鄭板橋（1693-1765），本名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，“揚州八怪”之一。鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，其詩、書、畫，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫家。鄭板橋注重個性發(fā)揮，善于運用水墨寫意技法，畫出物象的形神，抒發(fā)情感，把傳統(tǒng)的寫意畫發(fā)展到新的高度。

清代康雍乾時期的揚州是食鹽的重要產(chǎn)地，又是南北漕運的咽喉，經(jīng)濟發(fā)達，文化氛圍也相當(dāng)好，使得眾多書畫名家紛紛聚集到此，揚州畫派就此誕生。其中最有名的書畫家，就是鄭板橋。

一提到鄭板橋，我們首先聯(lián)想到的就是竹子。

鄭板橋為什么偏愛畫竹子？他畫的竹子又好在哪里？其實，在宋元時期的文人畫中就常有竹子，文人們大多拿竹子自況，表達自己高潔正直的品性。鄭板橋也是如此。他畫的竹子形神兼?zhèn)?、風(fēng)格獨特，具有深刻的人文內(nèi)涵和強烈的個性化特征，整體意象上透露出樸實與平和的氣質(zhì)，仿佛能使人閉目置身竹林之中。

鄭板橋擅長通過濃淡相宜的墨色來區(qū)分畫面中的主體和背景，既保持了布局的豐富性，又維持了整潔感，使竹子顯得清秀挺拔。他的墨竹作品技藝高超，不單純是對自然界的描繪，更蘊含著對人生、社會、文化等多方面的隱喻和表達，充滿了他獨特的思考和表達。

在構(gòu)圖上，鄭板橋喜歡使用“亂石鋪街”的方式，讓畫面錯綜復(fù)雜卻又不失整體感和秩序感。他作畫追求的是“簡、瘦”之美，通過簡勁的筆鋒勾勒山石，用簡潔畫法呈現(xiàn)竹子的清瘦姿態(tài)。在他的畫作中，竹子通常細長而堅韌，竹葉雖少，卻生機盎然，整個畫面洋溢著傲然挺立的氣質(zhì)。

鄭板橋不僅善于繪畫，還擅長寫詩，常常將自己的詩作與畫作相結(jié)合，創(chuàng)造出別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。他的題畫詩簡潔明快、寓意深刻，既是對畫作的解讀，也是對人生的感悟。

比如，他在《墨竹》上的題畫詩：“一枝瘦竹，十里秋風(fēng)。幾片殘云，數(shù)聲歸雁?！边@首詩不僅描繪了秋天的景象，也表達了他對人生的感慨和思考。再比如，他在一幅山水畫上的題畫詩里有一句：“山靜水流深，一山一水一世界?！奔仁菍ι剿嫷慕庾x，也是對人生的哲理思考。

鄭板橋熱愛書法，詩書雙絕，為他的畫作加分不少。他最著名的書法作品是《難得糊涂》。鄭板橋在學(xué)習(xí)與實踐書法的過程中逐漸形成了屬于自己的書法字體，它以六分半的隸書為骨架，加入了楷、行、篆、草等字體，從而形成了一種既古拙又有動態(tài)感的字體。鄭板橋的很多書法作品甚至突破了傳統(tǒng)字體結(jié)構(gòu)的疏密邏輯，讓字本身成為畫的一部分。書畫同源，鄭板橋真的做到了，他還給自己的書寫體起了一個名字，叫“六分半書”。

“六分半書”的出現(xiàn)，豐富了中國書法藝術(shù)的風(fēng)格和表現(xiàn)形式，也為中國書法藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力。鄭板橋的創(chuàng)作實踐，向我們展示了一個藝術(shù)家在追求藝術(shù)創(chuàng)新和個性表達時所需要的精神和勇氣。

鄭板橋是中國書畫史上的重要人物之一，無論是他的繪畫作品還是書法作品，都展現(xiàn)了自然美的獨特視角和個性化的藝術(shù)表現(xiàn)，是中國書畫藝術(shù)寶庫中的瑰寶。

欄目責(zé)編：韋春艷