馮剛

一座荒島，熱愛大海的“少年”，危機四伏的生存考驗……4月12日，海島探索成長類節(jié)目《這是我的島》在優(yōu)酷開播，時代少年團、蔡國慶、歐豪、侯雯元、楊迪組團來到一座神秘島嶼，通過一系列生存磨礪和任務挑戰(zhàn)，找到與自然的相處之道，實現(xiàn)自我突破與成長，展現(xiàn)當代年輕人的“新時代闖海精神”。節(jié)目播出后，站內(nèi)熱度迅速破萬，成為2024年優(yōu)酷首檔熱度破萬綜藝。

總制片人顧超峰表示，《這是我的島》以海島生存體驗的形式科普海島知識、傳遞拼搏精神、引發(fā)價值思考，希望能為觀眾提供一檔好看、好玩、有用的戶外綜藝。

戶外綜藝求新求變

《這是我的島》以海島生存為切入點，面對有限的生活物資、極端的海島天氣，少年們不僅需要親手搭建庇護所，尋找食物和水源，制造工具，獲取火種，還要與不同性格、背景的嘉賓交流磨合、互幫互助，以盡快適應海島生活。

顧超峰介紹，節(jié)目創(chuàng)作之初，便將“新”作為第一要求，包括形式新、題材新、藝人新等多個方面?！皯敉饩C藝已經(jīng)很難通過單純的游戲環(huán)節(jié)吸引觀眾了，節(jié)目組一直在思考能否以更多反差要素形成自身特色?！苯?jīng)過長達半年的不斷推翻和調(diào)整，節(jié)目組最終確定了以戶外體驗為核心的海島探索創(chuàng)作方向。青春洋溢的少年與粗糲的海島生存環(huán)境帶來的新鮮感、沖突感，不同代際嘉賓的性格差異，以及縝密的任務規(guī)劃，共同形成了《這是我的島》獨特的節(jié)目氛圍。少年和嘉賓怎樣適應陌生、多變的海島環(huán)境，怎樣從最初登島的懵懂青澀成長到后期的駕輕就熟，都是節(jié)目核心看點。

在探索戶外綜藝創(chuàng)作新路徑，帶給觀眾輕松愉悅觀看體驗的同時，節(jié)目組也希望通過藝人生存體驗，引發(fā)觀眾對生活的新思考，向觀眾傳遞海島生存、環(huán)境保護、海洋人文等方面的知識，

真實是核心競爭力

“我本來以為會是節(jié)目效果，結(jié)果給你丟到島上就不管了，房子、吃的、喝的都要自己解決?！苯赵谀郴顒蝇F(xiàn)場，侯雯元接受媒體采訪時稱，海島生活“原生態(tài)”，是一段非?！扒邸钡慕?jīng)歷。

“我們最大的優(yōu)勢就是真實。”顧超峰表示，節(jié)目組真誠創(chuàng)作，不加修飾地呈現(xiàn)藝人真實狀態(tài)。節(jié)目中，觀眾可以看到眾人初到海島時的狼狽和抱怨，看到不同性格藝人選擇營地時的不同心態(tài)，看到他們對陌生環(huán)境的新奇及面對難題時的無措。有觀眾調(diào)侃，“蔡國慶老師在節(jié)目中肉眼可見地憔悴了?！?/p>

從觀眾角度而言，海島探索題材觀看度較高，但是從創(chuàng)作者的角度，此類題材創(chuàng)作難度很大。一是因為環(huán)境的不確定性和風險性，多數(shù)藝人參與此類節(jié)目的積極性不高；二是嚴酷的環(huán)境為節(jié)目組拍攝帶來巨大挑戰(zhàn)。為此，在拍攝前，節(jié)目組與藝人進行了詳細溝通，總體原則是對拍攝內(nèi)容進行一定程度的保密，對拍攝中可能遭遇的考驗直言不諱。比如，告知他們需要在島上居住、完成任務，需要親自捕魚，沒有魚獲會餓肚子，還要面對極端天氣、野生動物等突發(fā)狀況?！皥F隊和藝人共同面對未知，除了以任務形式推動節(jié)目發(fā)展，《這是我的島》整體而言是一檔紀實性很強的節(jié)目。” 顧超峰說。

當然，在追求真實性的同時，節(jié)目組為保障藝人及工作人員安全也做了大量工作。顧超峰介紹，節(jié)目組投入約500人參與導演、拍攝及后勤保障工作，并邀請藍天救援隊、野外生存專家及專業(yè)醫(yī)療團隊入駐現(xiàn)場，在確保大家安全的前提下，完成拍攝任務。

對話總制片人顧超峰：科普的形式可以很巧妙

《綜藝報》：如何平衡節(jié)目的專業(yè)性和娛樂性？

顧超峰：很多觀眾尤其是喜歡旅行的年輕人，對海島露營很感興趣，節(jié)目組邀請了很多戶外活動專家參與錄制。在點評環(huán)節(jié)，他們會普及很多相關(guān)知識，節(jié)目組也會通過花字等形式，呈現(xiàn)實用的知識點，避免說教，讓知識自然地進入觀眾腦海。

《綜藝報》：環(huán)境真實和人物真實哪個更重要？

顧超峰：我個人更看重人物真實。綜藝真人秀的重點是人，觀眾最終也是與節(jié)目中的人共情。因此，無論是環(huán)境布置，還是任務設計，最終落點都在人物上。

《綜藝報》：節(jié)目為何選擇多次分段錄制？

顧超峰：《這是我的島》并非標準的野外生存節(jié)目，藝人更多是進行生存體驗。后續(xù)節(jié)目中，有藝人海島改造方面的內(nèi)容，也有軍訓、演唱會等方面的嘗試。選擇多次分段錄制主要是基于節(jié)目效果的考量，當已經(jīng)實現(xiàn)階段預期拍攝效果時，團隊會為藝人留出時間——為下階段錄制調(diào)整好狀態(tài)。

《綜藝報》：生存類綜藝為何沉寂多年？因何選擇“冷門”賽道？

顧超峰：一方面是因為曾經(jīng)大量引進國外生存類綜藝模式，節(jié)目水土不服，難出爆款，降低了業(yè)界的創(chuàng)作熱情；另一方面是因為生存類綜藝具有很強的專業(yè)性，觀眾面相對較窄，加上近年綜藝投入愈發(fā)謹慎，因此創(chuàng)作受限。所有題材都有突破點，創(chuàng)作者要勇于嘗試新模式，尋找適合當下傳播樣態(tài)的節(jié)目形式。