與獻猛初次相識，還是在他讀大學期間。那時我剛回到高校工作不久，他帶著一大卷書法習作來到我的工作室。我好奇地打開那些作品，撲面而來的是一股生辣而狂野的氣息。雖然這些作品筆法尚不周全，但足以給人留下深刻的印象。其實書法并不是他們所學的主要課程，我也不是他的任課老師。可見他對藝術(shù)懷有真正的熱忱，這種熱忱才是從藝者最為難得的素質(zhì)。正因為如此，這些年來，獻猛從未停止探索的腳步，且在藝術(shù)上涉獵頗廣，在油畫、水彩畫、花鳥畫、書法創(chuàng)作上均有不俗的表現(xiàn)。他的油畫與水彩畫，從他這些年參展、獲獎的成績來看，是頗具實力的。書法方面，他多年來臨池不懈，筆法逐漸精熟，氣勢則依然開張奔放。他在花鳥畫方面更是不斷探索和嘗試。前幾年曾見過他畫的一批花鳥小品，借用了部分西畫材料，設(shè)色明艷，格調(diào)清新，令人眼前一亮。再看他最近所作的花鳥作品，則明顯有向傳統(tǒng)回歸的趨勢。他筆下的那些荷花、蘭草、牡丹、玉蘭、紫藤……無不生機勃勃，散發(fā)生命的活力。這些物象中蘊含的生命力，正是創(chuàng)作者生命力的直觀顯現(xiàn)。從用色方面來看，獻猛的畫色彩明艷，與厚重的用筆相得益彰。這也是趙之謙、吳昌碩、齊白石一路大寫意花鳥的用色特點。如果沒有金石味的用筆，明艷的色彩也將失去依托。只有用筆沉著，才能做到色不掩筆，以筆襯色。從造型方面來看，獻猛有著扎實的造型基礎(chǔ)。這雖然是一種優(yōu)勢，但也有可能成為某種障礙。因為執(zhí)著于造型，往往會限制性情的抒發(fā)。如果擅用其優(yōu)勢，則會使物象更為豐富，個性化特征更為突出。雖然生活庸常勞碌，但藝術(shù)能夠給人帶來勇氣與慰藉。獻猛總是讓他的生活充滿藝術(shù)氣息。平日里，他蒔花弄草，玩石賞木。他種蘭、愛蘭，也寫蘭，所居之處總是生意盎然，優(yōu)游其間，讓人樂以忘憂。正如陶淵明詩云“采菊東籬下”，“猛志固常在”。生活滋養(yǎng)了他的藝術(shù)，藝術(shù)點亮了他的生活。獻猛在生活和藝術(shù)之間找到了恰當?shù)钠胶恻c，支撐著他在藝術(shù)的道路上執(zhí)著地前行。