2024 年1 月5 日至6 日，“新時代聲樂領(lǐng)軍人才高級研修班結(jié)業(yè)匯報音樂會” 在北京音樂廳隆重上演，本場音樂會的成功舉辦為第十五屆全國聲樂展演畫上了圓滿的句號。2023 年8 月7 日至17 日， 全國聲樂展演完成了前兩個階段的演出，共舉辦了美聲、民族、流行三個組別的21 場音樂會。與往屆相比，本屆展演更加側(cè)重于聲樂領(lǐng)軍人才的層級選拔， 將聲樂人才推薦與選拔的環(huán)節(jié)前置，調(diào)動各省級文化行政管理部門的積極性，并充分考慮獨立建制音樂院校的具體情況，為每個省以及獨立建制的音樂院校確定了“美聲、民族、流行音樂每個組2 個名額、名額不可互用”的申報原則，完成了第一輪遴選工作。8 月7 日至9 日，各省級文化和旅游廳行政部門、文化和旅游部直屬文藝院團(tuán)、獨立建制音樂院校共同選送的164 名參演人員完成了第一階段的展演。第二階段于8 月14 日至17 日進(jìn)行，經(jīng)專家現(xiàn)場評審遴選出的30 人，①將接受國內(nèi)知名聲樂藝術(shù)家的專業(yè)指導(dǎo)，經(jīng)過3 場演出，最終選出10 人， 和近年來在重大文藝演出活動中表現(xiàn)突出的聲樂人才一起進(jìn)入第三階段的“新時代聲樂領(lǐng)軍人才高級研修班”學(xué)習(xí)?！把行薨唷庇?1 月2 日至12 月25 日開課， 遵循聲樂藝術(shù)人才培養(yǎng)的規(guī)律，以集體與單獨授課兩種形式進(jìn)行，課程設(shè)計充分考慮到“領(lǐng)軍人才”的培養(yǎng)目標(biāo)，專門開設(shè)文藝思想、政治理論、藝術(shù)修養(yǎng)、舞臺實踐等課程。

展演作為一種特殊的舞臺演出形式，在探索與總結(jié)文藝工作經(jīng)驗方面一直發(fā)揮著重要作用。由國家主管部門組織、地方響應(yīng)、大范圍篩選、表演與座談相結(jié)合的組織模式，在本屆活動中得到延續(xù)。本屆全國聲樂展演仍然采用教學(xué)與演出、展示與研討、總結(jié)與反思、線上與線下相結(jié)合的展演模式，受到業(yè)界廣泛關(guān)注。業(yè)界具有威望的歌唱家、藝術(shù)家及相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜覅⑴c了展演的跟蹤指導(dǎo)。展演音樂會結(jié)束后， 三個組別的專家與參演人員進(jìn)行了座談，從演唱方法、舞臺經(jīng)驗、藝術(shù)理想、文化傳承等多個方面啟發(fā)引導(dǎo)青年聲樂人才。

一、展示與研討

（一）美聲組：準(zhǔn)確把握作品內(nèi)涵、唱好中國作品

本屆全國聲樂展演有55 位來自全國各地的美聲組參演人員，在哈爾濱音樂廳舉辦了6 場音樂會，完成了第一階段的展演。經(jīng)過評議投票，共10 人進(jìn)入到第二階段展演。8 月16 日， 廖昌永、魏松、王威、尤泓斐、石倚潔五位美聲組專家從作品內(nèi)涵的把握、參演作品的選擇以及如何唱好中國作品等方面與參演人員進(jìn)行了座談。

在把握作品內(nèi)涵與參演作品的選擇方面，專家們給出了切實可行的建議。上海音樂學(xué)院廖昌永提出，詮釋音樂要讀懂作品、把握內(nèi)涵、把準(zhǔn)內(nèi)容。例如：《虞美人·聽雨》是宋代詞人蔣捷在晚年創(chuàng)作的一首詞，作品中的情感表達(dá)非常復(fù)雜，有人生的感悟、有壓抑的情感、有孤獨寂寞、有悲歡離合。只有充分挖掘作品的內(nèi)涵，才能找到恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表達(dá)方式，把復(fù)雜的情感準(zhǔn)確表達(dá)出來。上海歌劇院魏松提出，要處理好“取長補(bǔ)短”與“揚(yáng)長避短”的辯證關(guān)系。學(xué)習(xí)的時候要取長補(bǔ)短，但演唱的時候要注意揚(yáng)長避短，不要演唱能力達(dá)不到的作品，一定要發(fā)揮自己的優(yōu)勢。湖南師范大學(xué)石倚潔與魏松的觀點相呼應(yīng)，他認(rèn)為曲目選擇不好，會影響藝術(shù)能力的整體評價，這種“短板現(xiàn)象”在聲樂比賽中很常見。他建議青年歌唱家們要找準(zhǔn)適合自己的曲目，只有選擇適合自己的作品，才能展現(xiàn)出最好的風(fēng)貌。

關(guān)于演員與舞臺的關(guān)系，中央歌劇院尤泓斐認(rèn)為，在中國舞臺上，一定要把中國歌唱好。每一首歌都是一個故事，在吃透每部作品的同時，通過展演或舞臺實踐去提高技巧。中央音樂學(xué)院王威提出，對藝術(shù)要執(zhí)著，對舞臺要有敬畏之心，每個演員都是經(jīng)過千錘百煉才能站在舞臺上，要珍惜每一次登臺的機(jī)會。實踐非常重要，舞臺是最好的老師。

（二）民族組：唱出中國風(fēng)格、中國氣派、中國味道

本屆聲樂展演中有54 位來自全國各地的民族組參演人員， 他們先在哈爾濱大劇院舉辦了6 場音樂會，完成了第一階段的展演，后經(jīng)過評議投票，共10 人進(jìn)入了第二階段展演。8 月18 日，展演音樂會全部完成后，民族組舉辦了座談會。喬佩娟、閻維文、郁鈞劍、劉輝、黃華麗、劉丹麗、吳碧霞、雷佳參加了民族聲樂組的座談。專家們從中國民族聲樂的發(fā)展道路、美學(xué)觀念、音色與演唱方法、戲曲與民族聲樂、藝術(shù)素養(yǎng)與青年歌唱家的成長以及民歌多樣性與唱好家鄉(xiāng)的歌等方面進(jìn)行了交流。

關(guān)于中國民族聲樂的發(fā)展道路和美學(xué)觀念方面。國防大學(xué)軍事文化學(xué)院喬佩娟提出，如何讓中國民族聲樂在世界舞臺上站得住，中國民族唱法到底是什么樣子的，如何能夠唱出中國風(fēng)格、中國氣派、中國味道，這是中國民族聲樂的重要課題，中國民族聲樂事業(yè)仍任重道遠(yuǎn)。中國- 東盟藝術(shù)學(xué)院郁均劍提出，各美其美，美人之美，美美與共，天下大同，這是一條基本的美學(xué)觀念，演唱者應(yīng)在實踐中形成自己獨特的風(fēng)格。

關(guān)于聲樂演唱技術(shù)方面。中央音樂學(xué)院閻維文認(rèn)為，音色是歌唱演員重要的藝術(shù)特性之一，聲音如同指紋一樣具有獨特性，好的演唱方法是為音色服務(wù)的，促使音色發(fā)揮到極致，最終完成對情感的準(zhǔn)確表達(dá)。中央音樂學(xué)院黃華麗提出， 藝無止境、廣泛涉獵，唱好中國歌既要學(xué)習(xí)西洋唱法也要重視戲曲的咬字發(fā)音方法，不要以犧牲清晰的咬字盲目追求高音，要追求歌詞的清晰傳遞，這是歌曲準(zhǔn)確表達(dá)的前提。武漢大學(xué)劉丹麗認(rèn)為，做演員要沉得住氣，全身心投入，要讓觀眾感動，不是自娛自樂；手是表演者的第二張臉， 要眼隨手到， 臉部肌肉、形體眼神都要有講究，這方面歌唱演員要向戲曲演員學(xué)習(xí)。

關(guān)于如何面對舞臺及提高自身修養(yǎng)方面。沈陽音樂學(xué)院劉輝認(rèn)為，一是加強(qiáng)文化修養(yǎng)，向生活學(xué)習(xí)，觀察生活，體驗生活；二是提高藝術(shù)修養(yǎng)，學(xué)習(xí)曲目要有廣泛度，要做到“借鑒外國而不洋，繼承傳統(tǒng)而不土”；三是樹立為人民演唱的藝術(shù)觀。中國音樂學(xué)院吳碧霞認(rèn)為，真誠是演員的寶貴品質(zhì)，表演者應(yīng)該在舞臺藝術(shù)的道路上尋找一份真誠的表達(dá)。中國音樂學(xué)院雷佳認(rèn)為，表演者在不同的演出環(huán)境中，不一定每次都能達(dá)到最好的效果，但是要把可能出現(xiàn)的問題預(yù)想在前面， 同時還要心懷感恩，懂得感恩才能從容面對作品。

（三）流行組：用有辨識度的聲音唱出時代精神

本屆全國聲樂展演流行音樂組的55 位展演人員在哈爾濱市電視臺千米演播廳完成了第一階段的6 場展演音樂會， 評選出來的10 位歌手參加了第二階段的展演。8 月17 日，樊孝斌、方石、王曉嶺、安棟、撈仔、戴勁松、郭蓉與流行音樂組的展演人員進(jìn)行了座談。專家們從舞臺表演、藝術(shù)素養(yǎng)、聲音辨識度等方面提出了意見和建議。

關(guān)于時代精神與舞臺表演方面。北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友文工團(tuán)王曉嶺呼吁流行音樂歌手演唱帶有時代精神的作品。上海音樂學(xué)院安棟提出，流行歌曲要隨著時代變化，要有“時代感”。中國東方演藝集團(tuán)郭蓉認(rèn)為，流行音樂不要跟風(fēng)趨同，儲備越多，表達(dá)越豐富。中央戲劇學(xué)院戴勁松認(rèn)為，流行音樂的演唱是視聽結(jié)合，身體動作和舞臺演唱的完整表達(dá)既要有設(shè)計，也要流露自然。

關(guān)于演唱方法與聲音的辨識度方面。音樂人、詞作家樊孝斌認(rèn)為，作品、演唱和表演是判斷流行音樂和歌手的三個重要標(biāo)準(zhǔn)， 要更加張揚(yáng)個性，讓演唱魅力和表演魅力兼顧， 這樣才能有感染力，帶動聽眾。湖北省音樂家協(xié)會方石提出，流行音樂的個性化表達(dá)是辨識度的前提，它是自然的、個性的流露。流行歌手要保持個性，讓演唱有辨識度，同時也要融入時代，融入社會，這樣才能夠登上更大的舞臺。音樂制作人撈仔認(rèn)為，演唱方法是通過實踐總結(jié)出來的，不是先有方法再有歌唱。

二、總結(jié)與反思

筆者全程觀摩了本次展演和研討會，其中涌現(xiàn)出的新問題值得思考。其一，職業(yè)選擇的新趨勢引發(fā)聲樂人才成長的新困境。近年來，隨著中國文藝院團(tuán)體制和機(jī)制經(jīng)歷了多輪調(diào)整變化，與以往優(yōu)秀聲樂人才將青春與舞臺緊密結(jié)合的職業(yè)選擇不同，高校成為當(dāng)代優(yōu)秀聲樂人才新的聚集地。參加本次展演的許多選手都是高校教師，高校擁有豐富的人文學(xué)科資源， 有利于青年聲樂人才人文素養(yǎng)的提高，但豐富的舞臺歷練才是通向優(yōu)秀歌唱演員的必經(jīng)之路。因此，如何兼顧教學(xué)與豐富舞臺演出經(jīng)驗的積累，如何把臺前和幕后貫通起來，這些都是就職于高校的青年歌唱家們需要思考的新問題。其二，舞臺實踐的深度決定表演者的高度。展演固然是發(fā)現(xiàn)人才的重要途徑， 但作為藝術(shù)的長期追求，藝術(shù)表達(dá)的深入刻畫與表演者舞臺實踐的深度有著密切關(guān)系。例如，聲樂演員要更多地爭取參與歌劇、音樂劇的表演實踐。在整體性的表演中，通過演唱、肢體動作，以及與樂隊和人物的配合，賦予各類角色鮮活的舞臺形象， 準(zhǔn)確塑造角色的喜怒哀樂、悲歡離合，由此突破長期表演單一歌曲帶來的藝術(shù)困境。其三，汲取中國優(yōu)秀傳統(tǒng)表演藝術(shù)賦能當(dāng)代聲樂表達(dá)。本屆及上屆聲樂展演座談會上均有專家提出借鑒中國戲曲表演體系，呼吁青年聲樂人才向戲曲演員學(xué)習(xí)。中國戲曲在長期的舞臺實踐中積累了豐富的表演經(jīng)驗，它們是聲樂表演者取之不竭的藝術(shù)寶藏。無論哪種唱法都與中國音樂作品密不可分，而戲曲表演的“四功五法”中蘊(yùn)含了無數(shù)優(yōu)秀藝術(shù)家舞臺實踐和教學(xué)積累的寶貴經(jīng)驗，因此如何實現(xiàn)“古為今用”是唱好中國音樂作品的重要途徑。其四，豐富聲樂的多樣性與唱好自己家鄉(xiāng)的歌。方言是民族唱法保持多樣性的前提， 在本屆聲樂展演中， 許多參演歌手選擇了充滿濃郁地方特色的歌曲。例如，民族組展演曲目中出現(xiàn)的東北民歌《新貨郎》、四川民歌《槐花故事》、西藏民歌《央金朵朵》、安徽民歌《江南四月車水忙》、石阡仡佬族民歌《情姐下河洗衣裳》等，展演不僅發(fā)揮了選拔優(yōu)秀聲樂人才的作用，也實現(xiàn)了地方音樂文化的傳播和傳承功能。但如何把民歌唱得更純正？ 如何更好地將方言與民族唱法結(jié)合？ 如何走向民間、走向田野，向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)？ 在唱出中國風(fēng)格、中國氣派、中國味道方面，青年歌唱家們?nèi)约缲?fù)使命，任重道遠(yuǎn)。其五，流行音樂與時代的深入互動。優(yōu)秀的流行歌曲是觀察歷史、觀察社會的一扇窗，發(fā)揮著獨一無二的藝術(shù)價值和社會價值。從百年前中國都市流行歌曲誕生起，流行歌曲始終捕捉時代、反映時代、引領(lǐng)時代，從而參與社會變革、記錄社會風(fēng)貌。近年，流行音樂中出現(xiàn)了各種中國風(fēng)的表達(dá)，中國風(fēng)的集中出現(xiàn)反映了群體情感對于中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)同與回歸，這一表達(dá)形式在未來還會有不同的呈現(xiàn)方式，仍然可以繼續(xù)深入挖掘。

經(jīng)過多年的實踐，全國聲樂展演的組織形式逐步完善。目前，全國聲樂展演通過階梯式的展演音樂會、專家跟蹤指導(dǎo)，以及師生座談會的多元互通模式，探索出梯形遞進(jìn)、持續(xù)跟蹤、演-講- 評多重互動的聲樂人才培養(yǎng)和選拔機(jī)制，有利于高層次聲樂人才的培養(yǎng)，這一創(chuàng)新模式受到業(yè)界的普遍關(guān)注和效仿。全國聲樂展演在符合當(dāng)代中國聲樂藝術(shù)走向精細(xì)化發(fā)展要求，在滿足高層次優(yōu)秀聲樂表演人才的成長需求，在理論方法與舞臺實踐的總結(jié)方面，發(fā)揮著日益突出的引領(lǐng)作用，這讓我們有理由期待新一屆全國聲樂展演人才在更廣泛舞臺上的綻放。

林媛哈爾濱音樂學(xué)院教授

（責(zé)任編輯 榮英濤）

中國音協(xié)高校音樂聯(lián)盟第三屆全國代表大會在蘇州召開

[本刊訊]！ 為深入貫徹落實黨的二十大精神，推動社會主義音樂事業(yè)的繁榮發(fā)展，5 月10 日，由中國音樂家協(xié)會主辦、蘇州科技大學(xué)承辦的中國音樂家協(xié)會高校音樂聯(lián)盟第三屆全國代表大會在江蘇蘇州召開。中國文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記俞峰，中國音協(xié)分黨組書記、駐會副主席、秘書長韓新安，中國音協(xié)分黨組成員、副秘書長、一級巡視員王宏，江蘇省文聯(lián)、江蘇省音協(xié)、蘇州市有關(guān)方面負(fù)責(zé)人，以及來自全國各師范類、綜合類高校和藝術(shù)學(xué)院音樂院（系）的近百位代表出席并參加了會議。

大會審議通過了《中國音樂家協(xié)會高校音樂聯(lián)盟章程（草案）》，選舉產(chǎn)生了由94 個團(tuán)體理事單位組成的第三屆理事會，15 人組成的第三屆主席團(tuán)。廖昌永當(dāng)選主席，莫蘊(yùn)慧當(dāng)選常務(wù)副主席，王勇、包愛軍、劉欣、劉輝、李亞梅、楊俊海、汪海元、陳新鳳、趙志安、韓啟超、蔡夢、賽音、熊小玉（按姓氏筆畫排序）當(dāng)選副主席。第三屆主席團(tuán)第一次會議聘請莫蘊(yùn)慧為秘書長（兼），陳林、梁潔、黃鍵（按姓氏筆畫排序）為副秘書長。

當(dāng)日下午， 作為聯(lián)盟換屆后的第一次重要活動，“全國高校音樂學(xué)科與專業(yè)建設(shè)研討會”在蘇州科技大學(xué)召開。與會專家圍繞推動高校音樂學(xué)科與專業(yè)發(fā)展新思路新路徑，深入交流、建言獻(xiàn)策。上海音樂學(xué)院張巍、首都師范大學(xué)蔡夢分別圍繞《學(xué)科建設(shè)中幾個深層次問題的思考》和《一體化建構(gòu)：音樂學(xué)專業(yè)與音樂學(xué)學(xué)科》作了主旨發(fā)言。華南師范大學(xué)音樂學(xué)院孔義龍、河南大學(xué)音樂學(xué)院王思琦、大連大學(xué)音樂學(xué)院楊曦帆等就“學(xué)科建設(shè)與專業(yè)發(fā)展”問題進(jìn)行了交流發(fā)言。