摘要：于江蘇泰州發(fā)掘的明代服飾是中國優(yōu)秀的文化藝術遺產(chǎn)，在中外藝術史上具有很高的研究價值和聲譽。明代服飾的發(fā)展以及織繡工藝體現(xiàn)了大明帝國當時的生活水平。人類織造工藝的杰作駝黃色孔雀八寶花緞補服，于1979年出土于江蘇省泰州市徐蕃夫婦墓地，屬明代中期三品文官補服。作為徐蕃夫婦墓地出土的杰出代表文物，駝黃色孔雀八寶花緞補服不僅有上百年的歷史，而且代表了當時織造工藝的頂尖技術水平：精致秀美，紋樣豐富，衣服面料多樣。明代服飾制度是歷朝歷代制度中最為嚴格的，所以研究這件補服有極高的價值。通過查閱大量文獻資料，本文在前人結論的基礎上分析了明代服飾的發(fā)展狀況，進一步對駝黃色孔雀八寶花緞補服的紋樣、造型、織繡工藝等多方面進行分析，闡述了它獨有的藝術特色。

關鍵詞：泰州市；徐蕃夫婦墓；駝黃色孔雀八寶花緞補服

江蘇泰州徐蕃夫婦墓，其所屬時間為明代中期。該墓葬是我國現(xiàn)存江蘇地區(qū)少數(shù)出土明代服飾種類繁多精致服飾的墓葬之一。江蘇泰州徐蕃夫婦墓出土了大量珍貴的文物，這些文物為我國研究明代時期江蘇地區(qū)的經(jīng)濟、文化等方面提供了極其豐富的資料，具有很高的史料價值。

一、徐蕃夫婦墓葬出土文物簡介

泰州市位于江蘇省中部，處于長江下游北部，素來就有“水陸要津，咽喉據(jù)郡”之稱。泰州文物古跡眾多，有鄭板橋故居、天目山商周遺址、解家祠堂等古代建筑。其中考古人員在西郊唐樓村、東郊鮑菜園等地發(fā)現(xiàn)了十多座明代墓葬，如胡玉墓、徐蕃夫婦墓、處士劉湘墓等①。這些明代墓葬中出土的文物都十分精美。其代表墓葬是徐蕃夫婦墓，位于泰州市東郊區(qū)。墓地在1980年10月被農(nóng)民發(fā)現(xiàn)，隨后泰州博物館考古人員進行挖掘，并開展了研究。其墓主人尸體如馬王堆漢墓一樣保存良好，推測是明代中晚期三品文職官員徐蕃及其妻子。此墓由徐蕃之子修建，距今有五百多年，所出土文物現(xiàn)存于泰州博物館。

（一）出土的徐蕃服飾

徐蕃，南直泰州人，明朝中期進士，任工部右侍郎一職。徐蕃夫婦墓葬一共出土八十多件衣物，基本都是服裝與配飾，并無多余陪葬品。其中男主人的隨葬品最為精美。頭戴兩頂方帽，身體最外部包圍的尸包纏一共有四層，同時身上穿有八層衣服以及一些棉襖、長衫、補服。此外還出土了一些素綢棉褲、護膝、棉襪及緞靴等。這些服飾種類繁多，其中不乏精品。

外層帽子為素緞質地的方形帽子，顏色為黑色，內(nèi)層帽子呈長方形，顏色為草綠色。兩項帽子后各有兩根扎帶。尸包纏第一、二層是包尸花緞，第三層和第四層是包尸花緞夾寢單，其第一、二、三層的圖案都是四合云，這是一種明代中層階級隨葬品中常見的圖案，代表吉祥如意。第四層是八寶圖案。身上衣服從里到外分別為深色的姜黃色八寶花緞連衣百褶裙、素綢棉襖、豆黃色的素綢夾長衫、姜黃色的八寶花緞棉襖、淺豆黃色的素綢長衫和八寶花緞夾長衫、淺棕色八寶花緞長衫、駝黃色孔雀八寶花緞補服。其中最外層的衣服是最為精致華麗的一件衣服，被定為國家二級文物。

明代官服是傳統(tǒng)服飾體系非常重要的一部分。明代開國皇帝朱元璋對官服作了新的規(guī)定。明代官服沿襲了宋唐的部分傳統(tǒng)，根據(jù)時代風格、政治需求，其成為中國歷代以來最為精美華麗的官員補服。徐蕃墓出土的官員服裝也證實了這一情況。

（二）徐蕃妻子的出土服飾

徐蕃的妻子張盤龍，與其相關的文物數(shù)量與服飾大致與男主人相似。在明代夫妻合葬的墓葬中，官員妻子應該和丈夫身穿等級相符合的服飾，但是張盤龍的陪葬衣服是繡有麒麟圖案與仙鶴圖案的補服。其尸體上蓋有三層寢單，六層花緞，八層衣服，面部還有蒙面。其中最華麗的是緞織麒麟補服，但其補子并沒有顏色。同時出土的還有女性的方帽、背心、兩條方巾、五條裙子、兩個繡有明代常用四合云圖案的花緞香袋、花緞、棉枕以及少量裝飾，銀耳扒、銀發(fā)針。

二、明代駝黃色孔雀八寶花緞補服藝術探析

江蘇省泰州市在明代叫海陵，在當時是一座經(jīng)濟與文化十分發(fā)達的城市。隨著其工商業(yè)活動的快速增加，紡織業(yè)以及刺繡工藝獲得較快發(fā)展，這為人民制造服飾奠定了深厚的物質基礎和強大的技術支持，對明代服飾發(fā)展有極大的影響。徐蕃墓葬的發(fā)掘也證實了這一時期的繁華。本文介紹的明代駝黃色孔雀八寶花緞補服是以精美華麗的造型和圖案而聞名于世。

駝黃色繡孔雀補子八寶花緞補服（圖1）于1981年10月出土于江蘇泰州東郊鮑菜園，為明代中期（約1500年）文物。這件補服是徐蕃隨葬品中最為華麗的一件。這件衣服的樣式為盤領、右衽、寬袖—圓盤形的衣服領子、前襟向右掩、寬大型的出擺式長袍袖，在衣服的最前方和背后都縫有孔雀補子，制作精美，展示了一對栩栩如生的孔雀在云端飛翔。面料是四合如意云八寶紋暗花緞，里料為姜黃色朵花雜寶紋直徑紗?；ň勥@種面料是光滑柔軟的，同時也是古代絲制品中最高級的，一般只有上層階級才可以使用。

（一）明代服飾之補服

明代的服飾承襲了漢唐傳統(tǒng)服飾的特點，明朝對服飾的各個方面以及不同的使用人群要求都進行了嚴格細致的規(guī)定。明代官員的官服為補服，或稱為補袍。補服是高級官員所穿，為了賦予服飾美感，官員們會在補服上加補子，用來象征身份地位，其紋樣歷來就受到統(tǒng)治階級的重視。補子開始于明代，結束于清朝。補子一般是固定的，綴于官員補服的前胸和背部，長40厘米，寬50厘米，還繡有象征不同官階圖案的綢料，補子的圖案可以根據(jù)官員品階的升降替換。在沈從文先生的《中國服飾史》②中，明代文官補子使用飛鳥禽圖案，例如仙鶴、孔雀、錦雞、云雁。武官使用走獸圖案，如獅子、豹、麒麟。自恢復漢朝制度以來，明代官員的補服確實比元唐的官服要氣派，展示了明代泱泱大國的威儀。

（二）造型與紋樣

明早期之后，官員的補服越發(fā)寬大端整。這件明中期補服整體造型寬大、富貴繁麗、顏色鮮明艷麗，同時又顯得端莊大方。其補服圓盤形衣領、右衽、兩腋后有插擺，寬松的出擺式長袍跟唐朝官袍相似。補服袖子全長達2.42米，袖子寬0.485米，袖口寬17厘米，模樣呈馬蹄狀，也叫馬蹄袖。最獨特的裝飾便是胸前和后背的補子，長寬都為39厘米的正方形。三品文官補紋為雄性孔雀（圖2），尾部羽毛頂端有雀眼、頭部有冠、雙翅發(fā)達、顏色豐富。補子的畫面上描繪了一對栩栩如生的孔雀，兩只孔雀上下呼應，身體呈鏡面式，雙翅展開作飛舞狀，圖案形式表現(xiàn)了均衡對稱之美?？兹傅脑煨褪志廊A麗，在構圖上以孔雀為中心，周圍繡有云朵，整體靈活生動，又不失威嚴。孔雀的羽毛用金線和絨作了紋理，后面的云紋乍一看亂無章法，但細看是組成了一個四方連續(xù)的單位圖案，一團團串聯(lián)起來。不管是孔雀還是云紋，都極具個性且十分寫實立體，美輪美奐。八寶花緞裝飾紋飾由“如意云”“金錠”“銀錠”“火珠”組成，內(nèi)容豐富，層次性較強，具有裝飾性和實用性。

衣身中的暗紋運用大量四合云紋（圖3），這是一種在明代常見的衣服紋飾，具有很強的民族特色，升華了云紋，讓人產(chǎn)生敬畏之心。從最早的新時代時期陶器云紋開始，到春秋戰(zhàn)國的云雷紋，再到元朝的疊云紋，在中華幾千年的演變發(fā)展中，云紋經(jīng)過了融合創(chuàng)新，形成了明代的四合云圖案，層次深淺不同并且過渡自然，是裝飾性與藝術性的結合，形成了豐富的立體感且細膩逼真。四合云紋飾展現(xiàn)了人民對吉祥如意、官位高升的向往。

（三）織繡工藝

駝黃色孔雀八寶花緞補服大量采用暗花緞。其特點是將同一種顏色的經(jīng)線和緯線結合，交叉凸于地部緞紋之上的花紋，顏色暗于地部緞紋，織出的花紋較不明顯但是面料頗為高貴精致。面料經(jīng)線密度為102根/厘米，緯線密度為54根/厘米，直徑分別為0.12毫米、0.24毫米。其補子圖案直接織繡在暗花緞上，呈現(xiàn)的效果立體生動并且高級。總共使用了多種針法，如接針、滾針、平金等針法，材料用白線、銅絲、金線等，利用不同繡線刻畫不同區(qū)間。補子中孔雀身上的羽毛運用了平金繡，平金是金線刺繡工藝的一種?？兹肝捕耸紫仁褂幂^粗的線條繡出其外輪廓，隨后使用接針繡制每一根羽毛，這種織繡技法能使孔雀羽毛更富有層次感。

嘉靖年間織造工藝水平達到了頂峰，這件補服就是其代表作品。工匠將飛舞的孔雀縫制在衣服上的那一刻，這件衣服便在中國服裝藝術史上留下了醒目的一筆。

（四）藝術特色

明代補服補子題材廣泛，造型8DMVymJquZiq6BY4gi88riOgDwWpZtWg4cwXZ3k7k9M=生動形象，用自然之物來區(qū)分官階的等級，彰顯了皇權的神圣與自然合二為一之美。以駝黃色繡孔雀補子八寶花緞補服為代表的明中期官服，展示了明代官服的藝術特色，反映了當時的社會審美意識。其中，補服的圖案與孔雀和四合云相互結合，孔雀有如遨游在云端之上，代表了吉祥與高升，同時也包含了自古以來國人對于美好生活的積極追求。

這件補服的煩瑣與華麗，也代表了明代的服飾藝術風格。這些服飾表現(xiàn)了不同的權利、階級、生活，同時也是新秩序的反映。能工巧匠將華麗的材料、高超的技藝與服飾完美結合，無論是衣服的藝術性還是織繡水平，都代表了明中期服飾的最高水平。駝黃色孔雀八寶花緞補服是中華民族的藝術瑰寶。

三、結束語

徐蕃夫婦墓地的挖掘，駝黃色孔雀八寶花緞補服的出土為我們描繪了明代時期經(jīng)濟繁榮、文化豐富的景象。一根細細的線，或許可以輕易剪斷，千萬根線縫制起來便能聚集強大的能量，這件三品文官補服為明中期的補服，其衣身及補子的紋飾、造型，具有去陳納新的風格，展現(xiàn)了明代高超的紡織水平。駝黃色孔雀八寶花緞補服展現(xiàn)了明文化特有的一種外放的華麗美、精致的藝術美，古人在追求現(xiàn)實美的過程中展現(xiàn)了此傳統(tǒng)服飾的獨特魅力。

作者簡介

吳小文，女，漢族，江蘇南通人，碩士研究生，研究方向為油畫。

參考文獻

[1]沈從文，王？.中國服飾史[M].西安：陜西師范大學出版社，2004.

[2]潘耀.從泰州出土服飾管窺明代冠服制[J].東方收藏，2011（9）：48-50.

[3]王為剛，潘耀.泰州出土明代補子賞析[J].文物鑒定與鑒賞，2011（12）：54-57.

[4]解立新.泰州出土明代服飾樣式漫談[J].東方收藏，2012（1）：22-25.

注釋

①解立新：《泰州出土明代服飾樣式漫談》，《東方收藏》，2012年第1期第22-25頁。

②沈從文，王（予予）：《中國服飾史》，陜西師范大學出版社，2004年。