中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏有一幅名為《蓬窗睡起圖》的絹本設(shè)色冊(cè)頁(yè)，收錄在《名畫集真冊(cè)》的第一幅，清宮舊題為“宋高宗蓬窗睡起”。

這件作品最特殊的地方是畫面右方帶有題跋。宋代畫家并不習(xí)慣在畫面上題詩(shī)寫字，甚至絕大多數(shù)的宋代作品連畫家簽名的名款都沒(méi)有，元代以后才開始有在畫作題字的習(xí)慣，所以帶有題跋的宋畫是很少見的。這件作品右方的題跋是一闋詞，這闋詞也正是清代認(rèn)定這件作品出自南宋高宗之手的原因。

宋人張淏纂修的《寶慶會(huì)稽續(xù)志》中記載：1131年，正在躲避金兵追擊的高宗皇帝流寓會(huì)稽（今浙江紹興），高宗看了黃庭堅(jiān)抄錄的張志和《漁父詞》十五首，發(fā)思古之幽情，以《漁父詞》為韻，自己作了十五首《漁父詞》，并把它抄錄下來(lái)送給陪伴在側(cè)的大臣辛永宗。

以《蓬窗睡起圖》的題跋字體看來(lái)，雖然是高宗最擅長(zhǎng)的行書體，但是筆畫顯得凝滯焦結(jié)，點(diǎn)畫之間遠(yuǎn)不如現(xiàn)存其他高宗書跡那樣舒緩自然。以筆跡而論，這不是高宗的親筆御書。最重要的，除了書風(fēng)不像趙構(gòu)親筆所書之外，在題跋的后方有一個(gè)朱文篆體方印，印文是“壽皇書寶”這枚印章的主人正是高宗皇帝的養(yǎng)子，也就是南宋第二位皇帝宋孝宗在淳熙十六年（1189）退位以后，被尊為“至尊壽皇圣帝”時(shí)使用過(guò)這枚印章。

漁隱題材

高宗是在55歲（1162年）自動(dòng)退位的，因沒(méi)有子嗣把皇位傳給了孝宗。孝宗愛好書法，自稱“無(wú)他嗜好，或得暇，惟讀書寫字為娛”。

至于畫作本身也非出自兩位皇帝之手，以細(xì)密用筆的特征與虛實(shí)相掩的構(gòu)圖而言，應(yīng)該是出自某位宮廷畫師之手。

以畫作本身與孝宗題跋搭配的關(guān)系看來(lái)，這位不知名的南宋宮廷畫師在創(chuàng)作之初，很可能被要求留下空白之處以待孝宗題跋。而且，應(yīng)該有十五件畫作，每件作品要配合高宗的十五首《漁父詞》中的一首。

這個(gè)推論雖然沒(méi)有直接的證據(jù)可以證實(shí)，但是以孝宗與高宗的關(guān)系而言，這是極有可能發(fā)生的事。史書記載的這兩位帝王之間的互動(dòng)，大多以書法作為交流。高宗曾多次把自己得意的書法《急就章》《金剛經(jīng)》賜給孝宗，孝宗也將自己所寫的《草書千字文》進(jìn)獻(xiàn)給高宗。

“漁父”一詞不是宋代所特有的，上可追溯至屈原所寫的《楚辭·漁父》?！冻o·漁父》之后，歌詠漁父的文章數(shù)量，幾乎可用車載斗量來(lái)形容，漁父不再是一種職業(yè)稱謂，而是曠達(dá)心境的代名詞。隨著各類文體的演進(jìn)，《漁父詞》在唐代晚期成熟，它首先被引入唐代的教坊之中，編為歌舞，后來(lái)逐漸在文人圈內(nèi)流傳，而推動(dòng)這種歌行體的人就是唐代自稱“煙波釣徒”的張志和，他的《漁父詞》在宋代被譽(yù)為“七七三三七”（指的是這闋漁歌的字?jǐn)?shù)，總共五句，由7、7、3、3、7個(gè)字排比而成）的詞牌代表。

從宋代漁父詞的發(fā)展來(lái)看，北宋時(shí)期的宮廷藝術(shù)中并沒(méi)有這類題材出現(xiàn)。直至高宗連寫十五首《漁父詞》，無(wú)論詞意是否雅馴，它的出現(xiàn)就已經(jīng)具有劃時(shí)代的意義了。

大時(shí)代的縮影

元代時(shí)，托克托等人奉命編纂《宋史》，給南宋高宗的評(píng)價(jià)是，其人勤儉仁厚，但要撥亂反正是辦不到的。這位皇帝，書法寫得很好，詩(shī)也作得不錯(cuò)，但似乎無(wú)心國(guó)政。

北宋欽宗靖康二年（1127年），金兵攻陷首都汴京（開封），北宋滅亡。當(dāng)時(shí)還是康王的趙構(gòu)，被分封在南京應(yīng)天府（今河南商丘），組織勤王之師與金兵對(duì)抗。金兵俘虜了徽、欽二帝，以及大量的皇族成員與后宮妃嬪，康王趙構(gòu)在應(yīng)天府被擁立為高宗皇帝。

康王趙構(gòu)在戰(zhàn)亂之中，意外當(dāng)上了皇帝，改元建炎。建炎三年（1129年）一月，大將韓世忠兵敗，高宗慌忙向南出逃，連龍袍、冠冕、印璽都來(lái)不及帶，他逃到了建康府（今江蘇南京）之后，改建康為行都，但金兵緊追不舍，一路往南追殺。

高宗還為此寫信給金國(guó)元帥：“以守則無(wú)人，以奔則無(wú)地。”身為皇帝，竟寫信向敵軍領(lǐng)示弱，希望對(duì)方可以“見哀而赦已”。

對(duì)于宋廷的苦苦哀求，金兵并不買賬，馬不停蹄的繼續(xù)南進(jìn)。高宗又開始了顛沛的逃亡生涯。直到建炎四年夏，金兵撤離江南后，趙構(gòu)才回到紹興、臨安等地。紹興八年（1138）將臨安作為都城。

北方的金朝對(duì)南宋虎視眈眈，內(nèi)部則有許多政治勢(shì)力爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)。這就是趙構(gòu)所面臨的局面。紹興元年七月趙構(gòu)寫作《漁父詞》的時(shí)候，宋軍正在力抗金兵，身為皇帝的趙構(gòu)不思如何興兵北伐，卻希望能“睡起蓬窗日正中”，其實(shí)也體現(xiàn)了高宗一心希望求和偏安的想法。

《蓬窗睡起圖》這件畫作的左下方，柳岸篷舟，水波粼粼，遠(yuǎn)山逶迤，初睡起的漁父伸著懶腰，望向右方空闊處。整幅畫筆墨清潤(rùn)，線條簡(jiǎn)練，十足的美好夢(mèng)境。

從《漁父詞》來(lái)看高宗皇帝的時(shí)代，南宋初期主戰(zhàn)的四大名將全都被罷黜，如果皇帝是這樣的偏安想法，下面官員如何還能有積極進(jìn)取的心態(tài)？當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代氛圍也因此導(dǎo)向“小確幸”的退隱思潮。

（責(zé)編：馬南迪）