摘要：徽州古民居窗欞幾何紋樣一般以直線和曲線作為構(gòu)型基礎(chǔ)，一轉(zhuǎn)一折之間富有節(jié)奏和韻律，簡(jiǎn)潔的線條以及嚴(yán)格的規(guī)律性非常符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)化應(yīng)用。將其應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)，不但豐富了現(xiàn)代服飾面料圖案的種類(lèi)，而且為服裝設(shè)計(jì)師們提供了更為廣泛的選擇，促進(jìn)徽州傳統(tǒng)裝飾紋樣得到進(jìn)一步的傳承和發(fā)展。首先，從美學(xué)特征角度分析了徽州古民居窗欞幾何紋樣，總結(jié)得出均衡布局、數(shù)理比例、節(jié)奏韻律和吉祥寓意之美學(xué)特征；探索了徽州古民居窗欞幾何紋樣路徑的生成方式，為紋樣的設(shè)計(jì)變形提供基礎(chǔ)。將徽州古民居窗欞幾何紋樣進(jìn)行分類(lèi)，找出具體提取的路徑和衍生方式，并且嘗試應(yīng)用形狀文法設(shè)計(jì)原理對(duì)徽州古民居窗欞幾何紋樣進(jìn)行衍生設(shè)計(jì)。針對(duì)單獨(dú)紋樣和連續(xù)紋樣進(jìn)行形狀文法的衍生變形，并且將衍生紋樣進(jìn)行設(shè)計(jì)應(yīng)用，并且應(yīng)用衍生紋樣在不同設(shè)計(jì)作品中，進(jìn)一步驗(yàn)證設(shè)計(jì)原理和方法的可行性。

關(guān)鍵詞：徽州窗欞；幾何紋樣；形狀文法；衍生設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J045文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：2095－414X（2024）05－0034－07

0引言

窗欞裝飾紋樣是徽州古建筑裝飾的重要組成部分，它們不僅具有重要的功能作用，而且具有高度的藝術(shù)價(jià)值?；罩蓍T(mén)窗裝飾紋樣不僅蘊(yùn)藏著清新淡雅、樸素而簡(jiǎn)潔的藝術(shù)內(nèi)涵，而且具有豐富的寓意和內(nèi)涵，對(duì)現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計(jì)具有重要的啟示意義?；罩莨沤ㄖ皺糁械膸缀渭y樣，一般以直線和曲線作為構(gòu)型基礎(chǔ)，線條清晰，和諧雅致，一轉(zhuǎn)一折之間富有節(jié)奏和韻律，簡(jiǎn)潔的線條以及嚴(yán)格的規(guī)律性非常符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)化應(yīng)用。通過(guò)文獻(xiàn)檢索可以發(fā)現(xiàn)，針對(duì)徽州古民居的研究大多聚焦在民居整體的文化內(nèi)涵、符號(hào)解讀、傳承應(yīng)用等方面的研究，而針對(duì)古民居窗欞幾何紋樣的研究相對(duì)較少，這在徽州古建筑的傳承應(yīng)用研究方面是一個(gè)盲點(diǎn)。目前，針對(duì)徽州古民居窗欞的研究而言，葉楊[1]較早地提出了徽州建筑窗欞的審美意蘊(yùn)，他從功能性和象征性?xún)蓚€(gè)方面分析了徽州窗欞的審美特征。卜凡[2]探索了徽州窗欞紋樣在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用，總結(jié)了徽州窗欞紋樣在服裝圖案中的設(shè)計(jì)方法和應(yīng)用形式。佘劭農(nóng)[3]在其碩士論文中探討了徽州窗欞紋樣在現(xiàn)代手工皮雕設(shè)計(jì)中的融合與應(yīng)用，分析了徽州窗欞紋樣工藝和藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，將其與皮雕紋樣進(jìn)行對(duì)比分析，并應(yīng)用到現(xiàn)代皮雕作品設(shè)計(jì)中。黃偉康[4]在他的碩士論文中分析了徽州窗欞紋樣在服飾面料圖案中的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，不但豐富了服飾面料圖案的種類(lèi)，而且為服裝設(shè)計(jì)師們提供了更為廣泛的選擇?？v觀研究者們對(duì)于徽州古民居的窗欞紋樣的研究，大部分是從紋樣的審美特征、傳承路徑等方面進(jìn)行了分析，而忽略了窗欞紋樣的提取以及衍生應(yīng)用研究。研究徽州古民居窗欞幾何紋樣的意義不僅在于分析徽州古民居裝飾紋樣的藝術(shù)價(jià)值，而且在于提煉和歸納徽州特有的裝飾紋樣，將其應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)，促進(jìn)徽州傳統(tǒng)裝飾紋樣得到進(jìn)一步的傳承和發(fā)展。傳統(tǒng)建筑裝飾紋樣的現(xiàn)代應(yīng)用必然要經(jīng)過(guò)符號(hào)的提取和分析，使之為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供素材。因此，本文將徽州古民居窗欞幾何紋樣進(jìn)行分類(lèi)，找出具體提取的路徑和衍生方式，并且嘗試應(yīng)用形狀文法設(shè)計(jì)原理對(duì)徽州古民居窗欞幾何紋樣進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，并且應(yīng)用衍生紋樣在不同設(shè)計(jì)作品中，進(jìn)一步驗(yàn)證設(shè)計(jì)原理和方法的可行性。

1徽州古民居窗欞幾何紋樣的衍生設(shè)計(jì)原理

1.1形狀文法設(shè)計(jì)原理

1971年，George Stiny和James Gips在一篇開(kāi)創(chuàng)性的文章中定義了形狀語(yǔ)法的基礎(chǔ)。形狀語(yǔ)法是一種計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)方法，是研究二維和三維語(yǔ)言的一種方式，它可以按照人們的設(shè)計(jì)思想和要求，按照一定的規(guī)則自動(dòng)產(chǎn)生新形態(tài)[5]。形狀文法主要適用于二維概念設(shè)計(jì)階段，它可以將設(shè)計(jì)元素進(jìn)行形狀規(guī)則的連續(xù)性變換，使原始元素進(jìn)行有序變化，從而產(chǎn)生規(guī)律性。形狀文法被定義為一個(gè)4元組，即SG=（Vt，Vm，R，I）是一組有限的字符，在這個(gè)表達(dá)式中Vt是一個(gè)有限的形狀集，Vm表示一個(gè)有限的形狀，Vt∩Vm=?。其中R、I為起始規(guī)則，它描繪了一個(gè)形狀和標(biāo)記的集合，其作用是有助于原始圖形的定位和定義新形狀。R為轉(zhuǎn)換規(guī)則，它描述了Vt、Vm應(yīng)如何轉(zhuǎn)換，I被稱(chēng)為初始形狀，它是R裂解后的一個(gè)元素。

由于Vt是一個(gè)有限的形狀集，所以形狀語(yǔ)法適用于解決規(guī)模較小、定義明確的生成性問(wèn)題，可以縮短設(shè)計(jì)周期、產(chǎn)生系列化方案。因此，在傳統(tǒng)紋樣的設(shè)計(jì)傳承中應(yīng)用較為廣泛，能夠使傳統(tǒng)文化脈絡(luò)在新環(huán)境下得以保存和發(fā)展。按照形狀文法的生成屬性，可以將R轉(zhuǎn)化規(guī)則定義為生成性規(guī)則、修改性規(guī)則和衍生性規(guī)則，如圖1所示[6]。生成性規(guī)則側(cè)重于圖形形狀的變異，生成新的造型形態(tài)，主要包含了平移、復(fù)制、鏡像和錯(cuò)切。修改性規(guī)則側(cè)重于圖形形狀的遺傳，實(shí)現(xiàn)形態(tài)的替換性創(chuàng)新，包含了置換、增刪、縮放和選擇。衍生性規(guī)則是紋樣設(shè)計(jì)中應(yīng)用較為普遍的規(guī)則，側(cè)重于圖形的組合關(guān)系，從而生成全新的復(fù)雜圖形。形狀文法的生成規(guī)則是基于形狀規(guī)則的連續(xù)應(yīng)用，不同類(lèi)型的文法規(guī)則可以相互交叉使用生成圖形。在生成的每一個(gè)步驟中，一種形狀文法規(guī)則只應(yīng)用于形狀生成的一部分，同時(shí)在具體的應(yīng)用過(guò)程中，也可以連續(xù)應(yīng)用兩類(lèi)形狀文法規(guī)則進(jìn)行圖形的并行生成。在形狀的并行生成中，不同類(lèi)型的文法規(guī)則都會(huì)同時(shí)應(yīng)用于形狀的變化部分。

1.2徽州古民居窗欞幾何紋樣的美學(xué)特征分析

1.2.1對(duì)稱(chēng)均衡的布局之美

對(duì)稱(chēng)，指圖形兩邊的各部分，在大小、形狀和排列上具有一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系。均衡，指雖然左右不同形，但能保持平衡。對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖是圖案紋樣的基本平衡形式，包括旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)、交叉對(duì)稱(chēng)和離心對(duì)稱(chēng)等構(gòu)成形式。對(duì)稱(chēng)紋樣形式的結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重、整齊規(guī)則，能夠給人以穩(wěn)定的視覺(jué)感受[7]?；罩莨琶窬拥拇皺艏y樣大多都是對(duì)稱(chēng)的，其裝飾圖案的構(gòu)圖廣泛采用了向心對(duì)稱(chēng)的布局形式，圖案的視覺(jué)中心常常設(shè)置了自然形態(tài)的花卉、禽獸、山水作為裝飾紋樣，而在其邊緣部分以線性云紋、卷草紋、冰裂紋等裝飾紋樣最為常見(jiàn)。紋樣富有鮮明的裝飾性，人物、花卉和山水等圖案通常表現(xiàn)為寫(xiě)實(shí)的刻畫(huà)，而周?chē)难b飾紋樣則以抽象變形為主，曲實(shí)回環(huán)的布局形式構(gòu)成了向心對(duì)稱(chēng)的特征。如圖2（見(jiàn)下頁(yè)）所示，選取徽州古民居常見(jiàn)的支摘窗作為樣本，為了能夠清晰分析出構(gòu)圖特征，將其轉(zhuǎn)化為矢量線性圖案。從構(gòu)圖形式中可以看到，整體形態(tài)向心聚攏，采用回字形骨架構(gòu)圖，呈現(xiàn)水平、豎直和斜向45o的米字型對(duì)稱(chēng)，圖中的方勝、雙環(huán)沿著對(duì)稱(chēng)軸均勻排列，這樣的構(gòu)圖形式可以形成紋樣的視覺(jué)中心，同時(shí)向心式的對(duì)稱(chēng)可以打破原有對(duì)稱(chēng)的呆板，形成一定的韻律和動(dòng)感。在右側(cè)的護(hù)凈窗擋板中，均衡排布著十字如意和方勝造型，紋樣呈現(xiàn)等間距排列，以中軸線形成左右完全同形，產(chǎn)生疏密程度相似的視覺(jué)平衡感。均衡的排列方式給人以活潑、運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)印象，這也是徽州雕刻紋樣最常用的構(gòu)圖方式。對(duì)稱(chēng)與均衡體現(xiàn)了理性秩序和平衡原則，也是古徽州人審美心理的重要體現(xiàn)。

1.2.2數(shù)理與比例之美

比例和尺度是傳統(tǒng)紋樣的一種分析方法，它是指建筑各要素之間以及要素與整體之間保持著一定的制約關(guān)系，反映了人們長(zhǎng)期審美經(jīng)驗(yàn)的客觀體現(xiàn)?；罩莨琶窬哟皯舻念?lèi)型眾多，尺寸和比例的大小各不相同，在門(mén)窗的設(shè)計(jì)與裝飾上充分地體現(xiàn)了裝飾美與實(shí)用性的結(jié)合。根據(jù)徽州古民居窗欞紋樣的結(jié)構(gòu)組成，一般可以分為窗扇邊緣的幾何紋樣、窗扇中心的寫(xiě)實(shí)紋樣、裙板的浮雕紋樣三部分組成，這三個(gè)部分是按照一定的尺寸比例進(jìn)行構(gòu)圖[8]。如圖3所示，徽州的護(hù)凈窗是比較特色的一種窗戶形式，它的開(kāi)口不大，采用多層嵌套結(jié)構(gòu)，花罩裝飾有精美的雕刻紋樣。為了能夠清晰地展示紋樣結(jié)構(gòu)，將原始圖案調(diào)入設(shè)計(jì)軟件中進(jìn)行平面化，用矢量線條描繪輪廓，應(yīng)用測(cè)量工具找出各個(gè)部分的比例構(gòu)成，設(shè)置窗口的寬度為a，則長(zhǎng)度接近a，長(zhǎng)寬比接近·矩形。根號(hào)矩形比例也被稱(chēng)為均方根比例尺度，由于這種比例關(guān)系比較符合人們的審美需要，所以它是建筑設(shè)計(jì)中應(yīng)用較多的一類(lèi)比例關(guān)系。將線性紋樣進(jìn)行分解，可以得到拐子紋和卷草紋兩種紋樣形式。通過(guò)對(duì)兩種紋樣的結(jié)構(gòu)的比較分析，可以看到它們與黃金比矩形和螺旋線有著結(jié)構(gòu)相似性。因此，不論是整體尺寸還是單元紋樣，在古徽州人的藝術(shù)和審美實(shí)踐中，都有符合自己的美學(xué)比例，由此而形成了徽州特有審美標(biāo)準(zhǔn)。

1.2.3節(jié)奏與韻律之美

節(jié)奏與韻律形成了徽州窗欞幾何紋樣中的動(dòng)態(tài)美，裝飾藝術(shù)形式中的節(jié)奏是指基本紋樣圖元或骨格，按照一定的條理秩序，連續(xù)排列，呈現(xiàn)一種律動(dòng)形式。在建筑裝飾設(shè)計(jì)中，節(jié)奏的美感主要是通過(guò)線條的流動(dòng)，形體的高低，光影的明暗等因素作有規(guī)律的反復(fù)、重疊，進(jìn)而引起視覺(jué)上強(qiáng)弱起伏的規(guī)律變化，就會(huì)產(chǎn)生優(yōu)美的律動(dòng)感[9]?；罩莨琶窬哟吧鹊难b飾紋樣主要集中在絳環(huán)板、裙板、格芯三部分，以連續(xù)的幾何紋樣或花卉葉蔓等作為裝飾紋樣組合，具有極佳的視覺(jué)節(jié)奏美感。如圖4所示，橫披窗是徽州比較有特點(diǎn)的窗型，一般位于廳堂、窗欞的頂部，外形多為橫向矩形，有通風(fēng)換氣兼具裝飾的作用。橫披窗的格芯采用鏤空雕刻的形式，多為連續(xù)的幾何紋樣，將其轉(zhuǎn)化為線性結(jié)構(gòu)，可以清晰地看到紋樣圖元的節(jié)奏和韻律。紋樣包含有兩個(gè)基本單元，分別表示為a和b，這兩單元呈現(xiàn)周期交替變化，且各個(gè)重復(fù)單元都是等距排列，形成了視覺(jué)上多層次的節(jié)奏美感。在徽州古民居中，雕花木窗中的直線格條和曲線格條交叉裝飾，進(jìn)一步形成了窗欞紋樣的節(jié)奏和韻律之美。徽州古民居裝飾紋樣中的節(jié)奏與韻律代表了不同的審美心態(tài)，錯(cuò)落有序的紋樣設(shè)計(jì)，增加節(jié)奏的多變性，賦予了不同的藝術(shù)韻味。

1.2.4吉祥寓意之美

徽州的工匠們從大自然和勞動(dòng)生活中，直接提取他們所熟悉的景物和素材，進(jìn)行抽象變形或如實(shí)刻畫(huà)。在徽州窗欞幾何紋樣的二方和四方連續(xù)中，可以發(fā)現(xiàn)幾何紋樣中嵌套有卷草、云紋、山川、河流等眾多生活題材的組合圖案，每種單獨(dú)的紋樣具有各自獨(dú)特的寓意，而紋樣的組合又形成了更豐富的寓意之美[10]。如圖5所示，在徽州古民居窗欞裝飾上，冰梅紋是徽州民居中較為典型的窗欞紋樣，它是將冰裂紋的肌理與梅花紋完美結(jié)合。冰裂紋長(zhǎng)短縱橫交錯(cuò)，似規(guī)則又不規(guī)則的紋樣是徽州工匠的高超技藝的體現(xiàn)，造就了徽州窗欞紋樣中一種獨(dú)特韻味的裝飾形式。冰裂紋通常象征堅(jiān)韌的性格，表達(dá)了寒窗苦讀寓意。梅花紋被視為崇高品格和高潔氣質(zhì)的象征，從古至今被傳統(tǒng)文人雅士所仰慕。將冰裂紋與梅花紋進(jìn)行組合，圖案較其他規(guī)整的幾何圖形會(huì)顯得更活潑自然，其寓意也表達(dá)“不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”的哲學(xué)理念，展現(xiàn)了古徽州人崇學(xué)重教的儒家觀念[11]。此外，徽州古民居中的其他幾何紋樣也同樣具有豐富的吉祥寓意，步步錦紋樣寓意事業(yè)成功，步步高升；回紋則寓意富貴不斷、吉祥深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)；如意紋具有事事如意的好兆頭；海棠紋寓意碩果累累等?；罩莨琶窬拥拇皺魩缀渭y樣有著多種不同的吉祥寓意，凝聚著古徽州人對(duì)生活的詮釋?zhuān)高^(guò)一扇扇窗戶，似乎穿越了時(shí)空，領(lǐng)略古徽州人的智慧與創(chuàng)造力。

1.2.5虛實(shí)變換之美

由于徽州的窗戶可以分為指摘窗、橫風(fēng)窗、護(hù)凈窗等分類(lèi)，不同的類(lèi)型的窗扇造型各不相同。選取徽州比較常見(jiàn)的窗扇雕花，如圖6（a）所示，將窗扇分成三等分，其中上邊的三分之一部分雕刻得相對(duì)較深，形成鏤空花雕，這樣可方便空氣流通和光源的引入，這樣就形成了徽州門(mén)窗雕刻中的“虛”[12]。窗戶下邊的三分之一部分往往雕刻得較淺，多數(shù)采用淺浮雕，可以遮擋從天井方向飄落的風(fēng)雨，同時(shí)又可以遮擋視線，從而形成了徽州門(mén)窗雕刻中的“實(shí)”。

徽州木雕門(mén)窗的“虛”和“實(shí)”的之美，借助光影的變化得到進(jìn)一步的豐富和加強(qiáng)。由于徽州民居是內(nèi)向型結(jié)構(gòu)，木雕的門(mén)窗大多數(shù)都設(shè)置在建筑中間的天井四周，唯一的光源就是頭頂?shù)奶旃鈁13]。光線會(huì)直接照射天井周?chē)牡孛?，通過(guò)地面將這些光線散射出去，這種就會(huì)形成光線相對(duì)柔和的散射光，如圖6（b）所示?；罩菽镜穹浅Ｇ擅畹剡\(yùn)用了這種光影關(guān)系，借助光影來(lái)凸顯浮雕的深淺變化，使雕刻造型變得更加清晰。當(dāng)光線透過(guò)上半部分的鏤空雕刻，照進(jìn)室內(nèi)，形成了不同形狀的光影，在明暗之間美輪美奐。窗扇下半部分一般雕刻有戲曲人物，其造型的頭、手、胸、在散光的投影下人物影影綽綽，產(chǎn)生會(huì)動(dòng)的幻覺(jué)，形成了徽州木雕門(mén)窗的虛實(shí)變化之美。

2徽州古民居窗欞幾何紋樣的應(yīng)用方法

2.1徽州古民居窗欞幾何紋樣的特征提取

徽州古民居窗欞幾何紋樣，呈現(xiàn)出了多層次的美學(xué)特征，傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)代應(yīng)用必然要經(jīng)過(guò)提取與分析。傳統(tǒng)紋樣的提取方式主要是原有建筑裝飾紋樣的二維矢量化，能夠?qū)崿F(xiàn)二維和三維設(shè)計(jì)軟件的對(duì)接，便于徽州古民居窗欞紋樣庫(kù)的創(chuàng)建和現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用。

紋樣邊緣輪廓的提取是圖像處理中的一個(gè)過(guò)程，它是指將原始圖像樣本進(jìn)行線性化，其主要特點(diǎn)就是做減法，剔除繁復(fù)的非本質(zhì)的部分，保留其典型特征，同時(shí)應(yīng)用矢量路徑進(jìn)行紋樣的提煉概括。矢量路徑的創(chuàng)建方法有很多，包括常用的ImageMagick、Coreldraw和Illustrator等設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行快速處理。這種處理方式的主要特點(diǎn)是軟件易于操作，圖像處理快速直接，可以根據(jù)結(jié)果適時(shí)調(diào)整數(shù)值，以達(dá)到最優(yōu)的處理效果。在幾何紋樣的提取過(guò)程中，可以選擇紋樣的雙線閉合路徑或單線路徑進(jìn)行提取[14]。單線路徑對(duì)于原始紋樣形狀的調(diào)節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單，有利于紋樣的變形控制，而雙線路徑可以形成閉環(huán)路徑，利于三維曲面的形成。如圖7所示，選擇徽州古建筑中常見(jiàn)的幾種窗欞造型作為樣本案例，從中可以提取出多種紋樣單元，而這些紋樣單元可以作為衍生設(shè)計(jì)的基本素材。在具體的提取過(guò)程中，矢量路徑在每個(gè)線段上會(huì)分布有錨點(diǎn)進(jìn)行形狀控制，被選中的錨點(diǎn)會(huì)顯示貝塞爾方向線，它可以通過(guò)移動(dòng)和改變方向線的位置，從而改變路徑中曲線的形狀。根據(jù)徽州窗欞幾何紋樣邊緣的情況，可以選擇不同數(shù)量的錨點(diǎn)控制線段的曲率，應(yīng)用不同線段的曲率屬性保留原形中最具典型意義的造型特征，在此基礎(chǔ)上加以強(qiáng)化和修飾，以達(dá)到提取圖像特征的目的。

2.2徽州古民居窗欞幾何紋樣的衍生設(shè)計(jì)

2.2.1單獨(dú)紋樣的衍生設(shè)計(jì)

單獨(dú)紋樣的衍生設(shè)計(jì)是指通過(guò)設(shè)計(jì)手法將基本圖形單位進(jìn)行紋樣樣式的組合和變形。在單元形態(tài)的衍生設(shè)計(jì)之初，有目的地從徽州窗欞幾何紋樣中進(jìn)行選擇、提煉、變化、加工的過(guò)程，它們是紋樣設(shè)計(jì)初始階段非常重要的工作?；罩莨琶窬哟皺魩缀渭y樣的形態(tài)構(gòu)成具有一定的規(guī)律性，一般為單元紋樣的中心旋轉(zhuǎn)整列或直線交替整列，可以按照構(gòu)成規(guī)律對(duì)幾何紋樣進(jìn)行單元拆分。面對(duì)具體的設(shè)計(jì)主題，選擇不同的形狀文法規(guī)則對(duì)單元紋樣進(jìn)行變形，使之衍生設(shè)計(jì)為新的紋樣元素[15]。如圖8所示，在紋樣衍生設(shè)計(jì)之前，先進(jìn)行紋樣的提取，根據(jù)窗欞的基本構(gòu)成特點(diǎn)，可以選擇單線或雙線提取。在此案例中提取單線紋樣，并且從中選擇柿蒂紋、方勝紋、如意紋和海棠紋作為衍生設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)單元。在此基礎(chǔ)上，選擇柿蒂紋作為起始單元紋樣，運(yùn)用R2變形，添加圓形，運(yùn)用R3變形，連續(xù)縮放并復(fù)制柿蒂紋，形成漸變效果。為了增加紋樣的層次性，再次運(yùn)用R2變形，添加方勝紋樣和如意紋樣，最后將上述紋樣添加于海棠紋樣之內(nèi)，形成多層次嵌套紋樣。通過(guò)徽州窗欞幾何紋樣的抽象提取與組合，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)帶有了傳統(tǒng)符號(hào)的特征，借助形狀語(yǔ)法規(guī)則的應(yīng)用可以縮短設(shè)計(jì)周期，產(chǎn)生系列化方案。

2.2.2連續(xù)紋樣的衍生設(shè)計(jì)

在徽州古建筑窗欞幾何紋樣衍生設(shè)計(jì)中，連續(xù)紋樣注重紋樣應(yīng)用過(guò)程中的邏輯性和規(guī)律性，即圖形中的點(diǎn)、線、面等要素按同一節(jié)奏和韻律進(jìn)行變化。在具體的設(shè)計(jì)案例中，選取上文中的兩個(gè)單獨(dú)紋樣元素，同時(shí)結(jié)合紋樣的連續(xù)設(shè)計(jì)原理對(duì)其進(jìn)行取舍和修飾。如圖9所示，在基礎(chǔ)紋樣的衍生創(chuàng)新中，采用R5移動(dòng)、R6復(fù)制、R2添加、R7鏡像等形狀語(yǔ)法規(guī)則對(duì)單獨(dú)紋樣構(gòu)成方式進(jìn)行排列組合，通過(guò)調(diào)整紋樣間距和旋轉(zhuǎn)方式，可以得到基于基礎(chǔ)紋樣的不同衍生設(shè)計(jì)樣本。通過(guò)對(duì)徽州窗欞幾何紋樣的連續(xù)衍生設(shè)計(jì)，保留最具典型意義的幾何紋樣特征，蘊(yùn)含了大量的地域文化信息，同時(shí)也保留了豐富象征含義?；罩莨沤ㄖ皺魞?nèi)隱含著眾多紋樣形式，亟待人們?nèi)パ芯拷沂?，從傳統(tǒng)紋樣中汲取精粹，將其應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，從而使傳統(tǒng)文化得到延續(xù)，這是徽州文化傳承發(fā)展的重要途徑。

3徽州古民居窗欞幾何紋樣的應(yīng)用案例

3.1單獨(dú)紋樣的衍生設(shè)計(jì)應(yīng)用

徽州古建筑窗欞幾何紋樣是一份豐厚的、獨(dú)特的建筑文化遺產(chǎn)，凝聚了富有地方特色的創(chuàng)作方法，反映出了多種文化思想和審美意識(shí)，在紋樣結(jié)構(gòu)、雕刻藝術(shù)等方面具有較高的文化研究?jī)r(jià)值[16]。如圖10所示，在徽州古民居窗欞幾何紋樣中，選擇不同的紋樣單元進(jìn)行組合，運(yùn)用形狀文法進(jìn)行組合變形，設(shè)計(jì)出不同視覺(jué)感受的紋樣單體。這些紋樣單體通過(guò)矢量繪圖軟件進(jìn)行線性描繪，保留徽州古民居窗欞幾何紋樣最典型的符號(hào)特征[17]。在圖10的案例設(shè)計(jì)中，選擇了柿蒂紋和雙菱紋作為基礎(chǔ)紋樣，運(yùn)用了形狀文法中的R1、R2、R4、R6和R9的形狀文法規(guī)則，設(shè)計(jì)出基礎(chǔ)單元紋樣，在頂點(diǎn)處點(diǎn)綴有依次縮放的連珠紋，美化整體設(shè)計(jì)風(fēng)格。在此基礎(chǔ)上，嘗試將抽象線性元素立體化，其中的圓形可以設(shè)計(jì)為珍珠裝飾，其余紋樣進(jìn)行實(shí)體拉伸，設(shè)計(jì)為黃金材質(zhì)。案例的整體風(fēng)格采用極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出了抽象線條的美感，也能夠從視覺(jué)中感受到中國(guó)文化的歷史韻味。利用傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行首飾設(shè)計(jì)，可以讓傳統(tǒng)符號(hào)得到更廣泛的延伸，同時(shí)也為現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)打開(kāi)更廣闊的思路。徽州古民居窗欞幾何紋樣隱含著眾多紋樣形式，從傳統(tǒng)窗欞幾何紋樣中汲取精粹，將其應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，從而使傳統(tǒng)文化得到延續(xù)，這是徽州文化傳承發(fā)展的重要途徑。

3.2連續(xù)紋樣的衍生設(shè)計(jì)應(yīng)用

徽州窗欞幾何衍生紋樣的應(yīng)用是指將上文所創(chuàng)建的連續(xù)紋樣，按照配色和構(gòu)成規(guī)律進(jìn)行紡織面料的設(shè)計(jì)，并將其投射到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。傳統(tǒng)紋樣的衍生設(shè)計(jì)應(yīng)用的優(yōu)勢(shì)在于能夠直觀地形成真實(shí)視覺(jué)感受，使受眾對(duì)紋樣傳達(dá)的內(nèi)容更容易接受[18]。在圖11的案例設(shè)計(jì)中，將單獨(dú)紋樣進(jìn)行色彩的設(shè)計(jì)，選擇多個(gè)單獨(dú)紋樣進(jìn)行橫向陣列或旋轉(zhuǎn)排列，應(yīng)用多種紋樣組合增加視覺(jué)美感，使之能夠在視覺(jué)上充實(shí)飽滿。對(duì)于二方連續(xù)和四方連續(xù)紋樣，可以將其應(yīng)用于服飾的紋樣設(shè)計(jì)中，而對(duì)于圓形排列的適合紋樣，則可以應(yīng)用于有規(guī)則形狀的瓷器裝飾之中。在圖11的左側(cè)紋樣中，將原始單獨(dú)紋樣進(jìn)行了橫向和縱向的整列，形成了視覺(jué)上的碎花設(shè)計(jì)風(fēng)格，將其應(yīng)用于襪子的紋樣設(shè)計(jì)中，形成簡(jiǎn)約和時(shí)尚的設(shè)計(jì)格調(diào)，同時(shí)也可以對(duì)紋樣進(jìn)行拓展，應(yīng)用于其他紡織裝飾紋樣之中。在陶瓷裝飾紋樣的設(shè)計(jì)中，采用了主、附紋樣配套設(shè)計(jì)，中心的紋樣為主紋樣，周?chē)h(huán)繞二方連續(xù)紋樣。在二方連續(xù)紋樣設(shè)計(jì)中，應(yīng)用了冰梅紋和如意方勝紋作為裝飾，形成主、附交替的完整配套紋樣?；罩莨琶窬哟皺魩缀渭y樣是徽州古建筑上的重要組成部分，它們不僅具有重要的功能作用，而且具有高度的藝術(shù)價(jià)值。截取徽州窗欞幾何紋樣的符號(hào)特征應(yīng)用于現(xiàn)代產(chǎn)品的多維設(shè)計(jì)中，能夠在符號(hào)語(yǔ)義傳達(dá)中體現(xiàn)歷史延續(xù)性[19]。在具體的案例設(shè)計(jì)中，借助形狀文法中的不同規(guī)則，對(duì)原始紋樣進(jìn)行多重變形和組合，可以快速形成新的設(shè)計(jì)紋樣，從而為傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供更廣泛的思路。

4結(jié)語(yǔ)

徽州古民居窗欞幾何紋樣是徽州建筑裝飾的重要組成部分，紋樣承載著裝飾藝術(shù)的文化內(nèi)涵。它不僅外形簡(jiǎn)潔，古樸雅致，而且有著吉祥的寓意，蘊(yùn)藏著人們對(duì)美好生活的無(wú)限向往?；罩莨琶窬哟皺魩缀渭y樣雖然已是經(jīng)過(guò)對(duì)自然形象取舍加工變化的造型，但是原有的造型中存在結(jié)構(gòu)繁復(fù)、形式陳舊，并且其中大部分造型為三維立體形式，不能直接在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，因此必須對(duì)其加以提煉、概括，進(jìn)行衍生設(shè)計(jì)應(yīng)用。首先，對(duì)徽州古民居窗欞幾何紋樣進(jìn)行分類(lèi)和美學(xué)特征分析，根據(jù)不同的線型，將其分類(lèi)為直線紋樣和曲線紋樣。在此基礎(chǔ)上，探討徽州窗欞幾何紋樣的美學(xué)特征，分別從布局、數(shù)理比例、節(jié)奏韻律、吉祥寓意、雕刻工藝五個(gè)方面進(jìn)行了案例分析。其次，探討徽州窗欞幾何紋樣的特征提取，通過(guò)幾何紋樣的提取與組合，對(duì)其進(jìn)行矢量化線條表現(xiàn)，為后續(xù)衍生設(shè)計(jì)提供基礎(chǔ)。最后，研究徽州窗欞幾何紋樣的衍生設(shè)計(jì)應(yīng)用，引用形狀文法的設(shè)計(jì)原理，對(duì)幾何紋樣進(jìn)行設(shè)計(jì)變形，并且將設(shè)計(jì)變形后的紋樣應(yīng)用于服飾設(shè)計(jì)中。通過(guò)徽州古民居幾何紋樣的提取與組合，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)帶有了傳統(tǒng)符號(hào)的特征，達(dá)到了設(shè)計(jì)中的新舊溝通作用，并且進(jìn)一步證明了理論方法的可行性。

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The Derivative Design and Application of the Geometric Pattern of the Window Lattice in the Ancient Residential Houses in Huizhou

YANG Tao

（School of Art and Design，Bengbu University，Bengbu Anhui 233000，China）

Abstract：From the perspective of aesthetic characteristics and configuration classification，the geometric pattern of window lattice of Hui-zhou ancient dwellings is analyzed，classified as linear pattern，curve pattern and curved line mixed pattern，summarizing the aesthetic char-acteristics of balanced layout，mathematical proportion，rhythm and auspicious meaning;taking the crabapple pattern，square pattern and per-simmon pattern，the geometric pattern path of Huizhou ancient dwellings is explored，which provides the design basis for the parametric de-formation;the design principle and process of pattern parameterization are briefly analyzed，and the feasibility of parameterized design of traditional pattern is proposed.Parametric derivative deformation of individual patterns and continuous patterns is designed and applied，ex-panding the application method of Huizhou window lattice geometric pattern in the design transformation of textile patterns，so as to verify the feasibility of the design method.

Keywords：Huizhou window lattice;geometric pattern;shape grammar;derivative design

（責(zé)任編輯：李強(qiáng)）