【摘要】梅自宋代以來備受歡迎，梅譜成為大眾學(xué)習(xí)畫梅的范本。明人劉世儒于《雪湖梅譜》自敘前代畫梅高手各自皆有所擅，從是書梅花圖示、收錄的友人題詩(shī)、名家題跋、評(píng)林、五次刊刻版本，可一覽其成就。從宋至明代梅譜眾多，對(duì)于畫譜類的研究眾多，但單一針對(duì)《劉雪湖梅譜》進(jìn)行解讀的較少，且有些學(xué)者認(rèn)為其價(jià)值不高。本文對(duì)《雪湖梅譜》相關(guān)版本及文獻(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行梳理和綜述，對(duì)其內(nèi)容及價(jià)值進(jìn)行客觀的釋讀。

【關(guān)鍵詞】劉世儒；《雪湖梅譜》；版本；內(nèi)容；畫學(xué)史價(jià)值

【中圖分類號(hào)】J209 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）25-0103-03

【DOI】10.20024/j.CNKI.CN42-1911/I.2024.25.031

明代是畫譜著述的興盛時(shí)期，畫譜作為刻徒的教本空前繁榮。到明中后期文人畫家成為畫壇主流，課徒授業(yè)成了許多職業(yè)畫家和文人畫家謀生方式[1]，同時(shí)一些文人畫家更加關(guān)注自身的精神抒發(fā)，四君子梅蘭竹菊在宋代以來成為文人士大夫最喜用來標(biāo)榜自身品格的繪畫題材，畫譜、刻印在這一時(shí)期漸成風(fēng)氣。

一、作者生平

劉世儒，字繼相，號(hào)雪湖，山陰人，嘉靖、萬歷年間著名畫家，專攻墨梅，生卒年不詳，著《劉雪湖梅譜》。（《歷代畫史匯傳》誤為二人，一劉世儒字繼相，一劉士儒字雪湖）[2]《海外藏中國(guó)歷代名畫》收錄劉世儒作品《月梅圖》，其上題記“明萬歷二十九年”（1601），如果是真跡，則可以確定劉世儒的生年為1517年。[3]關(guān)于劉世儒記載如下，從其自敘及其他人記載可得知?jiǎng)⑹廊宓纳绞论E。

王思任重刻雪湖梅譜序：“少時(shí)見王元章畫梅而悅之，至忘寢食。學(xué)之成，遂負(fù)笈買履，走名山幽壑，遂不知老之將至。始焉以元章畫，繼焉以梅畫，迄于今從心所欲?！迸砩郊拘蛟疲骸爸T暨王元章所存墨跡尚多，雪湖于故家石壁上見之，深思力學(xué)，盡得其遺法，著為梅譜一卷，譜以圖傳?！薄懂嬅啡嗣洝份d：“少時(shí)見王元章畫梅而悅之，稠密疏簡(jiǎn)，俱臻其妙?！薄睹鳟嬩洝肪砥咴唬骸澳茉?shī)，與同郡徐渭時(shí)相唱酬。工于畫梅，筆力幾如拗鐵，花蕊紛披，蒼老中益見幽致。”《無聲詩(shī)史》卷七曰：“善畫梅，千花萬蕊，標(biāo)格崚嶒，曾寫鐵干回春圖，贄胡元瑞，元瑞賦詩(shī)以贈(zèng)比之，為花光長(zhǎng)老及王元章良不虛也。”[4]《懷古田舍梅統(tǒng)》卷四云：“山陰王思任題吁嗟乎，雪湖叟自言與梅花有夙緣，行年九十，畫梅八十年?！盵5]《雪湖梅譜》中雪湖自序：“梅譜之傳久矣，始于華光，盛于云壑，而揚(yáng)補(bǔ)之、王元章諸作者，竟鳴于世。余嘗竊其影響，而未得其真。嗣歷吳越，涉金陵，馳閩楚，訪緝遍海內(nèi)，始得見諸家真墨，或以花瓣妙，或以枝柯妙，或以老干妙，或以柔密妙，或以疏簡(jiǎn)妙，法制雖有不同，而理歸于一心，有契焉。漸入里許，浸潤(rùn)十余年來，覺心手相得，殆不為繩墨所束縛，亦不知古今人當(dāng)作如何觀也?！?/p>

二、《劉雪湖梅譜》版本及相關(guān)文獻(xiàn)

《明史·藝文志》《徐氏紅雨樓書目》《千頃堂書目》著錄劉世儒雪湖梅譜四卷，并非今傳本佚失二卷。俞劍華《中國(guó)古代畫論類編》記載劉世儒著雪湖梅譜四卷傳世。[6]丁福?！端牟靠備浰囆g(shù)編》記載主要版本有明萬歷己亥刊本、崇禎七年會(huì)稽鐘式林訂刊本和清初墨妙山房重刻本。收錄《書畫書錄解題》記載雪湖梅譜二卷，明劉世儒撰此本，首題山陰王思任季重編輯。收錄《浙江圖書館善本書目題識(shí)》記載雪湖梅譜二卷刊于同鄉(xiāng)王思任官當(dāng)涂縣廨，時(shí)為萬歷二十七年。初刻于隆慶己巳，有唐汝輯序；再刻于萬歷乙亥有沈襄序；三刻于戊寅有徐時(shí)行跋；四刻于乙未有徐之仁跋。萬歷己亥同邑王思任重編（即墨妙山房刻本）則為此書的重印的第五版。[7]《四部總錄藝術(shù)編》補(bǔ)遺·書畫總載《劉雪湖梅譜二卷》（四冊(cè)，明萬歷間刻本，十一行，二十字）有王思任序，唐汝輯序，隆慶三年（1569）；倪嵩序，季本序，嘉靖四十年（1561）；云棟序，嘉靖三十四年（1555）；沈襄序，萬歷三年（1575）；徐時(shí)行跋，萬歷六年（1578）；徐之任跋，萬歷二十三年（1595），周璐跋。[8]

謝巍《中國(guó)畫學(xué)著作考錄》記載版本有萬歷、崇禎年間王思任輯刻本（見存）（復(fù)旦、華師大、福大）和萬歷年間清初墨妙山房重印本（見存）（北圖、上圖、浙圖）。是書初刻于嘉靖三十四年（1555），迭經(jīng)重刻，今傳世有兩本，卷內(nèi)皆題：“山陰王思任季重甫編輯?！逼渲型跛既涡蛟疲骸胺苍偎目?，俱為好事者攜去；家貧不能再刻，予為刻之姑孰宦邸?！比f歷二十三年徐之任跋云此為第四刻，如此署名王氏編輯者則為第五刻，可知刻于姑孰（今安徽當(dāng)涂），似不在萬歷年間，具體時(shí)間俟考。因此，重印本皆稱萬歷刻本清初墨妙山房印本，殊待審核。可根據(jù)書中署有年份之題詩(shī)或跋而定重印年代，一種于上卷末有補(bǔ)刻崇禎七年（1634）顏茂猷題詩(shī)，當(dāng)在崇禎年間；一種有康熙二十年（1618）盛振英跋，則為康熙本。[9]

俞劍華《中國(guó)歷代畫論大觀》收錄《雪湖梅譜》版本有《墨妙山房》重刻本和《畫法要錄》二集摘錄本。[2]《美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館藏中國(guó)善本書錄》收錄《劉雪湖梅譜》四冊(cè)一函王思任序至周路跋和二冊(cè)一函王思任序至徐之任跋（萬歷二十三年）（1595）以及二冊(cè)王思任序至盛振英跋（康熙二十年）（1681））和周路跋版本，共三本。[10]

吳樹平《中國(guó)歷代畫譜匯編》[11]收錄版本為康熙辛酉（1681）的摹刻本，下卷增加了山陰盛振英的題跋講述此次重刻梅譜的經(jīng)過。

三、對(duì)《劉雪湖梅譜》內(nèi)容的評(píng)述

（一）著作類文獻(xiàn)

《劉雪湖梅譜》墨妙山房刻本為上下兩卷。上卷：贊，序，評(píng)林，五言古詩(shī)，七言古詩(shī)，五言律詩(shī)，七言律詩(shī)。下卷：五言排律，七言排律，五言絕句，七言絕句，附書，梅訣，梅花式，雪湖詩(shī)，跋。[12]

墨妙山房刻本所載各家題贈(zèng)詩(shī)篇書禮札序跋評(píng)贊等，皆王思任重編次之。其畫譜諸幅，及寫梅訣要，雪湖雜事等，則皆雪湖原編。[13]現(xiàn)存妙墨房山本為后人重刻新增的，并非劉世儒本人意圖，現(xiàn)對(duì)其畫譜的評(píng)價(jià)有失偏頗。

王世襄的《中國(guó)畫論研究》[14]中未對(duì)版本進(jìn)行介紹，對(duì)墨妙山房重刻本內(nèi)容方面做了較為全面的標(biāo)點(diǎn)、注釋和翻譯，可謂是研究《劉雪湖梅譜》必不可少的文獻(xiàn)之一，但對(duì)其內(nèi)容評(píng)價(jià)并不高，認(rèn)為雪湖自以為前代畫梅名家，習(xí)之十余年，能兼擅各家，未免過于自負(fù)。譜中梅訣多為因襲前人，畫法并無貢獻(xiàn)。

余紹宋的《書畫書錄解題》[15]僅對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)述，認(rèn)為《雪湖梅譜》大部分內(nèi)容皆其友朋投贈(zèng)。寫梅十二要僅有標(biāo)而無說明，又有五十七題，都無意味，后附雪湖詩(shī)及題花數(shù)十篇，與梅譜多無關(guān)涉。梅譜正文僅十余紙，標(biāo)榜之詞占整篇內(nèi)容的十分之九。

謝巍的《中國(guó)畫學(xué)著作考錄》[9]對(duì)其作者、版本做了簡(jiǎn)要評(píng)述，對(duì)成書時(shí)間、重刻本和內(nèi)容進(jìn)行了詳細(xì)的考錄。在內(nèi)容方面認(rèn)為是書寫梅十二要，雖僅列名目而無說明，但此十二要卻為寫梅之要訣；五十七題，其名目亦可備初學(xué)者參考，并非一無意味?？梢娒魅藰?biāo)榜其學(xué)習(xí)之外，又可見劉氏交游之廣。其中刻畫二十四幅，可資研究版畫史參考。

周積寅《中國(guó)畫論大辭典》[16]認(rèn)為該書內(nèi)容為劉世儒本人數(shù)十年畫梅經(jīng)驗(yàn)所得，畫梅之要訣還涉及筆墨布局、裁取章法、情性理趣等，可謂詳盡而完備。

（二）論文類研究

知網(wǎng)、獨(dú)秀收錄關(guān)梅譜研究的期刊目前有9篇，碩士論文有5篇，涉及《雪湖梅譜》的有博士論文2篇，碩士論文1篇，期刊3篇。

倪葭博士論文《歷代梅譜研究》[17]中對(duì)《雪湖梅譜》的生平經(jīng)歷交游、內(nèi)容和劉世儒作品做了細(xì)致的研究。將《雪湖梅譜》寫梅十二要與《華光梅譜》做了比較，認(rèn)為兩者雖有類似，畫梅本就是對(duì)梅花枝、干、花、蕊、萼等部分的描繪，應(yīng)是畫家總結(jié)畫梅經(jīng)驗(yàn)參照以前的理論得出的畫梅方法，結(jié)合劉世儒作品來看，乃為其寫梅風(fēng)格中的經(jīng)驗(yàn)之談，并不能說其是“掇拾”。

安永欣博士論文《晚明畫譜綜合研究》[18]對(duì)《雪湖梅譜》一書中劉世儒生平交游、版本內(nèi)容和劉世儒作品方面進(jìn)行評(píng)述，對(duì)作者本人生平交游以及其藝術(shù)贊助人方面進(jìn)行了詳細(xì)的研究，認(rèn)為其畫譜獨(dú)創(chuàng)性不高，無法與之前的李衎、吳太素諸人的單科畫譜相比較。梅花的24圖式往往以兩三筆勾出，雖對(duì)畫梅有參考價(jià)值，卻不免有草率充數(shù)之感；版刻畫譜中新增的二十四幅梅圖，乃為劉世儒獨(dú)創(chuàng)之處，打破了之前僅表現(xiàn)單一梅花或枝干的圖式，更加注重與周圍環(huán)境的關(guān)聯(lián)性。還從劉世儒與時(shí)人畫家、文人、官員、山人的交游方面評(píng)價(jià)《雪湖梅譜》的價(jià)值，認(rèn)為是劉世儒憑借此書到處征集名人題識(shí)以此獲得一定名望。

胡園園碩士論文《中國(guó)古代畫譜的發(fā)端》[19]一文中認(rèn)為《雪湖梅譜》以梅花式的24個(gè)題名描寫不同形態(tài)的梅花圖式，其中7個(gè)是借用《梅花喜神譜》中的題名；梅花圖25幀模仿了《梅花喜神譜》中的命題方式；但《雪湖梅譜》中的梅花圖式較前代梅譜多了與周圍自然環(huán)境的互動(dòng)和有機(jī)聯(lián)系和組合。

蔣煒《晚明畫譜刊行考略》[20]認(rèn)為《雪湖梅譜》更像是展示個(gè)人成就的畫作，不是學(xué)習(xí)畫梅技法的教材，遍邀名家題跋以增添個(gè)人光彩。傅元瓊《徐渭的習(xí)畫時(shí)間與〈劉雪湖梅譜〉中的徐渭評(píng)題》[21]一文中從《雪湖梅譜》收錄的徐渭的題詩(shī)、評(píng)林以及云棟、唐汝等人作序的時(shí)間來推斷徐渭習(xí)畫時(shí)間。趙歆璐《淺談畫譜古籍的藝術(shù)價(jià)值——〈梅花喜神譜〉與〈劉雪湖梅譜〉之比較》[22]一文中作者從梅譜的年代、作者、字體、圖畫、裝幀形式來分析《雪湖梅譜》具有的藝術(shù)價(jià)值。其余僅提及《劉雪湖梅譜》并無詳細(xì)研究的，在此不做贅述。

（三）同時(shí)期友人評(píng)價(jià)

《劉雪湖梅譜》一書中與劉世儒投贈(zèng)交游的作者共計(jì)100余人，既有畫家、文人、官員，還有各地的皇室貴族[23]，可見劉世儒人際交往廣泛，畫技高超，且同時(shí)期畫家對(duì)其評(píng)價(jià)并不低。

衡山文徵明曰：“雪湖發(fā)干道勁，有天然之趣，花亦雅稱，異日當(dāng)為第一流云。”休寧詹景鳳曰：“國(guó)朝畫梅誰好手，真得陳王學(xué)盛生。自爾生來前秀掩，霜枝寫就意縱橫?；h落冰霜綴滿株，高枝淡抹云模糊。”蘄州李時(shí)珍曰：“雪湖點(diǎn)綴自神通，題品吟壇動(dòng)巨公。欲寫花箋寄姚浙，畫梅詩(shī)句冠江東?！毙煳肌缎煳拈L(zhǎng)三集》卷五：“梅花自是花中魁，畫梅花者今數(shù)誰？雪湖劉子故不俗，未畫梅花先寫竹……劉君放逸不可羈，一劉一盛無雄雌。我今白日題梅畫，恍惚如夢(mèng)羅浮夜?！毙煳肌缎煳拈L(zhǎng)佚草》卷二：“劉雪湖一日筒致此幅，余見之，眉舞須動(dòng)，秘夾枕中?！睍?huì)稽小霞沈襄《〈劉雪湖梅譜〉序》曰：“見窗下老梅，而日模之，一日過鄉(xiāng)達(dá)石溪先生草堂，見雪湖公梅一幀，橫披座右，枝槎牙如鐵，花灼礫而如雪，動(dòng)蕩光彩得意與神……后十五年，雪湖公會(huì)與孱陵，出梅譜示，余曰：‘師之梅，得手應(yīng)心，不獨(dú)追步古人，而舉目乾坤，無全梅矣’，乃命工梓以傳之四方，使天下后世之笑顰者，見之自發(fā)一笑。”[24]徐榮《懷古田舍梅統(tǒng)》曰：“梅多雪景，大都梢頭凝雪，未有六出翩翩之態(tài)。雪湖礬絹時(shí)先以碎油紙亂灑其上，礬干運(yùn)筆，既完，以水涅絹，去其紙雪點(diǎn)紛紛與花爭(zhēng)勝?！盵25]

四、《劉雪湖梅譜》畫學(xué)史價(jià)值考評(píng)

畫梅自宋代以來備受歡迎，梅譜成為大眾學(xué)習(xí)畫梅的范本，《華光梅譜》《范村梅譜》《梅花喜神譜》《梅譜》等梅譜，編寫方式、內(nèi)容、圖式等方面大相徑庭。[26]劉世儒于《雪湖梅譜》自敘前代畫梅高手各自皆有所擅，便訪遍海內(nèi)，見諸家真墨，浸潤(rùn)數(shù)十年，自成一家，供高賢染翰之助。從是書新增的梅花圖示巧妙與周圍環(huán)境有機(jī)互動(dòng)和結(jié)合，在畫法構(gòu)圖上注入新鮮血液；從其收錄的友人題詩(shī)、評(píng)林、五次刊刻版本等方面體現(xiàn)出作者交游之廣，可據(jù)其內(nèi)容勾畫出名人、畫家、官員等生平經(jīng)歷等，具有不可忽略的價(jià)值。其收錄的名家題跋及題詩(shī)，開啟了萬歷之后鑒賞類畫譜的先聲。

五、結(jié)論

劉世儒創(chuàng)作的梅譜為職業(yè)畫家在刻譜教學(xué)方面樹立了新的標(biāo)桿，其弟子如沈襄、汪懋孝均刻有梅譜供人習(xí)之。其墨梅藝術(shù)也得到了時(shí)人很高的評(píng)價(jià)，美術(shù)史家詹景鳳評(píng)其“國(guó)朝畫梅誰好手，真得陳王學(xué)盛生”。結(jié)合歷代研究考證，實(shí)際上梅譜中真正有關(guān)學(xué)習(xí)的內(nèi)容并不算多，該梅譜大多征集當(dāng)時(shí)名人題識(shí)，將其纂入圖譜以提高聲望標(biāo)榜自身，但其內(nèi)容確有自己獨(dú)創(chuàng)之意，可供一些普通的繪畫愛好者進(jìn)行學(xué)習(xí)。

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作者簡(jiǎn)介：

王景園，女，河南大學(xué)2022級(jí)碩士研究生，研究方向：美術(shù)史論。