軒小楊

（沈陽(yáng)師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

在遼沈大地上，人們將遼河喻為母親河，緣于遼河流經(jīng)遼寧省大部地區(qū)，滋養(yǎng)這片土地，尤其一個(gè)“遼”字，更讓遼沈人民生發(fā)出血緣根脈之親。在《改革開(kāi)放30 年遼寧文藝成果與研究》（音樂(lè)卷）［1］所收錄的優(yōu)秀歌曲中，有四首以遼河為題的歌曲入選，分別是《遼河從我家門前流》（胡宏偉詞，龔榮光曲，1981）、《遼河之子》（胡宏偉詞，兆河曲，1982）、《沿著遼河走》（胡宏偉詞，馬登第曲，1989）、《大遼河》（吳善翎詞，王猛曲，1996），這些歌曲表達(dá)了藝術(shù)家們對(duì)遼河作為遼沈精神文脈的感悟、體會(huì)及對(duì)于母親河的赤子情懷，同時(shí)展現(xiàn)遼沈歌曲創(chuàng)作的獨(dú)有風(fēng)采。

一、黑土地上的靈與肉

歌曲《沿著遼河走》創(chuàng)作于1989 年，當(dāng)時(shí)，在中國(guó)流行歌壇，《讓世界充滿愛(ài)》柔情的慢板打動(dòng)了無(wú)數(shù)聽(tīng)眾，《一無(wú)所有》的狂放不羈令人震撼驚奇，《信天游》的鄉(xiāng)土情懷勾起人人都有的原鄉(xiāng)情結(jié)，而這三種風(fēng)格的同時(shí)出現(xiàn)，顯示出中國(guó)本土流行歌曲在題材內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、美學(xué)旨趣上正朝著多元化方向邁進(jìn)。緊隨“西北風(fēng)”熱潮，旋即刮起的“東北風(fēng)”再度讓萬(wàn)千聽(tīng)眾著迷?！堆刂|河走》就是這樣一支充滿東北風(fēng)情的歌曲。

從作曲技術(shù)上看，這首歌的前奏、間奏最具東北音樂(lè)特點(diǎn)，如，前奏的四個(gè)音re、sol、la、do 是東北二人轉(zhuǎn)“胡胡腔”起始句的音調(diào),胡胡腔是從高音re 起，向下進(jìn)行再回到高音re，形成一個(gè)向下的大弧形音符走向。曲作者則將起始的re 改為低八度，形成直線上行的音符走向，這一處理，既富有東北民間音樂(lè)神韻，又與歌曲“行走”主題貼近。間奏進(jìn)入快板，仍以這四個(gè)音開(kāi)始，并通過(guò)高八度重復(fù)，構(gòu)成了大幅度的直線上行，昂揚(yáng)奮進(jìn)闊步向前的審美意象呼之欲出。而用縮小節(jié)奏的手法再重復(fù)一遍，仿佛行走的腳步不斷加快。當(dāng)然，整首歌的曲調(diào)不乏“東北風(fēng)”的點(diǎn)睛之筆，如間奏第7小節(jié)的一段旋律，如同嗩吶奏出的歡快音調(diào)，第9、10小節(jié)不僅韻味十足，配上歌詞，把東北人日常的情緒表達(dá)及語(yǔ)氣特點(diǎn)展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖。此外，第二個(gè)間奏及第52～55 小節(jié)采用四、五度關(guān)系的正、反調(diào)之間的模進(jìn)方法，同樣是地道的東北音樂(lè)特征。

從詞的寫(xiě)作上看，歌中鮮活地呈現(xiàn)了東北風(fēng)情的社會(huì)生活畫(huà)面。如“挖苣荬菜”“吹嗩吶”“唱蹦蹦”等，而描述中的人物稱謂同樣是原汁原味的東北話，如“小丫頭”“車軸漢”“關(guān)東妞”。從生活片段的精心選取到人際稱謂的逼真呈現(xiàn)，體現(xiàn)出詞作者對(duì)于遼沈大地生于斯長(zhǎng)于斯的深切體驗(yàn)與深濃情懷。如果說(shuō)上述生活場(chǎng)景與人際交會(huì)的情境是詞作者于黑土地上采擷的花朵，并由點(diǎn)及面地鋪展成一幅東北風(fēng)情長(zhǎng)卷，引得聽(tīng)眾生出歡愉與喜愛(ài)，而歌曲結(jié)尾處“故鄉(xiāng)的悲歡淚都在心上流”卻霎時(shí)將橫向展開(kāi)的畫(huà)卷引向歷史縱深，時(shí)空交匯處是一幕幕血與火的洗禮，是印在東北人民心靈上的血與淚。而“風(fēng)吹不散的是那世代的關(guān)東魂，雪壓不彎的是咱兒女的硬骨頭”，將日常生活的負(fù)重、歷經(jīng)災(zāi)難的苦慟及其背后支撐的人格力量如聚光燈般照亮，這是東北兒女的精神寫(xiě)照。而“雨抽不倒的是那駕轅的老牤?！薄鞍舸虿蛔叩氖悄强醇业拇簏S狗”，是黑土地上普通人家最為習(xí)見(jiàn)的場(chǎng)景寫(xiě)生，牤牛的吃苦耐勞默默奉獻(xiàn)，黃狗的忠誠(chéng)勇敢恪盡職守，又分明指向東北人共有的價(jià)值追求?！坝瓿椴坏埂薄鞍舸虿蛔摺钡谋磉_(dá)方式就是東北人的日常用語(yǔ)，在隨情由性的口語(yǔ)中卻顯見(jiàn)語(yǔ)法的工整、用詞的精到。這既是這篇詞作的特點(diǎn)，更是東北作家、東北人的語(yǔ)言特點(diǎn)。

二、時(shí)代思潮的逐浪者

上個(gè)世紀(jì)80年代中后期，以我國(guó)西北地區(qū)民間音樂(lè)風(fēng)格為基調(diào)的一批創(chuàng)作歌曲，一度占據(jù)中國(guó)流行歌曲舞臺(tái)，《我熱戀的故鄉(xiāng)》《黃土高坡》《信天游》可謂家喻戶曉眾口皆唱。創(chuàng)作于這一時(shí)期的《沿著遼河走》，在其鮮明的“東北風(fēng)”基調(diào)中，依稀可以捕捉到西北音樂(lè)風(fēng)味，從而成就了這首歌扎根鄉(xiāng)土、弄潮時(shí)尚的獨(dú)特風(fēng)貌。其中的西北音樂(lè)元素主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先是旋律?！拔鞅憋L(fēng)”突出的風(fēng)格特點(diǎn)是率直樸野，其旋律構(gòu)成特點(diǎn)之一，是大量使用同音反復(fù)。通常，同音反復(fù)的旋律線只是在西方歌劇宣敘調(diào)中較為多見(jiàn)，那是基于西方語(yǔ)音特點(diǎn)而來(lái)，而宣敘調(diào)又多以半唱半說(shuō)的形式出現(xiàn)，因而在譜面上往往會(huì)看到“直線條”的旋律?！拔鞅憋L(fēng)”歌曲的旋律便具有這個(gè)特點(diǎn)，如《我熱戀的故鄉(xiāng)》《黃土高坡》，其旋律都是大量運(yùn)用同音反復(fù)。《沿著遼河走》第3 小節(jié)散板的起句和第28 小節(jié)快板的起始等處便是運(yùn)用同音反復(fù)，由此生成爽直而帶著野性的風(fēng)格特點(diǎn)。此外，純四度加大二度甚至純五度加大二度的旋律進(jìn)行方法，是“西北風(fēng)”旋律構(gòu)成的最重要元素。我們知道，西方音樂(lè)的DNA是四音列，即在純四度的兩端音中間插入不同的音，如do si la sol 或la sol fa mi，調(diào)式的構(gòu)成或旋律的進(jìn)行，都是以這些不同的四音列為基礎(chǔ)。而以五聲音階為主的中國(guó)音樂(lè)，最常見(jiàn)的旋律進(jìn)行方法，是小三度加大二度的三音列進(jìn)行，兩端也是純四度，如la do re 或sol mi re 或mi sol la 或do la sol 等，關(guān)于這一點(diǎn)，在20 世紀(jì)50 年代出版的李重光《音樂(lè)基本理論》一書(shū)中就有闡述。這種三音列的組合方式，使音樂(lè)具有溫和、婉轉(zhuǎn)、柔美的審美特點(diǎn)?！拔鞅憋L(fēng)”音樂(lè)則另辟蹊徑，有意避開(kāi)溫和的小三度，用去掉兩個(gè)中間音的純四度加大二度的手法來(lái)展示其別具況味的美感，產(chǎn)生大不同于其他民族、地域音樂(lè)的獨(dú)特審美體驗(yàn)。這首《沿著遼河走》的旋律就吸納了這一曲風(fēng)，通過(guò)隨處可見(jiàn)的sol do re或sol la re 等音調(diào)，匯入時(shí)代浪潮，讓熟悉的東北民間音調(diào)煥發(fā)出新意。

其次是商調(diào)式的運(yùn)用。在中國(guó)宮、商、徵、羽四個(gè)常用調(diào)式中，商調(diào)式是北方漢族最喜用的調(diào)式，它具有兩個(gè)較鮮明的特性：力與悲。

西北信天游高亢嘹亮，具有一種穿透力，仿佛歲月沉淀的滄桑，在歌聲中迸發(fā)。商調(diào)式的另一個(gè)特點(diǎn)就是“悲”。日常生活中所用的哀樂(lè)就是商調(diào)式。這樣兩種不盡相同的音樂(lè)風(fēng)格特征共存于一個(gè)地域的民間音樂(lè)中，與當(dāng)?shù)氐牡匦蔚孛?、民風(fēng)民俗等有很大關(guān)系。西北地區(qū)處在黃河流域，一方面，黃河滋養(yǎng)了那里的人們，是人們賴以生存的母親河，另一方面，時(shí)而干旱時(shí)而洪澇的“黃災(zāi)”又給兩岸人民的生活造成很多艱難困苦。也就是說(shuō)人們既依賴黃河，又要與它抗?fàn)?，如此?ài)怨交織的矛盾心理鑄就了這里的人們?cè)谀婢持星笊娴囊庵酒犯瘢憩F(xiàn)在歌聲里，就促成了在“力”中有“悲”或“悲”中有“力”的風(fēng)格特點(diǎn)。細(xì)細(xì)品味“西北風(fēng)”歌曲，在其爽直而野性的情緒之中，總能感受到淡淡的憂傷。這首《沿著遼河走》第一段歌詞的結(jié)束句“故鄉(xiāng)的悲歡淚都在心上流”，正是以商調(diào)式歌詠出來(lái)，十分貼近歌詞的情感意蘊(yùn)。雖然融合了西北商調(diào)式風(fēng)格，但這首歌結(jié)束在la 音上，可歸于羽調(diào)式，亦即整首歌曲的調(diào)式，是在情緒發(fā)展過(guò)程中恰切自由地轉(zhuǎn)換，這是東北音樂(lè)混合調(diào)式的特點(diǎn)。

最后是節(jié)奏。散節(jié)拍是西北信天游最常用的節(jié)奏，《沿著遼河走》便是以這樣的散節(jié)拍開(kāi)始，并且，快板4/4的記譜卻是2/2的節(jié)奏感覺(jué)，這也是西北風(fēng)歌曲喜用的節(jié)拍。

從詞上看，將這首《沿著遼河走》與相近題材歌曲比較，也會(huì)發(fā)現(xiàn)許多亮點(diǎn)。首先是直面苦難。比如歌詞中出現(xiàn)的“苣荬菜”，是東北人常吃的野菜，“挖苣荬菜”場(chǎng)景進(jìn)入藝術(shù)思維展開(kāi)的是鄉(xiāng)土氣息，但在當(dāng)時(shí)的日常生活中則是日子過(guò)得艱辛的縮影。這不由得讓人聯(lián)想到《我熱戀的故鄉(xiāng)》中的“我的家鄉(xiāng)并不美，低矮的草房苦澀的井水，一條時(shí)常干涸的小河，依戀在小村周圍”，直說(shuō)家鄉(xiāng)不美這在當(dāng)時(shí)具有劃時(shí)代意義，正是這樣的創(chuàng)作觀念及藝術(shù)構(gòu)思，讓當(dāng)時(shí)的“西北風(fēng)”歌曲俘獲無(wú)數(shù)人心。其次是典型的呈現(xiàn)。《沿著遼河走》多視角地捕捉、展現(xiàn)地域風(fēng)貌，并突破了慣常贊美家鄉(xiāng)的創(chuàng)作思路，像“雨抽不倒的老牤牛”“棒打不走的看家狗”“風(fēng)吹不散的關(guān)東魂”“雪壓不彎的硬骨頭”，不僅是生活實(shí)景再現(xiàn)，更透出黑土地上人們的多重遭際。如此，這首《沿著遼河走》以“東北風(fēng)”獨(dú)特的審美創(chuàng)作，在中國(guó)流行歌曲創(chuàng)作史上留下濃墨重彩的一筆。

三、遼河歌曲創(chuàng)作觀念流變

以遼河為題材的創(chuàng)作歌曲，比之于遼河之于遼沈人民的母親河地位，創(chuàng)作數(shù)量及傳唱開(kāi)來(lái)的作品并不多。創(chuàng)作于1981年的《遼河從我家門前流》是屈指可數(shù)的廣泛傳唱的優(yōu)秀作品之一。

曲作者給出的演唱提示，一是“鄉(xiāng)土風(fēng)”。這首歌采用東北民歌喜用的混合調(diào)式，以及五聲音階婉轉(zhuǎn)級(jí)進(jìn)、穿插小七度大跳的旋律，口語(yǔ)化的詞曲結(jié)合等。第二個(gè)提示是“甜美地”。這首歌創(chuàng)作于1981 年，那是在經(jīng)歷十年“高、快、硬、響”的音響刺激后，整個(gè)社會(huì)開(kāi)始強(qiáng)烈地渴望美、追求美的思潮涌動(dòng)之時(shí)。在創(chuàng)作歌曲領(lǐng)域，無(wú)論是工業(yè)題材、愛(ài)情題材，抑或軍旅題材歌曲，都表現(xiàn)出共同的審美趨向，那就是風(fēng)格明麗。體現(xiàn)在旋律上，特征之一是精心修飾。這首《遼河從我家門前流》便是運(yùn)用很多裝飾音來(lái)修飾旋律。通常，人們會(huì)用“優(yōu)美”來(lái)描述這類音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，而這首贊頌家鄉(xiāng)河流的歌曲卻以“甜美”代之。在譜面上，有兩處尤其讓我們體會(huì)到作者的構(gòu)思，一是第23、24小節(jié)升fa的運(yùn)用，在歌聲中給人帶來(lái)對(duì)象的細(xì)膩嬌柔美態(tài)及觀者的徜徉陶醉意態(tài)的甜美意象；二是歌曲速度標(biāo)記為一分鐘96拍，雖然4/4記譜，但演唱時(shí)用2/2的節(jié)拍律動(dòng)，明顯產(chǎn)生“慢”的感覺(jué)，也由此為“甜美”增色。

從詞上看，整體意境是明麗唯美、浪漫多情，如“兩岸稻谷香，一路風(fēng)光秀”“鋼城花爭(zhēng)艷，油城起高樓”，既有大自然的風(fēng)光美，也有城市建設(shè)的成就美。此外，對(duì)遼河的擬人描寫(xiě)，如“浪花多深情，向我來(lái)招手”“碧波彈琴弦，引我放歌喉”，以及擬聲詞的運(yùn)用、口語(yǔ)化的表達(dá)，共同賦予這首歌靈動(dòng)而和美的審美特征。有趣的是，原譜歌詞第二句“嘩啦啦啦從我家門前流”，在流傳過(guò)程中被悄然改換成“嘩啦啦地從我家門前流”，雖是一字之差，但東北方言立顯，鄉(xiāng)土風(fēng)味變濃。遼河是家鄉(xiāng)的河，遼河是甜美的河，這一情感意蘊(yùn)在歌聲中悠然蕩漾。

當(dāng)融合“西北風(fēng)”的“東北風(fēng)”歌曲走上流行巔峰后，進(jìn)入90年代，中國(guó)流行樂(lè)壇可謂群星薈萃，在回歸自我、標(biāo)榜個(gè)性的時(shí)代浪潮中，歌曲的題材、主題、風(fēng)格愈加多元，紛繁多彩。這期間仍有遼河題材歌曲問(wèn)世，《大遼河》（1996）便是其中之一。

這首《大遼河》是一首典型的適于男聲演唱的新民歌，沒(méi)有明確的地域特點(diǎn)。旋律起伏流暢，朗朗上口，音域?qū)掗熐乙魠^(qū)較高，映現(xiàn)大遼河之“大”。歌曲結(jié)構(gòu)堪稱亮點(diǎn)：在兩段體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，這首歌在前后兩個(gè)樂(lè)段之間，安排一個(gè)5小節(jié)段落，樂(lè)思明顯變化，但似又無(wú)意成為獨(dú)立樂(lè)段與前后比肩，如同一座小橋或是一行石階，連接起兩處風(fēng)景，整體風(fēng)光依舊，而此處風(fēng)景獨(dú)具。這一過(guò)渡性片段的設(shè)計(jì)，不僅完美詮釋“流淌著多少歷史的功過(guò)，流淌著多少美麗的傳說(shuō)”的循環(huán)往復(fù)一波三折，更成為這首歌整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的最大亮點(diǎn)。

從詞上看，如《遼河從我家門前流》般明麗浪漫的風(fēng)格、《沿著遼河走》般苦中有樂(lè)、爽直熱辣，經(jīng)歷歲月的沖刷與積淀，演繹為《大遼河》的娓娓道來(lái)，化風(fēng)霜雨雪為風(fēng)輕云淡，在天地間大開(kāi)大合地款款述說(shuō)。由此成就這首歌曲與眾不同的審美韻味。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述對(duì)遼河題材優(yōu)秀歌曲的分析，清晰可見(jiàn)對(duì)地域文化特色與時(shí)代精神風(fēng)貌的精心捕捉與細(xì)致展現(xiàn)是其共同的閃光點(diǎn)。這幾首優(yōu)秀歌曲分別誕生在20 世紀(jì)八九十年代。進(jìn)入21 世紀(jì)以來(lái)，遼河題材歌曲卻鮮有新作。而今，振興東北的號(hào)角已然吹響，我們呼喚更多優(yōu)秀遼河題材歌曲應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然，在表現(xiàn)時(shí)代特征、展示群體風(fēng)貌的同時(shí)，遼河歌曲也可以表現(xiàn)個(gè)體的失落、憂傷及對(duì)美好生活的期待與向往。因?yàn)?，“每個(gè)人都有血有肉、有情感、有愛(ài)恨、有夢(mèng)想，都有內(nèi)心的沖突和憂傷?！倍囆g(shù)，是個(gè)體生命寄予心聲的最好途徑。