàn)主題漫畫培養(yǎng)了一批人才，如丁聰、華君武、張文元、廖冰兄、特偉、陶謀基、黃茅、余所亞、汪子美、胡考、張樂平、黃苗子、張仃、豐子愷、王樂天、米谷等人?！稌r代漫畫》作為民國時期出版時間最長，影響最大的漫畫刊物在抗戰(zhàn)中起到了不可磨滅的作用。此外，《時代漫畫》中不乏有些介紹國外優(yōu)秀漫畫作品的篇幅，為引進(jìn)西方現(xiàn)代主義藝術(shù)起到了巨大的作用。同時，一些青年漫畫家受到西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，創(chuàng)作出了許多具有現(xiàn)代意義的作品，為中國美術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程添磚加瓦。漫畫家作為人文主義者，為中國女性解放、民族融合、反法西斯斗爭與社會批判起到了至關(guān)重要的作用。

漫畫是中國近現(xiàn)代美術(shù)的重要組成部分。本文依據(jù)《時代漫畫》完整影印本、基礎(chǔ)漫畫理論專著、民國漫畫史料研究的理論文獻(xiàn)和西方漫畫史料作為基礎(chǔ)，整理現(xiàn)有研究資料并將其分類為歷史背景類、出版研究類和人物形象研究類。

二、關(guān)于民國漫畫雜志《時代漫畫》的研究綜述

漫畫是中國近現(xiàn)代美術(shù)的重要組成部分。本文根據(jù)《時代漫畫》完整影印本、基礎(chǔ)漫畫理論專著、民國漫畫史料研究的理論文獻(xiàn)和西方漫畫史料作為基礎(chǔ)，整理現(xiàn)有研究資料并將之分類為歷史背景類、出版研究類和人物形象與現(xiàn)代性研究類。

（一）從歷史背景切入民國漫畫雜志《時代漫畫》的研究

1.相關(guān)著作

畢克官（2005）《中國漫畫史話》將漫畫史詳細(xì)拆分，總結(jié)不同漫畫家的藝術(shù)成就以及各個漫畫活動的歷史意義并對其加以評價[3]。在第24節(jié)，“漫畫大本營”《時代漫畫》和魯少飛中對《時代漫畫》進(jìn)行簡要分類，并對魯少飛的作品進(jìn)行簡要評價；他將漫畫的發(fā)展歷程從古代漫畫至解放戰(zhàn)爭時期進(jìn)行詳細(xì)梳理，勾畫出了中國漫畫發(fā)展的基本輪廓，提供中國漫畫發(fā)展的重要史料參考。

王鵬杰（2020）在《民國繪畫思想史論》中聚焦晚清最后十年至抗戰(zhàn)時期，總結(jié)民國各繪畫種類的演進(jìn)之路與歷史遺思，并詳細(xì)羅列了民國繪畫史相關(guān)大事記（1912—1945）表，在第8章中，提出了《時代漫畫》具備左翼木刻的政治尖銳性[4]。

尚輝（2019）《人民的藝術(shù)——中國革命美術(shù)史》聚焦中國革命美術(shù)，探尋了中國革命美術(shù)的興起與發(fā)展。本書評價漫畫為“進(jìn)步美術(shù)”，并肯定了《時代漫畫》內(nèi)容思想的先進(jìn)性[5]。

甘險峰（2014）《中國漫畫史》是中國第三部漫畫史，豐富了畢克官、黃遠(yuǎn)林等人的研究成果，時間跨度更大、資料整理更為詳盡，本書第四章對張光宇、魯少飛的生平、代表作品、藝術(shù)風(fēng)格和對《時代漫畫》的貢獻(xiàn)進(jìn)行了記載與簡要論述[6]。

李鑄晉、萬青力（2003）《中國現(xiàn)代繪畫史·民國之部》從“地域畫風(fēng)”和“新變局的沖擊”兩個部分詳細(xì)描述了民國時期各地區(qū)、各繪畫種類以及在不同時間、不同事件影響下的民國美術(shù)風(fēng)貌。尤其是第二部分詳細(xì)介紹了西方文化對中國繪畫的沖擊以及當(dāng)時民國的各類美術(shù)思潮活動，在第7章記載了《時代漫畫》中的漫畫家丁聰?shù)纳胶退囆g(shù)風(fēng)格[7]。

阮榮春、胡光華（1992）《中華民國美術(shù)史》“西洋畫的引進(jìn)與西方藝術(shù)思想在中國的傳播”作為契機(jī)而展開，論述了這段時期美術(shù)各個領(lǐng)域產(chǎn)生的影響和變化，再從“社團(tuán)蜂起與變革中國畫之論爭”“新美術(shù)教育的昌興”“新興美術(shù)運(yùn)動”等，比較客觀地抓住了美術(shù)發(fā)展的規(guī)律和現(xiàn)象，進(jìn)行概括與評述。在第四章第3節(jié)：漫畫史上的黃金時代中記錄了《時代漫畫》與同時期漫畫刊物的淵源[8]。

2.相關(guān)學(xué)位論文研究

張詩文（2023）在《論20世紀(jì)30年代上海漫畫中的民族傳統(tǒng)與時代風(fēng)尚》一文中，詳細(xì)介紹了20世紀(jì)30年代上海地區(qū)所發(fā)行漫畫的民族傳統(tǒng)服飾和時代面貌，認(rèn)為漫畫應(yīng)順應(yīng)時代發(fā)展，展現(xiàn)民族特色[9]。

王思雅（2015）在《論30年代漫畫在中國現(xiàn)代美術(shù)史中的地位與價值》一文中簡述了漫畫的概念，以及中國漫畫被美術(shù)史忽視的原因，并通過對各漫畫刊物的分析來思考20世紀(jì)30年代漫畫在中國美術(shù)史中的價值，認(rèn)為漫畫既有戰(zhàn)斗性又有娛樂性，其摩登特質(zhì)為中國市民階層拓展了審美經(jīng)驗[10]。

韓麗梅（2019）考察了《時代漫畫》在民族危機(jī)、西學(xué)東漸、現(xiàn)代市場化以及圖像普及中的具象形式，透視1930年代文學(xué)思潮與政治動蕩，凸顯現(xiàn)代文化語境下的社會內(nèi)容與情緒[11]。

黃祎（2017）《短暫的繁榮——1934年到1937年上海漫畫研究》對1934年到1937年上海漫畫發(fā)展高潮間出版的漫畫期刊重新進(jìn)行整理統(tǒng)計，并從現(xiàn)象學(xué)、統(tǒng)計學(xué)、美術(shù)學(xué)及美學(xué)的角度對這一時期的上海漫畫進(jìn)行研究[12]。

3.期刊論文

黃碧赫（2023）以1936年至1938年在上海等地流動舉辦的“第一屆全國漫畫展覽會”為研究對象，將“全漫展”放在中國漫畫發(fā)展歷史語境之中，梳理作為漫畫界聯(lián)合行動的“全漫展”的緣起和經(jīng)過，并在1936年這個全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前的歷史節(jié)點上，考察“全漫展”內(nèi)部和外部關(guān)于建立漫畫界救亡統(tǒng)一戰(zhàn)線的討論[13]。

李光耀（2022）《戰(zhàn)時結(jié)社救亡漫宣隊成立問題新探》（新美術(shù)）從時代圖書公司的角度切入，勾勒出漫宣隊成員從屬的人際網(wǎng)絡(luò)，追溯熟人圈子對漫畫家戰(zhàn)時聚合所起的助力[14]。

歷史背景類著作提供大量的史論資料，翔實還原了時代風(fēng)貌與藝術(shù)思潮，學(xué)位論文和期刊論文在呈現(xiàn)歷史真相的同時，融入了作者自身的見解和評述，對《時代漫畫》的研究起到了參考作用。

（二）從出版設(shè)計角度切入民國漫畫雜志《時代漫畫》的研究

張理杰（2021）從“字”的維度出發(fā)，研究《時代漫畫》中美術(shù)字的起源與發(fā)展、風(fēng)格類型以及雜志中的字體設(shè)計特征與圖像版式特征[15]。

于欣妍（2022）從商業(yè)傳播媒介、印刷出版技術(shù)、新文化運(yùn)動與外國藝術(shù)思潮等維度展開，分析了當(dāng)時社會環(huán)境對字體設(shè)計發(fā)展的影響，歸納總結(jié)了字體設(shè)計的應(yīng)用范圍，理清了字體設(shè)計裝飾性的歷史沿革，并梳理了促成張光宇現(xiàn)代裝飾風(fēng)格形成的藝術(shù)經(jīng)歷[16]。

李文慧（2023）研究分析了《時代漫畫》的品牌定位與設(shè)計，關(guān)于《時代漫畫》的定位，將其總結(jié)為手握畫筆的“時代戰(zhàn)士”、賦予大眾的“文化武器”、包羅萬象的“時代萬花筒”。除此之外，還深入分析了《時代漫畫》的品牌設(shè)計，具體分析了雜志的封面封底設(shè)計、圖文版式設(shè)計、廣告招貼設(shè)計[17]。

韓麗梅（2020）《〈時代漫畫〉出版風(fēng)格探究》一文中主要研究了《時代漫畫》的出版風(fēng)格、出版理念以及創(chuàng)作團(tuán)隊，詳細(xì)論述了中國漫畫刊物的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型之路[18]。

王琳（2017）認(rèn)為上海地區(qū)漫畫雜志從西方藝文雜志中汲取輿論批判與藝術(shù)風(fēng)尚的經(jīng)驗，以文化自覺性展現(xiàn)了雜志對社會公義與美學(xué)前衛(wèi)的復(fù)合性追求。以遺存的上海地區(qū)漫畫雜志編務(wù)史實為重點，追溯了摩登文化形態(tài)中民國漫畫雜志在構(gòu)建公共輿論及實踐現(xiàn)代藝術(shù)兩個維度的編輯思想[19]。

對于出版設(shè)計研究的文章，主要集中在字體、雜志設(shè)計等方面，具有現(xiàn)代傳播價值，有助于深入研究《時代漫畫》的傳播價值和近現(xiàn)代美術(shù)史地位。

（三）從圖像人物表現(xiàn)的角度切入民國漫畫雜志《時代漫畫》的研究

鄒鋒（2021）在《〈時代漫畫〉關(guān)于“摩登女性”的語圖敘事研究》一文中選取了《時代漫畫》中關(guān)于“摩登女性”的圖文內(nèi)容展開研究，采用文本分析法，以敘事學(xué)相關(guān)研究為理論支撐，將刊物中相關(guān)的語言文本和圖像文本進(jìn)行全面梳理與總結(jié)，探究其語言文本和圖像文本的敘事方式，二者之間存在怎樣的互動敘事關(guān)系，并進(jìn)一步探討《時代漫畫》關(guān)于“摩登女性”語圖文本中的女性意識及男性想象，認(rèn)為《時代漫畫》以女性人物“色情內(nèi)容”揭露社會假象[20]。

曾艷（2022）以中立的態(tài)度分析了《時代漫畫》中的女性形象，并將其置入時代語境進(jìn)行分析，探尋其社會原因。認(rèn)為任何群體都不應(yīng)該是時代的犧牲品[21]。

章靈紅（2023）在《〈時代漫畫〉中民族主義主題漫畫研究》一文中，對《時代漫畫》中民族主義主題漫畫進(jìn)行分類，并結(jié)合相關(guān)史料和文獻(xiàn)，對每一類圖文內(nèi)容進(jìn)行了詳細(xì)的說明[22]。

于海燕（2022）以《良友》和《時代漫畫》的女性形象進(jìn)行個案比較分析，窺探近代中國的社會發(fā)展和審美變化。認(rèn)為其女性形象是時代進(jìn)步新女性形象在現(xiàn)代化進(jìn)程中出現(xiàn)的一類失誤轉(zhuǎn)化，成功象征著近代大都市的畸形繁華[23]。

王琳（2018）將研究視角定位于“半殖民主義文化政治下的現(xiàn)代主義”，將《時代漫畫》分類為各種典型漫畫樣式，考察漫畫現(xiàn)代主義在市場化、國族危機(jī)、新傳統(tǒng)主義以及圖像普及中融入民族與社會場景的具象形式[19]。

程勛薈（2010）《〈時代漫畫〉所刊作品對于中國傳統(tǒng)美術(shù)的借鑒》（美與時代）認(rèn)為《時代漫畫》立足于傳統(tǒng)，既有西方現(xiàn)代派繪畫形式，也有中國傳統(tǒng)文化之精髓[24]。

諸研、梁惠娥（2008）將視角定位于20世紀(jì)30年代女性職業(yè)服裝上，來探尋女性自我解放的歷史價值[25]。

張文志（2023）通過漫畫圖像，厘清邊疆形象在抗戰(zhàn)時期的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)《時代漫畫》民族融合的現(xiàn)代思想[26]。

張玉花（2010）通過對張光宇的個案分析，探尋其漫畫中的批判性和裝飾性的特點[27]。

鄭崇選（2016）以《上海漫畫》和《時代漫畫》中的漫畫作品為個案，通過其中女性身體和兩性關(guān)系的藝術(shù)想象，揭示出市民階層對于上海都市社會發(fā)展矛盾而又焦慮的心態(tài)[28]。

李婷（2015）《民國時期漫畫“時代派”的相關(guān)立體主義傾向》（裝飾）詳細(xì)分析了《時代漫畫》中作品對西方現(xiàn)代派美術(shù)中立體主義的借鑒，并體現(xiàn)了中國本土現(xiàn)代主義的實驗意味[29]。

人物形象和現(xiàn)代性的研究主要聚焦在女性形象與邊疆民族形象有助于佐證本課題現(xiàn)代性中女性解放和民族主義。在研究人物形象的基礎(chǔ)上，直接或間接體現(xiàn)了《時代漫畫》的思想現(xiàn)代性與社會風(fēng)貌。

三、關(guān)于《時代漫畫》的海外研究

在目前收集的資料中發(fā)現(xiàn)，對中國抗戰(zhàn)漫畫進(jìn)行研究的國外學(xué)者有日本漫畫家森哲郎先生，他以愛好和平的、高尚的人道主義情懷，對中國抗日的“獨特的漫畫運(yùn)動”進(jìn)行了深入的考察，以翔實的史料和公正的角度寫下了《中國抗日漫畫史——中國漫畫家十五年的抗日斗爭歷程》（1999）。

這部斷代史從抗戰(zhàn)漫畫的戰(zhàn)斗歷程、國共兩黨政治勢力、主要漫畫刊物介紹、各地區(qū)抗戰(zhàn)漫畫、抗戰(zhàn)漫畫代表人物、抗戰(zhàn)漫畫分類以及作者自己的中國漫畫觀各方面、各角度詳細(xì)記錄了從昭和六年（1931）9月8日柳條湖事件至昭和二十年（1945）中國抗戰(zhàn)漫畫的歷史史實，并收錄了眾多重要作品，對中國抗戰(zhàn)漫畫研究提供了重要史料。

美國加州大學(xué)伯克利分校教授安德魯·瓊斯（2015）在《歷史的小玩意：民國左翼電影與進(jìn)化論》一文中，深入分析了《時代漫畫》所呈現(xiàn)的蒙太奇現(xiàn)代攝影手法。

四、小結(jié)

目前，對于《時代漫畫》的著作主要集中在史料的記載與呈現(xiàn)，其分析研究略顯單薄。在各種已發(fā)表的期刊論文中，雖針對《時代漫畫》的雜志設(shè)計、現(xiàn)代性思想及人物形象進(jìn)行了各種專題研究但其視角仍然顯得單一而缺乏深度。值得注意的是，對女性形象及女性解放思想的論文數(shù)量較多，可見《時代漫畫》對中國女性解放的啟蒙運(yùn)動起到了巨大的作用。

隨著研究的不斷深入，希望學(xué)者們能將研究重點放在對《時代漫畫》這本民國漫畫中所體現(xiàn)的民族意識、現(xiàn)代性特征與符號學(xué)研究進(jìn)行深入研究，進(jìn)而拓展對近現(xiàn)代漫畫藝術(shù)的研究深度。

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作者簡介：

白浩哲（2000-），男，漢族，河南許昌人，重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士，研究方向：近現(xiàn)代美術(shù)史。