摘 要：蓬勃發(fā)展的數字技術正悄無聲息地改變博物館發(fā)展形態(tài)，國內諸多博物館開始探索數字化建設，專題博物館雖是我國博物館體系中非常重要的組成部分，但在數字化建設進程中存在數字技術應用不足的問題。文章通過分析專題博物館的特征、數字化進程中存在的問題以及大足石刻博物館解決策略，以期為專題博物館數字化建設提供借鑒。

關鍵詞：專題博物館；數字化；路徑

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.20.018

2021年國家發(fā)改委等9部委發(fā)布了《關于推進博物館改革發(fā)展的指導意見》，要求全國博物館要立足科技創(chuàng)新引領，不斷推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承、創(chuàng)新。同年，文化和旅游部發(fā)布《“十四五”文化和旅游發(fā)展規(guī)劃》，要求“提高文物資源數字化保護、展示和利用水平”。2023年國家文物局等13個部門聯(lián)合印發(fā)《關于加強文物科技創(chuàng)新的意見》，提出“到2035年，形成具有中國特色的文物科技創(chuàng)新系統(tǒng)性理論、方法與技術”。由此可見，利用好數字技術是博物館未來發(fā)展的關鍵之匙。

1 專題博物館的特征

從內容的角度做大的分類，可將博物館分為綜合博物館、專題博物館兩類。相較于綜合博物館，專題博物館的特色更加鮮明，在數量上亦占據絕對優(yōu)勢，在博物館事業(yè)總體格局中占有重要地位。

1914年10月，中國誕生了第一座專題博物館——中國交通博物館，發(fā)展至今，我國已建立了多個專題博物館，諸如國家海洋博物館、孔子博物館、二里頭夏都遺址博物館、大足石刻博物館等。長期以來，學術界對專題博物館的概念一直未有定論，梳理《關于加強專題博物館建設的思考》①、《競爭與互補：專題性博物館的發(fā)展歷程與角色特征》②等學術論文以及著作《中國博物館學基礎》③，發(fā)現(xiàn)專題博物館有以下兩個特征：一是通過表達特定或單一主題的藏品，針對性地開展博物館業(yè)務工作，履行研究文物、傳播知識、教育公眾等職能，為社會及其發(fā)展服務。二是藏品資源在內容方面區(qū)別于其他博物館，代表本地地域文化、象征行業(yè)文化形象。大足石刻博物館為研究、教育、欣賞之目的征集、保護、研究、傳播并展示大足石刻的見證物，其藏品是中國晚期石窟的典型代表，符合以上兩個特征，是一座極具代表性的專題博物館。

2 專題博物館數字化建設存在的問題

隨著信息技術的蓬勃發(fā)展，博物館開始大規(guī)模應用虛擬現(xiàn)實、人工智能等各種數字技術，從聚焦藏品信息到數字陳列、文物保護修復、文創(chuàng)產品開發(fā)、教育傳播等，對各類數字項目進行全方位開發(fā)，專題博物館也在積極探索。但是，在數字化建設浪潮中，我國專題博物館對數字化建設普遍存在著重視程度不夠、數字化利用率低和展示“千館一面”的現(xiàn)象④。

2.1 數字陳列單調，單一化和同質化嚴重

雖然一些國家級大型博物館數字化工作蓬勃發(fā)展，但是我國大部分專題博物館數字化水平還較低。由于專題博物館單一主題的特征，并且大多在特定領域傳播，許多文物資源不能有效共享，部分博物館不經過調查論證，未結合自身實際情況，機械地復制數字技術展示，照搬成功經驗，缺乏創(chuàng)新，數字陳列形式趨于單調，存在“千館一面”的現(xiàn)象。從陳列展覽數字化應用情況來看，缺乏前沿數字技術的迭代升級，陳列展示的設備主要為電子顯示屏、光學投影儀等，未及時升級換代，使博物館數字陳列呈現(xiàn)同質化；從數字展示的內容來看，多為播放文物視頻資料、大的場景復原或展示精美文物圖片等，內容單一；從數字展示形式來看，多為灌輸式，參與式（或沉浸式、體驗式少）項目較少，觀眾參與度低。

2.2 館際間發(fā)展不均衡，數字化利用率低

專題博物館覆蓋領域廣泛，類型多樣，既有二里頭下都遺址博物館、山西青銅博物館等象征地方文明、行業(yè)文化形象等國家級大館，也有重慶三耳火鍋博物館、成都失戀博物館等私立博物館，由于規(guī)模和資金參差不齊，博物館之間存在“數字鴻溝”，館際之間數字化發(fā)展不平衡。大館綜合實力強，基礎設施完備，地理位置優(yōu)越，資金雄厚，數字化建設水平較高。而規(guī)模小的專題博物館，藏品數量少，地理位置不優(yōu)越，綜合實力較弱，數字化建設水平不高。大多數專題博物館認識到了數字信息技術具有提高博物館管理質量、促進資源整合、助力文化傳播、儲存文物信息的功能，并積極開展數字化建設，采集文物基礎信息并建立數據庫，但由于對文物所蘊含的價值挖掘不深、管理者理念未跟上、資金短缺等原因，在文物研究、保護、傳承利用方面數字化使用率低，沒有很好適應文旅融合發(fā)展新業(yè)態(tài)。

2.3 技術人才支撐不足，創(chuàng)新驅動尚存空間

黨的十八大以來，黨和國家高度重視博物館工作，習近平總書記站在實現(xiàn)中華民族偉大復興中國夢的戰(zhàn)略高度，就加強博物館工作做出系列重要指示批示，提出系列新思想新觀點新要求。與IT、人工智能相比，文博依然屬于冷門行業(yè)。加之，數字信息技術屬于新型高端技術，就業(yè)前景廣泛，而博物館晉升空間狹窄，薪酬水平低下，職業(yè)地位偏低，數字信息人才較難引進。很多專題博物館缺乏架構師、數據挖掘師、算法工程師、開發(fā)工程師等技術人才，缺乏數字戰(zhàn)略管理、數字營銷、數字產品開發(fā)等產業(yè)人才，缺乏既懂數字技術又懂相關業(yè)務知識、既有互聯(lián)網思維又了解傳統(tǒng)文博工作痛點的復合型人才，人才引進困難是專題博物館數字化建設急需打破的瓶頸。

3 大足石刻博物館數字化建設實踐

大足石刻1999年被列為世界文化遺產，石刻眾多、體系完整，鮮明的生活化特色使其成為具有中國風格的石窟藝術典范，推陳出新、極工窮變開辟了石窟藝術新天地，是中國文化遺產中的一顆璀璨明珠?；趯Υ笞闶涛奈锉Ｗo、管理、研究和合理利用的目的，2015年建成了我國目前唯一的石窟類專業(yè)博物館——大足石刻博物館，2020年核定為國家一級博物館。其在博物館行業(yè)的地位，決定了其從成立之初即開始數字化建設。經過探索與實踐，大足石刻博物館數字化建設已取得初步成效，文物保護科技水平大幅提升、安防設施設備不斷完善、智慧景區(qū)建設有序推進、展示利用水平持續(xù)提高。通過對大足石刻博物館數字化建設實踐案例的研究，筆者認為專題博物館數字化建設應注意以下幾點。

3.1 依據藏品特點，豐富數字陳列形式

大足石刻是大足區(qū)境內所有石窟造像的總稱，石窟點多達75處，這種分散的特點制約了大足石刻的開放程度，使大足石刻作為世界文化遺產應有的社會教育功能未能得到充分發(fā)揮。同時，原位原狀展示也很難讓觀眾深入地了解大足石刻發(fā)生、發(fā)展的宏大歷史背景以及它所蘊含的深厚文化內涵。基于此，大足石刻博物館采用了光學投影（圖1）、三維掃描和邊緣融合等數字化技術（圖2），將大足石刻具有代表性的造像通過投影的方式展現(xiàn)出來。

3.2 根據布局結構，增加數字互動設備

大足石刻博物館結合展廳主題，增加相應的互動設備，極大地調動了觀眾的積極性。在第二單元“傳承·西佛東漸”展廳設置電子觸摸屏，游客通過觸摸屏點擊互動，可以了解國外重要石窟的概況以及中國石窟藝術起源、發(fā)展、變化的情況，追溯大足石刻的藝術淵源。在第五單元“重生·盛世金光”展廳增加一款桌面互動游戲，分為“石刻探秘”和“石刻醫(yī)生”兩個小單元?！笆烫矫亍庇螒驗榇痤}游戲，以五山為路徑，每經過一山就會出一道關于該山的問題，游客進行作答，最后根據游客答題的正確率給出評分?！笆提t(yī)生”游戲為文物修復類型的游戲，先對破損文物進行檢測，然后對文物進行修復，修復步驟包括除塵、本體加固、貼金箔、彩繪等，最后同樣根據修復完成的程度不同給出不同的評分。該游戲具有互動性強、信息量大的特點，吸引了大批觀眾。

3.3 改變觀念認識，多角度應用數字技術

從專題博物館管理現(xiàn)狀看，大部分博物館認識到了數字化建設在資源整合、文物安全、日常管理、文化傳播、游客體驗等方面的重要意義。但部分博物館認為只要運用了各種數字技術，就是做到了數字化、信息化，注重流行的技術而忽視文物本身價值內涵的挖掘，數字技術較多應用于陳列展覽，而忽略了藏品管理、文物研究、安防、游客服務等方面的投入。大足石刻博物館緊跟時代潮流，積極響應政策號召，把數字技術廣泛應用到方方面面，賦能大足石刻發(fā)展。

①提升文物保護技術水平。將最新數字技術運用于大足石刻勘察研究、病害診斷分析與治理、遺產監(jiān)測等多項保護項目，實現(xiàn)文物科技保護和信息化管理，全面提升文物保護技術科技含量。

②助力文物考古研究。利用三維激光掃描、多基線近景攝影測量、無人機傾斜攝影等數字測繪技術記錄藏品信息，正射影像圖、三維模型、線劃圖等數字成果構建了系統(tǒng)、可持續(xù)應用、高精度數字資源，滿足了考古研究需求（圖3）。

③豐富展示利用手段。利用三維數字測繪成果，通過3D打印技術，實現(xiàn)大足石刻大型石窟造像的等比例復制。運用360度場景復原技術建成大足石刻8K球幕和4K寬銀幕數字影院（圖4），把真實的現(xiàn)實空間轉換成數字空間，讓大足石刻走出崖壁，走進博物館、電影院，走入大眾視野。

④助推文旅融合發(fā)展。利用數字技術開展活化利用項目，建設開發(fā)大足石刻數字博物館，聯(lián)合中國移動咪咕等科技公司實施“云游·大足石刻”元宇宙文博項目（圖5），推動大足石刻“上云觸網”，開發(fā)大足石刻文創(chuàng)產品和數字藏品。形成線上云游、線下體驗的“孿生”格局，讓大足石刻“活”起來，增強中華文明的傳播力、影響力，助推文旅融合發(fā)展。

⑤打造智慧旅游景區(qū)。大足石刻景區(qū)采用了GIS可視化管控系統(tǒng)，該系統(tǒng)基于大數據、人工智能等數字技術，利用三維空間地理視角，通過數據模型效果展現(xiàn)大足的文旅資源，形成全方位立體化的管控體系。通過平臺功能，可掌握景區(qū)實時動態(tài)，優(yōu)化管理與服務。

3.4 做好引育并舉，建設數字人才隊伍

大足石刻博物館立足自身實際，把數字人才培養(yǎng)及隊伍建設作為博物館創(chuàng)新發(fā)展的內生動力和核心支撐，革故鼎新，突破傳統(tǒng)人才培養(yǎng)方式，嘗試依托數字項目聚焦人才引育，圍繞“大足石刻中小型石窟數字化保護工程”“北山摩崖造像佛灣245號龕三維數字化與3D打印復原項目”等數字工程的實施，形成專業(yè)技術人才集聚，實現(xiàn)項目和人才相互推動發(fā)展的良性循環(huán)。制定人才引進辦法時，根據博物館人才情況、缺口情況、需求情況考慮對數字技術人才的引進，特別是要引進熟悉數字技術又懂文博業(yè)務知識的人才。大足石刻博物館制定了《高層次人才引進管理辦法（試行）》《人才發(fā)展三年規(guī)劃（2021—2023）》《建設世界知名研究院五年行動計劃》《大足石刻研究院柔性引進高層次人才工作實施細則（試行）》等一攬子政策，依托“重慶英才大會”“百萬英才興重慶”等平臺面向全國靶向引進計算機、電子信息等專業(yè)人才。實施生態(tài)留才行動，解決人才后顧之憂。大足石刻博物館將引進的數字技術人才納入英才服務卡管理，匯編政策一本通、計劃一圖懂，實現(xiàn)服務一站辦，解決人才的后顧之憂。

在不斷加大人才引進力度的同時，持續(xù)深挖深耕現(xiàn)有人才隊伍潛力，形成體系多元的人才引育機制，從而突破制約人才隊伍高質量發(fā)展的瓶頸，為大足石刻數字化建設團隊培養(yǎng)更多優(yōu)秀人才。依托中國石窟文化聯(lián)合研究生院，加快石窟資源保護利用和文化挖掘相關領域創(chuàng)新人才的培養(yǎng)。探索建立“訂單式”培養(yǎng)機制，出臺相關政策支持和鼓勵已取得碩士研究生學歷的在編干部職工，根據學科建設需求，脫產攻讀相關專業(yè)領域博士研究生。

4 結語

博物館數字化建設是當今博物館發(fā)展的趨勢，大力進行數字化建設是順應時代潮流的必要之舉。大足石刻博物館的有益探索，有效解決了當前專題博物館數字化建設存在的問題，啟迪專題博物館應根據館藏特色，合理選擇展陳數字技術，將數字技術廣泛應用于文物保護、文物研究、日常管理、宣傳教育等領域，更好履行博物館基本職能，助推文物事業(yè)高質量發(fā)展，傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

注釋

①王玉樓.關于加強專題博物館建設的思考[J].文物春秋，2011（4） 35-38.

②王夏歌，訊.競爭與互補：專題性博物館的發(fā)展歷程與角色特征[J].文化產業(yè)研究，2020（2）：285-297.

③王宏鈞.中國博物館學基礎[M].上海：上海古籍出版社，2001.

④張東峰，王建國.遺址類博物館數字化建設應注意的問題：以二里頭夏都遺址博物館為例[J].洛陽師范學院學報，2023（6）：16-18.