【摘 要】《綠帶當(dāng)風(fēng)》隸屬漢唐古典舞蹈，取材上可看出是對歷史文化傳統(tǒng)的另類創(chuàng)新發(fā)展。整個(gè)舞蹈，讓我們看到了編導(dǎo)對不同歷史時(shí)期舞蹈風(fēng)格的精準(zhǔn)把握與恰到好處地整合。舞者在舞動時(shí)將衣袖與身體融為一體，靈活轉(zhuǎn)動身姿并用飄逸優(yōu)美長袖舞出如水流動如春風(fēng)沁人的無限美感，令觀者真切感受到陽春三月的浪漫，在這樣的舞蹈意境中悠然自得自我陶醉。本文旨在通過探折古典舞《綠帶當(dāng)風(fēng)》編創(chuàng)的獨(dú)特性，令更多舞蹈愛好者對古典舞有較深刻的了解。

【關(guān)鍵詞】古典舞；《綠帶當(dāng)風(fēng)》；獨(dú)特

【中圖分類號】J722.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）03—145—03

一、《綠帶當(dāng)風(fēng)》舞蹈取材

（一）濃郁漢唐風(fēng)

《綠帶當(dāng)風(fēng)》取材于唐代著名軟舞《綠腰》，充分展現(xiàn)了漢唐古典舞別樣的含蓄委婉與獨(dú)特的濃濃韻意。伴隨舞者灑脫恣意的舞動，仿佛盎然春意在催化著無數(shù)生機(jī)頻頻綻放。在欣賞時(shí)，我們看到在春風(fēng)和煦吹拂下，一位嬌俏靈動的妙齡女子姍姍而來，徜徉在自由舒展的大自然中盡情起舞。她的衣袖在舞動時(shí)隨風(fēng)飄揚(yáng)，少女或扭動纖細(xì)的腰肢曼妙旋轉(zhuǎn)或靈巧拂腰遮袖，或展現(xiàn)出極盡嬌羞嫵媚之態(tài)或釋放出飄逸灑脫之性情。舞者將舞蹈的自由天然的精神狀態(tài)融入行云流水般的舞姿中，我們觀看時(shí)只感到唯美輕靈心曠神怡，那頓挫無序的舞步令人贊嘆。

該舞蹈有非常濃郁深厚的漢唐風(fēng)，整個(gè)舞蹈風(fēng)落拓不羈自由隨性。身著綠衣的女子在初春時(shí)節(jié)滿目凝結(jié)無限春意，自我陶醉于春天的美景中而翩然舞蹈。在優(yōu)美的琵琶聲中，綠衣女越跳越歡暢，以輕柔身形帶動衣袖任意蹁躚，讓人在眼花繚亂中分不清究竟是女子在舞還是衣袖在舞。綠衣女靈動?jì)汕蔚拿佳廴绯醮盒鲁龅囊荒ㄇ逍戮G色，她淡定從容與自然合為一體，輕巧的擰身、精妙的拂腰、自然的折袖淋漓盡致地體現(xiàn)出她自由不羈的情緒。她似乎只需驚鴻一瞥就令人久久難忘，在天地一色的自然美景中，她曼妙舞姿不斷進(jìn)行夸大人生，人景融為一體流連忘返?！毒G帶當(dāng)風(fēng)》在演繹中，將生命萬物的自然律動、絲絲縷縷似水的清風(fēng)用借物抒情的手法進(jìn)行極致描繪，讓我們欣賞到整個(gè)舞蹈畫面的悠然美好意境，綠衣女兼具中國漢唐時(shí)期大家閨秀的雍容大度與小家碧玉的柔弱羞澀，這位女子鮮活明媚，令人難忘。

（二）藝術(shù)價(jià)值

立足藝術(shù)價(jià)值角度來說，《綠帶當(dāng)風(fēng)》因巧妙揉合了漢唐古典舞元素而獨(dú)具新意，同時(shí)又與個(gè)性化創(chuàng)作完美結(jié)合，雖沒有豐富情節(jié)倫理卻恰到好處地體現(xiàn)出漢風(fēng)特色。依據(jù)史書記載，軟舞《綠腰》通常以舞袖為主，為女子獨(dú)舞，基本遵循先慢后快的舞蹈節(jié)奏，在舞動時(shí)舞者需展示出飄逸輕靈的舞姿。從編排上來講，《綠帶當(dāng)風(fēng)》的創(chuàng)作特征與《綠腰》互相吻合，舞者在舞動時(shí)需要保持異常輕柔靈動的腰袖。同時(shí)，該舞蹈還讓我們看到了形、神、勁、律中國古典舞中的重要元素，主要為我們傳遞出驚鴻一瞥的情緒，舞蹈中的古典美感體現(xiàn)在靈活扭動的胯部與非對稱的腰部等姿態(tài)中。

舞者在舞動時(shí)，衣袖不再單獨(dú)是靜態(tài)的衣物，也不只具備裝飾與點(diǎn)綴的作用，而是作為肢體一部分被賦予生命張力與無限動感，在與動態(tài)運(yùn)動融入時(shí)為意境所服務(wù)，充分體現(xiàn)了人體動態(tài)的延伸。如果簡單評價(jià)該舞蹈，可用靜若處子動若脫兔進(jìn)行表達(dá)。在悠揚(yáng)的樂聲中，迎面走來以袖遮面欲說還休的佳人，她看起來非常恬靜美麗，但伴隨音樂聲的還緩流動這位佳人開始釋放出浪漫天性。她悠然起舞，其纖細(xì)的身體隨著綠帶在旋轉(zhuǎn)中如肆意飛揚(yáng)的風(fēng)，讓觀者大飽眼福。該舞蹈非常重視節(jié)奏，舞者舞動時(shí)的具體速度、適當(dāng)力度以及旋轉(zhuǎn)幅度等都在以節(jié)奏為中心進(jìn)行展現(xiàn)。該舞蹈巧妙結(jié)合了動靜節(jié)奏，讓觀眾感受到了既輕靈飄逸又穩(wěn)重泰然、既古典優(yōu)雅又鮮明新穎的舞蹈氛圍。

二、創(chuàng)作手法

（一）不斷轉(zhuǎn)變的重心

《綠帶當(dāng)風(fēng)》的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出多樣化特征，舞者在舞動時(shí)需要通過不斷轉(zhuǎn)變的重心、安靜舒緩的節(jié)奏、衣袖的飄逸等綜合體現(xiàn)舞蹈意蘊(yùn)。在編創(chuàng)時(shí)，編導(dǎo)別出心裁精妙獨(dú)到地將中國古典舞的精髓巧妙地融入其中，同時(shí)根據(jù)人體結(jié)構(gòu)的特性，巧妙運(yùn)用舞者們膝蓋與骨盆等部位的靈活變化，演繹出各具特色的動作幅度，令人體驗(yàn)歡暢的視覺之旅。因此，我們在欣賞時(shí)，能感受到靜態(tài)造型的唯美寧靜，也能切實(shí)體味到大擰、大仰等動態(tài)快速變化的迅速轉(zhuǎn)換，視覺效果非常震撼。

具體說來，《綠帶當(dāng)風(fēng)》不斷變化的重心為舞蹈動作處理的主要特征。仔細(xì)觀看不難發(fā)現(xiàn)，舞者的重心從開始至結(jié)束都好像在較大幅度的失重中保持平衡。比如，在對舞者輕盈姿態(tài)美進(jìn)行刻畫時(shí)充分利用了身體的多變重心，舞者在開場控后腿造型中，主力腿負(fù)責(zé)單獨(dú)撐地，而動力腿則以90度姿態(tài)造型在后面緊吸。該動作需要舞者保持完全傾斜的骨盆，且伸展出的手臂又要于身體擰的姿態(tài)保持相反方向，只有這樣，舞者這種看似不和諧的姿態(tài)才能在身體各部位不同方向的用力下保持藝術(shù)平衡美，從而也展現(xiàn)出舞者筋骨的柔軟與腰身的靈活。

再來看動態(tài)舞蹈，“大開大合云手”這一主干動作具有顯著的標(biāo)志性特征。在演繹這一動作時(shí)，舞者需竭盡全力將身體向后“仰”，并且在舞動的過程中，嚴(yán)格遵循“上身前行下身穩(wěn)，下身流動上身隨”的協(xié)調(diào)規(guī)律，以維持身體處于擰的狀態(tài)。當(dāng)作品推進(jìn)至快板環(huán)節(jié)時(shí)，舞者的動作應(yīng)當(dāng)更加迅捷與順滑。編導(dǎo)還巧妙在舞者腳下增添了不同動作，目的是為了通過不斷創(chuàng)新展示出舞者極致的身體幅度。比如，增加了腳下半腳掌的動作，在做這個(gè)動作時(shí)，舞者需要彎曲膝蓋并在完全頂開骨盆時(shí)，讓身體的上下身保持平衡。而在做“仰”這個(gè)難度較高的動作時(shí)，舞者需要轉(zhuǎn)換雙腳姿態(tài)，轉(zhuǎn)換右腳在前交叉至左腳在前，上身隨之變?yōu)椤皵Q”?！皵Q”在“大開大合云手”中有一個(gè)“含”的動作，但在該舞蹈中用“腆”代替了“含”，在做這個(gè)動作時(shí)舞者的骨盆完全傾斜出，并借助膝蓋屈伸力量經(jīng)過與二位蹲相似的走位，促使其上下身完美配合以此對空間充分占有。舞者在演繹這一動作時(shí)，膝蓋充分屈伸，使得骨盆獲得充足的傾仰活動范圍。通過對比不同程度的起落變化，舞者在下盤空間內(nèi)獲得了更多的運(yùn)動可能性，進(jìn)而豐富了舞蹈的層次與動態(tài)。而且，舞者身體重心在如此短的時(shí)間內(nèi)，通過大開變成大擰然后再合回來，重心轉(zhuǎn)換的難度就是難點(diǎn)重點(diǎn)。

（二）獨(dú)具匠心的對比節(jié)奏

任意舞蹈的具體表現(xiàn)，在準(zhǔn)備過程中都通常會預(yù)先設(shè)定與之相關(guān)的速度和力度變化范圍。其中，節(jié)奏在基礎(chǔ)性角色中起著至關(guān)重要的作用。從根本上說，節(jié)奏是對時(shí)間的一種概念化表達(dá)。但當(dāng)它與動作相結(jié)合時(shí)，便賦予了深遠(yuǎn)的情感內(nèi)涵。正是憑借節(jié)奏，我們能夠精確地表達(dá)不同的文化心理動態(tài)。在《綠帶當(dāng)風(fēng)》中，節(jié)奏對比非常明顯且強(qiáng)烈，或在整裝待發(fā)的音樂中如行云流水般流暢，或在綿延不斷的音樂聲中戛然而止，或如林間小溪般叮咚作響，整個(gè)舞蹈節(jié)奏呈現(xiàn)出不對稱且不規(guī)律之特點(diǎn)。以動寓靜，動中有線且在靜時(shí)保持不間斷的線，這樣舞者在舞動起來才能做到飄逸流暢瀟灑自如，有松弛感又有動態(tài)美。在抑揚(yáng)頓挫時(shí)，讓人感到剛?cè)岵?jì)，既有萬千異態(tài)又有柔美婀娜之姿，恍如含苞待放的花蕾靜待時(shí)機(jī)，人們自身的內(nèi)在豐富情感與緊張的生活狀態(tài)也完美呈現(xiàn)在動靜結(jié)合與快慢之間。

舞蹈在宋元之前通常以獨(dú)立姿態(tài)而存在，在漢魏唐朝時(shí)通過集百家之長達(dá)到并蓄兼容。在新時(shí)代的大環(huán)境下，人們的心態(tài)也發(fā)生了較大改變，他們更喜歡不拘一格的創(chuàng)作藝術(shù)，喜歡自由開放的創(chuàng)作氛圍。在此情形下，舞蹈編創(chuàng)人員不斷迸發(fā)激情與靈感，使得舞蹈充滿無限生氣與時(shí)代活力，促使舞蹈逐漸成為反映具體社會環(huán)境與社會政治的表達(dá)方式。編導(dǎo)在《綠帶當(dāng)風(fēng)》中新意頻出，將漢唐時(shí)人們的抑揚(yáng)頓挫通過不規(guī)律的節(jié)奏形態(tài)進(jìn)行展現(xiàn)，并在舞者舒展肢體中展示出自由奔放的氣態(tài)?？梢哉f，這支舞蹈濃縮了古代舞蹈的精髓并再現(xiàn)了豐富的文化現(xiàn)象，在創(chuàng)作中充分圍繞題材核心，彰顯出編導(dǎo)的獨(dú)具匠心。

三、舞蹈動態(tài)與動勢

（一）變化中的動勢

平圓、立圓、8字圓為中國古典舞蹈中比較常用的路線，比較講究不同動作幅度要在既定路線軌道中做出相應(yīng)改變，同時(shí)身體力度與身體速度也要發(fā)生相應(yīng)變化，就是我們所說的順勢而行。在《綠帶當(dāng)風(fēng)》中，編導(dǎo)巧妙利用了物極必反的原理，極致推動順勢發(fā)展并達(dá)到出其不意的效果。例如，編導(dǎo)并未在單獨(dú)向后的動態(tài)中停滯，而是獨(dú)具匠心地融入了身體的“靠”動作。為了無縫銜接這一動態(tài)，他在設(shè)計(jì)后退的步伐時(shí)特意增加了下腰的動作，從而讓舞蹈從廣闊的展開態(tài)勢自然過渡到緊密的收束姿態(tài)。再來看逆勢，本來舞者在保持下蹲時(shí)要往上跳，但在編導(dǎo)創(chuàng)意編排下下蹲成為空中向右移動的動勢。本來應(yīng)走一個(gè)立圓，卻讓舞者改變成了平圓，同時(shí)又與8字圓連接。本是傾擰的動作被改變成大幅度仰擰動作。經(jīng)過這樣的改變，舞蹈在舞動時(shí)仿佛在流動中跳，好像在空中不留痕跡地成形，在落地時(shí)如驚鴻，想抓卻抓不住，只留下深遠(yuǎn)意境。

在編創(chuàng)中，編導(dǎo)編排出的所有舞蹈動作似乎都有些出其不意，根本沒有遵循既定程式表演，而是頻繁加入諸多新意，頻繁改變舞蹈走向卻又在不同程度的變化中緊密圍繞三圓路線規(guī)律。但是，我們需要注意所有舞蹈動作的變化均建立在重心快速變化之基礎(chǔ)上。結(jié)合上述分析，可看出《綠帶當(dāng)風(fēng)》舞蹈的重心流動具有創(chuàng)新意識，在這樣的編排下舞蹈能用靈活的身體展現(xiàn)出千姿百態(tài)，從而產(chǎn)生無窮無盡的變化動勢。

（二）身體自身動勢

古典舞《綠帶當(dāng)風(fēng)》中出現(xiàn)了幾次“走”，不論是面朝3/7點(diǎn)的還是面朝1點(diǎn)的，均將腰作為起始點(diǎn)，通過腰部力量傳導(dǎo)至胯部，并逐漸將力量蔓延至舞者的大腿部、膝蓋部。舞蹈快板部分，有段專展下肢的舞蹈，此時(shí)，舞者上身輕盈擺動，隨著胯部律動，雙腳踏出清脆輕快的節(jié)奏，宛如樂曲中的跳躍音符。讓頭部自由揚(yáng)起，仿佛在深切感受初春的美好氣息，心情倍感舒暢。在這段表演中，編導(dǎo)一改往日的舞蹈編創(chuàng)習(xí)性，靈活運(yùn)用胯步力量，讓舞者通過下肢的傳導(dǎo)力量帶動上身運(yùn)動，讓上肢保持豐富語匯并發(fā)揮下肢的輔助作用。在視覺上，觀者能欣賞到舞者自由舞動的S形動勢，集中體現(xiàn)了東方審美的動態(tài)文化。

四、剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)

（一）自然流暢的舞蹈動作

《綠帶當(dāng)風(fēng)》主要通過行云流水般的舞秀充分展現(xiàn)舞蹈的柔美，我們通過舞者的表演可以看出曼妙女子的靈動?jì)尚?。在第一段的“引子”部分，我們看到了身著清新綠衣的唯美女子淡泊從容安靜婉約，伴隨悠揚(yáng)的琵琶聲她背向觀眾并立于舞臺中央，雖然光線稍顯昏暗，但我們依然能夠欣賞到綠衣女子拂袖的雙臂，它們靈動如林間精靈。隨著悠揚(yáng)的琵琶聲響起，觀眾被那經(jīng)典的后腿控制舞姿深深震撼，這一動作既展現(xiàn)出力量感，又不失柔美細(xì)膩。緊接著，她又輕盈地演繹了兩個(gè)經(jīng)典的風(fēng)火輪舞姿，令人陶醉。突然綠衣女一個(gè)回眸轉(zhuǎn)身讓觀眾看到了她以袖遮面的楚楚動人形象，美麗婀娜的身影讓人感到了典雅，仿佛世間紛擾已被拋卻腦后心間只有一股青綠在緩慢流淌。在斷斷續(xù)續(xù)的琵琶聲中，綠衣女揮袖折腰，一舉手一投足間，美輪美奐，似精靈在林間穿梭似仙子拂去迷霧。

在第二段的快板部分，綠衣女的雙手高舉過頭頂，在悠揚(yáng)的音樂聲中，她的雙手與雙腳，以及頭部，皆由上至下，如同行云流水般舞動，同時(shí)她的雙臂則大膽地從下往上揮動，腿部與袖部的動作呈現(xiàn)出一種相互對立的態(tài)勢。整個(gè)舞蹈的每一個(gè)動作都顯得那么優(yōu)雅而和諧，給人一種賞心悅目的感覺。讓人感到目不暇接。而且，這一段的舞蹈動作還反復(fù)出現(xiàn)了以腰部為支撐的運(yùn)動軌跡，自然靈動，再加上頭頂不斷閃爍的燈光，綠衣女多變的豐富內(nèi)心情感被詮釋的恰到好處。在舞動中，我們仿佛看到了不羈的少女靈魂，在這樣的引導(dǎo)中我們被帶入一個(gè)一場自由熱烈且浪漫奔放的世界，內(nèi)心不再受到俗世的困擾。

高潮部分為第三段。雖然起始動作依然是輕掩衣袖，但她的舞姿卻逐漸展現(xiàn)出一種悠然自得且充滿藝術(shù)感的節(jié)奏。她的動作逐漸變得從容不迫且高雅，旨在營造一種超凡脫俗的詩意氛圍。隨著動作的緩緩舒展，原本連貫的音樂也戛然而止，轉(zhuǎn)而化為跌宕起伏的旋律變化，將音樂推向了新的高潮。身著綠衣的女子舞動得越來越張揚(yáng)，身體的彎曲和伸展也變得越來越鮮明，猶如一只翱翔天際的仙鶴，又仿佛是一條奔騰不息的江河。最后，當(dāng)她雙手揮袖合一的那一刻，她以一個(gè)風(fēng)度翩翩的翻滾技巧，優(yōu)雅地完成了整個(gè)舞蹈的收尾。

（二）古典與現(xiàn)代的糅合

該舞蹈與南北朝時(shí)的《白纻舞》之“體如清風(fēng)動流波”的柔婉有天然共性。而且，琵琶獨(dú)奏是該舞蹈的主要樂曲基調(diào)，該樂曲音樂時(shí)而緩慢時(shí)而急促但卻能保持頓挫有序的音樂速度。與《白纻舞》相比，雖然不能將《綠帶當(dāng)風(fēng)》歸類為軟舞范疇，但我們在觀看時(shí)總能感受到舞蹈的凝重氛圍，感受到內(nèi)在堅(jiān)韌的力量感，這也是漢舞的獨(dú)有特征。在整個(gè)舞蹈中，飄逸的衣袖不斷翩飛起舞，翩若驚鴻宛若游龍，如流水般自然，每一個(gè)動作都在細(xì)膩刻畫出我也不知道舞者豐富的心境。舞者身上的衣袖比較短小靈翹，讓我們看到了二八佳人的靈活嬌俏，舞者將自身與衣袖相融并將其看作身體的一部分，既體現(xiàn)出深厚意境又是動作延伸的寄托。此外，《綠帶當(dāng)風(fēng)》不僅僅是一部舞蹈的展示，更是一部用肢體語言講述的生動故事。在這部作品中，舞者的舞姿，或輕盈飄逸，如春風(fēng)拂面；或矯健有力，如狂風(fēng)驟雨。每一個(gè)動作，每一個(gè)轉(zhuǎn)身，都仿佛在訴說著一個(gè)個(gè)動人的故事，讓人不禁為之動容。

五、結(jié)語

在任何時(shí)代，舞蹈都是一門高雅藝術(shù)，而舞蹈離不開音樂，音樂能烘托出舞蹈的獨(dú)特氛圍，音舞完美結(jié)合堪稱絕妙。《綠帶當(dāng)風(fēng)》這支古典舞，用琵琶聲貫穿始末，且在舞蹈中琵琶聲的快慢速度更凸顯了舞蹈節(jié)奏。該舞蹈讓觀者充滿遐思，讓我們深刻感知古典舞蹈的韻味又讓我們能夠充分立足當(dāng)代角度認(rèn)真審視舞蹈作品，同時(shí)還讓我們明確今后舞蹈的編創(chuàng)方向可圍繞傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，在兼容并蓄中不斷創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧忱.中國古典舞旋轉(zhuǎn)舞姿的民族特色[J].大眾文藝，2010（7）.

[2]姜坤.談古典舞的表現(xiàn)手法[J].戲劇之家，2019（18）.

作者簡介：高月昭（1991—），女，漢族，山西中陽人，本科，助教，研究方向?yàn)樗囆g(shù)學(xué)。