談麗麗 劉寧

摘要：文章通過(guò)對(duì)法國(guó)近代著名插圖畫家埃德蒙·杜拉克插圖作品的深入研究，總結(jié)其繪畫風(fēng)格以神秘、迷人、華麗為主要特征。通過(guò)查閱大量文獻(xiàn)，我們發(fā)現(xiàn)目前國(guó)內(nèi)對(duì)于埃德蒙·杜拉克的研究幾乎可以說(shuō)是寥寥無(wú)幾。文章旨在通過(guò)對(duì)埃德蒙·杜拉克的插圖敘述架構(gòu)進(jìn)行探究，探討他如何在詩(shī)意中塑造敘事性插畫的獨(dú)特價(jià)值，并展現(xiàn)出與眾不同的視覺感受和創(chuàng)新實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：插畫設(shè)計(jì)；埃德蒙·杜拉克；詩(shī)意敘事

一、插畫設(shè)計(jì)的詩(shī)意敘事語(yǔ)言

詩(shī)歌的產(chǎn)生是詩(shī)人通過(guò)藝術(shù)手法對(duì)現(xiàn)實(shí)世界或想象世界進(jìn)行個(gè)性化表達(dá)的必然結(jié)果，在這一過(guò)程中，創(chuàng)作者使用各種工具和媒介來(lái)表達(dá)自己的情感和意圖。詩(shī)意則是具備文化修養(yǎng)的藝術(shù)家不經(jīng)意間自然而然流露出來(lái)的，它是一種至情至理的產(chǎn)物，是繪畫過(guò)程和結(jié)果的體現(xiàn)。同時(shí)，詩(shī)意也深深地潛藏在觀者的潛意識(shí)之中。藝術(shù)家的天賦在于觸發(fā)和引導(dǎo)觀者心中的詩(shī)意，從而喚醒他們對(duì)詩(shī)意的感知。

在繪畫中，詩(shī)意是一種美學(xué)精神的表現(xiàn)形式，通常在對(duì)中國(guó)畫的評(píng)論中出現(xiàn)。它通過(guò)運(yùn)用筆墨、構(gòu)圖和形象等手法，創(chuàng)造出獨(dú)特的意境和氛圍，以此來(lái)傳達(dá)畫家的思想情感和審美趣味。每一幅畫都蘊(yùn)含著獨(dú)特的詩(shī)意和情感，就像初生的嫩葉，寓意生命的新篇章；光禿的枝椏，宛如赤裸的骨架，娓娓道來(lái)時(shí)間的傳奇……總的來(lái)說(shuō)，自然與自然之間、自然與人類之間在某種程度上可視為一種關(guān)系，而詩(shī)意情感便是這種關(guān)系的紐帶。詩(shī)歌的情感表達(dá)需要通過(guò)特定的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)，而這種形式正是以具有秩序感的節(jié)奏為基礎(chǔ)。

詩(shī)性思維對(duì)插畫作品的情感表達(dá)有著深遠(yuǎn)的影響，它更加傾向于在插畫中表達(dá)情感。通過(guò)詩(shī)性思維，人們可以像創(chuàng)作詩(shī)歌一樣來(lái)創(chuàng)作插畫，使作品能夠講述故事并充滿人文情懷。在設(shè)計(jì)中，藝術(shù)化的構(gòu)思孕育出一種具有詩(shī)性的美感，這種美感源于視覺節(jié)奏，但又超越了形態(tài)的限制，使人們?cè)诟兄罟?jié)奏變化的同時(shí)觸及內(nèi)心深處的詩(shī)意本質(zhì)。敘事插圖是一個(gè)由多個(gè)環(huán)環(huán)相扣的藝術(shù)領(lǐng)域構(gòu)成的整體，其核心在于通過(guò)圖像來(lái)傳達(dá)故事，可以說(shuō)是繪畫藝術(shù)與文字文學(xué)完美融合的結(jié)晶。

在傳統(tǒng)插畫表達(dá)手法和敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，埃德蒙·杜拉克通過(guò)詩(shī)意的敘事性表達(dá)來(lái)處理“真實(shí)世界”與“虛構(gòu)世界”之間的邊界，并將詩(shī)意與插畫內(nèi)部結(jié)構(gòu)相融合。通過(guò)情感主線引領(lǐng)觀眾，依托插畫自身的敘事邏輯體系，使得插畫作品更具有人文情思和人文關(guān)懷，而不僅僅是空洞的內(nèi)容表達(dá)。通過(guò)插畫藝術(shù)形式，將人類普遍的情感和思想展現(xiàn)出來(lái)。詩(shī)意敘事化表達(dá)是一種修辭手法，它通過(guò)形象的描繪和精心的組織來(lái)展示敘事語(yǔ)言的修辭進(jìn)步。而在探討尋求“詩(shī)意”與“敘事”的關(guān)系時(shí)，我們需要考慮到它們之間的聯(lián)系和區(qū)別。此外，還要注意“詩(shī)意”與“寫實(shí)”之間的不同聯(lián)系。

隨著時(shí)間的推移，插畫逐漸從配合文字說(shuō)明發(fā)展到獨(dú)立性的提升，其敘事性和設(shè)計(jì)感較弱，而繪畫特征則更加突出。這種表達(dá)方式是作者自身思想感情與藝術(shù)表現(xiàn)的完美結(jié)合，通過(guò)幾個(gè)畫面就能夠清晰地闡述一個(gè)故事、揭示一種現(xiàn)象、抒發(fā)一種情緒。它與常規(guī)的連環(huán)畫有所不同，因?yàn)樗鼈兙邆湟欢ǖ囊?guī)范化畫面形式，且更加注重圖文結(jié)合，通過(guò)情景轉(zhuǎn)換和角色對(duì)話來(lái)講述一個(gè)故事。敘述型插畫在構(gòu)建和拼接的處理方式上，表現(xiàn)出了更加自由的特性。

對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，閱讀是他們所喜愛的活動(dòng)，而在閱讀中，很多人都會(huì)被那些美麗的圖畫（文字與視覺藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物）所吸引。插畫書籍融合圖像與文字的互動(dòng)，提供了豐富多樣的視覺體驗(yàn)，同時(shí)也滲透著藝術(shù)家獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)作態(tài)度。在19世紀(jì)之前，插畫或多或少受到文本敘述結(jié)構(gòu)的限制。直到19世紀(jì)，插畫才從文字的束縛中解放出來(lái)，獲得了獨(dú)立的藝術(shù)意義，這一切都離不開“藝術(shù)家之書”概念的出現(xiàn)。

二、埃德蒙·杜拉克生平及其主要作品特點(diǎn)

在埃德蒙·杜拉克的早期創(chuàng)作中，他以東方元素為主要表現(xiàn)題材的西方傳統(tǒng)插畫，深受英國(guó)插畫家亞瑟·拉赫姆的影響。在當(dāng)時(shí)歐洲工業(yè)革命的推動(dòng)下，埃德蒙·杜拉克憑借科技的進(jìn)步和發(fā)展，將出版業(yè)帶入了一個(gè)全新的時(shí)代。同時(shí)，文學(xué)的繁榮也為插畫藝術(shù)開辟了嶄新的道路。埃德蒙·杜拉克憑借自身深厚的文化素養(yǎng)和對(duì)文學(xué)作品的深刻理解，巧妙地創(chuàng)造出了各種藝術(shù)形象，展示了一個(gè)獨(dú)特的插畫世界，成功地傳達(dá)了文學(xué)作品的內(nèi)在含義。其作品充滿創(chuàng)意，他對(duì)人物形象的描繪非常出色，色彩運(yùn)用也非常精妙。更重要的是，他能夠準(zhǔn)確地把握故事情節(jié)的發(fā)展。在《暴風(fēng)雨》一書中，他巧妙地將詩(shī)意的文字轉(zhuǎn)化為栩栩如生的畫面，而在《魯拜集》中，他展示了異域風(fēng)情的獨(dú)特魅力。另外，在《愛倫·坡詩(shī)集》中，他運(yùn)用象征性的描寫手法，以表達(dá)出人類永恒的情感。在《航海家辛巴達(dá)和其他故事》一書中，其巧妙地創(chuàng)造了一種富有詩(shī)意的情境。在《海的女兒》插畫（見圖）中，每一個(gè)細(xì)節(jié)都展現(xiàn)了埃德蒙·杜拉克深厚的文化底蘊(yùn)和精湛的創(chuàng)作技巧，以及與詩(shī)歌相似的情感表達(dá)方式，讓人感受到一種優(yōu)美而凄涼的氛圍。在其中國(guó)題材作品中，他將東方元素巧妙地融入插畫設(shè)計(jì)之中，以此展現(xiàn)出濃郁的東方文化內(nèi)涵。

三、詩(shī)意敘事性在埃德蒙·杜拉克作品中的體現(xiàn)

在插畫中，主體的形象、獨(dú)特的布局、線條的走向以及色彩等方面都起著重要作用。在詩(shī)意的語(yǔ)境中，敘述方式對(duì)于敘事的影響是至關(guān)重要的。

（一）主體角色的刻畫

在一部小說(shuō)中，作者通常通過(guò)刻畫主要人物來(lái)展現(xiàn)情節(jié)和故事的發(fā)展，主人公成為整部小說(shuō)的核心。輔助角色則通常起到烘托氛圍的作用，他們的存在是為了強(qiáng)調(diào)并突出主角的特點(diǎn)和形象。埃德蒙·杜拉克的插畫通常以文本內(nèi)容為基礎(chǔ)來(lái)構(gòu)建畫面主體，這個(gè)主體可以是動(dòng)植物等，并且隨著故事情節(jié)的發(fā)展而發(fā)生變化。繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)在于其獨(dú)特的視覺表達(dá)語(yǔ)言，這種語(yǔ)言在插畫中尤為顯著，通過(guò)靜止的圖像向觀者展現(xiàn)生動(dòng)的視覺信息。埃德蒙·杜拉克的插畫作品獨(dú)具特色，它們往往與文學(xué)作品相互交融，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在塑造畫面內(nèi)容時(shí)，他不僅僅依賴于對(duì)描繪對(duì)象的直觀認(rèn)識(shí)，更深刻地融入自己的文化理解和藝術(shù)見解。在其插畫世界中，人物形象的塑造和呈現(xiàn)顯得尤為重要，他們以別具一格的造型設(shè)計(jì)，成為作品中不可或缺的靈魂。

在埃德蒙·杜拉克的作品中，人物形象是最為顯著的變化之一，且?guī)缀跛凶髌范忌婕暗綄?duì)人的刻畫。如《諧趣詩(shī)A-Z》是一部充滿趣味的英語(yǔ)創(chuàng)作集，作者為愛德華·利爾，埃德蒙·杜拉克為其畫插圖。在這部作品中，每首詩(shī)都有一幅配圖，風(fēng)格輕松幽默，強(qiáng)調(diào)主題描繪而減少背景細(xì)節(jié)。在以字母J為主題的插畫中，J字母巧妙地將單詞“JAP”與給花澆水的場(chǎng)景相結(jié)合，展示了一只昆蟲停留在花上的場(chǎng)景。這幅插畫通過(guò)埃德蒙·杜拉克獨(dú)特的描繪方式，生動(dòng)地表達(dá)了人與物之間的情感互動(dòng)。而埃德蒙·杜拉克的插畫作品《巴杜拉公主》中的人物則展現(xiàn)出了濃厚的中國(guó)文化特色，人物的服飾、頭飾和扇子等元素都充滿了中式風(fēng)情，與傳統(tǒng)西方畫作中的透視法相比，這些元素被削弱，從而突出平面化效果。在表現(xiàn)人物時(shí)，更注重呈現(xiàn)他們的神態(tài)，而不是過(guò)分追求人物的比例關(guān)系和明暗對(duì)比。

（二）獨(dú)具匠心的構(gòu)圖

構(gòu)圖是指根據(jù)故事情節(jié)和概念，運(yùn)用適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖關(guān)系，結(jié)合畫面的各個(gè)元素，以形成一個(gè)完整而和諧的畫面。在時(shí)間的軌跡上，早期的插畫構(gòu)圖更傾向于歐洲古典繪畫，透視非常精確。埃德蒙·杜拉克的畫面布局主要采用中心式，整體畫面平穩(wěn)，當(dāng)畫面中人物較少時(shí)，則主要通過(guò)描繪來(lái)表現(xiàn)情感，細(xì)節(jié)刻畫精致，人物形象展現(xiàn)出韻律感。在《阿拉伯之夜》的插圖中，主人公騎在馬上馳騁，人物呈現(xiàn)出后傾的姿態(tài)，而馬的鬃毛和人物的披風(fēng)則隨風(fēng)飄揚(yáng)。盡管馬的四肢沒有進(jìn)行大幅度的動(dòng)作描繪，但仍然給人一種移動(dòng)的速度感。在《天國(guó)花園》中，盡管人物眾多，但主要角色被放置于畫面的中心位置。埃德蒙·杜拉克在后期的創(chuàng)作中，主要以東方題材為靈感來(lái)源，將各類元素巧妙地融入作品中，顛覆了傳統(tǒng)的構(gòu)圖秩序感，同時(shí)透視也逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫婊谋憩F(xiàn)手法。埃德蒙· 杜拉克的構(gòu)圖技巧展現(xiàn)了一種真實(shí)與虛幻交織、時(shí)空錯(cuò)位的視覺體驗(yàn)，達(dá)到了詩(shī)意美的境界。

（三）插畫中的線條

在現(xiàn)實(shí)中，線條并非絕對(duì)的筆直形態(tài)，而是源于點(diǎn)的連續(xù)動(dòng)態(tài)展現(xiàn)。邊緣界限是視覺藝術(shù)中獨(dú)特的構(gòu)造，它以線條勾勒出形狀，從而確定范圍。線條的本質(zhì)在于將外界實(shí)體進(jìn)行提煉和符號(hào)化表達(dá)，它具備豐富的情感傳遞和思維表達(dá)的潛力。線條能夠展現(xiàn)出各種不同的情感，它們可以是節(jié)奏感強(qiáng)烈、充滿活力的，也可以是激昂、優(yōu)雅、精細(xì)的。因此，巧妙地將多種情感線索融合在一起，使它們?cè)诠适虑榫澈鸵曈X主體中相互交織，從而自然而然地創(chuàng)造出豐富多樣的敘述氛圍。除此之外，通過(guò)巧妙運(yùn)用線條的密集程度和錯(cuò)綜復(fù)雜的構(gòu)圖手法，還可以達(dá)到獨(dú)特的敘事效果。線條的多變形態(tài)塑造了各具特色的形象，這種個(gè)性化風(fēng)格也因此展現(xiàn)出了無(wú)盡的魅力。在《海的女兒》中，埃德蒙·杜拉克巧妙地運(yùn)用水彩的滲透技巧，代替過(guò)去木版畫清晰的輪廓，使用模糊而含蓄的線條來(lái)再現(xiàn)水彩畫中充滿水分和潮濕的感覺。在其最具代表性的一張插畫中，人魚公主在洶涌的風(fēng)浪中救助王子，海浪的線條輪廓變得模糊，失去了緊迫感，更多地表達(dá)了對(duì)于主人公的關(guān)懷。在《航海家辛巴達(dá)》中，畫面中的浪花形態(tài)被描繪得非常清晰，而人物只占據(jù)相對(duì)較小的空間，這種線條的運(yùn)用更加強(qiáng)調(diào)了畫面中動(dòng)蕩不安的感覺。

（四）插畫中的色彩

在對(duì)插畫的解讀中，色彩扮演著極其重要的角色，能夠通過(guò)自身的變化來(lái)營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍。在色彩的運(yùn)用方面，埃德蒙·杜拉克在初期的插圖創(chuàng)作中，這一特性體現(xiàn)得尤為鮮明，顯著地表現(xiàn)為對(duì)色彩溫度的巧妙掌控，特別是對(duì)冷色系的嫻熟運(yùn)用。在《海的女兒》和《愛倫·坡詩(shī)集》的插圖中，他通過(guò)運(yùn)用相同基調(diào)的互補(bǔ)色和黑白陰影關(guān)系，成功構(gòu)建了人物的立體感，從而創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，營(yíng)造詩(shī)意美的氛圍。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)探究埃德蒙·杜拉克的插畫創(chuàng)作歷程，我們得以理解他如何在主題和視覺構(gòu)圖中傳達(dá)自身的思想。實(shí)質(zhì)上，這構(gòu)成了他對(duì)于東方文化獨(dú)特見解的個(gè)性化詮釋。在當(dāng)時(shí)，西方對(duì)東方的認(rèn)知深受傳統(tǒng)西方審美框架的影響，這無(wú)疑限制了他們對(duì)新事物的理解。而在埃德蒙·杜拉克的作品中，他對(duì)東方文化的描繪超越了一般的好奇心，而是源自于深深的熱愛。無(wú)論是選題中融入的東方韻味，還是技術(shù)手法上的革新嘗試，他的作品都展現(xiàn)出了全方位的深度和廣度。

總而言之，埃德蒙·杜拉克通過(guò)運(yùn)用詩(shī)意手法，將人類共同的情感系統(tǒng)和思想內(nèi)涵融入節(jié)奏（從視覺節(jié)奏到生命律動(dòng)）中的隱匿元素，并以插畫敘事的方式呈現(xiàn)出來(lái)。這不但揭示其個(gè)人內(nèi)在情感的微妙深度，同時(shí)也描繪出宏觀宇宙的浩渺無(wú)垠。我們借由追溯本質(zhì)的方法，去洞察生活如何在文化和自然界中交融，以此來(lái)展現(xiàn)存在的深遠(yuǎn)含義，并通過(guò)研究插畫設(shè)計(jì)的脈絡(luò)，逐漸建立起自己的理論體系，并對(duì)埃德蒙·杜拉克的作品進(jìn)行了深入研究，以期在未來(lái)能夠在插畫設(shè)計(jì)方面取得更大的進(jìn)步。

在當(dāng)下，插畫創(chuàng)作者面臨著各種機(jī)遇和挑戰(zhàn)，但無(wú)論如何變化，我們都需要不斷提升自己的技能，并鍛煉想象力和邏輯思維，多加實(shí)踐，以培養(yǎng)良好的文化意識(shí)和社會(huì)意識(shí)。通過(guò)巧妙地平衡個(gè)人創(chuàng)意和商業(yè)目標(biāo)，我們可以通過(guò)創(chuàng)新來(lái)激發(fā)文化價(jià)值，并以情感理念為引導(dǎo)，推動(dòng)插畫藝術(shù)與多個(gè)領(lǐng)域的深度融合，從而提高認(rèn)知水平，最終揭示科學(xué)法則的本質(zhì)。我們應(yīng)該不斷追求在生活中尋找到美好的精神和情感愿景。

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[4]浙江人民美術(shù)出版社編.插畫的高度：世界兒童繪本作品精選[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2010.

作者簡(jiǎn)介：

談麗麗（1996—），女，漢族，甘肅禮縣人。常州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：平面設(shè)計(jì)。

通訊作者：

劉寧（1980—），女，漢族，河北邯鄲人。碩士，蘇州城市學(xué)院副教授，研究方向：非遺文化和視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。