摘要：20世紀(jì)50年代以來，考古工作者在呂梁各地發(fā)掘了大量青銅器，為研究該地區(qū)青銅文化提供了豐富的實(shí)物資料。本文以呂梁市漢畫像石博物館收藏的商代晚期和戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器為研究對(duì)象，分析了這兩個(gè)時(shí)期呂梁地區(qū)青銅器的特點(diǎn)，探討了其青銅文化的演變歷程。

關(guān)鍵詞：呂梁地區(qū)；青銅器；商代晚期；戰(zhàn)國(guó)時(shí)期

呂梁地區(qū)，位于今山西省西北部，因呂梁山脈而名，地處晉陜高原東部邊緣，黃河中游西岸，自然地理?xiàng)l件復(fù)雜多樣，兼具黃土高原與晉西高原的過渡特征，進(jìn)入青銅時(shí)代，由于毗鄰中原又與北方草原接壤，成為南北文化交流的窗口。呂梁地區(qū)青銅器的考古發(fā)現(xiàn)始于20世紀(jì)50年代。此后，文物工作者陸續(xù)在石樓、離石、臨縣、保德、興縣等地發(fā)掘了二郎坡、桃花莊、后蘭家溝、林遮峪等一批重要遺址和墓地，出土青銅器數(shù)百件，品類豐富，器形獨(dú)特，紋飾精美，鑄造技術(shù)精湛，具有鮮明的地域特色和時(shí)代風(fēng)格[1]。本文以呂梁市漢畫像石博物館收藏的商代、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出土青銅器為對(duì)象，賞析其紋飾風(fēng)格、鑄造工藝等方面的特點(diǎn)，進(jìn)而探討兩個(gè)時(shí)期背后所反映的青銅文化。

一、商代晚期

（一）館藏商代晚期代表性青銅器

1.裝飾型器

頭冠拱形銅飾出土于石樓縣褚家峪（圖一），通高13.9 cm，通寬24.3 cm，重0.12 kg。整體呈半圓形，雙頭上挑，弧背中間有一直角凸起。從器形看，筆者推測(cè)這件銅飾可能為一種先秦低冠“頍”形冠的構(gòu)件，《說文》：“頍，舉頭也?！薄对娊?jīng)》：“有頍者弁，實(shí)維何期？”該拱形銅飾原為布革或金屬圍箍的一部分，用于束發(fā)。商代晚期這種箍形冠飾較為流行，青銅、玉石等材質(zhì)的考古實(shí)物和陶俑都有發(fā)現(xiàn)。鏤空銅飾件出土于柳林縣高紅（圖二），通高4 cm，底徑1.2 cm，最寬處3 cm，重0.055 kg，中空，外部呈梯形，壁體有一大兩小3個(gè)鏤孔，可能用作裝飾衣物、帽冠的佩，鏤空工藝在商代晚期青銅器制作中運(yùn)用廣泛，不僅裝飾性強(qiáng)，也有利于減輕器物重量。塔形銅飾件同樣出土于柳林縣高紅（圖三），通高4 cm，底徑1.5 cm，重0.20 kg，呈圓錐狀，頂有尖，中空，分三層，層層收分。這些青銅飾件無論從制作工藝還是裝飾風(fēng)格都具有商代晚期呂梁地區(qū)青銅器的典型特征，如崇尚幾何造型、善用鏤空、講究層次感和均衡感等，同時(shí)器形小巧，可佩戴懸掛，與商代貴族的著裝禮儀密切相關(guān)。

2.兵器

青銅兵器在呂梁地區(qū)的出土器物中幾乎占據(jù)了一半以上的數(shù)量。在商代晚期出土的多件青銅器中，筆者略舉館藏小鈴首銅劍、獸面紋銅鉞和環(huán)首銅刀為例。小鈴首銅劍出土于柳林縣高紅（圖四），全長(zhǎng)23.5 cm，劍身長(zhǎng)13 cm，劍柄長(zhǎng)7.5 cm，劍首呈球形，鏤空，有石丸（已佚），柄上有細(xì)條紋，劍身有脊。鈴首劍是晉陜高原地區(qū)商代晚期最具特色的青銅兵器，多見于晉西北和陜北地區(qū)，在其他地區(qū)則較為罕見。這類短劍的劍首多呈傘形或球形，劍柄有直柄和曲柄兩種，整體造型獨(dú)特，有學(xué)者推測(cè)晉陜高原很可能是鈴首劍的最初產(chǎn)生地。獸面紋銅鉞出土于石樓縣（圖五），殘高16 cm，刃寬6.6 cm，面飾獸面紋，鉞作為一種多功能兵器，在商周時(shí)期較為流行，漢代以后逐漸演變?yōu)槎Y器。出土獸面紋銅鉞與中原地區(qū)同類器在紋飾風(fēng)格上頗為接近，反映了中原商文化的輻射性。環(huán)首銅刀出土于石樓縣褚家峪（圖六），通長(zhǎng)24.4 cm，刀柄呈環(huán)狀，刀背有一凸棱，刀刃內(nèi)弧，柄光潔如新，上飾“《”形紋和空槽，弧背內(nèi)弧刃，這種柄部飾以弦紋或鋸齒紋的短銅刀在我國(guó)北方地區(qū)分布較廣，河北青龍、懷安，遼寧建平等地都有出土，在蒙古、貝加爾湖、葉尼塞河等歐亞草原地區(qū)也有發(fā)現(xiàn)。研究表明，越靠近長(zhǎng)城地帶，出土銅刀的形制和紋飾越趨于一致，這反映了商代青銅文化對(duì)北方草原地區(qū)亦有廣泛的影響。

3.酒器

觚最早出現(xiàn)于商代早期，常與爵配套使用，是酒禮組合的核心器。呂梁出土商代晚期青銅酒器，反映了晚商時(shí)期青銅禮器由粗獷漸趨精細(xì)的時(shí)代特征。館藏一件商單鋬長(zhǎng)流銅爵（圖七），1969年于石樓義牒琵琶垣出土。通高21 cm，口徑7.5 cm，重約0.795 kg，造型樸雅，流部狹長(zhǎng)而平直，尾部短而尖銳，腹部圓鼓，一側(cè)有鋬，下承三刀柱足。流與杯口之間有菌狀柱。整體呈長(zhǎng)體束腰式，符合商代晚期爵的典型特征。商代早期爵形簡(jiǎn)單，矮胖束腰，無柱，柱足較低，晚期爵腹部加深呈卵形，流口上揚(yáng)，出現(xiàn)菌狀柱，紋飾精美，足部拉長(zhǎng)，器形日趨成熟規(guī)范[2]。作為商代酒器組合的典型代表，考古發(fā)掘中往往爵、觚同出，另一件同出于石樓義牒琵琶垣的館藏（圖八），通高27.7 cm，口徑16 cm，底徑10 cm，重1.175 kg，造型挺拔，長(zhǎng)頸，深鼓腹，喇叭形口，小喇叭狀圈足，足內(nèi)鑄有“子”字銘文，由于信息過少尚不可解，可視作主賜予臣下、氏族贈(zèng)予或是族徽記號(hào)，或與土方、呂國(guó)有關(guān)。此觚形制規(guī)整，比例勻稱，鑄工精湛，當(dāng)為貴族聚會(huì)飲酒盛裝之器。

（二）紋飾特征與鑄造工藝

呂梁出土商代晚期青銅器的紋飾特征主要體現(xiàn)在饕餮紋（或稱獸面紋）和云雷紋的廣泛使用以及二者的有機(jī)結(jié)合上。首先，饕餮紋裝飾風(fēng)格呈現(xiàn)出厚重凝練、線條粗獷、造型夸張的“晚商風(fēng)格”。饕餮紋通常飾于器物的頸腹部，如館藏商獸面紋銅鉞，獸面紋雕琢粗獷，棱角分明，雙目圓瞪，簡(jiǎn)潔的用線又頗具震懾力。在商“子”銘銅觚上，饕餮紋遍及器身，配合弦紋等分割器面，裝飾功能已臻成熟。云雷紋作為最典型的幾何紋樣在晚商時(shí)期被普遍采用，可作輔助性的地紋襯托主紋，也可獨(dú)立成為主紋，館藏銅觚上即可見錯(cuò)落有致、鉤連綿密的云雷紋。饕餮紋與云雷紋經(jīng)常組合使用，構(gòu)成富有層次感的紋飾效果。在多層紋飾體系中，底層為細(xì)密的云雷地紋，中間為浮雕狀的主體饕餮紋，通過高低錯(cuò)落、疏密有致的布局，營(yíng)造立體感和節(jié)奏感，如商云雷紋銅觚腹部、下部飾饕餮紋，形體雄奇遒勁，內(nèi)外皆飾云雷紋，紋飾豐富而不顯雜亂。鑄造工藝方面，館藏商代青銅器多為分鑄，區(qū)別于渾鑄法是將范、芯緊密組合，一次性注液鑄成，分鑄即將復(fù)雜器形的范分塊制作，先鑄部件再組裝澆鑄的工藝。如商單鋬長(zhǎng)流銅爵即采用分鑄，爵的身、流、足、鋬一體鑄出，過渡自然，接口平滑，爵足頂內(nèi)壁有一圈凸棱，可能是鑄件脫模時(shí)在范內(nèi)形成的分界痕跡。

二、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期

（一）館藏戰(zhàn)國(guó)時(shí)期代表性青銅器

1.貴族用器（戰(zhàn)國(guó)弦紋鋪首銜環(huán)耳銅鑒、戰(zhàn)國(guó)錯(cuò)銀蟠螭紋銅帶鉤）。

鑒作為一種盥洗器，最早出現(xiàn)于春秋中期，到戰(zhàn)國(guó)時(shí)達(dá)到鼎盛，用于貴族階層的生活起居和沐浴。館藏戰(zhàn)國(guó)弦紋鋪首銜環(huán)耳銅鑒（圖九）通高12.5 cm，口徑27 cm，重約1.355 kg，該器體形碩大，侈口微斂，束頸，折肩，深腹內(nèi)收，平底。頸、腹間置雙鋪首銜環(huán)，鋪首做獸面狀。腹部飾以均勻排列的弦紋，頸部及底部素面無紋。該鑒雙鋪首銜環(huán)，大環(huán)耳，在同類器中屬罕見樣式。整器雖紋飾簡(jiǎn)約，卻透出古樸典雅的氣質(zhì)，反映出戰(zhàn)國(guó)晚期晉文化區(qū)青銅器向簡(jiǎn)潔化發(fā)展的審美取向。

另兩件戰(zhàn)國(guó)時(shí)期貴族飾品則屬于常見的帶鉤，一般用來鉤束腰帶、衣帶等，不同的帶鉤形制和工藝對(duì)應(yīng)使用者不同的社會(huì)等級(jí)[3]。早在商代帶鉤就已出現(xiàn)，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)帶鉤工藝日趨成熟，從材質(zhì)、工藝到紋飾都有了長(zhǎng)足的發(fā)展。館藏的錯(cuò)銀蟠螭紋銅帶鉤（圖十）通長(zhǎng)26.4 cm，通寬3.6 cm，重0.305 kg，錯(cuò)銀是一種在青銅胎體上鑲嵌銀絲的裝飾技法，工序繁雜。鉤身扁平寬大，錯(cuò)銀紋路清晰可辨，主體紋樣為一蟠螭形象。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帶鉤裝飾以動(dòng)物紋樣為主，瑞獸紋盛行，蟠螭紋是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期帶鉤裝飾的常見母題，蛇身、龍首，采用“適合紋樣”的處理手法，蟠螭形態(tài)完整填充于鉤體之內(nèi)，身、尾、肢諸形態(tài)清晰可辨。另一件戰(zhàn)國(guó)錯(cuò)銀銅大帶鉤形制更為古樸（圖十一），通長(zhǎng)22 cm，通寬2.6 cm，重0.170 kg鉤體作長(zhǎng)牌形，一端卷曲成鉤，一端作鳥首狀，背面有一圓臍，尾部鑄一獸面，頗具神異氣息。

2.兵器

公元前376年，韓、趙、魏“三家分晉”以后，呂梁為趙國(guó)境域，歸屬趙國(guó)邊邑離石，一直處于漢族與游牧民族的交接前沿。戰(zhàn)國(guó)晚期的軍事活動(dòng)頻繁，北方文化區(qū)內(nèi)的軍事技術(shù)得到了長(zhǎng)足發(fā)展，兵器形制快速成熟。此期三晉地區(qū)出土的青銅劍無外乎圓莖劍與扁莖劍兩種，館藏的兩件戰(zhàn)國(guó)銅劍正是這一時(shí)期圓莖劍的典型代表。第一件銅劍（圖十二）通長(zhǎng)46 cm，劍莖長(zhǎng)8.7 cm，劍首作圓形，劍莖中空，雙箍，“一”字形劍格。從斷面形狀看，劍身具有明顯的菱形特征，主刃部分呈鋒利的斜刃，脊部隆起呈弧形，刃脊之間收束成鋒。整體而言，此劍造型挺括，線條流暢，刃口鋒銳。第二件銅劍（圖十三）與第一件形制相似，通長(zhǎng)42 cm，劍莖長(zhǎng)7.7 cm，但劍首殘缺，劍身斷為兩截，經(jīng)修復(fù)后仍可看出中脊隆起、雙刃收束的特征。從春秋晚期開始，圓莖劍逐漸成為主流，其特點(diǎn)是劍莖中空，劍首多作圓形，劍身加長(zhǎng)并出現(xiàn)中脊，“細(xì)莖、雙刃、有脊、設(shè)格、帶箍”的形制特征使其在實(shí)戰(zhàn)中展現(xiàn)出更強(qiáng)的殺傷力和穩(wěn)定性[4]。

三、商至戰(zhàn)國(guó)呂梁地區(qū)青銅文化演變

通過對(duì)館藏兩個(gè)時(shí)期青銅器的舉例梳理，可以看出這一時(shí)間跨度內(nèi)呂梁地區(qū)青銅文化發(fā)生了明顯的演變，主要體現(xiàn)在器類組合、紋飾風(fēng)格和鑄造工藝三個(gè)方面。首先，從器類組合看，商代晚期的青銅器以禮器和兵器為主，酒器、食器數(shù)量較多，能夠滿足貴族祭祀、宴饗等活動(dòng)的需求，受商文化影響較深，帶有神秘主義色彩。到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，隨著社會(huì)結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)方式的變化，青銅器開始出現(xiàn)精致化和實(shí)用化并重的趨勢(shì)，兵器以劍為主，日用器逐漸增多，如銅鑒、帶鉤、水器等。其次，商周時(shí)期青銅器紋飾經(jīng)歷了從樸拙到細(xì)膩、從簡(jiǎn)約到繁復(fù)的發(fā)展過程，商代晚期的饕餮紋、云雷紋多呈現(xiàn)粗獷雄渾之感，到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期則漸趨精致，饕餮紋也不再是青銅器的唯一主要紋飾。從鑄造工藝角度看，呂梁地區(qū)商至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器制作經(jīng)歷了從粗放到精細(xì)、從單一到多樣的發(fā)展過程。戰(zhàn)國(guó)晚期，分范法、疊鑄法開始在復(fù)雜器形制作中得到廣泛運(yùn)用，為兵器的批量生產(chǎn)提供了可能性，還出現(xiàn)了錯(cuò)金銀、鏨刻、鑲嵌等多種裝飾工藝，極大豐富了青銅器的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

館藏的青銅器折射出青銅文化內(nèi)涵的豐富性和多樣性，器類組合的演變折射出社會(huì)結(jié)構(gòu)的分化與階級(jí)關(guān)系的變動(dòng)，紋飾風(fēng)格的嬗變體現(xiàn)了時(shí)人價(jià)值觀念與審美趣味的變遷。在器用、觀念、技術(shù)等諸多因素的交織作用下，呂梁地區(qū)的青銅文明經(jīng)歷了從發(fā)展到鼎盛的過程，成為青銅文化的一個(gè)縮影。館藏的這批珍貴文物，為深入認(rèn)識(shí)不同時(shí)期青銅器的風(fēng)格流變、文化內(nèi)涵提供了實(shí)物依據(jù)。

作者簡(jiǎn)介

肖衛(wèi)華，女，漢族，山西方山人，中級(jí)館員，研究方向?yàn)楫嬒袷?，青銅器方面。

參考文獻(xiàn)

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