在北京望京的繁華地帶，三座宏偉的建筑宛如三條巨大的帆船，錯落有致地矗立在這里，這就是著名的望京SOHO。它們以獨特的造型，成為這一地區(qū)新的地標性建筑。在北京的豐臺區(qū)，一座高聳入云的圓柱體建筑——麗澤SOHO，以其挺拔的身姿成為豐臺區(qū)的最高建筑。這座豐臺區(qū)的新地標仿佛被常年不息的北風侵蝕成了兩半，風吹過的痕跡如同懸崖般矗立在這座高樓中間，展現(xiàn)出一種獨特的建筑美感。來到北京的大興區(qū)，一座現(xiàn)代化的建筑奇跡——大興國際機場，像一只展翅欲飛的巨鳥，象征著中華民族騰飛的雄心。

從北方的京城跨越到南方的珠江河畔，廣州大劇院以其棱角分明的造型，坐落在碼頭與城市之間。它不僅是一座藝術(shù)的殿堂，更象征著城市文化迎來了新篇章。

盡管這些建筑造型獨特，卻能夠奇跡般地與周圍的環(huán)境和諧地融為一體。這些形態(tài)各異的建筑杰作，皆以其流暢而又富有規(guī)律的曲線，在不同視角下展現(xiàn)出變幻莫測的身形，這也在隱約之中透露了它們之間的微妙關(guān)系——它們有著共同的設計者——世界著名建筑大師扎哈·哈迪德。

哈迪德的建筑作品，雖然是由我們熟知的鋼筋和水泥構(gòu)成的，但是那些幾何體形態(tài)的龐大建筑卻仿佛擁有了“生命”，它們的表面如同肌肉般微微起伏，呈現(xiàn)一種動態(tài)的美感。從建筑內(nèi)部觀察，簡單的幾何形零件則如同血管一般，在空間中緩緩流動，為建筑賦予了生機。這些建筑的形態(tài)變化，不斷給我們帶來強烈的視覺沖擊，讓人應接不暇。哈迪德仿佛使用了什么“魔法”，讓她的建筑作品以水泥為“身體”、以鋼筋為“筋骨”，“活”了過來，展現(xiàn)出“生命”的韻律。

哈迪德的“魔法”到底有哪些玄妙之處？讓我們一起來看看她的“魔法”中使用了哪些“秘方”。

融入“抽象”“幾何”和“曲線”

這位享譽世界的建筑大師其實還有另外一重身份——一位具有強烈藝術(shù)追求的藝術(shù)家。她曾坦言：“我非常癡迷于抽象藝術(shù)，并且十分渴望用抽象的藝術(shù)語言打破傳統(tǒng)的建筑思維?！痹诮ㄖI(lǐng)域嶄露頭角之前，哈迪德就已經(jīng)開始用畫筆捕捉并記錄自己的藝術(shù)思考。

哈迪德的平面繪畫作品，是對至上主義這一現(xiàn)代藝術(shù)流派的崇高致敬和全新詮釋。在這個理論基礎上，她融入了自己獨到的見解和創(chuàng)新，形成了獨特的藝術(shù)語言。在2010年的個人展覽中，她一共展示了四個主題，即“抽象”“畸變”“破碎”“漂浮”。從她的平面繪畫作品到建筑設計圖，我們不難發(fā)現(xiàn)她頗具代表性的“魔法風格”。抽象的構(gòu)圖、多變的幾何形態(tài)、規(guī)律的曲線，這些都是她“魔法”之力的具體體現(xiàn)。

哈迪德的第一個將抽象設計圖完美轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的作品，是位于德國萊茵河畔的維特拉消防站。哈迪德的藝術(shù)傾向鑄就了這個“巨獸家族”的外貌基因。盡管維特拉消防站的整體色彩顯得樸素無華，但這種灰色調(diào)并未減弱其蓬勃的活力與動感。這座建筑剛好位于一個狹長的三角形地帶，因此，哈迪德選擇了裸露的現(xiàn)澆混凝土作為建筑墻面和屋頂?shù)牟牧?。為了確保視覺上的純粹性，她剔除了所有非必要的裝飾和細節(jié)。沒有屋檐，也沒有外漏的建筑部件，整體建筑呈現(xiàn)出一種極致的簡潔感。在陽光的照射下，維特拉消防站的屋頂和墻體投下了如同刀削般銳利的影子。這些光影的變化，仿佛是消防站警覺、緊張氛圍的視覺化表達，展現(xiàn)了建筑與環(huán)境之間微妙的互動。

維特拉消防站被稱為“凝固的運動”。這個名字恰如其分地詮釋了哈迪德賦予其建筑“生命力”的獨特藝術(shù)表現(xiàn)手法。

適量“數(shù)學”，配若干“參數(shù)化”與“模塊化”

哈迪德在建筑領(lǐng)域的成就，不僅源于她的藝術(shù)造詣，還得益于她扎實的數(shù)學功底。在就讀于倫敦的建筑聯(lián)盟學院之前，哈迪德曾在黎巴嫩首都的貝魯特美國大學攻讀數(shù)學專業(yè)。良好的數(shù)學基礎讓她比其他建筑師多了幾分對數(shù)字的敏感。對數(shù)學規(guī)律的詮釋是她的另一個重要的藝術(shù)追求。在長達幾十年的職業(yè)生涯中，哈迪德始終致力于推動數(shù)字技術(shù)在建筑設計領(lǐng)域的應用。作為一個具有理科思維的“技術(shù)派”，她陸續(xù)用“參數(shù)化”“模塊化”等計算機算法來幫助“建筑巨獸”成型。

位于韓國首爾的東大門設計廣場，是哈迪德運用數(shù)字技術(shù)展現(xiàn)其建筑設計“魔法”的典范。在建筑設計的初期階段，哈迪德采用了將三維建筑信息模型數(shù)字化的技術(shù)，這一強大的計算工具通過數(shù)據(jù)模擬和精確計算，確保了設計方案在工程施工方面的可行性，為設計師的構(gòu)思提供了堅實的保障。例如對東大門設計廣場“肌膚”的選材，就是通過數(shù)字化技術(shù)協(xié)助完成的。這座龐大建筑的表面覆蓋了45000多塊看似相同，實則形態(tài)各異的“鱗片”。這些拼接起來的“鱗片”經(jīng)過了大規(guī)模定制系統(tǒng)的精確計算，在確定了每塊“鱗片”的形狀、尺寸、曲率和弧度后，才實現(xiàn)了無縫拼接的效果。這張充滿科技智慧的“肌膚”，還可以根據(jù)季節(jié)和時間的變換，像變色龍一樣展現(xiàn)出不同顏色和圖案，體現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)在建筑領(lǐng)域的巧妙應用。

哈迪德及其建筑師事務所一直致力于參數(shù)化技術(shù)的研發(fā)與應用，成果斐然。無論是宏偉的建筑還是精致的雕塑作品，都展現(xiàn)出了其團隊卓越的設計能力。該建筑師事務所曾在米蘭設計周上推出了一件雕塑作品——《葉狀植物》，其純白色的外觀完全由3D打印技術(shù)制成，展現(xiàn)了植物莖葉緊密相連、難以區(qū)分的自然狀態(tài)。這件作品以其不見首尾的蜿蜒曲線，以及從一個直紋曲面修整成一個圓柱體為特點，展現(xiàn)了參數(shù)計算在解決復雜幾何問題上的強大能力。

將“環(huán)境”“功能”均勻“攪拌”

“這個世界是360度的，為何要拘泥于一個角度呢？”在哈迪德看來，建筑設計師從來不是單純地為建筑本身尋找棲息之所，而是在綜合考慮天時地利的基礎上，讓建筑如同自然生長的生物一般，深深地扎根于一個地方，成為當?shù)厣鷳B(tài)系統(tǒng)中不可或缺的一部分，發(fā)揮其獨特的功能。

在意大利美麗的梅斯納爾山上，隱藏著一座獨特的博物館。從外觀上看，山巔好像矗立著三個方向各異的“空中碼頭”。它們由樸素的混凝土構(gòu)建而成，宛如山峰上散落的三塊巨石。實際上，這些“碼頭”正是博物館的觀景露臺，每個露臺都擁有不同的視角，讓參觀者能夠全方位地欣賞周圍山谷和山峰的優(yōu)美景致。這些露臺從山體中延伸而出，為參觀者提供了240度的廣闊視野。由于其采用了覆土和半地下的建筑設計方式，能夠借助自然的力量維持其較為穩(wěn)定的室內(nèi)溫度，確保參觀者在一年四季都能獲得舒適的觀景體驗。

北京大興國際機場占地廣闊，從航拍的視角望去，宛如一只展翅欲飛的巨鳥。其設計靈感融合了中國傳統(tǒng)建筑的環(huán)繞式空間形態(tài)。開闊的多層中庭空間有效地引導著無數(shù)旅客前往各自的目的地。航站樓的拱形屋頂向外延伸，形成了六個交通指廊。這些指廊如同中國傳統(tǒng)園林中的回廊，不僅為整座建筑提供結(jié)構(gòu)支撐，還確保其能夠獲得充足的自然光照。游客在行走間既能欣賞自然光照下的美景，也能清楚地看到交通導向標識。六條方向各異的指廊之間留有足夠的空間，以滿足飛機停放和人員登機的需求。盡管大興機場面積龐大，但游客步行至最遠登機口的時間不超過八分鐘。此外，機場所處的地理位置擁有自然濕地和河流，其自身龐大的蓄水量和能源蓄積功能與周邊的自然環(huán)境形成了一個循環(huán)系統(tǒng)，能夠有效抵御夏季的“熱島效應”，同時減少自然微氣候（泛指工作場所的氣候條件）對機場的影響。

底料：“互動”和“關(guān)懷”

“我不認為建筑只是為了遮蔽，或只是一個非常簡單的圍護結(jié)構(gòu)。它應該能夠讓你興奮，讓你平靜，讓你思考。”盡管我們探討了哈迪德作為藝術(shù)家和數(shù)學家的一面，但她始終堅守自己的本職——建筑師，這是她最熱愛、最立體的人生追求。繪畫也好，數(shù)學也罷，都只是她建筑設計“桂冠”上的一顆顆璀璨的明珠。

縱觀哈迪德的所有“設計魔法”，其核心都是為了人的感受和需求。以她設計的麗澤SOHO為例，這座旋轉(zhuǎn)的“城市峽谷”旨在打造一個夢幻般的新市民空間——不僅引入了自然光和風，還讓城市地鐵穿其而過。她設計蓋達爾·阿利耶夫中心時，則將混凝土與空間框架結(jié)構(gòu)結(jié)合，創(chuàng)造了一個無柱的內(nèi)部空間。哈迪德如此用心的設計并非為了炫技，而是為了讓人們在建筑內(nèi)部能夠享受流暢的移動體驗。

作為一位建筑大師，哈迪德這種以人為本的設計初心，賦予了她永不磨滅的光輝。2016年，哈迪德辭世，但是她的工作伙伴和學生們繼承了她的“設計魔法”，她所創(chuàng)造的那些“建筑生靈”將會繼續(xù)陪伴我們，在城市運轉(zhuǎn)的齒輪中保持“鮮活”的生命力。