王楠

關(guān)鍵詞：《雷雨》；版本流變

? 一、《雷雨》版本流變的梳理

《雷雨》面世近90年來，經(jīng)過幾次不斷的修改與完善，出現(xiàn)了不同的版本文本，主要有1934年初刊本、1936年初版本、1951年開明本，1954年“劇本選”本、1957年“劇本選”單行本、1959年“戲劇二版”本、1978年人文選集本、1980年“戲劇四版”本、1984年四川本、1988年文集本和1996年全集本等版本的變遷[1]。版本的差異性體現(xiàn)在出版社、出版形式、人物形象、故事情節(jié)、序幕尾聲等諸多方面，依據(jù)版本之間流變的程度與趨勢，將其劃分為解放前、“十七年”時(shí)期與新時(shí)期這三個(gè)時(shí)期，便于討論與總結(jié)《雷雨》版本的流變原因、修改內(nèi)容與效果。

? 二、《雷雨》版本流變的分期研究

? （一）解放前：保持原貌

解放前《雷雨》有兩個(gè)版本，即1934年初刊本和1936年初版本，整體而言兩版間的差距較為細(xì)微。

《雷雨》經(jīng)巴金舉薦，于1934年7月發(fā)表在《文學(xué)季刊》第一卷第三期（即初刊本），初次發(fā)表的發(fā)表稿包括序幕、尾聲和正文的四幕戲。一經(jīng)發(fā)表，《雷雨》便收獲了批評界的肯定，人物命運(yùn)的悲劇性甚至讓巴金四度落淚。但與此同時(shí)，批評界也指出一些意見，認(rèn)為其現(xiàn)實(shí)主義不徹底，“宿命論就成了它的潛在主題?！贝送夤と穗A級的代表魯大海的形象塑造也被認(rèn)為是失敗的，“他成了一個(gè)極不真實(shí)的僵冷的形象”。還有部分評價(jià)指出劇本的繁長與序幕尾聲的多余。

但這一時(shí)期的曹禺并未對劇本進(jìn)行大的修改。1937年發(fā)行的初版本在基本保持了初稿原貌的基礎(chǔ)上，主要變動在三個(gè)方面。一是增加序，說明劇本的成因與對劇中人物的感受，解釋序幕尾聲的作用是造成“欣賞的距離”；二是增加說明詞，細(xì)化人物性格；三是修改部分人物的出場介紹，刪去了部分冗長的人物對話，增加部分細(xì)節(jié)理順情節(jié)邏輯。這次修改后的初版本比初刊版內(nèi)容更為充實(shí)順暢，是解放前的最終版本[2]。

? （二）“十七年”時(shí)期：“正確”或“真實(shí)”的抉擇

“十七年”時(shí)期的《雷雨》版本包括1951年開明本，1954年“劇本選”本、1957年“戲劇選”單行本與1959年“戲劇二版”本，其中值得特別注意的是開明本與“戲劇二版”本，版本改動之大，集中反映了曹禺這一時(shí)期的文藝創(chuàng)作思想與傾向。

1949年新中國成立之后，很快確立了新的意識形態(tài)和文學(xué)格局，文學(xué)開始形成統(tǒng)一的規(guī)范，如為政治服務(wù)、寫工農(nóng)兵人物、樂觀取向、贊歌格調(diào)等。而1951年開明本的出版被看作是曹禺在新的文藝創(chuàng)作理論指導(dǎo)下，從批判現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作轉(zhuǎn)向革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的一次創(chuàng)作實(shí)踐。開明本刪去序幕尾聲并重寫第四幕，希望通過強(qiáng)化人物階級特征、消除宿命論因素、消解“欣賞距離”、改寫悲劇結(jié)局，達(dá)到增強(qiáng)作品的現(xiàn)實(shí)性、為工農(nóng)兵服務(wù)的目的。然而評論界普遍認(rèn)為這是一次失敗的改寫，“主題變得明晰化和政治化，人物變得簡單化和類型化，詩劇風(fēng)格被放逐，語言風(fēng)格走向大眾化和粗鄙化”[3]。在人物形象方面，經(jīng)過改造后的魯大海成了一個(gè)具備較高的政治覺悟的工人領(lǐng)袖，卻幾乎沒了現(xiàn)實(shí)中普通工人的一般特征，變成了穿著工人衣服的活動家；周媽從相信命運(yùn)的勞動?jì)D女變成了可與周樸園針鋒相對的戰(zhàn)士；而周樸園、周萍等人物作為落后封建勢力的代表，復(fù)雜的人性被抹除，只剩人性的丑與惡……人物形象過于理想導(dǎo)致人物形象的失真與扁平化。在情節(jié)方面，第四幕的重寫改變了戲劇原本震撼人心的結(jié)局，魯大海開槍武裝起義，魯家母女出走攜手參加暴動隊(duì)伍的暗示，致使整部劇作被改造得甚至有了明朗昂揚(yáng)的基調(diào)，喪失悲劇之美。

曹禺本人經(jīng)過反復(fù)思考以后，也覺得這并不能更好地為工農(nóng)兵服務(wù)，于是，1954年人民文學(xué)出版社推出《曹禺劇本選》時(shí)，其中所收的《雷雨》，除了仍然砍去序幕與尾聲，并“作一些文字的整理”以外，其余大體恢復(fù)到了“初版本”。而1957年“戲劇選”則是在1954年“劇本選”的基礎(chǔ)上，刪去序中具有爭議性部分的單行本，修改部分人物行為，使人物形象更真實(shí)。

《雷雨》“戲劇二版”在1957年“戲劇版”的基礎(chǔ)上，再次作了相當(dāng)大的修改，這是除“開明版”之外改動最大的一個(gè)本子?！皯騽《妗眲h去了多余與冗雜的情節(jié)與對話，使文本縮減近十分之一?！皯騽《妗钡牧硪桓膭芋w現(xiàn)在魯大海的人物形象上，在強(qiáng)調(diào)人物先進(jìn)性的同時(shí)盡量貼合角色口吻與行為模式，是一次較為成功的改動。但也刪去了一些符合“人之常情”的東西，比如竭力想沖淡周萍對四鳳的感情，使人覺得周萍對四鳳并不是真心相愛。

可以看出這一時(shí)期曹禺受反右、“大躍進(jìn)”等氛圍的影響，對《雷雨》版本的修改選擇了“正確”而非“真實(shí)”。

? （三）新時(shí)期：文字改革與詩意復(fù)歸

新時(shí)期較為重要的《雷雨》版本有1978年人文選集本、1984年四川本、1988年文集本和1996年全集本。

1978年人文選集本和“劇本選”本在文本內(nèi)容上沒有太大差別，只是在文字上有少量改動。此本有一個(gè)值得注意的現(xiàn)象，那就是書中大量的文字都進(jìn)行了簡化，且從“劇本選”本的豎排版改為了人文選集本的橫排版。這反映出中國漢字簡化和現(xiàn)代中國報(bào)刊書籍排版方式的變化過程。

1984年四川本在內(nèi)容上和“劇本選”本基本一致，主要是一些文字上的修改，而四川本即為曹禺最后一次修改的定本。

20世紀(jì)80年代以來，激烈的階級斗爭已經(jīng)遠(yuǎn)去，“雙百”方針得以較好地貫徹執(zhí)行，西方美學(xué)思想文學(xué)思潮文學(xué)創(chuàng)作大量引入，人們的文學(xué)觀念也在演進(jìn)，并出現(xiàn)了多元共存的格局。在這種形勢下經(jīng)編輯力勸和曹禺本人的同意，1988年文集本和1996年全集本回到“初版本”，并恢復(fù)了序幕與尾聲。

新時(shí)期以來，從人文選集本到四川本，曹禺完成了對《雷雨》修改的定性，而文集本和全集本又回歸到最初的版本。

? 三、結(jié)語

曹禺對《雷雨》的修改不僅次數(shù)多，而且幅度大，并且有一個(gè)反復(fù)的過程，成為現(xiàn)代作家修改舊作浪潮中突出的個(gè)例，這已成為中國現(xiàn)代文學(xué)史上最發(fā)人深省的一頁[4]。曹禺的個(gè)性、經(jīng)歷、思想，具有某種代表性，已經(jīng)構(gòu)成文學(xué)史上的一個(gè)“典型人物”?？梢哉f，對《雷雨》進(jìn)行版本學(xué)的考據(jù)與研究，為我們深入觀察中國現(xiàn)當(dāng)代的文學(xué)創(chuàng)作文藝思潮提供了一個(gè)新穎的側(cè)面，值得持續(xù)關(guān)注與挖掘。

? 參考文獻(xiàn)：

[1]何威.20世紀(jì)60年代以來的《雷雨》版本研究綜述[J].閩西職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，16（03）：72-76.

[2]謝國冰.《雷雨》的版本與曹禺的文學(xué)思想[J].海南師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2006 （02）：24-25.

[3]靳書剛.要“正確”抑或要“真實(shí)”？——論曹禺開明本《雷雨》修改的得失[J].民族藝林，2020（01）：127-132.

[4]靳書剛.《雷雨》版本研究的意義、現(xiàn)狀與瞻望[J].許昌學(xué)院報(bào)，2020，39（03）：52-56.

（作者單位：華南師范大學(xué)文學(xué)院）