[摘 要]玉雕設計中，巧妙應用傳統(tǒng)文化元素，既可以促進傳統(tǒng)文化的保護與傳承，又可以增強玉雕作品的文化底蘊，使玉雕作品更有審美價值。在將傳統(tǒng)文化元素應用于玉雕設計的過程中，明確其中的方法和技巧，始終做到巧妙借鑒，確保兩者的緊密結合，獲得理想的玉雕設計作品。玉雕設計中，應用傳統(tǒng)文化元素時，設計者可重點巧用中國傳統(tǒng)平面藝術、中國傳統(tǒng)繪畫藝術、中國傳統(tǒng)哲學思想及中國傳統(tǒng)民風民俗，賦予玉雕作品濃厚的傳統(tǒng)文化氣息。

[關鍵詞]傳統(tǒng)文化元素；玉雕；玉雕設計

[中圖分類號]TS932.1 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）10-0052-03

本文文獻著錄格式：張駿.玉雕設計中如何應用傳統(tǒng)文化元素[J].天工，2024（10）：52-54.

自古以來，中華民族就有崇玉、尚玉的風氣。玉器的發(fā)展有七千多年的歷史。早在七千年前，南方河姆渡文化的先民們在選石制器的過程中有意識地把揀到的美石制成裝飾品，打扮自己，美化生活，揭開了中國玉文化的序幕。距今四五千年前的新石器時代中晚期，琢玉已從制石行業(yè)分離出來，成為獨立的手工業(yè)，美玉得到了人民群眾的認可與喜歡。而玉器作為一種用來佩戴或裝飾空間的器物，可以作為一種藝術品來看待。正因如此，玉雕設計一直都有很高的標準與要求，比如要求設計者技藝超群，賦予玉雕特殊的含義與情感。目前來看，玉雕設計的新思路是應用傳統(tǒng)文化元素，賦予玉雕作品濃厚的文化底蘊。玉雕設計中應用傳統(tǒng)文化元素時具有很強的專業(yè)性，對設計者的專業(yè)能力有很高要求，要求設計者充分掌握玉雕設計中應用傳統(tǒng)文化元素的各種方法及技巧。

一、玉雕設計中應用傳統(tǒng)文化元素的意義

玉雕是指對玉石進行加工雕琢而形成的精美工藝品，是中華民族一種古老的雕刻藝術。玉雕有多元化的品種，大件作品主要是花卉、器具、人物、鳥獸，小件作品主要是飾物、戒指、別針、印章。玉雕有透雕、圓雕、浮雕、螺紋組合等技法。以浮雕為例，主要做法是在平面的底板上塑造或琢制形象，可以分為淺浮雕、中浮雕、深浮雕。當代玉雕設計活動中，一代代設計者注重傳統(tǒng)文化元素的應用，并在此過程中積累了較多成熟的經驗做法，對玉雕設計產生了重要影響。具體而言，玉雕設計中應用傳統(tǒng)文化元素主要有以下三個方面的意義。

第一，將傳統(tǒng)文化元素融入玉雕設計，有助于傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚，讓更多的人了解中華傳統(tǒng)文化，對增強人民群眾的民族文化自信心有重要意義，也有助于推動文化復興。

第二，若設計者可以巧用傳統(tǒng)文化元素，則必然使玉雕作品的人文底蘊更為深厚，同時提高了玉雕作品的審美價值。目前來看，越來越多的設計者注重在玉雕設計中巧用傳統(tǒng)文化元素，并將傳統(tǒng)文化元素的應用視為提高玉雕設計品質的重要抓手，這樣有利于開創(chuàng)玉雕設計及發(fā)展的新局面。

第三，傳統(tǒng)文化元素應用于玉雕設計中，既可以提高玉雕作品的審美價值，又可以使玉雕作品具有教育屬性。詳細言之，中華傳統(tǒng)文化與玉文化之間有不可分割的關系，儒家經世致用的學風、老子及孔子的學術思想都在玉器中有所體現(xiàn)。中國人有敬玉、愛玉的傳統(tǒng)風俗。當代的文人墨客因為對玉雕的喜愛，使玉雕擁有了君子之美德，將喜慶吉祥、尊君重道的題材反映在玉雕設計中，使玉雕作品能傳遞傳統(tǒng)文化的內涵、精神，并具有教育屬性?？傊瑢鹘y(tǒng)文化元素應用于玉雕設計有重要意義。設計者應該高度重視傳統(tǒng)文化元素的應用。

二、玉雕設計中文化的多樣性

在全球化背景下，玉雕藝術作為一種傳統(tǒng)工藝，正逐漸成為跨文化交流的橋梁，融合了不同文化元素，展現(xiàn)出獨特的藝術魅力。

首先，玉雕設計中的文化多樣性體現(xiàn)在對傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代理念的融合上。藝術家在繼承傳統(tǒng)玉雕技藝的同時不斷探索現(xiàn)代設計理念，使作品既有古典之美，又符合現(xiàn)代審美。例如，揚州金鷹玉器珠寶有限公司的汪德海大師利用傳統(tǒng)的玉石傷綹裂的掏空切除法創(chuàng)造出既有傳統(tǒng)韻味又有現(xiàn)代感的重疊陰影法。

其次，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術的結合也為玉雕藝術的發(fā)展注入了新的活力。一些藝術家在傳統(tǒng)玉雕工藝的基礎上引入現(xiàn)代技術，如數(shù)字雕刻，不僅提高了作品的精細度，也為傳統(tǒng)工藝注入了新的生命力。這種技術與工藝的融合，不僅體現(xiàn)了文化的多樣性，也推動了玉雕藝術的創(chuàng)新與發(fā)展。

再次，主題的多樣性也是玉雕設計中文化多樣性的重要體現(xiàn)?，F(xiàn)代玉雕作品的主題不再局限于傳統(tǒng)的吉祥寓意，而是涵蓋了更廣泛的文化元素，如自然景觀、人文思想、社會現(xiàn)象、時事政治等。這些主題的多樣性使玉雕作品更加豐富多彩，也體現(xiàn)了藝術家對不同文化元素的深入理解和探索。

最后，個人情感的表達也是文化多樣性的重要方面。藝術家將自己的情感和思考融入作品中，使每一件玉雕都具有獨特的個性和情感表達。這種個性化的表達不僅體現(xiàn)了藝術家的個人風格，也展現(xiàn)了文化多樣性。例如，揚州市工藝美術大師周鄂健，擅長做白菜，在他的推動下，白菜從巨大的擺件到相對便攜的手把件、掛件都走向了市場。

總之，玉雕設計中的文化多樣性體現(xiàn)在對傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、材料與工藝、主題與情感、符號與詮釋的融合與創(chuàng)新上。這種多樣性不僅豐富了玉雕藝術的表現(xiàn)形式，也促進了不同文化之間的交流與融合，使玉雕藝術成了連接不同文化的橋梁，展現(xiàn)出獨特的藝術魅力和文化價值。

三、玉雕設計中應用傳統(tǒng)文化元素的策略

（一）巧用中國傳統(tǒng)平面藝術

中國傳統(tǒng)平面藝術主要包括剪紙、皮影戲、京劇臉譜、木刻年畫、青銅器紋樣等。京劇臉譜中的元素夸張與變形；剪紙與皮影戲中的元素簡約、抽象；青銅器紋樣中的元素華麗與神秘；木刻年畫中的元素古樸與純真。在玉雕設計中，較多的設計者巧用中國傳統(tǒng)平面藝術的文化內涵，使玉雕作品具有意境美。

若是在玉雕設計中應用剪紙藝術，設計者可以重點利用剪紙的對稱性，使玉雕作品顯得工整，同時更有美感。京劇臉譜中，變臉的夸張性可以產生極強的視覺沖擊力。設計者可以在玉雕設計中應用夸張元素，使玉雕作品更富有張力。以墨玉《龍鳳雞心佩》為例，雞心佩是主體，外觀特點是器體扁薄、腹部微鼓、中有方孔，上端鏤雕螭龍飛鳳，雖然是仿古性設計，但是新意十足。在表現(xiàn)龍鳳形象時，并沒有采用盤龍、盤鳳的立體雕刻手法，而是進行龍鳳紋樣的變形，強調工整與對稱。為了有效表現(xiàn)古代紋樣的韻味，采用透雕的技法。在構圖設計中，設計者綜合考慮玉料的特性，借助簡潔的素面，在圖案變形、單線陰刻等藝術手段的支持下，玉雕作品的畫面變得十分豐富，呈現(xiàn)出祥和的意境。再以白玉《府上有龍》為例，斧頭平面上巧用青銅器上的紋樣，使整件玉佩紋飾有簡潔、流暢的線條，并且斧頭上鏤雕一對龍頭虎身的異獸，異獸的剛猛與整件玉佩紋飾形成有效的對比，使玉雕作品古樸大氣、剛柔并濟，是應用中國傳統(tǒng)平面藝術的典型玉雕作品。

（二）巧用中國傳統(tǒng)繪畫藝術

歷朝歷代的文人都喜歡繪畫，所留下的文人畫與山水畫受到了當代人的追捧。中國傳統(tǒng)繪畫講究意境美，畫家善于借助真實的事物表達自己內心的情感，繪畫形式與風格多樣化。設計者在進行玉雕設計時可以巧妙應用中國傳統(tǒng)繪畫藝術，尤其是巧用中國畫的美學法則，從而使玉雕作品富有審美價值，具有雅致情趣、古典氣息。在玉雕設計中巧用中國傳統(tǒng)繪畫藝術時，設計者可以從三個方面進行嘗試。

第一，中國傳統(tǒng)繪畫藝術強調“詩畫結合”。在玉雕設計中，也可以考慮應用“詩畫結合”這一理念，一個重要做法是在玉雕的正面與反面分別刻字與作畫，如此既能將中華傳統(tǒng)文化的博大精深有效體現(xiàn)出來，又可以賦予玉雕作品美感。以“子岡牌”為例，正面為畫、反面刻字，達到了“詩畫結合”的效果。設計者可以使中國傳統(tǒng)繪畫藝術直觀呈現(xiàn)于玉雕作品上。

第二，在玉雕設計中可以考慮應用中國畫的構圖形式，在制作玉牌時，通常應用浮雕技藝或陰刻技藝，設計者要最大限度地將中國畫的氣韻與風采體現(xiàn)在玉雕作品上。在玉雕設計中，還要體現(xiàn)個人情感，對于此，設計者需要巧用中國畫的元素，如綬帶鳥、鴛鴦、鵪鶉、喜鵲等動物以及牡丹、荷花、金菊、蠟梅等植物。目前，有較多的設計者在玉雕設計中采用中國花鳥畫中四條屏這一模式，取得了良好的玉雕設計效果。

第三，大型玉雕作品的設計具有專業(yè)性，對設計者的專業(yè)水平有更高的要求，以揚派玉雕中的山籽雕為例，設計時有兩點值得肯定：一是設計者善于利用好玉料的天然形態(tài)，避免對玉料進行過多的改造；二是利用好中國畫的“散點透視法則”，進行人物草木、亭臺樓閣、花鳥魚蟲、山川林野的布局處理，使其可以有效地融合在一起，如此可以使玉雕作品有更為生動的畫面。大玉山《聚珍圖》是玉雕珍品，有中國山水畫的身影，具有時代特征，并且?guī)煼ü乓狻！皾h柏圖”玉雕應用了獨特的雕琢技法，同時巧用中國傳統(tǒng)繪畫藝術中的元素，使?jié)h代柏樹生動形象。

（三）巧用中國傳統(tǒng)哲學思想及文學典故

中國傳統(tǒng)哲學思想對中國人的生活、觀念、藝術及信仰產生了直接影響。在中國上下五千年的歷史長河中，玉文化有獨特魅力?！氨鹊掠谟瘛薄熬訍塾瘛保糯娜藭ㄟ^佩玉而約束自己的行為與規(guī)范自己的品行?？梢哉f，玉文化與中國傳統(tǒng)哲學思想有著千絲萬縷的聯(lián)系。在玉雕設計中，設計者應該注重中國傳統(tǒng)哲學思想的體現(xiàn)，可以應用壽祿壽三星、文曲星、太上老君、觀音、羅漢、彌勒等人物形象。目前來看，玉雕設計領域逐漸形成了一個共識，即可以通過玉呈現(xiàn)圣賢的形象和著作，使玉的品質更好。

在巧用中國傳統(tǒng)哲學思想的過程中，設計者應形象生動地體現(xiàn)中國傳統(tǒng)哲學思想的博大精深。除此之外，設計者在巧用中國傳統(tǒng)哲學思想時，需要牢牢抓好表達物象的主要特征，既要將重點突出，也要進行細節(jié)的呈現(xiàn)，努力達到神形兼?zhèn)涞男Ч?/p>

文學典故也為玉雕設計提供了更多的思路。當前有較多設計者將文學典故中的經典畫面呈現(xiàn)于玉雕作品中，使玉雕作品可以傳遞更多的文化與情感，提高玉雕作品的審美價值。以《西廂記》與《水滸傳》為例，前者中的“鶯鶯聽琴”與“張生跳墻”可以創(chuàng)造性地呈現(xiàn)于玉雕作品中，后者中的“梁山聚義”“武松打虎”均有戲劇性和吸引力，設計者可以將其融入玉雕設計中。

（四）巧用中國傳統(tǒng)民風民俗

除了在玉雕設計中巧用中國傳統(tǒng)繪畫藝術、中國傳統(tǒng)平面藝術及中國傳統(tǒng)哲學思想、文學典故，設計者還應該巧用中國傳統(tǒng)民風民俗，以求進一步提高玉雕作品的審美價值。一直以來，人民群眾都喜歡具有吉祥意義的圖案和形象，尤其是喜歡福、祿、壽、喜、財。基于此，設計者可以考慮將各種具有吉祥意義的圖案和形象巧用于玉雕設計中，實現(xiàn)“吉祥”的具體化，比如，可以重點將“雙喜臨門”“納福迎祥”“鶴壽延年”這些吉祥圖案應用于玉器雕刻中。除此之外，圖騰是中國傳統(tǒng)民風民俗的重要組成之一，人們一直都崇拜龍、鳳、麒麟等神獸。設計者可以在玉雕設計中巧妙融入古代的圖騰，借助玉雕作品更好地寄托人民群眾的美好意愿，如“龍鳳呈祥”“麒麟吐書”“鳳羽祥云”?？傊O計者在當代的玉雕設計中應該注重中國傳統(tǒng)民風民俗的應用，將人民群眾的美好意愿有效表達出來，包括事業(yè)發(fā)達、生活美滿、富貴平安、國泰民安、人丁興旺、安居樂業(yè)、長壽延年、家道昌盛。

以白玉《年年有余》為例，設計者借助玉雕作品重點反映民風民俗，使玉雕作品有濃厚的文化底蘊。設計者巧妙應用圓雕技法，獲得了一對金魚嬉游于蓮蓬之上的圖案，蓮蓬暗扣“年年”，金魚象征“富足有余”。如此一來，整個玉雕作品變得趣味盎然與生動形象，同時也象征好的年景，即一年接著一年。設計者在應用中國傳統(tǒng)民風民俗的過程中，應該善于利用好各種自然物象與圖案，應用好暗喻、借代、雙關、象征等表現(xiàn)手法，在此基礎上有效表達美好意愿。在玉雕設計中表達“富貴長壽”時，設計者可以巧用牡丹和綬帶鳥；在玉雕設計中表達“喜上眉梢”時，設計者可以注重喜鵲和梅花的巧妙應用；若是要表達“年年有余”，設計者可以巧妙應用鯉魚和蓮花。

四、結束語

玉雕設計中巧用傳統(tǒng)文化元素對提高玉雕作品的內涵與價值均必須高度重視傳統(tǒng)文化元素的應用。當前，玉雕設計中所積累的成熟經驗和做法應該注重推廣應用。與此同時，在后續(xù)依然要進一步研究傳統(tǒng)文化元素巧妙融入玉雕設計的方法和技巧，有效增強玉雕設計的藝術氣息、文化內涵、審美價值，即在遵循傳統(tǒng)技法和題材上，進行傳承并改良，以順應時代發(fā)展的需要，以期讓玉雕作品得到更多年輕人的喜愛。

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