摘 要：近年來，隨著國家反腐敗與掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的深入開展，以反腐掃黑為題材的電視劇在熒屏內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。反腐、掃黑題材電視劇作為一種“神話”，呈現(xiàn)類型化的創(chuàng)作趨勢，有著相似的敘事策略、人物塑造方式與社會功能，同時也呈現(xiàn)出類型自覺演進(jìn)的趨勢；在文化表征上，反腐掃黑題材電視劇表征出微觀權(quán)力的規(guī)訓(xùn)邏輯，觀眾在獲得快感的同時也接受了規(guī)訓(xùn)，同樣這種規(guī)訓(xùn)也體現(xiàn)在對于“他者”的規(guī)訓(xùn)中。青年亞文化群體通過再生產(chǎn)建構(gòu)屬于自身的話語，但也避免不了被收編的命運(yùn)；在價值傳達(dá)上，傳達(dá)出儒家的天下為公、公平正義、平等自由與性本善的思想，同時在無意識中傳達(dá)出官本位、暴力、色情等不良的價值觀。

關(guān)鍵詞：反腐掃黑題材電視劇；類型；文化表征；規(guī)訓(xùn)；價值傳達(dá)

2004年，由于涉案劇的創(chuàng)作中存在大肆渲染色情、暴力等場面，同時部分作品存在對于現(xiàn)實(shí)的刻畫過于陰暗、對于人性的貪婪與虛偽的展現(xiàn)過激等問題，國家廣電總局不建議涉案劇在黃金時段播出。于是，涉案劇的創(chuàng)作進(jìn)入了停滯時期?！笆舜蟆币詠恚瑖鴥?nèi)在掃黑除惡反腐斗爭中取得了豐碩的成果。鑒于之前涉案劇中存在良莠不齊的現(xiàn)象，在涉案劇的基礎(chǔ)上發(fā)展出來的反腐掃黑題材電視劇也很難進(jìn)入黃金時段播出，因而這類題材的電視劇很少引起觀眾的注意，創(chuàng)作者在選擇題材時也會謹(jǐn)慎對待。2015年，廣電總局在部署反腐劇的工作時指出：“每年電影最少一兩部，電視劇最少兩三部，而且必須是精品。不能一寫反腐劇就寫成案件劇，一寫公檢法就寫成勞模劇?！盵1]在此背景下，電視劇《人民的名義》脫穎而出，成為觀眾熱議的反腐話題。此后便陸續(xù)出現(xiàn)了《掃黑風(fēng)暴》《破冰行動》《獵毒人》《巡回檢察組》《狂飆》等以反腐掃黑為題材的電視劇，它們呈現(xiàn)出類型化的特質(zhì)，在文化上表現(xiàn)出一種微觀權(quán)力對于觀眾的規(guī)訓(xùn)，同時這類題材的電視劇在傳達(dá)主流價值觀的同時，也存在一些不良的價值觀導(dǎo)向。

一、類型化的賡續(xù)與探索

“當(dāng)類型作為一種在電影制作者和觀眾之間的默認(rèn)的‘契約’而存在，類型電影就是一個給予這樣的契約以榮耀的實(shí)際事件?！盵2]24經(jīng)典好萊塢以類型片著稱，在其發(fā)展過程中，諸如歌舞片、西部片、警匪片等各類型片也逐漸走向成熟。這種類型片的出現(xiàn)往往是由于某一類電影獲得成功，其他制片廠便按照程式化的方式進(jìn)行拍攝而形成的，這種類型片往往是流水線式的?！半娨晞∽鳛榇蟊娢幕闹匾d體，存在著相當(dāng)明顯的類型化特征?！盵3]121涉案劇、反腐劇、刑偵劇、掃黑劇在內(nèi)容上各有側(cè)重，但都涉及反腐與掃黑。近年來，隨著國家反腐敗以及掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的開展，反腐掃黑成為了重要的社會話題，熒屏上出現(xiàn)了一批以反腐、掃黑為題材的電視劇。當(dāng)前的反腐、掃黑題材電視劇逐漸呈現(xiàn)類型化的特征，具體體現(xiàn)在敘事策略、人物塑造與社會功能這三方面。反腐、掃黑題材電視劇在類型化的基礎(chǔ)上探索和突破，呈現(xiàn)出類型雜糅的特點(diǎn)。

（一）多線敘事的敘事策略

近年來反腐掃黑題材電視劇多采用多線敘事來表現(xiàn)正反兩方的對立，多呈現(xiàn)為貪污方與反腐方、黑惡勢力方與掃黑方，腐敗-反腐、黑惡勢力-掃黑成為劇中的二項(xiàng)對立結(jié)構(gòu)，且多采用大團(tuán)圓式結(jié)局的敘事策略?！度嗣竦拿x》采取多線敘事的敘事策略，呈現(xiàn)了三條敘事主線，分別是政法系統(tǒng)內(nèi)部反腐的主線、官場中政治權(quán)力斗爭的主線以及呈現(xiàn)人民在反腐斗爭中遇到問題的主線；《掃黑風(fēng)暴》采取以中央督導(dǎo)組與綠藤市當(dāng)?shù)氐暮趷簞萘Χ窢帪橹骶€，以麥自立失蹤案、徐小山姐弟受害案、菜霸案等支線相互交叉的多線敘事策略；《破冰行動》有著掃毒打黑、水伯尋兇、趙嘉良輔助掃毒的多線敘事?！堆不貦z察組》采取以東川省巡回檢察組組長馮森的調(diào)查行動為主線，以黃四海、米振東和沈廣軍在監(jiān)獄中的故事為輔線式的敘事策略?！犊耧j》中的多線敘事策略通過三重時空交錯的手法，將不同時間節(jié)點(diǎn)的故事情節(jié)相互交織，構(gòu)建了一個復(fù)雜的故事世界。同時該劇還結(jié)合了以教育整頓指導(dǎo)組的掃黑線，高啟強(qiáng)的發(fā)家史這兩條主線，以及安欣的成長線等輔線來展開，這使得劇情更加緊湊。反腐、掃黑題材電視劇沿襲了以往涉案劇中多線敘事的敘事策略，鮮有以單線敘事的電視劇，原因是多線敘事能增強(qiáng)電視劇中的懸疑感，激起觀眾的看劇興趣。

作為正義化身的主角被栽贓陷害，反腐掃黑一度陷入僵局的情節(jié)設(shè)置也是反腐掃黑題材電視劇中重要的敘事策略。在《人民的名義》中，侯亮平遭到高育良、祁同偉和肖鋼玉聯(lián)合的誣陷而被停職；《巡回檢察組》中馮森因涉嫌謀殺宋麗敏而被停職；《掃黑風(fēng)暴》中李成陽因被誣陷遭警隊(duì)開除；《破冰行動》中李飛在執(zhí)行緝毒任務(wù)時遭到誣陷而被停職；《狂飆》中安欣在每次調(diào)查取得進(jìn)展時都會受到阻撓，以至于在一次執(zhí)行任務(wù)后被降職為交警。此外，大團(tuán)圓式的結(jié)局也是反腐、掃黑題材電視劇中重要的敘事策略，這種敘事策略經(jīng)常與劇中的社會功能相聯(lián)系。反腐、掃黑題材電視劇利用被誣陷而遭停職的情節(jié)設(shè)置來激發(fā)觀眾的正義感，觀眾相信正義必勝，被誣陷的角色也終將得到平反，結(jié)局往往是正義得到伸張，腐敗官員以及黑惡勢力得到懲治，這也滿足了觀眾對于類型電視劇的期待。

（二）二元對立式的人物塑造

近年來反腐、掃黑題材電視劇的主要人物形象可以分為三類，分別是官員、企業(yè)中的領(lǐng)導(dǎo)者、百姓。反腐、掃黑劇中的官員分為反腐掃黑斗士與腐敗官員。《人民的名義》中的侯亮平、《掃黑風(fēng)暴》中的何勇、《狂飆》中的安欣、《獵毒人》中的呂云鵬、《破冰行動》中的李維民、《巡回檢察組》中的馮森都是劇中所設(shè)計的反腐掃黑斗士。而腐敗的、充當(dāng)黑惡勢力保護(hù)傘的官員與反腐掃黑斗士或形成鮮明的對比出現(xiàn)在劇中，或繼續(xù)藏匿在官場內(nèi)部。《人民的名義》中的丁義珍，《掃黑風(fēng)暴》中的胡笑偉、董耀、賀蕓等，《巡回檢察組》中的武強(qiáng)、《破冰行動》中的李春生、《狂飆》中的趙立冬等人都是劇中腐敗官員的代表。代表正義的反腐掃黑斗士與代表罪惡的腐敗官員、黑惡勢力保護(hù)傘的官員之間形成了二元對立的人物角色。

劇中另外一組二元對立的角色是企業(yè)中的腐敗者或黑惡勢力與普通的民眾群像。《人民的名義》中的趙瑞龍和蔡成功、《巡回檢察組》中的許文廣、《掃黑風(fēng)暴》中的高明遠(yuǎn)、《破冰行動》中的林耀東、《狂飆》中的高啟強(qiáng)等都是企業(yè)中的腐敗者，他們勾結(jié)官場中的官員，導(dǎo)致官場中的官員腐敗，充當(dāng)他們黑惡勢力的保護(hù)傘，這往往導(dǎo)致無辜的百姓成為受害者?！度嗣竦拿x》中大風(fēng)廠的工人因?yàn)椴坛晒εc腐敗官員勾結(jié)而損失慘重；《掃黑風(fēng)暴》中的高明遠(yuǎn)通過與綠藤市的腐敗官員勾結(jié)，形成了一個龐大的利益網(wǎng)絡(luò)，它為高明遠(yuǎn)的犯罪活動提供了便利和庇護(hù)，導(dǎo)致百姓的權(quán)益受到侵害；《破冰行動》中的林耀東作為塔寨村制毒販毒網(wǎng)絡(luò)的核心人物，與當(dāng)?shù)囟辔还賳T勾結(jié)，這使得毒品問題在當(dāng)?shù)厝找鎳?yán)重并蔓延至周邊地區(qū)，導(dǎo)致許多百姓因吸毒而傾家蕩產(chǎn)，甚至走上犯罪的道路；《狂飆》中高啟強(qiáng)與當(dāng)?shù)氐墓賳T勾結(jié)，強(qiáng)拆度假村項(xiàng)目，使得許多百姓利益受損。反腐掃黑題材電視劇通過構(gòu)建這兩組二元對立的角色，深刻揭示出官場腐敗的陰暗面與黑惡勢力的囂張氣焰。這種對比鮮明的角色設(shè)置在無形之中勾勒出了劇中的復(fù)雜矛盾沖突，以此引發(fā)觀眾的情感共鳴。

（三）作為一種社會力量的類型

安德烈·巴贊在《電影是什么》中介紹西部片時指出：“西部片的深層實(shí)際就是神話?！盵4]好萊塢類型電影有著一種社會力量，觀眾在西部片中將英雄作為一種精神寄托，想象性地解決社群中的沖突問題?！昂萌R塢電影在非常有效地提出問題的能力上，要遠(yuǎn)勝于它們回答的能力。”[2]41好萊塢類型電影在影片中提出了許多社會問題，以此來與美國意識進(jìn)行談判從而解決它們。隨著近年來國家反腐敗與掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的開展，反腐掃黑成為了社會輿論的焦點(diǎn)與熱點(diǎn)。反腐掃黑題材電視劇，如同昔日的西部片，同樣編織著一種現(xiàn)代神話。但這次，它們是通過正義凜然的反腐斗士與掃黑英雄，傳遞社會主義核心價值觀的強(qiáng)音。這些劇集不僅滿足了觀眾對于正義終將戰(zhàn)勝邪惡的大團(tuán)圓敘事的偏好，也深刻觸動了觀眾對于腐敗現(xiàn)象普遍憎惡的集體無意識。

然而，反腐掃黑題材電視劇雖生動呈現(xiàn)出當(dāng)前反腐掃黑斗爭的復(fù)雜圖景，如《人民的名義》中的大風(fēng)廠風(fēng)波、《狂飆》中下崗工人的艱辛歷程、《掃黑風(fēng)暴》揭露的菜霸與美麗貸等社會陰暗面，但是該類題材電視劇卻往往止步于對這些問題的想象性解決，而未能深入剖析腐敗與黑惡勢力滋生的根源，以及與之相關(guān)的更廣泛的社會問題的本質(zhì)。這種處理方式，雖能激發(fā)觀眾的共鳴與憤慨，但在促進(jìn)社會對深層次問題的反思與批判上尚顯不足。

（四）類型的自覺演進(jìn)

“類型電視劇固然是大眾文化的產(chǎn)物和表現(xiàn)，與風(fēng)格化的個性創(chuàng)造似乎是極為對立的，但是類型劇的程式化與超越性并非水火不容，在遵守相應(yīng)程式要求的前提下探索與突破，從而形成某種事實(shí)上的超越性。”[3]114反腐掃黑題材電視劇并沒有局限于類型化的創(chuàng)作，類型化使得觀眾在觀看時便知道結(jié)局，而劇中類似的視覺圖譜與敘事策略容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

近年來的反腐掃黑題材電視劇在類型化方面逐漸自我演進(jìn)，呈現(xiàn)類型元素雜糅的趨勢，但即使是劇中雜糅了許多類型元素，反腐掃黑類型依然占據(jù)明顯的主導(dǎo)地位。電視劇《人民的名義》融合了偵探與懸疑的類型元素，在作為反貪局的偵查處處長的侯亮平搜集各種證據(jù)來查處腐敗干部的同時，誰是山水集團(tuán)的保護(hù)傘、陳海是被誰陷害致死等懸念吸引著觀眾，觀眾和侯亮平通過推理來一步步地接近真相，將背后的腐敗問題揭露出來?！犊耧j》中融合了警匪、刑偵、懸疑、家庭倫理的類型；《掃黑風(fēng)暴》中融合了懸疑、諜戰(zhàn)、愛情等元素；《獵毒人》融合了犯罪、懸疑、諜戰(zhàn)與動作等元素；《破冰行動》中融合了懸疑與犯罪。反腐掃黑題材電視劇在敘事與人物塑造方面也自覺地進(jìn)行探索。《破冰行動》在敘事上借鑒了美劇中的“縱橫字謎”式的敘事策略，在情節(jié)講述上刻意留白，這一多線索敘事的策略，使得劇情環(huán)環(huán)相扣，制造懸念?！犊耧j》在敘事上運(yùn)用三重時空的創(chuàng)作模式，即選取了2000年、2006年和2021年三個時間段展開劇情，這也是經(jīng)典好萊塢影片中警匪片所采用的結(jié)構(gòu)模式。通過展現(xiàn)安欣與高啟強(qiáng)之間正邪兩股勢力的“狂飆”與懸念迭起的案件偵破過程，該劇成功地塑造出了具有“人物二重性”的正反派人物，深刻地展現(xiàn)了人物復(fù)雜的人性與跌宕起伏的人生。

“‘宮斗’已然成為當(dāng)下人們尤其是年輕人想象歷史和言說現(xiàn)實(shí)處境的最佳隱喻?！盵5]類型劇作為當(dāng)下文化語境中具體的表征，是當(dāng)下文化神經(jīng)與文化癥候的重要反映，對于揭示當(dāng)下文化現(xiàn)狀有著重要的影響。反腐掃黑題材電視劇滿足了當(dāng)下觀眾對于權(quán)力的想象、對于當(dāng)下社會公平正義的期許。

二、微觀權(quán)力對大眾的規(guī)訓(xùn)與收編

權(quán)力無處不在，無時不有。法國哲學(xué)家米歇爾·?？略谒闹髦薪?jīng)常提及微觀權(quán)力這一概念，在?？碌恼撌鲋校⒂^權(quán)力主要是用于規(guī)訓(xùn)，而這種規(guī)訓(xùn)往往以一種隱蔽的方法進(jìn)行運(yùn)作。反腐、掃黑題材電視劇表征出了這種微觀的權(quán)力關(guān)系，這種微觀的權(quán)力規(guī)訓(xùn)了觀眾與“他者”。青年亞文化群體通過對抗主流話語以此來建構(gòu)自身的話語，但是也避免不了被主流話語收編的命運(yùn)。

（一）微觀權(quán)力對他者的規(guī)訓(xùn)

米歇爾·福柯在《規(guī)訓(xùn)與懲罰：監(jiān)獄的誕生》中認(rèn)為，現(xiàn)代的懲罰方式是：“一個司法保持克制的烏托邦，奪走犯人的生命，但不讓他有所感覺；剝奪囚犯的全部權(quán)利，但不造成痛苦；施加刑罰，但沒有任何肉體痛苦?！盵6]在反腐、掃黑題材電視劇中，不論犯罪分子如何逍遙法外，他們最后都會受到法律的制裁，而對于黑惡勢力具體的制裁體現(xiàn)在法庭上的審判、監(jiān)獄的關(guān)押等。電視劇對于黑惡勢力的懲罰并沒有大肆渲染酷刑，而是減少了酷刑場面或者將其隱藏起來，多以溫和的方式進(jìn)行懲罰，從而對劇中的犯罪分子進(jìn)行規(guī)訓(xùn)。同時主流話語借助電視這種媒介來對屏幕前的觀眾進(jìn)行規(guī)訓(xùn)，觀眾在觀看時會自覺地接受這種規(guī)訓(xùn)。

在反腐掃黑題材電視劇中，由于男性經(jīng)常作為話語的講述者，無論是在官場、商界還是生活當(dāng)中，而女性往往是作為相對于男性的“他者”而存在的，因此，反腐掃黑題材電視劇也表現(xiàn)出了對于“他者”的集體規(guī)訓(xùn)。在電視劇《人民的名義》中，高小琴姐妹在商界要依附于男性，李達(dá)康的妻子歐陽菁利用職務(wù)便利貪贓枉法給李達(dá)康造成了許多不便，梁璐和吳惠芬成為祁同偉與高育良婚姻的牽絆，劇中的女性幾乎沒有獨(dú)立意識，她們在官場、商界與家庭中往往是依附于男性而存在的。除此之外，《巡回檢察組》《掃黑風(fēng)暴》《破冰行動》與《狂飆》中的女性也多被塑造為“他者”而存在。反腐、掃黑題材電視劇大多迎合了男權(quán)的意識形態(tài)，將女性塑造為“他者”，作為客體的“他者”因而處在男性的規(guī)訓(xùn)下。電視作為一種大眾傳播媒介，其意識形態(tài)性很強(qiáng)，屏幕前的女性在觀看反腐掃黑題材電視劇時也被進(jìn)行了“溫和的”規(guī)訓(xùn)，在觀看時便不自覺地接受了這種帶有菲勒斯中心主義的思想。

（二）微觀權(quán)力對青年亞文化的收編

約翰·費(fèi)斯克在《理解大眾文化》中將大眾的快感分為兩種類型，其中一種類型便是“生產(chǎn)諸種意義時所帶來的快感，它們圍繞的是社會認(rèn)同與社會關(guān)系，并通過對霸權(quán)力量進(jìn)行符號學(xué)意義上的抵抗，而在社會的意義上運(yùn)作”[7]68。費(fèi)斯克進(jìn)一步指出大眾的這種快感，“既包含生產(chǎn)者的快感，也包含冒犯式的快感”[7]70。大眾在接受反腐掃黑劇的規(guī)訓(xùn)式文本時，既在被規(guī)訓(xùn)時獲得快感，也在抵抗這種規(guī)訓(xùn)式文本的同時獲得快感。大眾的抵抗通常表現(xiàn)為對規(guī)訓(xùn)式文本進(jìn)行再生產(chǎn)，大眾在這個過程中將規(guī)訓(xùn)式的文本轉(zhuǎn)換成生產(chǎn)者的大眾文本，然后在此過程中獲得快感并創(chuàng)造出屬于大眾的話語?！度嗣竦拿x》中的祁同偉和李達(dá)康作為復(fù)雜多面的角色，在觀眾之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的認(rèn)同感。在電視劇《狂飆》中，高啟強(qiáng)從草根逆襲的發(fā)家史，也很容易讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同。在《人民的名義》與《狂飆》爆火的同時，祁同偉、達(dá)康書記與高啟強(qiáng)分別成為劇中最為火爆的角色。原因在于祁同偉、達(dá)康書記、高啟強(qiáng)能夠與大眾產(chǎn)生認(rèn)同、共情，并且青年亞文化群體對其進(jìn)行了再生產(chǎn)，如將祁廳長、達(dá)康書記、高啟強(qiáng)等人做成表情包，在口頭不斷提及他們的名言，“吃不飽飯的窮孩子，哪有什么資格談戀愛（祁同偉）”“有權(quán)不能任性，但是可以謀私，是吧（李達(dá)康）”“告訴老莫，我想吃魚了（高啟強(qiáng)）”。青年亞文化群體還巧妙地借用劇中的經(jīng)典臺詞與情境，如“老師，我太想進(jìn)步了”這句飽含諷刺與自我反省的言語，以及“學(xué)外語”這一富含隱喻、引人深思的梗。同時，在短視頻直播的舞臺上，青年亞文化群體精心策劃了一系列角色模仿秀，尤為突出的是對《人民的名義》中祁同偉與《狂飆》中高啟強(qiáng)等角色的演繹。青年亞文化群體還在口頭與網(wǎng)絡(luò)上傳播著他們的經(jīng)典語錄，如“老師我太想進(jìn)步了”“工作的時候稱職務(wù)”“風(fēng)浪越大，魚越貴”等。

青年亞文化群體通過再生產(chǎn)對主流話語及其霸權(quán)力量進(jìn)行對抗并以此來獲得快感，釋放自身的非主流意識形態(tài)，他們通過這種對抗的方式來建立自身的話語。同時，青年亞文化群體在對抗主流話語時避免不了被收編的命運(yùn)。胡疆鋒與陸道夫在《抵抗·風(fēng)格·收編——英國伯明翰學(xué)派亞文化理論關(guān)鍵詞解讀》中指出：“亞文化的抵抗風(fēng)格產(chǎn)生以后，支配文化和利益集團(tuán)不可能坐視不理，它們對亞文化進(jìn)行了不懈的遏制和收編（incorporation）?！盵8]亞文化群體所生產(chǎn)的文本在商業(yè)和意識形態(tài)層面被收編。在商業(yè)層面上，商品工業(yè)將亞文化群體再生產(chǎn)的符號（如電視劇《人民的名義》中祁同偉所說的“勝天半子”出自小說《天局》、達(dá)康書記的周邊與同款產(chǎn)品、電視劇《狂飆》中的《孫子兵法》、干嚼咖啡、豬腳面）進(jìn)行流水線式的生產(chǎn)，使其成為有利可圖的商品，并將其普及大眾，于是青年亞文化所建構(gòu)的話語在商業(yè)層面被收編。在意識形態(tài)層面，主流媒體將亞文化再生產(chǎn)的文本進(jìn)行接納（主流媒體對于大眾再生產(chǎn)的文本的使用），并將其納入到主流文化的勢力范圍之中。

三、價值傳達(dá)中的利與弊

近年來，觀眾在接受了大量古裝玄幻、都市愛情題材電視劇泛娛樂化的灌輸之后，更喜歡看到對于現(xiàn)實(shí)問題關(guān)注的電視劇，于是反腐掃黑題材電視劇異軍突起，電視劇《人民的名義》《狂飆》等反腐掃黑題材電視劇一經(jīng)上線后便火遍全網(wǎng)，在熒屏內(nèi)外引起了巨大反響。在經(jīng)歷了整改后，反腐掃黑題材電視劇吸取了涉案劇以及反腐劇的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，對腐敗現(xiàn)象進(jìn)行批判，但并不過分展示腐敗現(xiàn)象、展示黑惡勢力犯罪過程，也不對犯罪細(xì)節(jié)進(jìn)行精確的展示。電視作為一種媒介、一種意識形態(tài)國家機(jī)器的工具，是主流話語的傳聲筒，具有較強(qiáng)的意識形態(tài)性，往往會傳達(dá)主流的價值觀，但是這也難以避免創(chuàng)作者在無意識之中所傳達(dá)的不良價值觀。

（一）傳統(tǒng)儒家的家國價值觀

反腐掃黑題材電視劇傳達(dá)出了天下為公的思想。“大道之行也，天下為公”，出自儒家經(jīng)典《禮記·禮運(yùn)》篇?！疤煜聻楣笔侨寮宜枷雽τ诖笸鐣囊环N期許?！疤煜隆辈粌H指地理意義上的空間，更重要的是指在這片土地上生存的民眾?！肮笔桥c“私”相對立的，“公”只有在“天下”這一空間中才能發(fā)揮其意義，因此“公”這一概念也就蘊(yùn)含了“公天下”。儒家思想中的“天下為公”“天之民生，非為君也；天之立君，以為民也”“平天下，謂均評也”“為天下之大公”里都蘊(yùn)含了“公”。天下為公順應(yīng)的是民眾，而非君主，只有追求人民的福祉才能做到真正的天下為公。天下為公這一理念在現(xiàn)代則表現(xiàn)為堅(jiān)持人民至上的理念?！度嗣竦拿x》中的侯亮平不畏強(qiáng)權(quán)，堅(jiān)持正義，為了國家和人民的利益而努力奮斗。他們視自己為人民的公仆，致力于清除腐敗現(xiàn)象，維護(hù)社會的公平與正義，這正是“天下為公”思想的體現(xiàn)?！犊耧j》中的安欣等警察，他們?yōu)榱舜驌艉趷簞萘?，保護(hù)人民群眾的生命財產(chǎn)安全，不惜犧牲個人利益和安危，這種精神同樣契合“天下為公”的思想。

反腐掃黑題材電視劇傳達(dá)出了公平正義、平等自由的思想。早在兩千多年前，孔子就認(rèn)識到了平等公正對于國家以及社會的重要性，他曾提到過：“有國有家者，不患寡而患不均，不患貧而患不安?！痹陔娨晞　度嗣竦拿x》中，貪污、腐敗官員不管是逃往國外還是繼續(xù)藏匿于官場中，最后他們都受到了法律的審判，并沒有任何貪污、腐敗官員逃離了法律的懲罰。山水集團(tuán)與大風(fēng)廠的老板使得工人的利益受損，但是在反貪局與公安機(jī)關(guān)的努力下，權(quán)益重新回到了大風(fēng)廠的工人們手中。在《掃黑風(fēng)暴》中，督導(dǎo)組與綠藤市的黑惡勢力進(jìn)行正面交鋒，揭開了黑惡勢力的保護(hù)傘并將腐敗官員與黑惡分子制裁?！犊耧j》展現(xiàn)了警方與黑惡勢力的斗爭，在督導(dǎo)組進(jìn)入京海后，通過公檢法各部門的努力，成功地鏟除了以高啟強(qiáng)為代表的京海市的黑惡勢力團(tuán)伙，同時也清除了政法隊(duì)伍中的腐敗官員。人民與黑惡勢力以及腐敗官員之間的矛盾也是各個階層之間的矛盾，反腐掃黑題材電視劇通過傳達(dá)公平正義與平等自由的思想，以此來想象性地解決社會矛盾，使人民擺脫黑惡勢力與腐敗官員的壓迫。

（二）官本位及其消極的價值觀

近年來的掃黑反腐電視劇在傳達(dá)主流價值觀的同時也存在一些不良的價值觀導(dǎo)向。首先，部分反腐掃黑題材電視劇對于反派人物塑造的筆墨過重，導(dǎo)致觀眾更認(rèn)同于反派人物并對其產(chǎn)生憐憫之情?！肮俦疚灰馕吨鴮⒆龉俸蜕僮鳛樯鐣饬x的終極追求，并將官職按照大小在意義體系中進(jìn)行價值排序?！盵9]電視劇《人民的名義》中的祁同偉有著中國封建社會對于官本位的崇拜，他將當(dāng)官、升官作為自己的追求。毫無背景、寒門出身的祁同偉靠自己的努力成功地考上了政法大學(xué)，為了擠進(jìn)上層階級，他違心地在漢東大學(xué)操場上下跪向梁璐求婚，娶了比自己大十歲的老師。這一跪使得祁同偉徹底向梁璐背后的權(quán)力妥協(xié)，此后祁同偉在官場平步青云，迅速當(dāng)上了公安廳廳長?！耙蝗说玫离u犬升天”也是官本位思想的體現(xiàn)，一旦為官，整個家族沾光，祁同偉在當(dāng)上公安廳廳長后便開始安排自己七大姑八大姨的工作，連高育良也諷刺祁同偉想把村里的野狗抓來當(dāng)警犬，讓它也可以吃一份“皇糧”。劇中的祁同偉深受官本位思想的影響，從緝毒英雄墮落為貪污腐敗的人民公敵。

祁同偉的遭遇與許多觀眾的遭遇相似，許多觀眾也是寒門出身，有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)，但是空有一身才華卻沒有用武之地，故這一人物很容易引起觀眾的共情，對其產(chǎn)生憐憫之情，祁同偉因而成為觀眾心中的“悲劇英雄”，這使得觀眾在認(rèn)同祁同偉時也容易接受這種“官本位”的價值觀。反腐、掃黑題材電視劇中的反面人物的官本位思想也容易在無意識中產(chǎn)生一些負(fù)面的影響，如近年來隨著考編考公的火爆，越來越多的人想進(jìn)入體制內(nèi)工作，以至造成了惡性競爭——內(nèi)卷。

在電視劇《狂飆》中，作為經(jīng)歷了90年代下崗潮的工人子弟高啟強(qiáng)更能夠讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同，并對其產(chǎn)生憐憫之情。他父母雙亡，在市場靠賣魚為生，同時還要照顧弟弟妹妹，兄妹三人同吃一碗豬腳面的故事更是讓觀眾感動。劇中高啟強(qiáng)被塑造為重情義、感恩的角色，觀眾通過認(rèn)同高啟強(qiáng)的角色，了解了黑幫老大的發(fā)家史，于是觀眾對于高啟強(qiáng)這一角色產(chǎn)生共情與憐憫之心。但是，青少年在認(rèn)同高啟強(qiáng)這一角色時容易學(xué)習(xí)他的這種黑惡勢力的做法，如行賄、故意傷害、尋釁滋事、殺人、綁架以及組織和領(lǐng)導(dǎo)黑社會。這容易產(chǎn)生一些不良的價值導(dǎo)向，對青少年的身心健康產(chǎn)生負(fù)面影響。

另外，部分反腐掃黑題材電視劇過度渲染暴力場面，導(dǎo)致許多現(xiàn)實(shí)問題被忽視。電視劇《獵毒人》中表現(xiàn)的制毒、販毒場面過多，同時該劇中的死亡場面居多，導(dǎo)致電視劇一味地表現(xiàn)兩大家族犯罪的場面，犯罪分子楚瑩并沒有受到法律的制裁等。這都是反腐、掃黑題材電視劇在創(chuàng)作時需要注意的問題。在電視劇《掃黑風(fēng)暴》中，孫興在黑惡勢力與警方內(nèi)部的庇護(hù)下故意殺人、強(qiáng)奸、吸毒等行為很容易誤導(dǎo)青少年。當(dāng)然，并不是所有的反腐、掃黑題材電視劇都過分地渲染暴力場面，這種現(xiàn)象僅存在于個別電視劇作品中，但是即使沒有過多地進(jìn)行暴力色情場面的渲染，這些畫面也容易成為青少年“學(xué)習(xí)”的范本。這也需要社會在電視劇之外對青少年在價值觀方面進(jìn)行正向的引導(dǎo)。

四、結(jié)語

反腐掃黑題材電視劇作為一種展現(xiàn)國家掃黑除惡反腐敗的題材的電視劇，在類型化、文化表征與價值傳達(dá)方面呈現(xiàn)出了諸多特點(diǎn)。這與國家反腐斗爭利刃向內(nèi)，堅(jiān)定不移反對腐敗的決心以及打壓嚴(yán)懲黑惡勢力，撕破黑社會團(tuán)伙的保護(hù)傘的政策分不開。諸多反腐掃黑題材電視劇取材現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了藝術(shù)化的加工，創(chuàng)造出了許多優(yōu)秀的作品。如同“一部反腐高壓下中國政治和官場生態(tài)的長幅畫卷”（《人民的名義》小說推薦語），以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和深刻的思想內(nèi)涵，為觀眾呈現(xiàn)了一個真實(shí)、復(fù)雜的當(dāng)代中國社會。

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作者簡介：王均健，山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：電影學(xué)研究。