磨石書店立在山頂上，

茶樹、鳥雀、昆蟲、

甚至山路的拐彎都有了方向，

它們朝著山頂洶涌而去。

白墻上矩形窗口錯落排列：

瘦削、內(nèi)向、清冽——

好像詩人的很多只眼睛望向深淵。

“需要挖掘一個奇跡！”

芭蕉的一只腳結(jié)實地踩在夕陽上，

正如我們將腳高高翹起，

架在白鴿似的矮圍墻上，

我坐在那里，等一個奇跡發(fā)生。

臺面延長線盡頭是一棵大榕樹，

我盯著看，它從青翠到漆黑，

神跡般地一動不動。我聽到大笑聲

以及斜坡上的低語。

（秘密如碎鉆）

書店搖搖晃晃，

蛾子繞著空吉他毫無頭緒，

水墨佩索阿偷覷藍色李商隱，

我們舔凈年糕湯又飲盡同山燒，

蠑螈替我們埋葬醉語。

月球菱形夢境里，

某種奇跡正在發(fā)生。

——原載于《當代·詩歌》2024年第4期

推薦人：路 偃

推薦語：史蒂文斯認為，詩歌賦予生活“最高的虛構(gòu)形式”，童鹿則以一種“被虛構(gòu)”的形式進入詩意。磨石書店的現(xiàn)實日常（茶樹、山路、白墻）與妖嬈的想象力（大笑聲、碎鉆、月球菱形夢境）對撞，虛構(gòu)出詩人在“等一個奇跡發(fā)生”；毫毛般彈性的語感和枝節(jié)處理的粘滯，虛構(gòu)出她“挖掘一個奇跡”的張力。主體像是置身事內(nèi)，被“奇跡”牢牢擇中的仙境夢游者，同時又作為詩人，主動創(chuàng)造、參與“奇跡”的發(fā)生，這也使詩寫行為本身構(gòu)成了延伸的詩意。