[摘 要]當(dāng)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了繪畫語(yǔ)言的成長(zhǎng)，數(shù)碼版畫語(yǔ)言日漸成熟?！哆^(guò)客》以數(shù)碼版畫的表現(xiàn)形式，對(duì)車站候車廳旅客候車的一幕進(jìn)行了寫實(shí)性描繪。創(chuàng)作過(guò)程中積極探索了數(shù)碼版畫技術(shù)的運(yùn)用，利用數(shù)碼版畫語(yǔ)言刻畫人物造型和場(chǎng)景的光影效果，表達(dá)對(duì)相聚與分散、永恒與瞬間、自我與過(guò)客的思考。

[關(guān) 鍵 詞]數(shù)碼版畫；車站；《過(guò)客》；繪畫語(yǔ)言

[中圖分類號(hào)]J217 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）17-0064-03

文獻(xiàn)著錄格式：秦雨晨.數(shù)碼版畫語(yǔ)言的研究與應(yīng)用：《過(guò)客》創(chuàng)作綜述[J].天工，2024（17）：64-66.

版畫藝術(shù)以多元化的姿態(tài)快速發(fā)展，并不斷繁榮創(chuàng)新，數(shù)碼版畫作為版畫家族中的一分子，后來(lái)居上，被越來(lái)越多的藝術(shù)家運(yùn)用。

車站作為承載旅客的場(chǎng)所，“聚”和“散”在此不停地上演。其匯集了眾多轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)刻，任何出現(xiàn)在車站的旅客個(gè)體都是一個(gè)匆匆而行的過(guò)客。本次創(chuàng)作基于對(duì)數(shù)碼版畫的理解和實(shí)踐，結(jié)合了自身的經(jīng)歷和對(duì)人生的感悟，運(yùn)用合適的技法、手段，表達(dá)筆者對(duì)藝術(shù)的理解和對(duì)人生的思考。

一、創(chuàng)作內(nèi)容、主題和理念

（一）創(chuàng)作內(nèi)容

數(shù)碼版畫《過(guò)客》（見圖1）描繪了夕陽(yáng)下的車站候車室里旅客們不同的狀態(tài)。作品采用橫構(gòu)圖，以前排條椅上坐著的人物為主體，在畫面的中部和上部分別有站立、行走、跑動(dòng)等動(dòng)態(tài)，產(chǎn)生了動(dòng)靜結(jié)合的畫面效果，且通過(guò)有力的補(bǔ)色關(guān)系來(lái)強(qiáng)化整體的色調(diào)感受。通過(guò)對(duì)人物色彩的主觀歸納，增強(qiáng)人物性格、特點(diǎn)與環(huán)境的聯(lián)系。在畫面的空間表現(xiàn)上，以車站進(jìn)口為消失點(diǎn)，采用了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕裹c(diǎn)透視，強(qiáng)化車站的縱深感。同時(shí)，作品還強(qiáng)化了觀眾作為旅客身份的設(shè)定，通過(guò)運(yùn)動(dòng)中的第一視角方式，描繪了一個(gè)具有動(dòng)感化、模糊化的即時(shí)場(chǎng)景，從而突出現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)性。作品以數(shù)碼版畫的方式進(jìn)行創(chuàng)作，畫面尺寸為51 cm×74 cm。

（二）作品主題與理念

《過(guò)客》通過(guò)描繪高鐵站候車廳內(nèi)人物間的親疏關(guān)系，向觀者傳達(dá)“過(guò)客”的理念，引出人與人之間互為過(guò)客的生命思考。不僅呼吁大家與身邊的人友好相處，而且體現(xiàn)了一種積極樂(lè)觀的生活態(tài)度，這也是本次創(chuàng)作的主題。

我們生命中遇到的人，大部分是擦肩而過(guò)的模糊印象，每日有交集的親友，也終會(huì)成為“過(guò)客”，從記憶中慢慢消失，與生命中每一位過(guò)客所發(fā)生的故事，構(gòu)成了精彩的一生。本次創(chuàng)作，不僅是一個(gè)審視自己學(xué)習(xí)成果的過(guò)程，還是一次挑戰(zhàn)自我的創(chuàng)作，正是因?yàn)閷?duì)過(guò)客的思考，讓筆者對(duì)寶貴的讀書時(shí)代更為珍惜，而這種認(rèn)真的生活態(tài)度，促使筆者順利完成創(chuàng)作，并且從創(chuàng)作中得到了很多啟發(fā)和對(duì)未來(lái)人生規(guī)劃的思考。

二、創(chuàng)作過(guò)程

（一）構(gòu)思

在確定以“過(guò)客”作為畫面主題后，筆者開始進(jìn)行整體畫面的構(gòu)思布局。首先為了得到鮮活的人物形象，筆者拍攝了大量第一手資料。對(duì)這些人物元素進(jìn)行了增刪與組合，從而完成了畫面主體內(nèi)容的設(shè)定。將原本嘈雜的車站形象改為安靜祥和的氛圍，目的是突出畫面中人物的性格特征和身份屬性。由于畫面中人物眾多，空間較大，所以構(gòu)圖是本次創(chuàng)作的重點(diǎn)問(wèn)題。筆者用Photoshop軟件進(jìn)行不同的人物排列組合，最終清晰了基本人物關(guān)系。用畫面中旅客距離的遠(yuǎn)近，暗示即使是不同的親疏關(guān)系，也會(huì)在不同時(shí)間成為對(duì)方的“過(guò)客”。此外，筆者還進(jìn)行了大量的草圖練習(xí)，對(duì)元素安排、黑白布局、色彩組織等進(jìn)行了多種嘗試，并不斷進(jìn)行調(diào)整，最終完善了整體構(gòu)思。

（二）初稿繪制

本科期間素描與色彩的基本功訓(xùn)練，為本次創(chuàng)作夯實(shí)了繪畫基礎(chǔ)。黑白木刻版畫、水印木刻版畫、銅版畫等版種的學(xué)習(xí)，豐富了筆者對(duì)不同語(yǔ)言的理解與運(yùn)用，為此次創(chuàng)作提供了立體鮮活的思考方式。

初稿主要以素描的形式，具體呈現(xiàn)了作品的構(gòu)思與布局。在這一過(guò)程中，造型的準(zhǔn)確性、構(gòu)圖的嚴(yán)密性、黑白灰組織的合理性，成了此階段主要的問(wèn)題。如：為了強(qiáng)化畫面的中心，筆者將前排座椅上的兩個(gè)女生作為重點(diǎn)進(jìn)行描述——兩位女性乘客坐在第一排的候車椅上，中間間隔了一個(gè)座位，使畫面有了旅客真實(shí)候車時(shí)的警惕感。為了拉開前后空間，在靠近左上方視覺(jué)中心的位置，在前排第一位女性乘客的身后，安排了一組在候車口前排隊(duì)等待檢票的旅客，熙熙攘攘的人物組合更貼近生活，使畫面更有可讀性。這組乘客面向候車口，室外的強(qiáng)光透過(guò)候車口屏風(fēng)的玻璃打進(jìn)來(lái)，給室內(nèi)造成一種逆光的模糊感，表達(dá)了時(shí)間飛逝的“過(guò)客”之感。

（三）制版與輸出

在確定創(chuàng)作版種之后，筆者決定采用Procreate軟件，結(jié)合Photoshop軟件進(jìn)行數(shù)碼制版。首先在Procreate中新建一個(gè)3740×2725px的空白頁(yè)面，分圖層繪制基本素材。數(shù)碼版畫的色彩運(yùn)用是基于數(shù)字運(yùn)算，其豐富性和快捷性優(yōu)于傳統(tǒng)的手工調(diào)色，但這也帶來(lái)了一些思維上的困擾，即通過(guò)對(duì)照片的讀取來(lái)選擇用色，從而喪失掉一部分的主動(dòng)性。筆者常常局限于客觀用色，而忽視了畫面整體的協(xié)調(diào)感和氛圍感。通過(guò)查閱文獻(xiàn)、臨摹畫冊(cè)、查詢數(shù)碼版畫技術(shù)，筆者獲取了大量有效參考。其中，美國(guó)畫家艾瑞克·費(fèi)舍爾的油畫作品給了筆者啟發(fā)，他的作品大多描繪陽(yáng)光下的人物，色塊大膽準(zhǔn)確，畫面生動(dòng)，具有較強(qiáng)的藝術(shù)沖擊力?；诖?，在如何輕快、自然地表現(xiàn)光影這一問(wèn)題上，筆者找到了答案。于是將畫面座椅的顏色按空間關(guān)系分為三個(gè)明度，近處受光的座椅用明度較高的天青藍(lán)，與座椅本身的鈷藍(lán)色融合，近處暗面用靛藍(lán)色強(qiáng)調(diào)；區(qū)別于近處明亮的顏色，靠后的座椅都偏靛藍(lán)色；最遠(yuǎn)處的座椅偏灰亮，以此拉開空間關(guān)系。

在人物造型方面，畫面中第一排第一位的女乘客作為視覺(jué)中心，引導(dǎo)觀者視線，閱讀整幅作品。這個(gè)形象其實(shí)是筆者自己，通過(guò)自畫像的方式，表達(dá)“過(guò)客”的理念。為了畫出夕陽(yáng)照耀在人物上的自然效果，筆者對(duì)客觀素材的色彩信息進(jìn)行了歸納總結(jié)，在人物面部高光處，用了高亮的暖色，在人物身體的暗處用一些低明度的冷色。筆者還提取了畫面遠(yuǎn)處排隊(duì)候車的人群的局部，將具有運(yùn)動(dòng)感的人物，結(jié)合候車口的強(qiáng)逆光，用Photoshop中的風(fēng)效果，拖移人物，達(dá)到光影拉絲的效果，來(lái)體現(xiàn)光線的朦朧。

創(chuàng)作中期，筆者運(yùn)用油漆筆刷、軟畫筆筆刷、中等噴嘴筆刷等，局部加強(qiáng)候車口強(qiáng)光照進(jìn)室內(nèi)的地方，用來(lái)達(dá)到模糊拖拉的高光效果，有一種夢(mèng)境中具象又抽象的時(shí)光如梭的視覺(jué)感受。用高斯模糊、動(dòng)態(tài)模糊調(diào)整畫面虛實(shí)關(guān)系，將遠(yuǎn)處不重要的柱子和墻面模糊掉，更突出主體人物。在描繪光線的圖層中提取出交叉節(jié)點(diǎn)部分，單獨(dú)生成新的圖層，將圖層效果調(diào)為“添加”模式，可以達(dá)到局部的自然高亮。創(chuàng)作中，筆者結(jié)合大師作品和當(dāng)代繪畫趨勢(shì)評(píng)價(jià)自我作品，避免閉門造車而導(dǎo)致創(chuàng)作的“小家子氣”，達(dá)到了較為舒適自然的畫面效果。

繪制時(shí)，筆者用的是RGB色彩模式，所以輸出時(shí)要將容易有色差的品紅、青色、黃色部分改為CMYK色彩模式，將圖層合并再統(tǒng)一進(jìn)行調(diào)整，保證順利輸出。最后采用專業(yè)的數(shù)碼打印機(jī)結(jié)合生宣紙進(jìn)行打印，印制出畫心為51 cm×74 cm、四周留白10 cm的數(shù)碼版畫作品。

三、創(chuàng)作意義

（一）對(duì)數(shù)碼版畫的認(rèn)識(shí)與實(shí)踐

數(shù)碼版畫是當(dāng)代藝術(shù)家靈感與科技的碰撞，為版畫創(chuàng)作者提供了一種新的創(chuàng)作媒介和手段，能夠?qū)崿F(xiàn)一些傳統(tǒng)版畫技術(shù)較難達(dá)到的效果，豐富了藝術(shù)的表達(dá)維度。本次創(chuàng)作將具象造型與數(shù)碼版畫技法結(jié)合，具有較強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性，為創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能性。數(shù)字技術(shù)支持筆者在人物造型和光影表達(dá)中進(jìn)行了多種嘗試，從而選出最恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖、造型和色彩。在圖層的不同疊加效果與數(shù)字技術(shù)的多樣性中，筆者發(fā)現(xiàn)了新穎的藝術(shù)視角與審美觀念，通過(guò)揣摩大師作品和用不同方式觀察自然界的色彩規(guī)律，在畫面細(xì)節(jié)處提煉出了簡(jiǎn)約的表現(xiàn)方式。相比傳統(tǒng)制版過(guò)程，數(shù)碼技術(shù)的便利性利于原作的保存，使筆者的創(chuàng)作順利實(shí)現(xiàn)了預(yù)想效果，同時(shí)可以精確復(fù)制，滿足了人們對(duì)藝術(shù)作品的收藏和欣賞需求，更容易在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)展示和傳播，讓大眾接觸和了解版畫藝術(shù)，培養(yǎng)潛在的藝術(shù)愛(ài)好者和創(chuàng)作者群體，從而擴(kuò)大版畫影響力。

（二）提升個(gè)人繪畫能力

本次創(chuàng)作對(duì)筆者而言是一次挑戰(zhàn)，也是一次創(chuàng)新的機(jī)會(huì)。筆者自學(xué)了Photoshop和Procreate軟件，在足夠熟練軟件操作、充分了解不同筆刷和圖層疊放的效果后，實(shí)現(xiàn)了心中預(yù)想的藝術(shù)效果，也解鎖了不一樣的繪畫表達(dá)方式，使創(chuàng)作過(guò)程更貼近直接繪畫，能夠在繪制人物時(shí)，解決在人物寫生時(shí)常犯的皮膚顏色失真的問(wèn)題。

數(shù)碼版畫創(chuàng)作中對(duì)色彩的調(diào)整和運(yùn)用至關(guān)重要，這促使筆者提升了對(duì)色彩的理解和把握能力。在本次創(chuàng)作中，通過(guò)用電腦進(jìn)行色彩搭配嘗試，不僅提高了自己的藝術(shù)審美水平，鍛煉了把握?qǐng)鼍暗哪芰Γ绎@著提升了使用數(shù)碼語(yǔ)言調(diào)色和造型的能力。正是對(duì)這些技術(shù)和審美感知的把握，才使得筆者在本次創(chuàng)作中，利用數(shù)字語(yǔ)言作圖，形成色彩豐富、光影氛圍感十足的畫面，從而表達(dá)筆者對(duì)“過(guò)客”這一人生理念的哲學(xué)思考。數(shù)碼版畫技術(shù)是傳統(tǒng)版畫語(yǔ)言的革新與延續(xù)，雖為新時(shí)代互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)物，但筆者將其表現(xiàn)語(yǔ)言與傳統(tǒng)的木刻版畫、銅版畫等語(yǔ)言結(jié)合，從而碰撞出藝術(shù)火花，為之后創(chuàng)作相關(guān)作品積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

四、結(jié)束語(yǔ)

本文論述了創(chuàng)作《過(guò)客》的整個(gè)過(guò)程，具體分析了創(chuàng)作中遇到的難點(diǎn)和解決辦法，是一份具體的創(chuàng)作記錄。其中對(duì)創(chuàng)作過(guò)程部分展開了詳細(xì)的論述，清晰記錄了創(chuàng)作中最重要的繪制部分。從構(gòu)思創(chuàng)作到落實(shí)畫面，不只是嘗試?yán)L畫語(yǔ)言效果，更重要的是找到實(shí)現(xiàn)心中所想的畫面效果的有效方式。本次創(chuàng)作《過(guò)客》選用了數(shù)碼版畫技術(shù)，最終實(shí)現(xiàn)了理想的畫面效果。雖然數(shù)碼版畫技術(shù)是較為新生的技術(shù)，但已為版畫藝術(shù)的研究做出了不可否認(rèn)的貢獻(xiàn)。未來(lái)我們也可以通過(guò)這種數(shù)字語(yǔ)言，完成傳統(tǒng)木刻版畫創(chuàng)作的前期準(zhǔn)備工作。相信數(shù)碼版畫無(wú)論是獨(dú)立作畫還是與傳統(tǒng)木刻版畫、銅版畫、絲網(wǎng)版畫等版種結(jié)合，都能碰撞出精彩的藝術(shù)火花，促進(jìn)版畫藝術(shù)的發(fā)展。

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（編輯：王旭平）