李世磊?宋展云

黃初四年（223）五月，曹植與任城王曹彰、白馬王曹彪共朝京師，不久之后，任城王暴薨。曹丕即位以來，嚴(yán)密監(jiān)視宗室藩王，劃定諸侯活動(dòng)范圍，諸侯動(dòng)輒得咎，以至于“婚媾不通，兄弟乖絕，吉兇之問塞，慶吊之禮廢。恩紀(jì)之違，甚于路人；隔閡之異，殊于胡越”。在這種壓抑的環(huán)境下，猜疑與恐懼籠罩于兄弟之間；又因七月離別之時(shí)，曹丕又要求曹植、曹彪異路而歸，前有喪親之痛，后遭離別之苦，曹植感慨萬千，憤然成篇。歷代評(píng)論家對(duì)此篇都給予極高的評(píng)價(jià)，朱緒曾曰“語極混融”（黃節(jié)《曹子建詩注卷一》引），南朝梁的《昭明文選》、沈德潛《古詩源》、吳淇《六朝選詩定論》等歷代重要的古詩選本都選錄了這首詩。那么，這首詩歌在藝術(shù)上究竟有何魅力，能讓歷代的選本、評(píng)論家對(duì)其如此關(guān)注？或許，我們可以從這首詩的情辭關(guān)系中所體現(xiàn)的建安文學(xué)的特點(diǎn)來觀察這首詩歌。

在《宋書·謝靈運(yùn)傳論》中，沈約曾總結(jié)曹植等人的文學(xué)特點(diǎn)為：“以情緯文，以文被質(zhì)”，情辭相稱是其文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)。這句話表明了，建安文學(xué)的情與文（辭）是緊密聯(lián)系在一起的。在《贈(zèng)白馬王彪》中，作者所傳達(dá)的抑郁不平、哀切悲痛又無可奈何的情緒，受文辭的影響極大。因此，從沈約情辭相稱的觀點(diǎn)出發(fā)，重新審視《贈(zèng)白馬王彪》一詩，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，詩歌情感表達(dá)的需要來自沉重壓抑的現(xiàn)實(shí)，其表達(dá)方式則是通過文辭的錯(cuò)落安排呈現(xiàn)，而文辭的錯(cuò)落有致則又增添了情感的跌宕不平，在曹植高妙的實(shí)際創(chuàng)作中，其文辭與情感實(shí)現(xiàn)了共生。

詩作全文如下：

謁帝承明廬，逝將歸舊疆。清晨發(fā)皇邑，日夕過首陽。伊洛廣且深，欲濟(jì)川無梁。泛舟越洪濤，怨彼東路長(zhǎng)。顧瞻戀城闕，引領(lǐng)情內(nèi)傷。

太谷何寥廓，山樹郁蒼蒼。霖雨泥我涂，流潦浩縱橫。中逵絕無軌，改轍登高崗。修坂造云日，我馬玄以黃。

玄黃猶能進(jìn)，我思郁以紆。郁紆將何念，親愛在離居。本圖相與偕，中更不克俱。鴟梟鳴衡軛，豺狼當(dāng)路衢。蒼蠅間白黑，讒巧令親疏。欲還絕無蹊，攬轡止踟躕。

踟躕亦何留？相思無終極。秋風(fēng)發(fā)微涼，寒蟬鳴我側(cè)。原野何蕭條，白日忽西匿。歸鳥赴喬林，翩翩厲羽翼。孤獸走索群，銜草不遑食。感物傷我懷，撫心長(zhǎng)太息。

太息將何為，天命與我違。奈何念同生，一往形不歸。孤魂翔故域，靈柩寄京師。存者忽復(fù)過，亡歿身自衰。人生處一世，去若朝露晞。年在桑榆間，影響不能追。自顧非金石，咄唶令心悲。

心悲動(dòng)我神，棄置莫復(fù)陳。丈夫志四海，萬里猶比鄰。恩愛茍不虧，在遠(yuǎn)分日親。何必同衾幬，然后展殷勤。憂思成疾疢，無乃兒女仁。倉卒骨肉情，能不懷苦辛？

苦辛何慮思，天命信可疑。虛無求列仙，松子久吾欺。變故在斯須，百年誰能持？離別永無會(huì)，執(zhí)手將何時(shí)？王其愛玉體，俱享黃發(fā)期。收淚即長(zhǎng)路，援筆從此辭。

細(xì)讀這首作品，玩味其文辭，其情感寄托亦可見乎其中矣！

首先，聲節(jié)的錯(cuò)落，造成了情感的跌宕。其情緒之起伏，在韻腳之平仄轉(zhuǎn)移，或上或去，或平或入，即陸機(jī)《文賦》所言：“暨音聲之迭代，若五色之相宣?！甭暪?jié)的交替使用，好像色彩的交相輝映，使人悅神悅志。當(dāng)然，這里所指的是自然音節(jié)。全詩共分為七章，第一、二、三章用平聲韻，想象了自己告別后所看到的山川景物，對(duì)曹丕不顧兄弟之親的殘忍進(jìn)行了暗諷，仿佛湖中之平波流水，雖偶有波瀾，而終為平靜，故這三章讀起來語氣較為平緩，顯示了情感的悠長(zhǎng)緬邈，此三章的每句第三字，有提挈全句的作用，是情感的起伏點(diǎn)，喜用仄聲，而仄聲易傳達(dá)情感的激切，則又表明了表面的平靜之下還翻涌著情緒的波濤。第四章用入聲韻，入聲字語調(diào)急速，一般用于情感激烈之處，將前處對(duì)景物的描寫集束在此處，作為情感的迸發(fā)點(diǎn)。在經(jīng)歷了前三章平鋪與起伏后，情感在此處終因自然的感發(fā)而慷慨闡發(fā)，“極”“側(cè)”“匿”“翼”“食”“息”，語氣急促，情感激烈，此處，作者還運(yùn)用了比興的手法，以動(dòng)物的活動(dòng)來鋪寫自己內(nèi)心情感的哀傷，略顯含蓄，但入聲韻的使用又是情感激烈的體現(xiàn)，在一張一弛的安排中，文辭很好地展現(xiàn)了作者的哀切，又頗顯節(jié)制。第五、六、七章又恢復(fù)平聲韻，此處，作者重念天道人生，將思緒投射至整個(gè)宇宙人生，在思索宇宙人生中，作者意識(shí)到個(gè)體的渺小與現(xiàn)實(shí)的荒謬，又念及王弟的早逝，情緒趨向沉重，語調(diào)哀痛，聲韻的選擇與人的情緒相應(yīng)。在這七章中，韻腳由平而仄，再由仄而平，情緒亦由起初的緩和悠長(zhǎng)而偶有起伏，到情感的急促哀切，再轉(zhuǎn)為沉重的哀悼與苦楚，可以說，韻腳平仄的交替配合了情感的轉(zhuǎn)變，使我們?cè)陂喿x中可以更好地把握其情感的轉(zhuǎn)換。

其次，虛詞的使用亦對(duì)作者情感的抒發(fā)多有幫助。清代劉淇《助字辨略·序》認(rèn)為，虛詞乃文章性情之所在。這是從理解古文的角度來說的。但虛詞對(duì)詩歌性情的表達(dá)亦多有幫助，甚至可化板滯為流暢。在《贈(zèng)白馬王彪》中，曹植多用“莫”“不”“必”“何”等虛詞，在錯(cuò)落的使用中，增強(qiáng)了詩歌的情感。我們可以嘗試將詩中的虛詞分為兩類：一類為否定性的虛詞，“莫”“不”等；另一類則為非否定性虛詞，“何”“其”等。否定性的虛詞，是作者強(qiáng)烈情緒的展現(xiàn)，如“心悲動(dòng)我神，棄置莫復(fù)陳”，心情苦悲觸動(dòng)了我的神情，請(qǐng)把這件事情放在一旁，“莫”要再說了。這是承接上文之語，對(duì)愛弟一去不再，而人世短促難猜的無限感慨，情轉(zhuǎn)哀痛。又如：“奈何念同生，一往形不歸”，“年在桑榆間，影響不能追”，“倉卒骨肉情，能不懷苦辛？”“不”，否定之意，希望之渺茫，愿望之難成，一一由此字而顯露，情緒更為哀傷，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無可奈何，又是對(duì)痛失親人的追念。而非否定性虛詞則使情緒轉(zhuǎn)向悠長(zhǎng)沉重。以第七章為例，“苦辛何慮思，天命信可疑”，“何”，當(dāng)為“一何”之省，表程度，苦悲辛勞多么令人焦慮愁思，天命真可疑，此為首句，上承第六章末句反問的激切，而代之以情緒的綿長(zhǎng)哀重。又如“王其愛玉體，俱享黃發(fā)期”，此句已是第七章的結(jié)尾句了，“其”，商量懇請(qǐng)之語，大王還請(qǐng)多珍愛身體，一起享受年老之樂吧！此已喪失了前幾章語氣激烈哀切的光彩，轉(zhuǎn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)無奈后的痛苦的接受，又有“憂生之嗟”（謝靈運(yùn)《擬魏太子鄴中集序》）?？偟膩碚f，這些虛詞增添了詩句的情感色彩，時(shí)而哀切激烈，時(shí)而平和悠長(zhǎng)，虛詞的頻繁使用與交替，使得本為平淡的句子有了情感的變化。在虛詞的切換中，我們隨著作者情緒的起伏流動(dòng)，而更易把握情感的爆發(fā)點(diǎn)。

再者，句式的變化，也造成了情感的一波三折。詩歌的情感不僅體現(xiàn)在聲節(jié)、虛詞，還與詩歌的句式有著密切的聯(lián)系。感嘆句為情感強(qiáng)烈之體現(xiàn)，而疑問句（反問、設(shè)問等）則較感嘆句更能激蕩情感，而陳述句則較前二者為平緩，三者的錯(cuò)落使用，恰如樂聲之輕重緩急，井然有致。在前三章中，作者皆用陳述的語句行文，平敘自己的遭遇，情感總體仍處于平緩之際，到第四章，語氣轉(zhuǎn)為激烈，不僅體現(xiàn)在前文所說的韻腳轉(zhuǎn)向入聲，還體現(xiàn)在句式由陳述轉(zhuǎn)向反問：“欲還絕無蹊，攬轡止踟躕。踟躕亦何留？相思無終極?！蓖Ａ舸颂幱帜茏鍪裁茨?？思念親人之情是不會(huì)停止的。前兩句為第三章的末句，后兩句為第四章的首句，情緒在陳述轉(zhuǎn)至反問中登上了一個(gè)臺(tái)階，仿佛巨川入江，洶涌激切。及至后面的三章，反問與感嘆不斷出現(xiàn)，表明作者的情感已難以壓抑：“倉卒骨肉情，能不懷苦辛？”手足倉促而去，誰又能不苦悲呢？既是對(duì)前文自我安慰的否定，更是一種回到現(xiàn)實(shí)的痛苦，情緒由前文“丈夫志四海”的陳述之平泛，轉(zhuǎn)向反問之跌宕。而“苦辛何慮思，天命信可疑！”感嘆一句，前承了上文的反問，又將這種情緒往更沉痛的狀態(tài)推進(jìn)，及至后文“變故在斯須，百年誰能持？離別永無會(huì)，執(zhí)手將何時(shí)？”連續(xù)的發(fā)問，更顯情感的急切?？梢哉f，作者成功地將情感的跌宕起伏，通過句式的轉(zhuǎn)換表達(dá)出來，顯示了作者對(duì)語言極強(qiáng)的把握能力，詩歌極具感染力，令人不忍卒讀。

總的來說，作者的情感在聲節(jié)、虛詞和句式等文辭的錯(cuò)落安排中跌宕昭彰、感人至深，展現(xiàn)了作者面對(duì)生命、離別、親情乃至宇宙人生的種種困惑、不解與憤怒。因此，以《贈(zèng)白馬王彪》為代表的漢魏古詩是中國(guó)詩歌史上的一座高峰，其醇厚深遠(yuǎn)的意味，正體現(xiàn)在其文辭與情感的相契無間。在閱讀與賞析中，不斷地探求文辭與情感的聯(lián)系，我們將體味到漢魏詩人那種真摯而深沉的心靈世界。