［摘要］《落梅風(fēng)·薔薇露》是元代散曲家馬致遠(yuǎn)所創(chuàng)作的元曲散曲。此曲以對四季景物變化的描寫，映襯了女子獨(dú)守空房，盼君無望的情思。通過薔薇、荷葉、菊花等四時景物比喻女主人公的心境變化，體現(xiàn)了女主人公內(nèi)心的孤寂與怨憤。該曲后又被當(dāng)代作曲家高為杰重新譜曲，成為我國古詩詞藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典曲目。本文對當(dāng)代女高音歌唱家黃璐所演唱的鋼琴伴奏版的《落梅風(fēng)·薔薇露》進(jìn)行了深入的分析和鑒賞。從作品的藝術(shù)特色、演唱技巧以及黃璐的演唱風(fēng)格等方面進(jìn)行了探討。希望可以幫助更多的學(xué)者和演唱者深刻解讀詞曲，調(diào)動感情、運(yùn)用技巧，達(dá)到字、聲、情、腔的高度統(tǒng)一，讓聽眾在欣賞歌曲的同時，感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

［關(guān)鍵詞］古詩詞藝術(shù)歌曲；元曲；《落梅風(fēng)·薔薇露》；藝術(shù)特色

［中圖分類號］J616［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A［文章編號］1007-2233（2024）04-0202-03

［收稿日期］2023-12-08

［作者簡介］（張唱（1999—），女，福建師范大學(xué)音樂學(xué)院研究生。（福州 350000））

《落梅風(fēng)·薔薇露》是一首描寫愛情的經(jīng)典元曲，它以細(xì)膩的筆觸描繪了美麗的四時景物和人物的情感變化。作品采用了傳統(tǒng)的詩詞形式，以七言絕句呈現(xiàn)出來，語言簡潔明了，意境深遠(yuǎn)悠長。其獨(dú)特的音樂風(fēng)格和充沛的情感內(nèi)涵，讓歌曲的演繹顯得格外動人。這同時也給歌曲的演唱帶來了一定的難度和挑戰(zhàn)性，需要演唱者具備扎實的唱功和深厚的音樂功底，憑借極強(qiáng)的情感表達(dá)能力和較高的音樂素養(yǎng)，將歌曲的意境和情感充分展現(xiàn)出來。演唱者黃璐在詮釋這首歌時運(yùn)用了多種歌唱技巧，如氣息控制、音色變化等，使整首歌曲更加生動形象。其中，還巧妙地運(yùn)用了一些情感處理手法，使得聽眾能夠更好地感受到人物的情感波動。

一、古詩詞藝術(shù)歌曲的起源和發(fā)展

（一）古詩詞藝術(shù)歌曲的起源

古詩詞藝術(shù)歌曲的起源，可以追溯到中國古代的詩詞吟唱。早在春秋戰(zhàn)國時期，人們就開始用歌唱的方式來表達(dá)情感，尤其是用詩詞來表現(xiàn)內(nèi)心的喜怒哀樂。這種吟唱方式在漢代得到了進(jìn)一步發(fā)展，逐漸形成了“樂府”這一機(jī)構(gòu)和“樂府詩”這一文學(xué)形式。樂府詩不僅具有音樂美感，還蘊(yùn)含著深刻的思想和情感內(nèi)涵，成了中國古詩詞藝術(shù)歌曲的代表之一。

（二）古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展

在唐代，詩歌的發(fā)展達(dá)到了巔峰，出現(xiàn)了很多膾炙人口的詩詞，這些詩詞的旋律和內(nèi)涵都深深地影響了古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展。唐詩的優(yōu)美旋律和深邃內(nèi)涵，使得唐詩成了中國古詩詞藝術(shù)歌曲的重要組成部分。

而宋代，也是古詩詞藝術(shù)歌曲發(fā)展的重要時期。在這個時期，詞這一文學(xué)形式得到了廣泛的發(fā)展和創(chuàng)新。詞有著婉約柔美的風(fēng)格和細(xì)膩的情感表達(dá)方式，成了古詩詞藝術(shù)歌曲的重要遺產(chǎn)。

發(fā)展到元代，元曲這一文學(xué)形式進(jìn)一步繁榮，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的詞作家。馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、鄭光祖和白樸被并稱為“元曲四大家”，他們創(chuàng)作了大量膾炙人口的優(yōu)秀文學(xué)作品，有別于律詩。絕句和宋詞有著嚴(yán)格的句式要求，而元曲的格式更加靈活，作文風(fēng)格也更具批判和諷刺意味，相比于唐宋詩詞的曲高和寡，元曲更加貼近底層群眾的生活和立場，形成更具大眾化和聽眾共鳴的獨(dú)特藝術(shù)魅力，為后來明清時期的文學(xué)發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

（三）古詩詞藝術(shù)歌曲的現(xiàn)代化

到了近代，隨著西方音樂的傳入和普及，中國音樂家開始嘗試將西方音樂元素與中國傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，創(chuàng)作出了大量中西合璧的古詩詞藝術(shù)歌曲。這些歌曲不僅保留了中國傳統(tǒng)音樂的特色和韻味，同時也融入了西方音樂的現(xiàn)代元素，使得古詩詞藝術(shù)歌曲更加具有時代感和現(xiàn)代性。

（四）古詩詞藝術(shù)歌曲的當(dāng)代發(fā)展

如今，古詩詞藝術(shù)歌曲已經(jīng)成為中國音樂界的重要遺產(chǎn)和寶貴財富。這些歌曲不僅具有極高的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵，同時也是中華文化傳承和發(fā)展的重要載體。在當(dāng)代音樂創(chuàng)作和教育領(lǐng)域中，古詩詞藝術(shù)歌曲也越來越受到重視。2越來越多的音樂家和教育者開始致力于研究和推廣古詩詞藝術(shù)歌曲，使得更多的人能夠領(lǐng)略到其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

二、散曲《落梅風(fēng)·薔薇露》作品的解讀和賞析

（一）詞作解讀

《落梅風(fēng)·薔薇露》作為馬致遠(yuǎn)的一首代表性散曲，作品以景入情，通過對薔薇露、荷花雨、菊花香和梅梢掛月等四季景物的描寫，結(jié)合四季花卉和氣候的變化，映襯了女主人公苦等一年而戀人未歸，相思成怨，又因怨生恨的心理變化，將主人公的心情起伏描繪得生動逼真。文中以薔薇的露珠代指女人的相思淚，以靈動可愛的荷葉雨難以博人一笑的場景烘托女人的內(nèi)心煩躁，又以秋霜冷寂中的菊花投射女子內(nèi)心的孤苦，最后以深夜梅梢掛月的蕭條，映襯女子終于認(rèn)清男子的薄情寡義后的怨恨和醒悟，意識到自己的美好年華竟然為了虛無縹緲的承諾而蹉跎，幡然醒悟后恨透薄情人辜負(fù)了她的一片真心和四時良辰美景的精彩紛呈的心境變化。

馬致遠(yuǎn)出身書香門第，自幼飽讀詩書，勤學(xué)六藝，心懷江山社稷和黎民蒼生，一身雄才偉略，抱負(fù)卻無處施展，只能明珠暗投給金朝的王侯將相做幕僚，在備受打壓和郁郁不得志中蹉跎一生。因此，他的許多作品都會將目光投在飽受社會制度摧殘的女性和窮苦人身上，以批判的眼光去反映社會現(xiàn)象，來表達(dá)自身的反抗精神和人生態(tài)度。

馬致遠(yuǎn)的散曲和詩詞作品思想豐富深邃、結(jié)構(gòu)恢宏且淺白生動，常常用深刻傳神的情景烘托氛圍、打造意境，從無辭藻堆砌的庸俗和輕佻。筆下的人物無不熱烈真摯，胸懷磊落，個性鮮明躍然于紙上。也正因如此，才創(chuàng)造出《落梅風(fēng)·薔薇露》這種意境高妙、虛實結(jié)合，讓作品飽滿生動，又引讀者入境共情的優(yōu)秀作品。

（二）作曲解讀

這首歌的作曲家高為杰，其音樂作品同樣具有深厚的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)價值。他擅長創(chuàng)作交響敘事曲、民族管弦樂、鋼琴曲、雙二胡與管弦樂隊、民族室內(nèi)樂等多種形式的樂曲，具有豐富的創(chuàng)作才華和深厚的藝術(shù)造詣。

在作曲時，高為杰結(jié)合歌詞結(jié)構(gòu)精簡的特點，通過重復(fù)羽音和頂針等修飾手法使全文銜接流暢，情緒遞進(jìn)更具層次感，旋律更加流暢，情緒感染力也更強(qiáng)。作品以降e為主音的c羽雅樂七聲調(diào)式為基礎(chǔ)，通過升高音階的第四級變徴和倚音、顫音的融入，來凸顯作品的中式韻味，刻畫作品靈魂的民族性。同時，也為單線條的中式旋律疊加西洋音樂的作曲技巧，讓整首曲子更加豐富飽滿，具有層次感和表現(xiàn)力，將古詩詞的韻味與現(xiàn)代音樂的元素完美結(jié)合，使得《落梅風(fēng)·薔薇露》在旋律、節(jié)奏、情緒等方面都表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、散曲《落梅風(fēng)·薔薇露》的藝術(shù)特色

（一）歌詞韻律和情感表達(dá)

這首曲子的歌詞韻律優(yōu)美，句式整齊，音韻和諧，精練生動，運(yùn)用了豐富的意象和比喻，通過對薔薇、荷葉、菊花的描繪，展現(xiàn)了季節(jié)的變化和自然的美景。運(yùn)用露、雨、霜、月等元素，營造出了清冷的氛圍，為后續(xù)的情感表達(dá)打下了基礎(chǔ)。

在情感表達(dá)方面，該曲表達(dá)的是一種孤獨(dú)、冷清而又深情纏綿的感情。從“梅梢月斜人影孤”“恨薄情四時辜負(fù)”這兩句，可以看出主人公對于感情的深深遺憾和無奈，使得這首曲子的藝術(shù)價值更加突出。

（二）音樂風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)力

高為杰的音樂風(fēng)格獨(dú)特，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)。通過將中國傳統(tǒng)音樂的元素與現(xiàn)代作曲技術(shù)完美結(jié)合，讓曲子的音樂部分既有古典韻味，又不失現(xiàn)代音樂的張力和層次感，使曲子的音樂部分更加豐富多元。

在藝術(shù)表現(xiàn)力方面，高為杰的作曲充分展現(xiàn)了曲子的情感和內(nèi)涵。利用戲劇性的音樂表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)了“恨薄情四時辜負(fù)”這句歌詞的巨大情感波動，將主人公凄婉的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，還傳遞出了淡淡的哀愁和無奈，并運(yùn)用柔和的旋律和音效，將這種情感完美地呈現(xiàn)出來。

（三）演唱技巧和情感傳遞

女高音歌唱家黃璐的演唱技巧，在這首曲子中得到了充分體現(xiàn)。她運(yùn)用了清晰準(zhǔn)確的吐字、柔和自然的音色和流暢自然的換氣，在描繪“恨薄情四時辜負(fù)”的部分，體現(xiàn)了聲音的輕柔和細(xì)膩。在描繪美景的同時，也讓聽眾能夠更深刻地感受到曲中充沛的情感。

而在情感傳遞方面，黃璐也將曲子的情感體會傳遞得非常準(zhǔn)確。例如，利用飽滿有力的唱腔，呈現(xiàn)“梅梢月斜人影孤”這一句的悲憤交加，又用輕柔的氣息和節(jié)奏在“恨薄情四時辜負(fù)”這句歌詞中呈現(xiàn)出主人公意識到一年來枉費(fèi)日月、有負(fù)真心后的醒悟與無奈，將人物情感準(zhǔn)確地傳遞出來。

（四）藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵

《落梅風(fēng)·薔薇露》的藝術(shù)手法非常豐富多樣。通過將詞曲作者和演唱者獨(dú)特的藝術(shù)手法巧妙配合，展現(xiàn)出一種深邃的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的審美價值。它不僅具有很高的藝術(shù)價值，還具有重要的文化意義。引發(fā)了年輕一代對感情、責(zé)任和承諾的深刻思考和理解，也認(rèn)清了在封建社會不對等的男女關(guān)系中，女性在婚姻和感情中的被動和卑微，傳達(dá)出曲子豐富的思想內(nèi)涵和審美價值。

結(jié)合歌曲的歷史背景和文化內(nèi)涵，作品反映了當(dāng)時的社會風(fēng)貌和文化特點。不僅體現(xiàn)了元代散曲的獨(dú)特韻律和風(fēng)格，以及對景物、情感的細(xì)膩描繪，還傳達(dá)出了詞作者對愛情、時間和人生的思考，也反映出當(dāng)時封建社會對女性、窮苦階層等弱勢群體的壓迫和束縛，表達(dá)了作者對社會的不滿和強(qiáng)烈的反抗意識，讓聽眾借此感受傳統(tǒng)文學(xué)的魅力和價值所在。

四、《落梅風(fēng)·薔薇露》的演唱分析

（一）解讀歌詞中的意和象

結(jié)合前文對作者、時代背景、人物情感的剖析，可以得出作者以女子苦等情郎失望落淚，暗喻自己胸懷抱負(fù)卻未能報效朝堂，表達(dá)了作者對當(dāng)時的國家和當(dāng)權(quán)者的不滿情緒。這需要演唱者字字斟酌，細(xì)細(xì)體會古詩詞藝術(shù)歌曲的意境和對人物情緒的把控。

演唱中，要對薔薇上的露珠、荷葉上的雨水、菊花上的寒霜和梅梢上的月亮進(jìn)行具象化的描繪和呈現(xiàn)，將歌詞層面女子的情感和暗涌之下作者自身的情感投射出來，結(jié)合四時季節(jié)的變化去調(diào)整演唱，使得節(jié)奏和氣息呈現(xiàn)出春的輕快、夏的燥熱、秋的凄涼、冬的凜冽和心死如灰的情感，結(jié)合情感的深入，調(diào)整聲調(diào)和力度，體現(xiàn)出演唱者的聲音駕馭能力和氣息情感把控。

（二）把控音樂的整體風(fēng)格

這首歌曲的音樂風(fēng)格同樣充滿了中國古風(fēng)元素，旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)，給人一種飄逸、夢幻的感覺。在演唱時，需要把握住音樂的古風(fēng)韻味，咬字要清晰，聲音要柔和，不能過于刺耳或過于平淡。

這就要求在演唱時貼合人物的形象和心理活動，要表現(xiàn)出歌曲中女子的柔美、優(yōu)雅的特質(zhì)，也要結(jié)合作者的深層立意，不完全拘泥于男女之間的小情小愛，唱出才華無人欣賞、抱負(fù)無處施展的抑郁和憤懣之情，情緒上要含蓄內(nèi)斂，注意不能太放，也不宜唱得太過凄苦，結(jié)合音樂節(jié)奏的變化來表現(xiàn)出季節(jié)的轉(zhuǎn)換和情緒的起伏，實現(xiàn)意象虛實的完美結(jié)合。

（三）提升演唱者的演唱技巧

演唱這首歌曲需要有一定的演唱技巧和經(jīng)驗。首先，要注意咬字和吐字的清晰度和音量控制，通過清晰的咬字、吐字和聲韻母的結(jié)合，來呈現(xiàn)出情緒的起伏和遞進(jìn)。并結(jié)合音量的控制，保證演唱的收放自如，利用歌曲的旋律變化和聲音高低體現(xiàn)主人公的情緒變化。

其次，演唱者需要注意氣息的運(yùn)用和音色的把握。通過穩(wěn)定的氣息來支撐聲音的表現(xiàn)，利用真假音和音色的調(diào)整傳遞柔美、激昂、悲憤等各種情緒的變化。

最后，在高低音的處理上也要注意。例如，在表現(xiàn)春夏秋冬四個季節(jié)的交替時，需要通過高低音的轉(zhuǎn)換，來表現(xiàn)出旋律的變化和情感的起伏；而在表現(xiàn)女子柔美、嬌媚的形象時，則需要通過柔和的聲音和細(xì)膩的情感，來傳達(dá)出女子的內(nèi)心感受。

（四）作品情感表達(dá)

歌曲《落梅風(fēng)·薔薇露》表達(dá)了一個女子對情郎的思念之情，以及因愛生恨、失望落淚的情感變化。在演唱時，需要深入理解歌詞中的情感內(nèi)涵，通過聲音、表情傳達(dá)出女子的內(nèi)心感受。

在傳遞人物情感時，除了要運(yùn)用到聲音的技巧，還需要演唱者充分調(diào)動個人情緒，結(jié)合自身對歌曲的理解，以及對角色的把握，來詮釋人物的內(nèi)心世界。以真摯和投入的情緒狀態(tài)帶動聽眾的情緒，為聽眾建立畫面感和情感共鳴，形成臺上臺下良好的情感互動。

（五）舞臺表現(xiàn)力

舞臺表現(xiàn)力是演唱古詩詞藝術(shù)歌曲不可或缺的能力。在演唱這首歌曲時，需要注意身體的姿勢、動作和面部表情等細(xì)節(jié)，在保證舞臺要求和演唱者形象的前提下，盡可能地利用表情和肢體的輔助，提高舞臺的表現(xiàn)力和觀賞性，找到端莊與投入之間的微妙平衡。

同時利用舞臺的燈光舞美、設(shè)備和站位，通過適當(dāng)?shù)恼{(diào)度和走位避免聽眾的審美疲勞，最大限度地提高舞臺的視覺效果，渲染現(xiàn)場氛圍，將聽眾引入演唱者所構(gòu)建的歌曲情景當(dāng)中，使其沉浸式地感受演出的魅力。

結(jié)語

通過對黃璐演唱版本的元散曲《落梅風(fēng)·薔薇露》的分析和鑒賞，我們可以看到該作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。馬致遠(yuǎn)的詞婉約柔美，高為杰的作曲也巧妙地將詞的情感與旋律完美結(jié)合，通過優(yōu)美的旋律和深刻的歌詞，傳達(dá)出了舊時女性對愛情的忠貞和被動，生動刻畫了古代年輕女子對愛情充滿無奈與遺憾，為情所困的藝術(shù)形象。而黃璐的出色演繹更是讓這首作品錦上添花，使作品更加傳神動人。在演唱過程中，黃璐充分運(yùn)用了氣息、嗓音和情感表達(dá)等多種技巧，準(zhǔn)確地傳達(dá)了作品所要表達(dá)的情感。同時，她也融入了自己的理解和感受，使作品更加具有生命力和感染力。整首元曲《落梅風(fēng)·薔薇露》展現(xiàn)了高超的創(chuàng)作能力和演唱技巧，給聽眾留下了極為深刻的印象。

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（責(zé)任編輯：金方建）