作者簡介:吳辰,1988年出生于河南鄭州,文學(xué)博士。曾于南京師范大學(xué)從事博士后科研工作,海南師范大學(xué)文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師、副院長。
不得不說,“等”是一個有魔力的字眼。
謇野這篇《等在春天》的全部內(nèi)容便是發(fā)生在一次等待之中。人海茫茫,波濤洶涌,難得一刻放空自己,而“等”便給人以能夠放下其他事情的時間和空間,在冗雜事項(xiàng)的間隔中贏取片刻喘息,在這片刻間,人們方能察覺“我與我周旋久”,方能察覺“寧做我”中的不易。小說中的明淇也是這樣,在曾經(jīng)的工作中,她總是處于一種被時間追趕的狀態(tài),“等”這個字離她似乎很遙遠(yuǎn),她寫特稿,寫自己看到的所謂“真實(shí)”,她試圖以自己的一支筆去呈現(xiàn)或改變世界。然而撥開這一切的繁忙,留給自己的還能有什么呢,由于無暇傾聽自己內(nèi)心的聲音,明淇甚至不能分辨周遭所遇見的、所聽到的是真是假,這不能不說是一種獨(dú)屬于現(xiàn)代人的悲哀。
“遁入空門”又能如何呢?當(dāng)明淇從新媒體行業(yè)抽身而出,試圖歸隱禪林,卻發(fā)現(xiàn)原以為應(yīng)該是六根清凈的所在依然是忙忙碌碌,即便是偶爾清燈古佛、枯坐竹篁也并起不到太大作用,本就不是一顆出世的心,所謂“明”、所謂“空”多談亦是無益。在現(xiàn)代社會里,空門雖然幽靜,但卻不是一個長久的棲身之所,在人世間遇到的問題、遇到的煩惱還需要在人世間被反思、被咀嚼、被解決,刻意地所謂“放空”不能說是沒有意義,只能說是意義有限。
人總是需要反思自己,而這種反思又不能太過于“出世”、太過于刻意,于是,“等”便提供了一個絕好的契機(jī)。一個人在“等”的時候,恰好處于一個出世與入世的夾縫中,處于工作與休息的灰色地帶,處于“我”與“我”周旋的中心。在“等”的過程中,人們?yōu)樽约杭茉O(shè)了一面鏡子,并從中反復(fù)觀照自己,而其所能看到的正是自己在現(xiàn)實(shí)生活中所未能經(jīng)歷的所有可能性。
《等在春天》這篇小說其實(shí)也可以看作是明淇自己的對照記。從一開始,明淇看到的那位穿著入時卻帶著黑眼圈的金發(fā)女子不正是明淇曾經(jīng)的模樣嗎?也許,在平時的任何時候,無論是在工作中或是在寺院里,這樣的一位金發(fā)女子都不會引起明淇這么大的注意,只有在等待的過程中,這位金發(fā)女子的形象才會如此突出,同時,明淇也才會把她身上與自己相似的部分進(jìn)行放大,并以之為鏡像,反思自己的生活狀態(tài)。
在《等待春天》中,一旦對照和鏡像形成后,明淇的思路便一路奔涌,甩開了鏡面的限制,向著近乎無限的空間發(fā)散,從曾經(jīng)的工作、一段段的愛情、真誠與欺騙中,明淇打撈著自己,那個最為本真、最為純粹的自己。只是,當(dāng)一段段回憶被打開,被再次封印,明淇看到的可能只是一個模糊的影子,那些舊日的時光再也無法追溯,那些舊時的生活也再也無法回首,現(xiàn)在能在等待之鏡中看到的一切、聯(lián)想到的一切其實(shí)也或多或少地經(jīng)過了當(dāng)下生活的折射,其中真真假假誰又能說得清楚呢?
《等在春天》也是我們每一位讀者的對照記。其實(shí),誰又不是小說中的明淇呢?每日匆匆忙忙,以為功成名就或是獲得了社會價(jià)值,卻不知其實(shí)自己早已忘記了曾經(jīng)的模樣?;蛟S,在某一個街角、在某一個瞬間,我們與那個熟悉的身影擦肩而過,請不要回頭,和明淇一樣不要相信懷舊,前面的路還很長,前面的風(fēng)景還很美。