作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分，龍的形象在各類(lèi)藝術(shù)品中層出不窮。今天，就讓我們來(lái)欣賞這些藝術(shù)品中對(duì)龍的精心刻畫(huà)吧！

陳容《墨龍圖》

廣東省博物館館藏的“南宋陳容墨龍圖軸”，縱205.3厘米，橫131厘米，為陳容的代表作，1958年由廣東省文管會(huì)移交廣東省博物館。

南宋畫(huà)家陳容，擅書(shū)畫(huà)，長(zhǎng)于松、竹、虎、鶴，尤精畫(huà)龍，水墨縱橫，氣勢(shì)豪壯，為中國(guó)寫(xiě)意龍畫(huà)第一人。此圖畫(huà)家用粗勁的線條勾畫(huà)龍身并以淡墨暈染，僅在龍的眼睛及爪處施有赭色，云霧則運(yùn)筆迅捷，整個(gè)畫(huà)面水墨酣暢淋漓，作者自題詞與畫(huà)面上盤(pán)旋矯健、須目?jī)f張的飛龍互為呼應(yīng)，將飛龍騰躍九天、叱咤風(fēng)云、勢(shì)震山河的磅礴薄氣勢(shì)呈現(xiàn)得淋漓盡致。

郵票中的龍

第四套龍年生肖郵票《甲辰年》于2024年1月5日發(fā)行，全套2枚，由王虎鳴設(shè)計(jì)。第一枚郵票“天龍行健”展現(xiàn)了一條昂首奮發(fā)的金龍，象征蓬勃向上、自強(qiáng)不息的精神風(fēng)貌。其形象和姿態(tài)源自故宮九龍壁，靈動(dòng)宛轉(zhuǎn)而不失敦厚威嚴(yán);第二枚“辰龍獻(xiàn)瑞”圖案源于中國(guó)傳統(tǒng)吉祥紋樣“祥龍拱璧”，畫(huà)面整體與郵票外形構(gòu)成“天圓地方”的格局，和諧而莊重。

石雕中的龍

在云岡石窟中，在龕兩側(cè)的龍首反顧形象，最精彩動(dòng)人的要數(shù)第6窟南壁的龕楣的龍首反顧、返身回顧，長(zhǎng)頸、角耳、雙爪，刻畫(huà)得很有動(dòng)感，尤其是龍身在佛龕兩側(cè)劃出優(yōu)美的圓弧，展現(xiàn)了北魏王朝開(kāi)放、包容的時(shí)代內(nèi)涵。

服飾上的龍

緙絲團(tuán)龍八吉祥一品朝服長(zhǎng)136.5厘米，現(xiàn)藏于中國(guó)歷史博物館，系清代朝服，藍(lán)地斜襟側(cè)開(kāi)，領(lǐng)袖為石青色，袖為馬蹄狀，片金緣。兩肩繡團(tuán)龍各一，胸、背繡正面龍各一，襟繡四團(tuán)龍間有五彩云圖案，是清代官吏朝見(jiàn)皇帝時(shí)所穿服飾。清代官吏穿五爪蟒龍紋服需由皇帝賜準(zhǔn)。

油畫(huà)中的龍

油畫(huà)《圣喬治與龍》，作者保羅·烏切洛，意大利畫(huà)家。該畫(huà)作于1470年，表現(xiàn)了《圣經(jīng)》中著名故事“圣喬治與龍”的一幕。畫(huà)面上圣喬治的長(zhǎng)矛刺向一條龍，圣喬治右上方的暴風(fēng)眼在長(zhǎng)矛的延長(zhǎng)線上，表明神對(duì)圣喬治的幫助和護(hù)佑。而畫(huà)面左側(cè)，公主用繩子拴住龍，準(zhǔn)備把它帶到市鎮(zhèn)。

齊白石《龍》

題識(shí)：予畫(huà)龍不做葉公。三百石印富翁。鈐?。航枭嚼先?。

齊白石（1864～1957），近現(xiàn)代著名畫(huà)家。

故宮和璽彩畫(huà)中的龍

和璽彩畫(huà)是清代宮殿建筑等級(jí)最高的彩畫(huà)。畫(huà)面由各種不同的龍或鳳圖案組成，間補(bǔ)以花卉圖案;并且瀝粉貼金，金碧輝煌，十分壯麗。根據(jù)不同內(nèi)容，和璽彩畫(huà)分為“金龍和璽”“龍鳳和璽”“龍草和璽”等不同種類(lèi)。

書(shū)法中的龍

麓山寺碑，位于長(zhǎng)沙市岳麓山岳麓書(shū)院南面護(hù)碑亭內(nèi)（護(hù)碑亭1962年建）。唐開(kāi)元十八年，李邕撰文并書(shū)，江夏黃仙鶴勒石。麓山寺碑為青石，高272厘米，寬133厘米，圓頂。有陽(yáng)文篆額“麓山寺碑”四字，清晰無(wú)損，碑文28行，每行56字，共1400余字。字體行書(shū)。

壁畫(huà)中的龍

壁畫(huà)守寶龍，繪于唐朝，位于榆林窟第25窟。

榆林窟是敦煌五窟的一部分，位于甘肅瓜州縣城南榆林河谷兩側(cè)。第25窟描繪的是彌勒經(jīng)變的場(chǎng)景，哲理性地表現(xiàn)人生無(wú)常。壁畫(huà)中，左右對(duì)稱的守寶神龍守護(hù)著庫(kù)藏珍寶。守寶神龍坐于彩云之上，造型陽(yáng)剛，寓意著守護(hù)和賜福。在敦煌壁畫(huà)中，飛舞的龍比較常見(jiàn)，而這種靜態(tài)的坐龍則比較少見(jiàn)。

版畫(huà)中的龍

該畫(huà)作者蕭云從（1596～1673），明末清初著名畫(huà)家。字尺木，號(hào)于湖老人、無(wú)悶道人。安徽蕪湖人。明崇禎十一年加入復(fù)社，與閹黨保守勢(shì)力集團(tuán)進(jìn)行了積極的斗爭(zhēng)。入清后隱居不仕。其人物畫(huà)主要繼承了宋代李公麟的白描法，亦吸收明代陳洪綬之長(zhǎng)，造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)。其山水畫(huà)自成一家，筆墨清疏蒼秀，饒有逸致。他的畫(huà)在家鄉(xiāng)蕪湖地區(qū)影響甚大，形成了“姑熟畫(huà)派”。該畫(huà)是蕭云從為《離騷》所配插畫(huà)。