《不能盡孝愧對(duì)娘》作為歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的選段，其創(chuàng)作背景深刻且富有歷史意義。該歌劇是為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年所創(chuàng)作的，通過講述革命者在戰(zhàn)爭(zhēng)中的英勇抗敵和家國情懷，展現(xiàn)了中華民族在危難時(shí)刻的堅(jiān)韌與不屈。而《不能盡孝愧對(duì)娘》這一唱段，更是將母子情深與革命精神緊密結(jié)合，使聽眾在感受音樂之美的同時(shí)，也能深刻體會(huì)到革命者的偉大犧牲和無私奉獻(xiàn)。

本文從主要角色、歌詞咬字及歸韻、旋律的強(qiáng)弱對(duì)比、情感處理及個(gè)人演唱體會(huì)等方面對(duì)作品展開分析，通過音樂的旋律、節(jié)奏、音色及氣息等元素，剖析主人公對(duì)母親無法盡孝的愧疚與深情。

一、角色分析

在歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中，楊曉東是全劇的靈魂人物，集智慧、勇氣、情感和責(zé)任于一身。

楊曉東是一名忠誠的共產(chǎn)黨員，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最為艱難的時(shí)刻，被派往冀中古城保定領(lǐng)導(dǎo)人民群眾進(jìn)行抗日斗爭(zhēng)，在抗戰(zhàn)中表現(xiàn)穩(wěn)健、果斷且機(jī)智，勇于挑戰(zhàn)困難，不畏艱險(xiǎn)，體現(xiàn)了他對(duì)共產(chǎn)主義事業(yè)的堅(jiān)定信仰和忠誠。

詠嘆調(diào)《不能盡孝愧對(duì)娘》是《野火春風(fēng)斗古城》中具有深刻情感表達(dá)和藝術(shù)價(jià)值的經(jīng)典唱段，講述了日軍司令多田企圖以楊曉東母親的生死相要挾，瓦解其革命意志，迫使楊曉東投降。然而，當(dāng)母子相見時(shí)，他們非但沒有向敵人低頭，反而更加堅(jiān)定了革命勝利的信念。楊曉東看到母親被敵人嚴(yán)刑拷打得遍體鱗傷，心痛不已，雙膝跪倒在地，唱出了這首深情的詠嘆調(diào)《不能盡孝愧對(duì)娘》。

二、演唱技巧處理

（一）歌詞的咬字及歸韻

在一首作品中，咬字及歸韻是一名演唱者傳遞情感的重要基礎(chǔ)。在聲樂學(xué)習(xí)中，咬字一直是初學(xué)者容易忽略的基礎(chǔ)問題，如果咬字不準(zhǔn)確，演唱會(huì)產(chǎn)生偏差，聽眾聽不清歌詞的大意，便無法理解歌曲傳達(dá)的情感。在歌唱中，歸韻的處理不僅關(guān)系到字音的完整性和準(zhǔn)確性，還直接影響到聲音的連貫性和美感。因此，在演唱《不能盡孝愧對(duì)娘》時(shí)，必須重視咬字及歸韻的處理。

在演唱詠嘆調(diào)《不能盡孝愧對(duì)娘》時(shí)，一開始的“娘”字（見圖1），字頭要咬準(zhǔn)，牙關(guān)打開，下巴要保持放松的狀態(tài)，唇齒舌牙迅速到達(dá)正確的位置，字頭“n”要準(zhǔn)確清晰，為后續(xù)的韻母部分發(fā)音做好準(zhǔn)備。字尾歸韻時(shí)要到位，口腔要保持一定的開度，不要過早或過晚地結(jié)束字音，以便聲音能夠順暢地過渡到下一個(gè)字。

在演唱“連累了你”中的“了”時(shí)，“了”字出現(xiàn)在高音區(qū)，演唱時(shí)，要迅速把字頭一帶而過，歸韻到“ao”上。演唱到“不能盡孝愧對(duì)娘”的時(shí)候，“愧”字要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，同時(shí)運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲中的甩腔，把這個(gè)字更快、更靈活地甩出（見圖2）。

在演唱“疼我的娘”中的“娘”字時(shí)，歸韻要持續(xù)到下一句話“愛”字的開頭，以保證字與字之間的連貫性。在演唱到“多少回母子相依訴情腸，訴情腸”時(shí)，連續(xù)出現(xiàn)的兩個(gè)“情”字在咬字上有所區(qū)別。第一個(gè)“情”字音較低，要求演唱者帶著訴說的感覺來唱，咬字不宜過重；第二個(gè)“情”字出現(xiàn)在歌曲的最高音域，是主人公內(nèi)心情緒的宣泄，咬字時(shí)要重讀并送氣輕巧。

詠嘆調(diào)最后，“只跪天地和娘親”中的“親”字出現(xiàn)在高音區(qū)，演唱時(shí)要迅速把字頭“q”一帶而過，歸韻到“in”上。此時(shí)，需要注意氣息的支持，要保持呼吸平穩(wěn)，并利用腰腹的力量延續(xù)“in”的時(shí)長，將“親”字從額頭較高位置送出去，使聲音更加圓潤、飽滿。

“娘”字在《不能盡孝愧對(duì)娘》中多次出現(xiàn)，且多為重要字眼。在演唱時(shí)，要注意將“娘”字的歸韻音“ang”唱得飽滿、有力。特別是在與“疼”字相連時(shí)，要將“娘”字的“ng”延續(xù)到“疼”字的開頭，使兩個(gè)字之間的過渡更加自然、流暢。在歌曲的高音區(qū)，歸韻處理更加重要。因?yàn)楦咭魠^(qū)的聲音更加明亮、尖銳，如果歸韻不準(zhǔn)確或不到位，很容易影響聲音的美感和表現(xiàn)力。因此，在演唱高音區(qū)的字時(shí)，要特別注意歸韻的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性，使聲音能夠自然、順暢地過渡到高音區(qū)。

綜上所述，詠嘆調(diào)《不能盡孝愧對(duì)娘》的咬字要做到流暢、集中，也就是聲音的位置要高。所以在作品演唱中，要咬好每一個(gè)字，對(duì)每一個(gè)字進(jìn)行精準(zhǔn)的處理。在歌唱中既要詮釋好聲樂作品，又要準(zhǔn)確地把握歌曲深處的深刻內(nèi)涵；既要讓觀眾清楚感受人物的形象，又要讓其理解到創(chuàng)作者想要表達(dá)的每一個(gè)細(xì)節(jié)和特點(diǎn)。

（二）演唱中的強(qiáng)弱對(duì)比

每一位演唱者在演唱作品時(shí)，都帶有自己的風(fēng)格特點(diǎn)，產(chǎn)生這種風(fēng)格差異的根本原因在于其對(duì)作品的處理。一首作品最基本的情感表達(dá)或者說演唱表達(dá)，主要是如何處理好一首作品的強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系?！坝袑?duì)比，才會(huì)有戲”，有層次的音樂才是好的音樂。強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系在一首作品中體現(xiàn)在多個(gè)方面，如旋律的強(qiáng)弱對(duì)比，情感的強(qiáng)弱對(duì)比，演唱技巧的強(qiáng)弱對(duì)比，等等。

從旋律進(jìn)行的角度來看，詠嘆調(diào)《不能盡孝愧對(duì)娘》中強(qiáng)弱對(duì)比明顯。例如，在歌曲的開始，隨著“娘啊，娘啊，娘啊”的吟唱，傳達(dá)出悲痛的情緒，并且隨著音樂的不斷爬升，情緒不斷加深。在這句結(jié)尾用一個(gè)時(shí)值二拍的和弦來終止，產(chǎn)生節(jié)奏上的力度，從而體現(xiàn)出情緒的不斷變化。同時(shí)，旋律中的跳進(jìn)和級(jí)進(jìn)也交替出現(xiàn)，使得音樂在流動(dòng)中充滿張力和變化。

從情感層次的角度來看，該唱段也展現(xiàn)了豐富的強(qiáng)弱對(duì)比。楊曉東的情感經(jīng)歷了從自責(zé)、無奈到憤怒、愧疚再到深情的多個(gè)階段，演唱者要通過對(duì)聲音的處理來體現(xiàn)角色內(nèi)心情感的變化。

從演唱技巧的角度來看，一開始的“娘啊”需要注意聲音與氣息的結(jié)合，由弱到強(qiáng)地進(jìn)行處理，這樣更能體現(xiàn)楊曉東內(nèi)心的痛苦和情感的逐漸爆發(fā)。同時(shí)，在演唱高音區(qū)的“娘”字時(shí)，此時(shí)的聲音最強(qiáng)，一氣呵成地演唱出最強(qiáng)的效果。

三、情感的處理

詠嘆調(diào)《不能盡孝愧對(duì)娘》是大型民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中的經(jīng)典選段，該曲深刻表達(dá)了男主人公楊曉東對(duì)母親的自責(zé)、愧疚等復(fù)雜的情感。在情感處理上，這首詠嘆調(diào)通過旋律、節(jié)奏、音色及演唱技巧等多方面的變化，將主人公的情感層次細(xì)膩地展現(xiàn)出來。

詠嘆調(diào)從快板節(jié)奏的引子開始，營造緊張的氛圍，隨后旋律開始變慢，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，體現(xiàn)楊曉東內(nèi)心的自責(zé)愧疚之情。在演唱“娘啊……是我連累了你”時(shí)，旋律走向逐漸上升，演唱者此時(shí)的音量要逐漸增強(qiáng)，帶有哭腔演唱，唱出近乎撕心裂肺的感覺，表達(dá)楊曉東對(duì)母親的深深的愧疚和自責(zé)。詠嘆調(diào)的第二部分從“那一年孩兒我七歲上”開始，速度相對(duì)舒緩，通過溫柔的旋律和抒情的歌詞，訴說母親含辛茹苦撫養(yǎng)自己的往事。演唱這一部分時(shí)，音色要柔和，字與字之間要連貫，氣息支撐不能太大，以傳達(dá)楊曉東內(nèi)心的柔情與渴望。第三部分從“娘說鮮血要和孩兒一起灑”開始，節(jié)奏變快，旋律變得激昂緊湊。演唱時(shí)，聲音要堅(jiān)定有力，音色要飽滿，演唱到最后需要采用緊拉慢唱，氣息的支撐達(dá)到最強(qiáng)，使聲音更加具有表現(xiàn)力和感染力，逐漸將全曲推向高潮，以此表達(dá)楊曉東內(nèi)心的憤怒與抗?fàn)帯?jiān)定與不屈。

四、個(gè)人的演唱體會(huì)

演唱者要想演唱好一首作品，最基本的要求就是必須深入理解歌詞的含義，力求精準(zhǔn)地詮釋每一首作品的情感和內(nèi)容表達(dá)。這不僅需要演唱者具備扎實(shí)的音樂素養(yǎng)，還需要他們對(duì)歌曲背后的文化和情感有深刻的理解和感悟。只有這樣，演唱者才能真正地將歌曲的情感傳達(dá)給聽眾，讓聽眾感受到歌曲的內(nèi)在魅力。

中國民族歌劇融合了中國傳統(tǒng)音樂、戲劇和舞蹈等多種藝術(shù)形式，具有鮮明的民族特色和深厚的文化底蘊(yùn)。演唱者在演唱作品時(shí)，不僅要準(zhǔn)確地把握歌曲的情感和內(nèi)容，還要將民族特色融入自己的演唱中，進(jìn)行二次創(chuàng)作，使歌曲更具藝術(shù)感染力。

詠嘆調(diào)《不能盡孝愧對(duì)娘》作為民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中的經(jīng)典唱段，其演唱難度較高，筆者結(jié)合個(gè)人的演唱體會(huì)，將重難點(diǎn)歸納為以下幾個(gè)方面：

首先，甩腔的運(yùn)用。“不能盡孝愧對(duì)娘”中的“愧”字，甩腔的速度要快，要甩得靈巧。其次，氣息控制上，需要強(qiáng)烈的腰腹支撐。在演唱開頭的“娘啊”時(shí)，氣息的控制非常重要，聲音由弱到強(qiáng)，位置要有立足點(diǎn)，需要找到正確的呼吸；在演唱第三句“娘啊”時(shí)，換氣的時(shí)候要迅速，呼氣的時(shí)候小腹擴(kuò)張，吐氣的時(shí)候小腹收縮，找到氣息與聲音的對(duì)抗，此時(shí)只有腹部用力，其他地方都要放松，不能因?yàn)樾「褂昧?dòng)全身肌肉用力。最后，高音區(qū)的演唱技巧。這首作品對(duì)聲音技術(shù)要求比較高，高音非常多，沒有很好的技術(shù)，演唱時(shí)會(huì)非常困難。想唱好高音，前面的過渡音非常重要，尤其是最后的“娘”字“f”位置，要做到上顎拉開，小舌上抬，聲帶做好向下?lián)鯕獾臏?zhǔn)備，兩肋做到兩邊擴(kuò)張的準(zhǔn)備，聲音的走向要向鼻咽腔靠近，通過氣息的推動(dòng)，軟腭逐漸拉開，貼著后咽壁順著氣把高音“降b”唱出來。在演唱到最后一句“啊和娘親”中的“啊”時(shí)，要帶著哭腔演唱，此時(shí)演唱方法可以忽略不計(jì)，著重情感處理。

五、結(jié)語

演唱者在演唱詠嘆調(diào)《不能盡孝愧對(duì)娘》的時(shí)候，要注意氣息的控制，找到正確的呼吸與換氣方式，處理好咬字與歸韻，準(zhǔn)確把握旋律等方面的強(qiáng)弱對(duì)比。同時(shí)，演唱者需通過深入理解歌曲內(nèi)涵、加強(qiáng)基本功訓(xùn)練，以及不斷實(shí)踐探索來提升自己的演唱水平，更好地詮釋這首經(jīng)典之作。

（江西應(yīng)用科技學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：宗賽（1990—），男，安徽宿州人，碩士，講師，研究方向?yàn)槁晿费莩?/p>

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