清中葉碑學(xué)大興，在金石拓片上進(jìn)行題跋也便隨之流行起來。

金石題跋本源于實(shí)用。一張拓片，若不作些文字幫助，原物的基本信息、意義與價(jià)值，將難以為人知曉。金石原物是唯一的，往往不易攜帶和遷移。而金石拓片是可重復(fù)拓制的，可隨時(shí)展玩和廣布。有了拓片，金石得以傳播；有了題跋，意義得到彰顯。金石題跋首先是學(xué)術(shù)性的，題寫者需要對器物作文字釋讀、歷史考證。金石題跋也有文學(xué)性，跋語需要用典雅的語言表述出來。隨之而來的是金石題跋的書法性，字要寫得好看。由此可見，金石題跋絕非易事，創(chuàng)作者若不兼通學(xué)術(shù)、文學(xué)、書法諸領(lǐng)域，將難以下筆。當(dāng)前中國書法形勢大好，而金石題跋罕見，難以流行，根本原因大概就在于此。

當(dāng)然，與實(shí)用意義上的寫字變遷為審美意義上的書法一樣，金石題跋亦從實(shí)用轉(zhuǎn)為藝術(shù)。當(dāng)金石題跋以一種獨(dú)特的藝術(shù)形式呈現(xiàn)在人們面前時(shí)，它是金石氣與書卷氣的完美結(jié)合。金石實(shí)物經(jīng)過摹拓，呈現(xiàn)于紙上。摹拓亦有精粗之別，也是藝術(shù)的表現(xiàn)。硬質(zhì)的實(shí)物以及刻寫于實(shí)物上的文字，表現(xiàn)在紙上，金石氣油然而生。在同一張紙上，以“筆軟則奇怪生焉”（蔡邕語）的毛筆蘸墨書寫，書卷氣油然而生。而且題跋文字更接近于日常書寫，輕松自然、一任天真。如此，一碑一帖、一剛一柔，金石相磨、筆走龍蛇，一張金石題跋整體上的藝術(shù)表現(xiàn)力便油然而生。

無論從內(nèi)容還是形式看，金石題跋藝術(shù)難度之大，恐非常人所能掌握。而陳松長先生卻運(yùn)用自如。陳先生曾任湖南省博物館副館長，對文物的整理和鑒定，對馬王堆帛書等都有深入研究，經(jīng)他的手把玩過的文物不計(jì)其數(shù)。他被調(diào)入湖南大學(xué)岳麓書院之后，又開始研究秦簡。從文物專家到世界知名的簡帛文獻(xiàn)研究專家，再到今天的簡帛書法研究專家與書法家，這是陳先生的學(xué)思?xì)v程。他的書法到近年才廣為人知，而冰凍三尺非一日之寒，實(shí)際上，從他早年研究帛書開始到現(xiàn)在，對簡帛書法已經(jīng)耳濡目染、心摹手追三十余載。近些年，他還獨(dú)撰和主編出版多部（套）簡帛書法研究著作?？梢哉f，他是當(dāng)代中國簡帛書法藝術(shù)研究與創(chuàng)作的先行者和中堅(jiān)，是學(xué)術(shù)與書法相結(jié)合的典范。

本書所收陳先生的金石題跋近百件，分為全形拓、青銅器銘文、銅鏡、兵器、錢幣、造像、碑刻、磚銘、瓦當(dāng)、戳印、硯臺、竹刻共十二類拓片題跋。相關(guān)原器跨越三千年，既有商周時(shí)期精美厚重的青銅器，也有近年新制、小巧便攜的竹扇骨。有古物新拓，有舊拓割裱，題跋則均作于近年，疫情期間的心情躍然紙上。大多題跋是陳先生一人獨(dú)撰，多是燈下清影寧靜之象。有師友酬唱合作者，筆墨琳瑯、書體參差，異時(shí)異地的題跋，讓師友在同一張紙上歡聚。有在拓影上補(bǔ)筆作畫如清供圖者，著實(shí)有味、生機(jī)盎然。

黑格爾說：“美是理念的感性顯現(xiàn)?！瘪R克思說：“美是人的本質(zhì)力量對象化?！边@些金石題跋是美的，不正是因?yàn)樗鼈兪莿?chuàng)作者的生命、生活和理念的感性顯現(xiàn)與對象化表達(dá)嗎？

是為序。