張愛玲是20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的重要作家之一，她的作品以細(xì)膩的筆觸、獨(dú)特的風(fēng)格和深刻的思考引起了廣泛的關(guān)注。在張愛玲的小說中，顏色詞的運(yùn)用非常獨(dú)特。在她看來，顏色詞所代表的不只是顏色本身，而是其背后所蘊(yùn)含的豐富的文化和情感內(nèi)涵。本文基于張愛玲小說文本的創(chuàng)作，統(tǒng)計(jì)小說中關(guān)于顏色詞的使用情況，分析顏色詞在運(yùn)用過程中的特點(diǎn)以及在創(chuàng)作中與人物塑造的關(guān)系，從而探究顏色詞反映的文化與社會(huì)現(xiàn)象。

一、顏色詞的概念界定

關(guān)于描述顏色的詞匯，有很多不同的稱謂，如顏色詞匯、色彩詞匯、色彩描寫詞匯、色澤詞匯以及色象詞匯等。最常見的觀點(diǎn)是將其簡(jiǎn)稱為“顏色詞”或“色彩詞”。潘峰在《漢語(yǔ)顏色詞文化義論》中將“顏色詞”和“色彩詞”從內(nèi)涵、語(yǔ)用、詞源三方面進(jìn)行了比較，認(rèn)為“顏色詞”這個(gè)概念比“色彩詞”更能夠涵蓋兩個(gè)下位詞—物色詞、色物詞。李紅印在《現(xiàn)代漢語(yǔ)顏色詞語(yǔ)義分析》中把現(xiàn)代漢語(yǔ)中的顏色詞分為單純顏色詞和合成顏色詞兩大類，合成顏色詞又分為復(fù)合顏色詞和派生顏色詞兩部分。本文運(yùn)用“顏色詞”這一概念，探究張愛玲小說中的顏色詞，認(rèn)為其可分為復(fù)合顏色詞、單純顏色詞和派生顏色詞三類。張愛玲擅長(zhǎng)描繪小說中各種層次的色彩，運(yùn)用各種冷暖色調(diào)的顏色詞，為讀者帶來視覺上的強(qiáng)烈沖擊。

二、張愛玲筆下的顏色詞

張愛玲小說主題的形成、人物形象的塑造，都與細(xì)膩的色彩描寫聯(lián)系緊密，對(duì)張愛玲小說中顏色詞的探討是研究張愛玲小說語(yǔ)言風(fēng)格的一個(gè)重要切入點(diǎn)。

（一）顏色詞的運(yùn)用

吳福輝研究了張愛玲的小說集《傳奇》，統(tǒng)計(jì)了其中出現(xiàn)的顏色詞，有紅色、白色、黑色、黃色、青色、綠色、藍(lán)色、紫色等色彩。根據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果，紅色詞的出現(xiàn)頻率最高。石融雪在《張愛玲小說語(yǔ)言研究》一文中將張愛玲小說顏色詞出現(xiàn)的頻次進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，因?yàn)槭谘┑慕y(tǒng)計(jì)全面而清晰，本文通過借助其統(tǒng)計(jì)圖表（見表1）分析張愛玲小說中顏色詞的使用情況。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，張愛玲小說中，紅色、白色和黑色是使用頻率最高的顏色詞，其次是黃色、藍(lán)色和綠色，青色和紫色的使用頻率相對(duì)較低。在張愛玲小說中，有時(shí)候相同的顏色詞會(huì)重復(fù)出現(xiàn)在一段話中，或者多種顏色詞搭配使用，如此對(duì)顏色詞的運(yùn)用，不僅能生動(dòng)地表達(dá)情感，也增強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力，引發(fā)了讀者的共鳴。

（1）遍地的藍(lán)影子，帳頂上也是藍(lán)影子。（張愛玲《金鎖記》）

（2）鳥籠上蒙著黑布罩子……小黃燈也像在黑罩子里睡著了。（張愛玲《連環(huán)套》）

在這兩個(gè)例子中，作者巧妙地運(yùn)用了顏色詞的重復(fù)出現(xiàn)，以此傳達(dá)隱藏的情感和意境。例（1）中，藍(lán)色一再出現(xiàn)，營(yíng)造出了陰郁、恐怖的氛圍；例（2）中，黑色的重復(fù)使用，將所有事物都籠罩在黑暗之中，暗示了堯芳即將離去，霓喜前途未卜。通過顏色詞的重復(fù)使用，作者生動(dòng)地表達(dá)了內(nèi)在的情感和隱喻性的意義。

（3）望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的、橘紅的、粉紅的，倒映在綠油油的海水里。（張愛玲《傾城之戀》）

（4）雪白的臉上，淡綠的鬼陰陰的大眼睛，稀朗朗的漆黑的睫毛，墨黑的眉峰，油潤(rùn)的猩紅的厚嘴唇。（張愛玲《第一爐香》）

在例（3）中，作者以綠色為背景，襯托出“紅”“橘紅”“粉紅”等鮮艷的色彩，營(yíng)造出一種刺激性和視覺沖擊，暗示了白流蘇內(nèi)心的恐懼與不安。這些強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，正如作者所評(píng)價(jià)的“刺激性”“犯沖”“廝殺”，生動(dòng)地反映了人物內(nèi)心的復(fù)雜情感。在例（4）中，作者以“雪白”為底色，點(diǎn)綴以“淡綠”“漆黑”“墨黑”“猩紅”等色彩，塑造了一個(gè)成熟老練的交際花形象。這些顏色的運(yùn)用，不僅勾勒出人物的外貌特征，更隱喻了一種“肅殺之氣”，表達(dá)了作者對(duì)這種時(shí)代環(huán)境下年輕女性遭受摧殘的惋惜和哀嘆。通過對(duì)色彩的精心運(yùn)用，張愛玲生動(dòng)地表達(dá)了人物的內(nèi)心世界，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力。

（二）顏色詞的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

張愛玲在其小說中運(yùn)用了豐富多樣的顏色詞匯，不僅僅局限于簡(jiǎn)單的紅、白、黑等單音節(jié)詞，雙音節(jié)詞和多音節(jié)詞也占了大多數(shù)：

第一，并列式。并列式類詞語(yǔ)在小說中的使用最為廣泛。這種表達(dá)方式將兩種顏色的字詞組合在一起，創(chuàng)造出全新的顏色詞，如灰黃色、紅棕色、青紫色、黃紅色、藍(lán)綠色等。小說中也有在顏色詞前加上表達(dá)色彩深淺的字詞，比如暗紫色、暗藍(lán)色。然而，個(gè)別詞的組合顯得有些生硬，其意義也讓人無(wú)法領(lǐng)會(huì)，比如紅藍(lán)色。

第二，偏正式。通過在描述顏色的詞語(yǔ)前添加限定或修飾詞，可以使所描繪的色彩更加生動(dòng)和形象，如瓷藍(lán)色、夜藍(lán)色、肉紅色、淡赭色、鸚哥綠色、明油綠色、蟹殼青等，此種表達(dá)方式能夠更準(zhǔn)確地傳達(dá)出特定色彩的細(xì)節(jié)和特點(diǎn)。

第三，派生詞。這種類型的詞語(yǔ)主要是重疊的，以ABB式的數(shù)量最為突出，如白燦燦、藍(lán)汪汪、紫郁郁、烏沉沉、青浩浩、綠瑩瑩、灰撲撲、黃澄澄、紅焰焰、黑油油、黑漆漆、粉馥馥、白燁燁等。這類顏色詞的語(yǔ)義重點(diǎn)在于表達(dá)顏色和形態(tài)，重疊的后綴只是對(duì)該顏色的描述，同時(shí)起到調(diào)節(jié)韻律的作用。劉鈞杰將此類詞分為純顏色詞的生動(dòng)形式，“所謂生動(dòng)，系指生動(dòng)地描寫客觀事物的色彩及生動(dòng)地表達(dá)說話人的感情”（《顏色詞的構(gòu)成》）。

（三）顏色詞與人物塑造的關(guān)系

文學(xué)運(yùn)用顏色詞的一個(gè)最大優(yōu)勢(shì)便是可以將人物性格及內(nèi)心世界的變化用色彩語(yǔ)言來描繪。張愛玲小說中的顏色詞經(jīng)常與人物性格緊密相關(guān)，顏色詞通常代表著人物特有的情感和氣質(zhì)。張愛玲在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)通過顏色詞的逐漸變化來呈現(xiàn)情感的變化過程，使人物形象更加豐滿：

一件磁青薄稠旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來……（張愛玲《沉香屑—第一爐香》）

“磁青”薄稠旗袍被喬琪喬的“綠”眼睛一看，變成了“青色”的壺，薇龍變成了食物，白色的熱騰騰的牛奶，青色與白色互相搭配使用，襯托出薇龍的秀色可餐。喬琪喬喜愛薇龍，從他的綠眼睛透出的喜歡是生命體對(duì)食物與生俱來的欲望，表現(xiàn)出喬琪喬貪婪虛偽、色迷心竅的樣子。小說用逐漸變化的顏色詞描寫人物，既表現(xiàn)出人物的性格特征，又將人物的內(nèi)心感受表現(xiàn)得細(xì)致入微。再如《色·戒》中，胡蘭成和王佳芝的衣著顏色所代表的不同氣質(zhì)和性格特征顯得非常突出，如胡蘭成穿著深色西裝呈現(xiàn)出的高傲和自信，與王佳芝清新素雅的白色羊毛衣相比較，呈現(xiàn)出的則是輕盈和純粹。從顏色詞與人物心理方面來看，張愛玲小說中的顏色詞經(jīng)常被用來抒發(fā)人物的內(nèi)心情感和心理狀態(tài)：

她在戶內(nèi)也圍著一條紅藍(lán)格子的小圍巾，襯著深藍(lán)布罩袍……藍(lán)布罩袍已經(jīng)洗得絨兜兜地泛了灰白，那顏色倒有一種溫雅的感覺，像有一種線裝書的暗藍(lán)色封面。（張愛玲《半生緣》）

通過衣物顏色的搭配，側(cè)面反映了沈世鈞內(nèi)心中的曼楨是個(gè)溫柔雅致的女孩子。顏色詞所代表的情感清晰地反映了人物內(nèi)心的悸動(dòng)，從而更加深刻地表達(dá)小說的人物與主題。

（四）顏色詞對(duì)人物命運(yùn)的塑造

顏色詞在張愛玲小說中還常常被用來表達(dá)個(gè)人或者特定群體的命運(yùn)和身份，如白色所代表的純潔，清白經(jīng)常被用來象征女性的高貴和清白，而黑色則往往被用來象征罪惡和死亡，如梁太太：

一身黑，黑草帽沿上垂下綠色的面網(wǎng)，面網(wǎng)上扣著一個(gè)指甲大小的綠寶石蜘蛛，在日光中閃閃爍爍，正爬在她腮幫子上，一亮一暗，亮的時(shí)候像一顆欲墜未墜的淚珠，暗的時(shí)候便像一粒青痣……白膩中略透青蒼，嘴唇上一抹紫黑色的胭脂，是這一季巴黎新擬的“桑子紅”（張愛玲《沉香屑——第一爐香》）

梁太太一亮相，仿佛以統(tǒng)治者的姿態(tài)示人。她臉上遮蓋著黑紗，給人一種壓抑感，而綠色的蜘蛛閃爍著，散發(fā)出神秘的氛圍，預(yù)示著未來充滿變數(shù)。然而，這一切似乎注定了未來只能是一片漆黑。

三、顏色詞反映的文化與社會(huì)現(xiàn)象

在小說中，張愛玲選擇運(yùn)用某些顏色詞的文化意義，讀者只有喚醒頭腦中已經(jīng)積淀的文化涵義才能領(lǐng)悟其寫作意圖；但張愛玲在小說中也消解了一些顏色詞的傳統(tǒng)文化意義，賦予了色彩以自己的主觀意義。張愛玲的小說中，紅色的意義是非常豐富的。在我們的頭腦中，固有的對(duì)紅色的理解是激情、希望、熱烈的顏色，“紅玫瑰”應(yīng)該是熱烈的情人、浪漫的愛情，但在張愛玲的筆下卻成了讓人惡心的蚊子血—“娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血”（張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》）。

在張愛玲的小說中，紅色的蚊子血出現(xiàn)給人一種骯臟的感覺，同時(shí)也含蓄地傳達(dá)了一種無(wú)法得到的痛苦，這種描寫消解了傳統(tǒng)上對(duì)紅色的主觀理解。隨著社會(huì)的變遷，尤其是新文化運(yùn)動(dòng)的興起，紅色在張愛玲的作品中所傳遞的含義也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。白色在西方文化中是純潔、美好的顏色，往往代表著清白和祥和。在小說中，原本應(yīng)該象征圣潔妻子的“白玫瑰”，卻變成了衣服上的飯粘子。在振保這樣的男人眼中，得到的永遠(yuǎn)不是自己所想的，他既虛偽又矛盾，冷漠自私，無(wú)所謂感情。再如《封鎖》里有一段對(duì)女人手臂的描寫：“他不怎么喜歡身邊這女人。她的手臂，白倒是白的，像擠出來的牙膏。她的整個(gè)人像擠出來的牙膏，沒有款式?！痹谄湫≌f中，白色在不同的背景中具有不同的象征意義，既有天真善良之意，也有空虛和絕望之意。同時(shí)，隨著中國(guó)社會(huì)變革的進(jìn)行，白色的意義也發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變，逐漸與西方的文化相融合，得到了更加廣泛的應(yīng)用。

隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展和演變，顏色詞在張愛玲小說中的具體含義也隨之發(fā)生了變化。例如，紅色在不同的時(shí)代的代表意義就有所不同，同時(shí)，顏色詞運(yùn)用的頻率也發(fā)生了變化，如在張愛玲的早期作品中，黑色的運(yùn)用較少，而在晚期作品中則逐漸增多，反映出張愛玲個(gè)人風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。通過對(duì)顏色詞的運(yùn)用情況分析，不僅可以窺見中國(guó)社會(huì)的變遷，也有助于我們了解張愛玲小說不同時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格。

顏色詞在張愛玲小說中不僅與文化、社會(huì)、時(shí)代有關(guān)，同時(shí)也緊密地聯(lián)系著小說中的人物及情節(jié)，反映了人物內(nèi)心情感、性格特點(diǎn)和命運(yùn)之間的紛繁復(fù)雜關(guān)系。通過顏色詞的運(yùn)用和分析，我們可以更深入了解張愛玲小說中的人物和故事，也有助于我們更好地理解張愛玲小說中的文化內(nèi)涵和情感價(jià)值。通過分析，我們可以觀察到在張愛玲的小說中，紅色、白色和黑色是使用頻率最高的顏色詞，其次是黃色、藍(lán)色和綠色，青色和紫色的使用頻率相對(duì)較低。大多數(shù)顏色詞都是雙音節(jié)詞或多音節(jié)詞。從這些顏色詞所反映的文化和社會(huì)現(xiàn)象來看，我們發(fā)現(xiàn)張愛玲巧妙地運(yùn)用了一些顏色詞的文化含義，讀者只有喚起已有的文化涵義時(shí)，才能領(lǐng)悟到她的寫作意圖；但張愛玲在小說中也消解了一些顏色詞的傳統(tǒng)文化意義，賦予了色彩以她自己的主觀意義。

本文系2024年西北民族大學(xué)中央高校項(xiàng)目“少數(shù)民族大學(xué)生通過短視頻提高漢語(yǔ)口語(yǔ)流利度和文化理解實(shí)證研究”（項(xiàng)目編號(hào)：31920240028）的階段性成果。