【摘要】非虛構(gòu)作品呈現(xiàn)歷史變革的敘事方式具有獨(dú)特性和可行性?！洞筅A家》作為一部非虛構(gòu)財(cái)經(jīng)小說(shuō)，通過(guò)三維敘事風(fēng)格展現(xiàn)了中國(guó)資本市場(chǎng)三十余年的風(fēng)云變幻。它緊扣歷史變革脈絡(luò)，從時(shí)間軸、空間系和人物譜多角度切入，通過(guò)跨界團(tuán)隊(duì)合作、緊扣時(shí)代熱點(diǎn)的選題、虛實(shí)交織的敘事藝術(shù)折射出這部作品高度的專(zhuān)業(yè)性和文學(xué)性。在虛擬現(xiàn)實(shí)盛行的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，非虛構(gòu)寫(xiě)作具有重要性和挑戰(zhàn)性。

【關(guān)鍵詞】非虛構(gòu)；財(cái)經(jīng)小說(shuō)；變革；《大贏家》

【中圖分類(lèi)號(hào)】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）46-0012-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.46.003

2023年12月19日是上海證券交易所開(kāi)市33周年，也是財(cái)經(jīng)小說(shuō)《大贏家》[1]發(fā)行之日。作者團(tuán)隊(duì)稱(chēng)該作品旨在紀(jì)念中國(guó)資本市場(chǎng)三十余年的風(fēng)雨歷程，并將其定位為“虛構(gòu)作品外殼之下的非虛構(gòu)作品”。非虛構(gòu)作品是一種基于真實(shí)信息和事物進(jìn)行創(chuàng)作的作品形式，具有真實(shí)性、客觀性和多樣性等特點(diǎn)。其中非虛構(gòu)小說(shuō)需要在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上發(fā)揮文學(xué)想象力，將真實(shí)事件以更加生動(dòng)和有趣的方式呈現(xiàn)。本文通過(guò)對(duì)非虛構(gòu)寫(xiě)作的發(fā)展歷史和《大贏家》敘事基底分析，嘗試從作品時(shí)間軸、空間系和人物譜的三維敘事構(gòu)建探究其呈現(xiàn)社會(huì)大變革的獨(dú)特風(fēng)格，探究非虛構(gòu)寫(xiě)作在虛擬現(xiàn)實(shí)盛行的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代如何發(fā)展。

一、非虛構(gòu)寫(xiě)作的緣起和發(fā)展

（一）國(guó)外非虛構(gòu)寫(xiě)作

Lillian Ross于1952年發(fā)表的長(zhǎng)篇作品《影片》（Picture），被認(rèn)為是最具里程碑的早期非虛構(gòu)作品。它記錄了一個(gè)好萊塢電影的制作過(guò)程，深刻揭示了當(dāng)時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)需求之間的復(fù)雜關(guān)系以及電影工業(yè)內(nèi)部的種種矛盾與妥協(xié)。作者將文學(xué)創(chuàng)作與新聞寫(xiě)作相結(jié)合，把文學(xué)的寫(xiě)作手法應(yīng)用于新聞報(bào)道中，為后來(lái)的非虛構(gòu)寫(xiě)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示。

Truman Capote于1966年出版的《冷血》（In Cold Blood）即是一部廣受贊譽(yù)的非虛構(gòu)小說(shuō)代表作[2]。它詳細(xì)記錄了1959年發(fā)生在美國(guó)堪薩斯州霍爾庫(kù)姆鎮(zhèn)的一起震驚全美的滅門(mén)血案，以及隨后對(duì)案件的調(diào)查和刑事訴訟過(guò)程。作者花了六年左右時(shí)間，進(jìn)行了大量的采訪(fǎng)和調(diào)查，積累了6000多頁(yè)的筆記。一經(jīng)發(fā)表就引起了巨大的社會(huì)反響，連續(xù)55周雄踞當(dāng)年美國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)榜第一名[3]。它里程碑式地開(kāi)創(chuàng)了一種全新的小說(shuō)文體形式，將傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)造力與新聞報(bào)道的紀(jì)實(shí)性相結(jié)合，成為西方“新新聞主義”潮流下的代表作。十年后，Norman Mailer所著的《劊子手之歌》同樣受到了讀者的歡迎。他宣稱(chēng)自己寫(xiě)的是“一部真實(shí)生活的小說(shuō)”，美國(guó)出版商也將其列入暢銷(xiāo)書(shū)目的虛構(gòu)欄目，而非實(shí)事報(bào)道[4]。

從此，非虛構(gòu)創(chuàng)作逐漸興起，在文學(xué)界占據(jù)了重要地位。特別是在反映經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中的重大事件方面，它改變了傳統(tǒng)新聞寫(xiě)作形式單一、缺乏趣味等弊端，增強(qiáng)了作品的趣味性、藝術(shù)性和感染力。例如，《鄰人之妻》通過(guò)獨(dú)特角度窺視了20世紀(jì)六七十年代美國(guó)社會(huì)的變遷，尤其是性開(kāi)放和色情消費(fèi)主義的興起，以及這些變化如何影響中產(chǎn)階級(jí)的傳統(tǒng)價(jià)值觀和家庭倫理；《用后即棄的人：全球經(jīng)濟(jì)中的新奴隸制》揭示了當(dāng)代新奴隸制的出現(xiàn)及其在全球經(jīng)濟(jì)中的可怖運(yùn)作方式；《巨浪下的小學(xué)》講述了2011年日本9級(jí)特大地震中大川小學(xué)的悲劇，揭示了自然災(zāi)害對(duì)社會(huì)，特別是對(duì)兒童的深遠(yuǎn)影響，以及災(zāi)后重建的艱辛。這些作品無(wú)一例外地佐證了“非虛構(gòu)”呈現(xiàn)社會(huì)變革的可行性和有效性。

（二）國(guó)內(nèi)非虛構(gòu)寫(xiě)作

在中國(guó)，非虛構(gòu)寫(xiě)作的萌芽可以追溯到史傳文學(xué)。作為中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中的一種重要的非虛構(gòu)寫(xiě)作形式，它通過(guò)記錄歷史事件和人物傳記，傳達(dá)真實(shí)的歷史信息。20世紀(jì)上半葉，報(bào)告文學(xué)作為一種全新的非虛構(gòu)寫(xiě)作形式在中國(guó)逐漸興起。這一時(shí)期的報(bào)告文學(xué)多關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)和重大事件，通過(guò)深入的調(diào)查和采訪(fǎng)，以文學(xué)化的手法呈現(xiàn)真實(shí)的社會(huì)圖景。比如，魏巍的《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》和徐遲的《哥德巴赫猜想》等作品，以其深刻的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和文學(xué)價(jià)值，成了當(dāng)時(shí)報(bào)告文學(xué)的代表作品。

近年來(lái)，中國(guó)非虛構(gòu)寫(xiě)作呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。涌現(xiàn)出了一批經(jīng)典作品。梁鴻的《中國(guó)在梁莊》以其深刻的社會(huì)關(guān)懷和細(xì)膩的文學(xué)筆觸，展現(xiàn)了中國(guó)鄉(xiāng)村的變遷；李娟的《羊道·春牧場(chǎng)》則以個(gè)人化的視角記錄了新疆牧區(qū)的生活；劉亮程的《飛機(jī)配件門(mén)市部》則通過(guò)一個(gè)小人物的命運(yùn)反映了社會(huì)的變遷；吳曉波的《大敗局》通過(guò)多個(gè)著名企業(yè)的失敗案例，深入分析了當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下企業(yè)失敗的原因和教訓(xùn)。

小說(shuō)在講述了主人公的故事的基礎(chǔ)上，也涵蓋了中國(guó)證券發(fā)展史上的諸多里程碑事件，生動(dòng)再現(xiàn)了中國(guó)證券市場(chǎng)風(fēng)云變幻的歷史細(xì)節(jié)，堪稱(chēng)大時(shí)代的縮影。作為讀者，可以深入了解中國(guó)資本市場(chǎng)的興起與變化，以及金錢(qián)對(duì)于個(gè)人幸福的影響。

二、《大贏家》的折射非虛構(gòu)的三維敘事重構(gòu)

《大贏家》與傳統(tǒng)小說(shuō)敘事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物不同，重新構(gòu)建出體現(xiàn)真實(shí)、立體和豐富的非虛構(gòu)敘事特征。三維的非虛構(gòu)重構(gòu)使寫(xiě)作達(dá)到了文學(xué)與感受的高度契合。一個(gè)真實(shí)的大時(shí)代經(jīng)由文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，像一幅栩栩如生的畫(huà)卷，生動(dòng)地展現(xiàn)了市場(chǎng)風(fēng)云變幻的歷史細(xì)節(jié)。

（一）時(shí)間軸與變革的歷史相吻合

從20世紀(jì)90年代初至今，中國(guó)資本市場(chǎng)經(jīng)歷了從初建到逐步成熟的過(guò)程，其中包括監(jiān)管機(jī)構(gòu)的設(shè)立、法律法規(guī)的完善以及資本市場(chǎng)的開(kāi)放和創(chuàng)新等關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。這些變革在小說(shuō)中得到了生動(dòng)的體現(xiàn)。浦東開(kāi)發(fā)、上交所開(kāi)市、南方談話(huà)、深圳股票認(rèn)購(gòu)抽簽、證監(jiān)會(huì)股權(quán)分置改革、創(chuàng)業(yè)板上市等各歷史事件按照時(shí)間一一展開(kāi)。敘事緊密聯(lián)系著個(gè)人與資本市場(chǎng)的互動(dòng)，交織嵌入了企業(yè)上市前后運(yùn)作、房產(chǎn)商品化時(shí)代開(kāi)啟、加入WTO、紙媒淪落自媒體崛起、互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)騰飛、政府監(jiān)管迭代、 P2P覆滅等各類(lèi)標(biāo)志性歷史事件，貫穿整個(gè)時(shí)間脈絡(luò)，展現(xiàn)了中國(guó)資本市場(chǎng)的起步、變革、起伏、規(guī)范的時(shí)間過(guò)程，股票、期貨、投資基金從無(wú)到有，到之后漲跌變化的細(xì)致刻畫(huà)，創(chuàng)作出豐富的歷史畫(huà)卷。小說(shuō)展現(xiàn)歷史事件的完整性和邏輯性，具有極強(qiáng)的代入感。

小說(shuō)開(kāi)篇便以浦東開(kāi)發(fā)為背景，描繪了梁萬(wàn)羽作為一名信托公司小職員，如何目睹了浦東從一片農(nóng)田逐漸發(fā)展成為國(guó)際化大都市的巨變。這一過(guò)程中的土地拍賣(mài)、外資企業(yè)入駐、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)等細(xì)節(jié)，都被生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)，讓讀者感受到改革開(kāi)放初期中國(guó)經(jīng)濟(jì)的蓬勃生機(jī)。

書(shū)中詳細(xì)描繪了上交所成立初期的熱鬧場(chǎng)景，包括首日交易的緊張氛圍、投資者的狂熱情緒以及市場(chǎng)機(jī)制的初步建立。這些場(chǎng)景能更好地讓讀者感受并理解中國(guó)證券市場(chǎng)從無(wú)到有的艱難歷程。

“南方談話(huà)”后，中國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步加速發(fā)展，小說(shuō)中也通過(guò)梁萬(wàn)羽等人的視角，展現(xiàn)了這一政策變化對(duì)資本市場(chǎng)、企業(yè)經(jīng)營(yíng)以及個(gè)人命運(yùn)產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。比如，一些原本猶豫不決的企業(yè)家在聽(tīng)到講話(huà)后，堅(jiān)定了改革的決心，開(kāi)始大膽嘗試新的經(jīng)營(yíng)模式和融資方式。

（二）空間系與變革的場(chǎng)景相鏈接

小說(shuō)以梁萬(wàn)羽的視角切入，從空間上全景展現(xiàn)了中國(guó)資本市場(chǎng)的發(fā)展。在空間系構(gòu)建上，從農(nóng)村到城市，從信托公司到證券市場(chǎng)，小說(shuō)中的空間轉(zhuǎn)換與資本市場(chǎng)的發(fā)展緊密相連。這種空間轉(zhuǎn)換不僅展現(xiàn)了人物的活動(dòng)軌跡，也呈現(xiàn)了資本市場(chǎng)從地域性到全國(guó)性的擴(kuò)展過(guò)程。尤其是小說(shuō)中對(duì)于證券市場(chǎng)的描繪，生動(dòng)地再現(xiàn)了中國(guó)證券市場(chǎng)風(fēng)云變幻的歷史細(xì)節(jié)。這些空間場(chǎng)景的變化，與資本市場(chǎng)變革中的體系建設(shè)、證券業(yè)務(wù)的開(kāi)放等方面息息相關(guān)。同時(shí)，一些小場(chǎng)景的設(shè)置，也同樣呈現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)變革時(shí)期人物的行為和情感變化。

小說(shuō)中，梁萬(wàn)羽的家鄉(xiāng)從一個(gè)落后的農(nóng)村逐漸發(fā)展成為現(xiàn)代化的城市邊緣地帶，這一變化不僅反映了中國(guó)城市化進(jìn)程的加速，也通過(guò)具體的場(chǎng)景描寫(xiě)，如新修的道路、拔地而起的高樓、繁忙的工地等，感受時(shí)代的變遷。

梁萬(wàn)羽的職業(yè)軌跡也是空間轉(zhuǎn)換的重要線(xiàn)索。他從信托公司的小職員一步步走向證券市場(chǎng)。這個(gè)過(guò)程中，他經(jīng)歷了不同金融機(jī)構(gòu)的工作環(huán)境、文化氛圍以及業(yè)務(wù)模式的轉(zhuǎn)變。小說(shuō)中對(duì)這些場(chǎng)景的細(xì)致描寫(xiě)，如信托公司的保守氛圍、證券市場(chǎng)的緊張刺激等，都讓讀者仿佛身臨其境。

證券市場(chǎng)的描繪尤為精彩。從交易大廳的喧囂、大屏幕上的數(shù)字跳動(dòng)，到投資者的喜怒哀樂(lè)、市場(chǎng)走勢(shì)的瞬息萬(wàn)變，都被生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)這些場(chǎng)景，能夠深刻感受到證券市場(chǎng)的魅力與風(fēng)險(xiǎn)并存。

（三）人物譜與變革的發(fā)展相映襯

作者精心安排了四個(gè)主人公的人物設(shè)定，梁萬(wàn)羽的投資者之路、宋旭東與華變電能的上市、嚴(yán)浩的媒體人生、馬文化的監(jiān)管之道。加之主人公相關(guān)聯(lián)的各色人物，他們的性格特點(diǎn)和行為決策，都與資本市場(chǎng)的變革緊密相連，共同構(gòu)成了小說(shuō)復(fù)雜多變的人物關(guān)系網(wǎng)。通過(guò)細(xì)膩的人物刻畫(huà)和情感描寫(xiě)，從每個(gè)人的人生夢(mèng)想和選擇中，將財(cái)經(jīng)敘事與人物敘事巧妙結(jié)合，打造出真實(shí)、豐富多樣的經(jīng)濟(jì)生態(tài)人物志，形成了其獨(dú)特的文學(xué)魅力。

小說(shuō)詳細(xì)描繪了梁萬(wàn)羽從信托公司職員到職業(yè)投資人的轉(zhuǎn)變過(guò)程。他經(jīng)歷了股市的多次牛熊轉(zhuǎn)換，從最初的懵懂無(wú)知到后來(lái)的成熟穩(wěn)重，每一次投資都伴隨著他內(nèi)心的掙扎與成長(zhǎng)。通過(guò)他的視角，讀者能夠深刻體會(huì)到投資者在資本市場(chǎng)中的心路歷程。

宋旭東作為推動(dòng)國(guó)企華變電能上市的關(guān)鍵人物，他的故事不僅涉及了企業(yè)上市的復(fù)雜流程和內(nèi)部斗爭(zhēng)，還展現(xiàn)了資本市場(chǎng)對(duì)企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理的深刻影響。通過(guò)他的故事，讀者能夠了解到資本市場(chǎng)在推動(dòng)國(guó)有企業(yè)改革中的重要作用。

嚴(yán)浩從媒體從業(yè)者到大V的轉(zhuǎn)變，反映了自媒體時(shí)代的崛起和輿論環(huán)境的變化。他通過(guò)社交媒體引導(dǎo)輿論導(dǎo)向，影響了資本市場(chǎng)的走勢(shì)和投資者的決策。這一角色的設(shè)定，讓讀者看到了媒體在資本市場(chǎng)中的重要地位和作用。

馬文化作為研究機(jī)構(gòu)人員后成為監(jiān)管官員的經(jīng)歷，揭示了政府在資本市場(chǎng)監(jiān)管中的重要作用。他不僅要應(yīng)對(duì)市場(chǎng)的復(fù)雜變化，還要平衡各方利益，確保市場(chǎng)的穩(wěn)定和健康發(fā)展。通過(guò)他的故事，讀者能夠更加深入地理解資本市場(chǎng)監(jiān)管的復(fù)雜性和重要性。

三、《大贏家》的非虛構(gòu)創(chuàng)作基底

《大贏家》憑借其跨界組成的專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、緊扣時(shí)代脈搏的熱點(diǎn)選題以及真實(shí)與虛構(gòu)交織的獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格，成功構(gòu)建了非虛構(gòu)財(cái)經(jīng)小說(shuō)的新風(fēng)格。

（一）跨界專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

《大贏家》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是一支由資深財(cái)經(jīng)記者、成功企業(yè)家、金融分析師及暢銷(xiāo)書(shū)作家組成的跨界專(zhuān)業(yè)認(rèn)識(shí)。他們各自在財(cái)經(jīng)領(lǐng)域擁有深厚的專(zhuān)業(yè)背景和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，這樣的組合確保了小說(shuō)內(nèi)容的準(zhǔn)確性和深度。財(cái)經(jīng)記者提供了第一手的市場(chǎng)動(dòng)態(tài)與幕后故事，企業(yè)家分享了真實(shí)的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷與管理智慧，金融分析師則負(fù)責(zé)解構(gòu)復(fù)雜的金融交易與市場(chǎng)趨勢(shì)，而暢銷(xiāo)書(shū)作家的加入，則為這部作品注入了引人入勝的文學(xué)魅力。團(tuán)隊(duì)成員間的緊密合作與思想碰撞，使得本書(shū)在保持財(cái)經(jīng)專(zhuān)業(yè)性的同時(shí)，也擁有了高度的可讀性和吸引力。

（二）時(shí)代風(fēng)云熱點(diǎn)選題

《大贏家》選取的熱點(diǎn)選題緊貼當(dāng)代財(cái)經(jīng)領(lǐng)域的重大事件與趨勢(shì)，如科技創(chuàng)新帶來(lái)的行業(yè)變革、全球化背景下的資本流動(dòng)、金融市場(chǎng)的波動(dòng)與機(jī)遇、以及企業(yè)家在復(fù)雜環(huán)境中的決策與成長(zhǎng)等。這些選題不僅反映了當(dāng)下社會(huì)的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)，也預(yù)示著未來(lái)的發(fā)展方向。通過(guò)深入剖析這些熱點(diǎn)議題，小說(shuō)不僅為讀者呈現(xiàn)了一幅波瀾壯闊的財(cái)經(jīng)畫(huà)卷，還引導(dǎo)讀者思考更深層次的社會(huì)經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，提升了作品的思想價(jià)值和社會(huì)意義。

（三）虛實(shí)交織敘事藝術(shù)

《大贏家》在敘事風(fēng)格上獨(dú)樹(shù)一幟，采用了非虛構(gòu)創(chuàng)作的手法，即基于真實(shí)事件和人物進(jìn)行藝術(shù)加工，既保留了財(cái)經(jīng)故事的嚴(yán)謹(jǐn)性，又融入了小說(shuō)的情節(jié)構(gòu)造和人物塑造技巧。這種敘事風(fēng)格使得故事既具有紀(jì)實(shí)文學(xué)的真實(shí)感，又不失文學(xué)作品的想象力。作者巧妙地將復(fù)雜的財(cái)經(jīng)知識(shí)融入生動(dòng)的情節(jié)之中，通過(guò)主人公的視角，讓讀者在享受閱讀樂(lè)趣的同時(shí)，輕松掌握財(cái)經(jīng)變革的脈絡(luò)，領(lǐng)略到財(cái)經(jīng)世界的魅力與挑戰(zhàn)?！洞筅A家》的這種敘事創(chuàng)新，無(wú)疑為財(cái)經(jīng)小說(shuō)的創(chuàng)作開(kāi)辟了新的路徑，也為廣大讀者提供了一種全新的閱讀體驗(yàn)。

四、影響和啟示

（一）非虛構(gòu)寫(xiě)作的獨(dú)特性

非虛構(gòu)寫(xiě)作對(duì)變革中歷史、社會(huì)、人性等深層次問(wèn)題的關(guān)注和挖掘具有獨(dú)特性，這種獨(dú)特性體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1.關(guān)注重大歷史事件與社會(huì)變遷

非虛構(gòu)寫(xiě)作往往選取重大歷史事件和社會(huì)變遷作為其核心主題，進(jìn)行深入關(guān)注和細(xì)致描繪。這些作品不僅為讀者提供了豐富的歷史素材，還通過(guò)深刻的主題探討，引導(dǎo)人們思考?xì)v史進(jìn)程中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和社會(huì)變革的深遠(yuǎn)影響。這種對(duì)歷史的深度挖掘和再現(xiàn)，使得非虛構(gòu)作品在文學(xué)領(lǐng)域中獨(dú)具魅力。

2.注重真實(shí)性與虛構(gòu)性的平衡

在創(chuàng)作非虛構(gòu)或涉及真實(shí)歷史背景的作品時(shí)，作者們面臨著一個(gè)重要挑戰(zhàn)：如何在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)虛構(gòu)元素的巧妙融入，提升作品的吸引力和可讀性。這種平衡的藝術(shù)不僅考驗(yàn)著作者的創(chuàng)作智慧，也使得作品在保持歷史真實(shí)性的同時(shí)，更具文學(xué)性和感染力。

3.強(qiáng)調(diào)人性復(fù)雜性與深度挖掘

非虛構(gòu)寫(xiě)作往往聚焦于人性的多面性，無(wú)論是智慧、勇敢、可愛(ài)，還是貪婪、狂妄、自負(fù)，都在作品中得到深入挖掘和生動(dòng)展現(xiàn)。這種對(duì)人性復(fù)雜性的深刻剖析，使得作品具有更強(qiáng)的感性認(rèn)識(shí)和共鳴感，讀者在閱讀過(guò)程中能夠深刻體會(huì)到人性的光輝與陰暗，從而引發(fā)對(duì)自身和社會(huì)的深刻反思。

4.倡導(dǎo)真實(shí)性與場(chǎng)景化表現(xiàn)

非虛構(gòu)作品在傳遞價(jià)值觀時(shí)，往往避免直接的說(shuō)教形式，而是通過(guò)真實(shí)歷史的場(chǎng)景化表現(xiàn)，將讀者帶入一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣的畫(huà)面之中。這種場(chǎng)景化的敘述方式不僅增強(qiáng)了作品的可讀性和趣味性，也使得社會(huì)變遷的不凡歲月得以更加鮮活地呈現(xiàn)在讀者眼前。

5.融合跨界與多元發(fā)展

非虛構(gòu)寫(xiě)作倡導(dǎo)跨界合作，這種合作模式為作品提供了專(zhuān)業(yè)性和真實(shí)性的雙重保障。通過(guò)整合不同領(lǐng)域的知識(shí)和資源，作者們能夠創(chuàng)作出更具創(chuàng)新性和影響力的作品。這種多元發(fā)展的趨勢(shì)不僅豐富了非虛構(gòu)寫(xiě)作的內(nèi)涵和外延，也使得這一文學(xué)形式在當(dāng)下社會(huì)文化中占據(jù)越來(lái)越重要的位置。

（二）非虛構(gòu)呈現(xiàn)大變革的寫(xiě)作范式

1.敘事策略的靈活運(yùn)用

非虛構(gòu)寫(xiě)作在呈現(xiàn)大變革時(shí)，敘事策略的靈活運(yùn)用尤為重要。作者可以采用多種敘事手法，如插敘、倒敘、順敘等，以增強(qiáng)故事的吸引力和張力。例如，通過(guò)倒敘手法將關(guān)鍵沖突提前呈現(xiàn)，吸引讀者興趣；插敘則可用于補(bǔ)充背景信息，使故事更加豐滿(mǎn)。此外，多人物和地理空間式結(jié)構(gòu)也是常用手法，通過(guò)描述多個(gè)人物和場(chǎng)景，敘事在不同的人物、時(shí)間和地點(diǎn)之間切換，多個(gè)故事平行展開(kāi)又有所關(guān)聯(lián)，從而全方位展現(xiàn)大變革的復(fù)雜性和多維度。

2.文學(xué)手法的綜合運(yùn)用

非虛構(gòu)寫(xiě)作雖然基于真實(shí)事件，但文學(xué)手法的運(yùn)用同樣不可或缺。作者可以策略性地運(yùn)用各種文學(xué)手法，如場(chǎng)景描寫(xiě)、人物塑造、對(duì)話(huà)重現(xiàn)等，來(lái)增強(qiáng)故事的真實(shí)感。場(chǎng)景描寫(xiě)應(yīng)注重細(xì)節(jié)，通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等多感官描述，讓讀者仿佛身臨其境。人物塑造則需深入挖掘人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)其在大變革中的掙扎、成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變。對(duì)話(huà)重現(xiàn)則要求作者精準(zhǔn)捕捉人物語(yǔ)言特色，通過(guò)對(duì)話(huà)展現(xiàn)人物性格和事件發(fā)展。

3.社會(huì)視角的宏觀觀照

非虛構(gòu)寫(xiě)作在微觀上強(qiáng)調(diào)個(gè)人的親歷和體驗(yàn)，但在宏觀上則主張對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行思考和觀照。在呈現(xiàn)大變革時(shí)，作者需具備廣闊的社會(huì)視角，深入剖析變革背后的社會(huì)機(jī)制、文化變遷和人性光輝。通過(guò)具體而微的故事，映射出更廣闊的社會(huì)圖景，引導(dǎo)讀者對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題進(jìn)行深刻反思。例如，通過(guò)記錄某個(gè)群體的生存狀態(tài)，揭示社會(huì)結(jié)構(gòu)中的不公與矛盾；通過(guò)展現(xiàn)個(gè)人在大變革中的奮斗與堅(jiān)持，傳遞積極向上的價(jià)值觀。

4.媒介融合的多元呈現(xiàn)

隨著媒介技術(shù)的不斷發(fā)展，非虛構(gòu)寫(xiě)作的傳播方式也日益多元化。作者可以利用文字、圖片、視頻等多種媒介形式，全方位呈現(xiàn)大變革的復(fù)雜面貌。例如，通過(guò)圖文并茂的方式增強(qiáng)故事的視覺(jué)效果；通過(guò)視頻訪(fǎng)談?wù)宫F(xiàn)當(dāng)事人的真實(shí)情感；通過(guò)社交媒體平臺(tái)擴(kuò)大作品的傳播范圍和影響力。媒介融合不僅豐富了非虛構(gòu)寫(xiě)作的表現(xiàn)形式，也使其更加貼近讀者的閱讀習(xí)慣和信息獲取方式。

5.社會(huì)責(zé)任感的選題策略

面向未來(lái)的非虛構(gòu)寫(xiě)作，首先要有更富社會(huì)責(zé)任感的選題策略。作者應(yīng)關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)、民生問(wèn)題以及人類(lèi)命運(yùn)共同體的重大議題，通過(guò)非虛構(gòu)寫(xiě)作傳遞正能量和積極價(jià)值觀。在選題時(shí)，既要考慮作品的社會(huì)價(jià)值，也要兼顧其商業(yè)潛力，通過(guò)高質(zhì)量的作品贏得讀者的認(rèn)可和市場(chǎng)的青睞。

（三）虛擬現(xiàn)實(shí)盛行時(shí)代的非虛構(gòu)寫(xiě)作

當(dāng)今，非虛構(gòu)寫(xiě)作面臨著一些發(fā)展的難點(diǎn)。首先，信息過(guò)載和注意力分散是一個(gè)主要問(wèn)題?；ヂ?lián)網(wǎng)上充斥著大量的信息和娛樂(lè)內(nèi)容，這使得讀者很難集中注意力去閱讀長(zhǎng)篇的非虛構(gòu)作品。其次，非虛構(gòu)寫(xiě)作需要深入的調(diào)查和研究，這需要作者投入大量的時(shí)間和精力，而互聯(lián)網(wǎng)上的快餐文化往往鼓勵(lì)快速消費(fèi)和淺層次的內(nèi)容。最后，非虛構(gòu)作品的商業(yè)化和市場(chǎng)化也是一個(gè)挑戰(zhàn)。在互聯(lián)網(wǎng)上，吸引眼球和點(diǎn)擊量的往往是輕松娛樂(lè)的內(nèi)容，而非虛構(gòu)作品往往需要更深入的閱讀和思考，這在一定程度上限制了其市場(chǎng)吸引力。

在虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）盛行的時(shí)代，非虛構(gòu)作品的重要性不僅沒(méi)有被削弱，反而更加凸顯。它們能夠幫助人們?cè)谙硎芴摂M世界的同時(shí)，保持對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)注和反思，從而避免完全沉浸在虛擬現(xiàn)實(shí)中而失去與現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)系。

要發(fā)展非虛構(gòu)寫(xiě)作，作者需要?jiǎng)?chuàng)新敘事方式，使非虛構(gòu)作品更加吸引人和易于閱讀；需要探索新的商業(yè)模式，以確保非虛構(gòu)作品的可持續(xù)發(fā)展；培養(yǎng)讀者的深度和批判性思考能力，使讀者更加珍視和欣賞非虛構(gòu)作品的價(jià)值。

有探索意義的是，《大贏家》采用話(huà)劇、廣播劇和小說(shuō)三種形式進(jìn)行非虛構(gòu)創(chuàng)作，不僅拓寬了傳播渠道、增強(qiáng)了敘事多樣性、提升了閱讀體驗(yàn)，還適應(yīng)了不同受眾需求。話(huà)劇、廣播劇和小說(shuō)分別側(cè)重于視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和文字閱讀的不同維度，彌補(bǔ)了單一形式在敘事上的不足。通過(guò)不同媒介的互補(bǔ)優(yōu)勢(shì)，構(gòu)建出更加豐富、立體和生動(dòng)的敘事空間。話(huà)劇和廣播劇通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)表演和聲音演繹，能夠?yàn)橛^眾和聽(tīng)眾帶來(lái)沉浸式的閱讀體驗(yàn)，從而更加深刻地理解和感受非虛構(gòu)作品的內(nèi)涵和價(jià)值。

五、結(jié)語(yǔ)

在這個(gè)知識(shí)和情感具有一定碎片化特征的時(shí)代，非虛構(gòu)文學(xué)穿越信息的洪流，讓我們?cè)诳焖傧M(fèi)的時(shí)期找到一塊可以駐足反思的凈土?！洞筅A家》展現(xiàn)了非虛構(gòu)文學(xué)在傳遞真實(shí)信息、激發(fā)深度思考方面的獨(dú)特價(jià)值。即便是在虛擬與現(xiàn)實(shí)交織的復(fù)雜環(huán)境中，真實(shí)的力量依舊能夠穿透表象、觸動(dòng)人心，引領(lǐng)讀者走向更加深入、全面和真實(shí)的閱讀體驗(yàn)。在這個(gè)快速變化的時(shí)代，非虛構(gòu)文學(xué)不僅是歷史的見(jiàn)證者，更是未來(lái)的啟示者。它激勵(lì)我們?cè)趶?fù)雜多變的世界中保持清醒的頭腦和堅(jiān)定的信念。

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