莫奈是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一，他的風(fēng)景油畫作品具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，不僅將光影運(yùn)用到了極致，色彩表現(xiàn)也對(duì)后來(lái)的印象主義產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從莫奈風(fēng)景油畫的特點(diǎn)入手，分析莫奈風(fēng)景油畫中色彩的具體運(yùn)用，探索其色彩主張，不僅有益于揭示莫奈風(fēng)景油畫作品的色彩表現(xiàn)，也為全面認(rèn)識(shí)莫奈的繪畫作品提供一些新思路。

一、莫奈及其風(fēng)景油畫作品概述

奧斯卡-克勞德·莫奈出生于法國(guó)巴黎，是法國(guó)家喻戶曉的繪畫大師，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。其繪畫作品中對(duì)于色彩和光影的運(yùn)用非常獨(dú)特，具有顯著的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。莫奈受到柯羅、巴比松畫派和法國(guó)庫(kù)爾貝寫實(shí)風(fēng)格的影響，在科學(xué)技術(shù)的啟發(fā)下，注重光的研究和探索。同時(shí)，其風(fēng)景油畫作品深受馬奈風(fēng)格的影響，畫風(fēng)從傳統(tǒng)的繪畫樣式中走出來(lái)，將光影和色彩的變化運(yùn)用到作品中，以此獲得精準(zhǔn)的色彩效果。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的積累和鉆研，形成了自己獨(dú)特的理論和技法。其中《日出·印象》《睡蓮》《魯昂大教堂》等作品風(fēng)格顯著，將其色彩和光影特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。莫奈曾說(shuō)過(guò)：“我要畫出一片沒(méi)有邊際的水，有云影，有睡蓮，還有無(wú)所不在的光在流動(dòng)?！边@個(gè)想法在他晚年作品中得以實(shí)現(xiàn)，這就是《睡蓮》系列。他的藝術(shù)風(fēng)格及成就對(duì)20世紀(jì)的野獸派、超現(xiàn)實(shí)主義等畫派產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。莫奈筆下的花園充滿了生命力，使觀者仿佛身臨其境。

二、莫奈風(fēng)景油畫的特點(diǎn)

作為印象派的代表人物，莫奈的風(fēng)景油畫作品有著自己獨(dú)特的味道，特點(diǎn)鮮明。

首先，莫奈的繪畫作品從歷史和神話題材中跳脫出來(lái)，多以生活中的自然景物為創(chuàng)作對(duì)象。其次，其在色彩的描繪上，莫奈風(fēng)景油畫作品不僅僅體現(xiàn)出物體本有的顏色，而且注重展現(xiàn)畫家個(gè)性，將繪畫搬到室外，注重光影效果，使畫面色彩更加豐富。莫奈甚至將不同時(shí)段物體的色彩變化以及陰影的顏色都進(jìn)行了細(xì)致觀察，用色彩來(lái)表現(xiàn)光和體積，強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比，盡可能多地展現(xiàn)畫面情趣和空間效果。最后，莫奈追求創(chuàng)作的自由和快速，他使用明亮的顏色和短而粗糙的筆觸，以捕捉瞬間的印象和感覺(jué)。

2021年上海“莫奈與印象派大師展”中有20幅莫奈真跡，每幅作品都值得細(xì)細(xì)品味。其中，莫奈作品經(jīng)過(guò)上百年的保存依然具有較好的質(zhì)感，每一筆都立體清晰地表達(dá)出畫家的所思所想。莫奈用他的畫筆表達(dá)了不一樣的繽紛世界，他喜歡自然風(fēng)景的絢麗，喜歡抓住瞬間感覺(jué)，喜歡描繪平凡之物在光影下所煥發(fā)的光彩。

三、莫奈風(fēng)景油畫的色彩主張

（一）重視色彩的創(chuàng)新運(yùn)用

細(xì)數(shù)莫奈的風(fēng)景油畫作品，大多數(shù)都巧妙地運(yùn)用了靈動(dòng)的色彩語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心情感，其色彩觀念具有一定的創(chuàng)新性。在17世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期，學(xué)院派畫家的作品都呈現(xiàn)出一種古板的感覺(jué)，學(xué)院派強(qiáng)調(diào)法則，注重素描，輕視色彩。而莫奈的作品中色彩是主要的。他的油畫作品中的藍(lán)，或者說(shuō)是冷色（藍(lán)紫色），用色純凈大膽，帶給觀者寧?kù)o舒適的視覺(jué)體驗(yàn)，這是以往繪畫創(chuàng)作中所沒(méi)有的。

他從提香·韋切利奧、彼得·保羅·魯本斯等人的作品中得到啟發(fā)，通過(guò)對(duì)光和色彩的運(yùn)用，進(jìn)一步追求光影效果和色彩變化，突破了當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)繪畫中以褐色為主的基調(diào)。他大膽地利用色彩對(duì)比關(guān)系，將筆力集中在顏色的明度變化以及光影的效果上，形成獨(dú)特的莫奈風(fēng)格，這是之前畫家所沒(méi)有的，獨(dú)屬于莫奈的色彩表現(xiàn)方式。

莫奈的代表作《日出·印象》（如圖1），其色彩和意境的大膽表現(xiàn)，將莫奈不拘泥于學(xué)院風(fēng)格的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。這幅畫中整個(gè)畫面似乎都籠罩在太陽(yáng)金色的暖光之下，遠(yuǎn)處的小船若隱若現(xiàn)，將自然景觀的朦朧美巧妙地傳達(dá)給觀者。這幅作品在光和色彩的交替變化中，突出了小船和太陽(yáng)的色彩。整幅作品色調(diào)上采用紫色調(diào)作為基礎(chǔ)，同時(shí)又運(yùn)用藍(lán)灰色、黃色和紅色進(jìn)行搭配，太陽(yáng)的紅色和煙囪的藍(lán)灰色形成對(duì)比，將大自然的美好以及畫面的朦朧感一起生動(dòng)地展現(xiàn)在觀者眼前。

（二）運(yùn)用色彩變化抒發(fā)情感

莫奈的色彩運(yùn)用還具有抒發(fā)情感的作用。他的風(fēng)景油畫作品，不僅凸顯了其扎實(shí)的寫實(shí)能力，還具有豐富的故事性。他所采用的色彩語(yǔ)言，既表現(xiàn)了敏銳的觀察力，又完成了情感的抒發(fā)。人們眼中的莫奈專注、忠誠(chéng)，懂得愛(ài)與被愛(ài)，這也是莫奈油畫的浪漫所在。例如，莫奈的《魯昂大教堂》運(yùn)用了不同的色彩，表現(xiàn)了莫奈不同的情緒。畫面利用獨(dú)特的色彩展現(xiàn)了莫奈對(duì)太陽(yáng)光譜的喜愛(ài)和迷戀，展現(xiàn)了他特殊的情感，在捕捉光影效果的同時(shí)，色彩隨著光線的變化而變化，形成了獨(dú)特的色調(diào)，通過(guò)色調(diào)的運(yùn)用展現(xiàn)出畫家的情感，從而引發(fā)觀者情感上的共鳴，使色彩成為抒發(fā)作品情感的重要語(yǔ)言，愛(ài)與浪漫都體現(xiàn)在他的油畫中。

《撐陽(yáng)傘的女人》（如圖2）是莫奈早期創(chuàng)作的作品，畫中人物是他的妻子卡米爾和兒子。該畫描繪了在一個(gè)陽(yáng)光明媚的清晨，母親和孩子散步的場(chǎng)景，既是一幅活潑生動(dòng)的人物畫，亦是一幅幸福溫馨的生活場(chǎng)景畫。畫家通過(guò)該作品表現(xiàn)了人物當(dāng)時(shí)愜意的心情以及藍(lán)天下微風(fēng)輕拂的恬靜美好。

（三）運(yùn)用色彩展現(xiàn)形體關(guān)系

在莫奈所創(chuàng)作的風(fēng)景油畫作品中，他對(duì)于光和色彩的探索和追求達(dá)到了極致。色彩不僅僅用來(lái)描繪物體的固有顏色，更用來(lái)表現(xiàn)物體的形態(tài)和畫面的空間關(guān)系。他常常使用明亮的色彩和柔和的過(guò)渡來(lái)營(yíng)造一種朦朧而富有詩(shī)意的效果，使畫面中的形體關(guān)系更加和諧而富有張力。如《睡蓮》中，不同的藍(lán)色與綠色交織，既描繪出荷葉的形態(tài)，又表現(xiàn)了水面的波光粼粼?！陡刹荻选废盗兄?，金黃的草堆與深藍(lán)的天空相映成趣，展現(xiàn)了自然的和諧與寧?kù)o。莫奈以色彩展現(xiàn)形體關(guān)系的手法，為后世藝術(shù)家提供了寶貴的啟示。無(wú)論是《睡蓮》還是《干草堆》，自然色彩的表現(xiàn)永遠(yuǎn)都會(huì)消失在光色之中。發(fā)散的光線和大膽的色彩對(duì)比，將鮮明的繪畫風(fēng)格彰顯出來(lái)，利用色彩變化的延伸關(guān)系對(duì)形體進(jìn)行解剖，既突出了物體的空間關(guān)系，也將物體的形體展現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是日出下的小船，還是被陽(yáng)光籠罩的教堂，莫奈的畫面總能輕而易舉地讓色彩成為創(chuàng)作的關(guān)鍵，通過(guò)對(duì)物體周圍空間光線顏色變化的刻畫，把握色彩細(xì)微的變化，展現(xiàn)出微妙的色彩層次，從而將獨(dú)具匠心的色彩理念呈現(xiàn)在畫面上。莫奈非常注重色彩的對(duì)比和協(xié)調(diào)。他通過(guò)巧妙的色彩搭配和運(yùn)用，將畫面的各個(gè)部分緊密地聯(lián)系在一起，形成一個(gè)有機(jī)的整體。他善于運(yùn)用色彩的明暗和冷暖對(duì)比來(lái)表現(xiàn)物體的立體感和空間感，使畫面中的物體更加生動(dòng)而立體。此外，莫奈還善于運(yùn)用色彩的節(jié)奏和韻律來(lái)表現(xiàn)畫面的動(dòng)感。他通過(guò)色彩的流動(dòng)和變化來(lái)描繪自然風(fēng)光的韻律和節(jié)奏，使畫面充滿了生命力。這種動(dòng)態(tài)的色彩表現(xiàn)方式不僅增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力，也使莫奈的作品更加引人入勝。

（四）巧妙運(yùn)用對(duì)比色

巧妙運(yùn)用對(duì)比色，關(guān)注顏色的局部變化，也是莫奈作品非常顯著的色彩特點(diǎn)。在他的風(fēng)景油畫作品中，莫奈淡化了景物的體積，而強(qiáng)調(diào)色彩因素，他巧妙地運(yùn)用對(duì)比色，生動(dòng)地表現(xiàn)景物和空間，打破固有色對(duì)物體的限定，用特殊的色彩藝術(shù)語(yǔ)言充分展現(xiàn)物體的靈動(dòng)。他所創(chuàng)作的畫作用看似眼花繚亂的色彩對(duì)比自然界中的景物，使畫面中的大自然洋溢著不同尋常的生命力。注重強(qiáng)烈的色彩效果對(duì)比，提煉出不同的光影與色彩氛圍，用大膽的色彩語(yǔ)言描繪景物，將藝術(shù)推向更高的境界。

對(duì)于色彩的選擇，是莫奈對(duì)物體進(jìn)行深思熟慮之后的結(jié)果。它所呈現(xiàn)出來(lái)的畫面效果，不僅僅是對(duì)景物本身色彩的觀察，同時(shí)還融入了自己的創(chuàng)新思維，將自然景物與周邊的顏色既相聯(lián)系又相區(qū)別，思考怎樣布局才更加合理，同時(shí)將自身情感融入畫作中。

例如，莫奈著名的作品《睡蓮與日本橋》在畫面三分之一處，描繪了一道拱形的日本橋橫跨在睡蓮池的上方，四周長(zhǎng)滿了青翠的水草，粉色的睡蓮探出水面，橋后是亭亭玉立的垂柳。綠色和褐色是畫面的主色調(diào)，同時(shí)在畫布上漸變出各種相近色。此時(shí)的莫奈不只是捕捉夢(mèng)幻光色的高手，他的畫中巧妙銜接了虛實(shí)意象，寫實(shí)的睡蓮、草木與水光流瀉的朦朧意境交織在一起，呈現(xiàn)出超越物體表象、深入本質(zhì)的美。這幅作品的色彩表現(xiàn)具有顯著的印象派風(fēng)格。在陽(yáng)光的照耀下，畫面中睡蓮的葉子呈現(xiàn)出淺亮的黃色，與暗部使用的淡藍(lán)色與紫色形成鮮明的對(duì)比，巧妙地運(yùn)用了黃色和紫色的互補(bǔ)色關(guān)系，突出了畫面的空間效果。同時(shí)，遠(yuǎn)處草的黃色、近處橋的藍(lán)色以及樹(shù)木的藍(lán)紫色相互呼應(yīng)，使整個(gè)畫面非常和諧。睡蓮在水中的倒影也運(yùn)用了不同的色彩變化，巧妙地采用了較深的綠色和紅色，不僅形成了鮮明的對(duì)比，也使畫面層次更加豐富。對(duì)于水面上的睡蓮，莫奈則采用了較淺的洋紅和黃綠，依然是對(duì)比色的應(yīng)用，使畫面呈現(xiàn)出一種紛繁的色彩變化，雖然用色大膽，但是整個(gè)畫面籠罩在一層被陽(yáng)光反射出來(lái)的青綠色中，使作品色彩結(jié)構(gòu)既大膽又有情調(diào)。全畫被強(qiáng)烈的自然光籠罩，光線在日本橋和草木間移動(dòng)，冷暖色通過(guò)自由流暢的筆觸得以靈活運(yùn)用，堅(jiān)硬的拱橋和柔軟的水生植物在靜與動(dòng)、剛與柔中，呈現(xiàn)出欣欣向榮的律動(dòng)美。

四、結(jié)語(yǔ)

作為印象派畫家的代表人物，莫奈風(fēng)景油畫中的色彩表現(xiàn)為當(dāng)今的繪畫創(chuàng)作提供了一定的借鑒，它不僅僅是西方繪畫史色彩上最經(jīng)典的一課，也為后來(lái)出現(xiàn)的后印象主義甚至立體主義產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在當(dāng)今的油畫創(chuàng)作中，仍然或多或少地運(yùn)用了莫奈的繪畫色彩理論，其對(duì)于當(dāng)今的風(fēng)景油畫創(chuàng)作而言也有著重要的影響和指導(dǎo)作用。莫奈的色彩表現(xiàn)靈感源于現(xiàn)實(shí)世界，也源于他本身對(duì)生活、對(duì)自然以及對(duì)繪畫的熱愛(ài)。在風(fēng)景油畫的創(chuàng)作中，繪畫者要寓情于景，貼近生活，不斷學(xué)習(xí)經(jīng)典作品，提升自身藝術(shù)修養(yǎng)，既要將優(yōu)秀的繪畫藝術(shù)技法傳承下去，也要推陳出新，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代社會(huì)審美的優(yōu)秀作品。

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（作者簡(jiǎn)介：郭寧，女，碩士研究生在讀，河北師范大學(xué)，研究方向：油畫）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）